TAGLIONI

TALEXY

veau son séjour à Naples, où il prit la direclioti (le la Gazzettu musicale; puis, en 18ôG, il introduisit, le premier en Italie, les concerts historiques classiques^ avec commentaires écrits par hii-mèinp. C'est aussi lui qui, en lS6i, proposa l'idée d'un congrès musical italien, ilont, lors de sa réunion, il fut nommé président. Enfin, c'est encore iM. Ta};iioni qui, le preimier, s'occupa de i'enseisincment du chant choral en Italie, et fonda la première école de be genre à Naples en 1865.

f M. Taj^lioni n'a pidilié qu'un pelit nombre ide ses compositions : 2 romances, quelques duos pour piano et violon, un recueil d'exeriCices et de mélodies jiour l'enseignement du chant choral. Voici la liste de ses écrits relatifs soit à la théorie, soit à l'enseignement de la musique : i" l'rogcflo diri/brme musicall dklattkhe, cJiiesastiche , teatrali (ISCI); i" Discorso inaugurale, délia Socielàdel Quarletlo (1862); 3° Proposta di un regolamen/o per Vinsegnamenlo obbligalorio délia musica nelle scuole primarie e normali ( 1 865) ; 4" Discorso inatigurale del 1° Congresso musicale italiano (1865); 5° la Queslione del collegiodi miisica (iliOC)}; 6" Osservazioni iiilonio alla rclazione délia commissionne d'iachiesta per le scuole di musica nel R. Albergo de' Poveri (fSG7); 7" Lezinni popolari di letlura musicale deiiale per Vinsegnamenlo simuUaueo (1868); 8" VOrganico del collegiodi musica, ixservazioni e pensieri {\HG'.)}; 9° Metodo razinnale per l'insegnamento del canto coralc mile scuole in faut m e popolari (IS'i); iO''3fauitale per Vinsegnamenlo pratico de' cnnli per udizione (1870); 11" Mnntiale dirudinienli elemenlari ])er Vinsegnamenlo leorico dfi canto coralc nulle scuole popolari {{870) ; l'î" Diserjno di un corso diesfetica musicale (1873). Outre ces écrits, M. Tnj^lioni a publié lians divers journaux un grand nombre de biographies artistiques et d'articles de critique et (l'histoire musicales. M. Taglioiiiest membre de diverses académies, et chevalier de l'ordre des SS. Maurice et Lazare.

TAI\ ( ), violoniste et compositeur,

a fait représenter en ISo'i, sur le théâtre des Jeunes-Élèves, deux. |)etils opéras-comiques en un acte : 1" la Raison, VHgmen et V Amour; 2" une Heure d'Alcihinde. Il a écrit aussi la musique de plusieurs drames joués aux boulevards. En 1807, il était premier violon au théâtre de la Gaîté ; peu d'années après , il descendait au second violon, ce qui indiquerait qu'à cette époque il n'était déjà plus jeune. J 'ignore les dates de sa naissance et de sa mort.

BIOCU UNlV. DES MUSICIENS. — SUI'I'L. -

TAJAN-UOGIi (D ), musicien etécri vain

français, a publié en 1867, dans la Revue philosophique et religieuse, l'écrit suivant : « les Beaux- Arts aux Etats-Unis d'Amérique, deux discours prononcés à New-York, les 27 et 31 mai 1856, par M. D. Tajan-Rogé, » dont il a été fait un tirage à part (Paris, Be;fel,1857, in-S" de 72 pp.). Le second de ces discours porte pour titre : État général de la musique et de Vopéra lyrique. Le même écrivain a publié une brochure intitulée : Hommage à la mémoire de Ikiillot (Paris, Le Chevalier, 1827, \n-V\ de 2i pp.), un écrit plus étendu qui, sous ce titre • Mémoires d'un piano, trace le récit de voyages faits par l'auteur en Asie et en Ani(|ue, une brochure de polémique intitulée Fausses noies, et enfin un autre opuscule, non signé : <^ le Festival de Birmingham, ^ay un Welche. i. Tajan-Rogé, qui avait pris part à la rédaction du journal VArenir musical (1853), est mort à Paris au mois de mars 1878, âgé de 75 ans. Il avait séjourné longtemps à Saint-Pétersbourg, où il faûsait partie de l'orchestre du théâtre impérial. Dans sa jeunesse il avait apliarlenu, connue Télicien David, à la secte saintsimonienne.

T ALIJW (Adkien), pianisleet compositeur français, né vers 1820, s'est consacré de bonne heure à l'iMiseiguemeut, tout en se faisant connaître par la publication d'une a.ssez grande quantité de morceaux de genre pour le piano, morceaux auxquels leur grâce facile valut un succès assez vif auprès des amateurs. En 1860, M. Talexy eut la singulière idée de .se faire directeur do théâtre, et de conduire à Londres une troupe d'acteurs non lyriques. Cette expédition ne fut pas heureuse, et bientôt il recommençai! à donner des leçons et à composer. Dans CCS dernièies années, il a écrit lamusiipie de quelques opérettes en un acte, dont voici la liste : i° îin Garçon de cabinet, I-'olies- Mariguy, mai 1872 ; 2° la Fête des lanternes, id., 2 octobre 1872 ; 3° le Boulon perdu, P.ouffes-Parisieus, 7 mars 1874; 4" le Secret de Rose, café-concert de la Pépinière, 30 octobre 1875; 5* le Garçon malgré lui, Folies-Oller, 12 mai 1877; 6" Quand on manque le coche, I^ouffes-Parisiens, 5 mai 1878.

Les compositions de M. Talexy pour le piano sont au nombre de cent cinquante environ, parmi lesquelles il faut smlout ciler une Méthode élémentaire et progressive de piano (Paris, Colombier), un recueil de 20 Études expressives, o\^. 80(i.i., id.), et des morceaux de salon originaux : Promenade sur Veau, le Coucher des oiseaux. Bruits des champs T. II. 36

iOfî

TALEXY - 'lAPPEllï

!\'ttit ètoilée, Bona sera, Privre à la Madone, Marche des fifres, Araujuez, la Pagode, Jlymne à Cèrès, Chœur d^adieu, etc. Cel artisic a publié aussi des fantaisies sur des motifs d'iipéras et un assez grand nombre de morceaux de musique de danse.

TAMBi:ilLICIv (ENRico),céIèlire ténor italien, est né à Rome le 16 mars 1820. Fils d'un employé au Trésor, il était destiné par son père à la carrière du barreau, et envoyé d'abord à rUniversité de Bologne; mais le jeune homme avait une Ame d'artiste, une voix merveilleuse, et il abandonna tout pour se consacrer à l'élude du dianl, sous la direction d'un ancien ténor nonuné Guglielmi. 11 fit de rapides progrès avec ce maître, et après deux années d'un travail assidu il |>ut débuter au théâtre du Fondo, de Naples, dans GiuUetta e Romeo de Bel Uni. Son succès fut si grand, dès sa première apparition, qu'on l'appela aussitôt au grand théâtre San-Cailo, oii il se vit accueillir avec un véritable enthousiasme dans la Norma et Gemma di Vergij.

Un piiysique superbe, une physionomie noble et théâtrale, une voix aussi remarquable par sa fraîcheur et sa limpidité que par sa puissance et sa grandeur, un style d'une rare pureté, un cliant patliélique et animé, enfin un rare sentiment de la .scène et de ses exigences, telles étaient les qualités de M. Tamberlick, qui fut certainement, [avec M. Fraschini,M'"'^' Alboni et Frezzolini, l'un des derniers représentants de tette grande école du beau chant italien, si déchue aujourd'hui.

Après avoir fait fureur à Naples, M. Tamberlick partit pour Lisbonne, où l'appelait un brillant engagement. Il se produisit ensuite à Madiid, à Barcelone, à Londres et à Saint-Pétersbourg, après quoi il alla faire une tournée triomphale dans les deux Amériques. C'est en 1858 qu'il vint pour la première fois à Paris, où, il laul bien le confesser, le public accourut en foide tout d'abord plutôt pour entendre le fameux ut dièze qu'il faisait sonner avec tant d'éclat, que pour apprécier et admirer les belles et nobles qualités qui constituaient son talent. Toutefois, les connaisseurs ne s'y trompèrent pas, et trouvèrent en lui l'un des plus beaux chanteurs qu'on eût depuis longtemps entendus. Le réjiertoire de M. Tamberlick se composait des grands ouvrages sérieux, Olello, Pollalo, il Trovatore, la Forza del Destino, liigolclto, auxquels il joignait, à l'étranger, les traductions de nos opéras français : Guillaume Tell, Robert le Diable, les Huguenols, la Muette, le Prophète, r Africaine, le Pardon de Plo-

ërmel, etc. Avec la. Muette, entre autres, il obtiÊit un succès fou à Madrid, où il se trouvait lors de la révolution de septembre 1808. Il était de retour à Paris l'année suivante, et y revint encore en 1877, aux derniers temps de notre théâtre italien. Mais alors, âgé déjà de 57 ans, il n'était plus que l'ombre de lui-même, et, malgré ses efforts, son succès fut négatif. Je crois qu'aujourd'hui il a complètement renoncé au théâtre.

*ÏAMI{Lni:VI (ANTorNE), chanteur rein irquable, est mort à Nice le 9 novembre 187G. Après avoir définitivement quitté le théâtre, il s'était retiré dans une fort belle propriété ([u'il avait acquise dans les environs de Sèvres, à deux pas de Paris, et c'est seulement en 1871 que l'état de sa santé l'obligea d'aller se fiver à Nice. Tamburini avait épousé dans sa jeunesse la cantatrice Marietia Gioja, qui était ellemême une artiste distinguée. Peu de mois après sa mort, on a publié sur Tamburini l'écrit suivant : Tamburini et la musique italienne, par Jacques de Biez (Paris, Tresse, 1877,in-12).

ÏAMIILUIIMI ( ), compositeur italien,

était mort depuis peu de temps lorsqu'on a représenté sur le théâtre Carcano, de Milan, il y a qutlques années, un opéra bouffe, i Due Ilaitani, dont la musique avait été écrite par lui. Cet ouvrage n'obtint aucun succès.

TANARA ( ), compositeur dramatique italien, a fait ses débuts au tliéàlre en fai- .«ant jouera Turin, au mois de mai 1870, un opéra intitulé Rila. Au mois de juillet 1S75, il donnait au théâtre Balbo, de cotte ville, il Castello dei fantasmi, o\^érel{e bouffe dont il avait écrit la musique en société avec M. Bozzolli. Enfin, le 10 juin de l'année suivante, il faisait représenter, toujours à Turin, une autre bouffonnerie intitulée il Vicerè del Messico.

TA'>'C10iM ( ), musicien italien, a

fait représenter en 1869 sur le théâtre Allieri, de Tuiin, mi opéra bouffe intitulé la Serva padronn.

TAiNZ (Ai.ovs), musicien allemand, directeur du Mozarteum de Salzbourg, s'était fait connaître, comme compositeur, par plusieurs o'uvrcs importantes, entre autres deux messes, une ouverture de concert, et des quatuors. Cel artiste mourut subitement le 17 avril 18(11, à ?al/,hourg, au moment où , venant de s'asseoir au piano, il s'apprêtait à faire la répétition d'un concert. Il était âgé seulement de (iiiaraiite-cpiaire ans.

TAl'li'KIV J' (Wii.uELJi), musicogra(»he allemand, est né à Ober-ïiiomaswaldaUjprèsBunzlau

TAl'Pr:i\T — TAUCHl

(Silésic), le 19 février 1830. Après sêlre consacré (l'abord à l'enseignement, avoir été [irol'esseiir en divers endroits, il se rendit en 1850 à Berlin dans le but de s'adonner exclusivement à la musique. C'est à la Nouvelle Académie de la musique de cette ville qu'il reçut, du professeur Delin, son instruction dans cet art. Il commença à se faire connaître, en 186C, par la publication des deux écrits suivants : Masi/aiiische Studien (Éludes musicales), et Musihund MusikaUsche erziehung {Musique et éducation musicale), Berlin, Gulfentag. Il donna ensuite u!i opuscule tbéorique : dus Verbot der quinten parallelen {la Défense des quintes parallèles) (1). Le dernier et le plus étrange écrit de M. Tappcrt est celui qu'il a publié sous ce titre, dont la prolixité est au moins remarquable : Ein Wagner-Lexikon ^\ œrterbuch der UuhœJlicJihcU, cnlJia/tend grobc, ha'hnende, gehessige und verlecumderische ausdrilchc, Wetche gegcn den Meister Richard Wagner, seine wcrke und seine anhanger von dcn feindcn undspœtlcrn gebraacht worden sind, zur gemuths-ergœizung in mûssigen slunden gesammelt von Wilhelm Tappert {Lexique wagnérien, dictionnaire d'incivilité, contenanties expressions grossières, méprisantes, haineuses et calomnieuses qui ont été employées envers nintire Richard Wagner, ses cruvres et ses partisans, par ses ennemis et ses insulteurs, réunies dans les heures d'oisiveté, pour l'agrément de l'esprit, par Willielm Tappert], Leipzig, Frilzscb, 1878. En ciierchant bien, M. Tappert n'aurait pas grande (lil'liculté à construire un aulre lexique, qui serait la contre-partie de celui-ci , et dans le(iuel il pourrait recueillir, « pour l'agréineiit (le l'esprit, » les expressions viles et calomnieuses qui ont été appliquées par les idolâtres (ie M. Ricliard Wai^ner à ceux qui ne partagcnl pas leurs senliments; l'un serait aussi utile que l'autre, et prmiverail que la palme de la politesse n'appartient pas plus à son parti (pi'.iu parti oppose.

M. Tappert, quia publié quelques recueils de lieder, et qui a pris part à l'enseignement dr l'Ëcole de musique fondée par Tansig, est devenu récemment l'un des collaborateurs de la youvelle Gazette musicale universelle allemande. Dans son livre : Études musicales, cet écrivain, à la suite d'un grand nombre de ses compatriotes, a voulu dire son mot sur la Marseillaise, qui a préoccupé tant de cer-

(1) Ce que nous appelons im France, en luirmonio, le? « quintes con^ocn'ive; ».

veaux allemands; sans produire aucune preuve, aucune indication précise, même aucun renseignement d'une valeur quelconque à l'appui d(! son dire, il se borne à affirmer sommairement que la musi(|ue de ce cbani célèbre n'est point de I\ougel de Lisle, et que celui-ci l'a simplement empruntée à un compositeur allemand parfaitement inconnu, nommé Ilolzbauer, lequel est l'auteur de vingt et une messes dont auctme n'a été gravée et qui sont restées absolument inconnues. Ce serait pourtant dans l'une de ces messes que Rouget de Lisle aurait trouvé le motif de son hymne immortel. Il faut remarquer que d'autre part l'organiste Ilamma {Voy. ce nom), compatriote de M. Taïqiert, a affirmé avoir découvert, dans le Credo d'une autre messe d'un autre de ses compatriotes, Hollzinann, la mélodie que Kouget de Lisle aurait appliquée sans vergogne aux stioplios de la Marseillaise. Il serait bon cepcn<iant que messieurs les Allemands s'entendissent entre eux à ce sujet, afin de ne pas paraître trop ridicules.

*TAIl ADE ( ).— Cet artiste, qui fut

pensionné par l'Opéra à sa retraite de l'orcliesire de ce théâtre, et qui était attaché aussi au Concert spirituel, a publié un Traité du violon, ou Régies de cet instrument (Paris, m"° Girard, in-Pde 60 pp.). D'autre part, le petit livre publié en 1785 sous le titre de Tablettes des Musiciens, mentionne^ ainsi ce comi)ositeur : « Tarade, excellent violon^ pensionné de l'Académie royale, a fait plusieurs sonates, un Traité de violon et une Méthode de principes pour la clarinette. -■> Tarade était aussi éditeur, et sa femme graveuse de musique ; celle-ci prenait même le titre de " graveuse de musique de la reine, » ainsi qu'on peut le voir sur certaines publications musicales de la seconde moitié du elix-huitiènie siècle.

TAIlilÉ DES SA51L03,S (M"'«), compositeur-amateur, est l'auteur d'un drame lyriipie en .3 actes, i Batavi, qui aélé représenté à l-lolence, sur le théâtre de la Pergola, avec un très-vif succès. Cet ouvrage, écrit sur un livret français intitulé le Siège de Leyde, avait été primitivement reçu au Théâtie-Lyrique de Taris, ou pourtant il ne ]nd parvenir à être représenté. — M. Edmond Tardé, fils de M'"*" Tarbc des Sablons, après avoir été charge, sous ie pseudonyme de Zanoni, de la ciiti(|ue musicale au journal le Figaro, a fondé en ISC'J le journal le Gaulois, qu'il n'a cessé de diriger que depuis (jueliiues inois.

* TAKCIil (A.NGELo), compositeur dramatique napolitain. — Aux ouvr.:;:cs !c ce! aili, .;

oG-4

TAUCHI — TASKIN

ilfaut ajouler ifl Général suédois, opéra-comi- (1110 en (ic\i\ actes, qui fui lioniié au tliéàlre l'avait, à Paris, le 17 lloival an Vil. Selon .M. Francesco Floriino, l'hislorien des conservaloires de Naples, le premier opéra de Tarchi, écrit par lui en 1781, pour être Joué par ses ( oinpagiions d'elude, avait pour litre VArchefiello, el non VArchilcllo. J'ignore si l'arciii avait refait en entier la iniisiiiue des iSozze. di Figaro; toujours est-il que Vliidke des Ihéùfrcs d'Italie pour 1737-88 contient (p. 107)ceUc singulière mention relative aux ouvrages représentés ;\ Monza pen.lant l'automne de 1787 : le Aozze (il Figaro, avec chœurs; le premier et le second acte, niusiquedumaes/roWolfango .Mozart; troisième et quatrième acte, musi(]ue nouvelle du maestro Angelo Tarchi. Enfin, Tarchi a encore fait représenter à Livourne, en 1785, un opéra intitulé // Malrimonio per con- Irai/empo, el j'ai trouvé dans la Clironiqne de l'Opéraitalien à Madrid de M. Carmena y .Millan, la trace d'un autre ouvrage de lui, Dorval e Virginia, op('ra bouffe qui était joué en cette ville fpeut-ètrc après l'avoir été en Italie) le 10 janvier 1795.

TARDIi:U DE iiialle\ilij:

^jjmc CiiAitLOTTKj, piauiste française fort distinguée, s'est fait remarquer dans les concerts par les qualités d'un jeu souple, brillant et plein de grAce. Celte artiste, ijui send)le ne se plus faire entendre que rarement, est l'auteur de quebpies comi)Ositions aimables : Granrie valse brillante, op. 2; Romances sans paroles, op. 3; 1" et T Préludes, op. 4 el 5 ; Carillon, op. fi; Berceuse, op. 7; etc.

TARDIF (Lucien), s'est fait connaître à Marseille comme comiwsiteur par une messe à 'i voix d'hommes avec aecomiiagncment de quatuor et orgue, qui a été chank'e à l'église >'i)tre-Daine-du-Mont de <;elte ville ; — une ouverlure qui a été exécutée à Marseille aux Concerts populaires, et, à Monaco, |)ar l'excellent orchestre de Monte-Carlo ; — ([uelqiir.v morceaux de genre el de danse pnui' le piano, et quelques mélodies jiour la voix. Vw petit uond)re de ces dernières compositions seulement a été jinblié ju-ipi'à ce j<uir.

Al.. U — u.

TAUDIF (L'.djlié J ), est auteur d'une

Méthode élémentaire et pratique de plainc liant (Angers, Harassé, 1860, in- 8"). On a aussi de lui un Essai sur les nevmcs, insère dans la IViblioihèqxie de tl'.'colc des chartes iParis, Durand, 1853).

TA RIO I' (ALEXVNDni:- Josi-rn- Di'.sinE j , lils d'un artiste qui lut, de 1821 à 1824, chef du

pensioimat au Conservatoire de Paris, naqni à Paris le l-^- juillet 1802. 11 étudia, la liarpe et fit partie, comme harpiste, de l'orchestre de rO|)éra et de celui de la Société des concerts. En 1819, à peine âgé de 17 ans, il devenait répétiteur de solfège au Conservatoire, puis successivement répétiteur au pensionnat 08?2), accompagnateur (1827), professeur des clio'urs (1833), et enfin professeur titulaire de solfège (!•=' janvier 1840). Il a fait exécuter à i'eglise Sainl-Kuslache, en 1861, une messe à 3 voix, chœurs et orchestre de sa composition, mais ne put jamais réussir à se produire au théâtre, bien qu'il ait écrit quelques ouvrages, entre autres un opéra-comique intitulé la Fille du Soldat. Tariot est mort à Paris, le 23 août 1872.

TARISIO (Luu;i), célèbre colporteur d'insfrnmenls, né à Fonlanetto, près de Milan, était bien connu des anciens luthiers parisiens, et a apporté à Paris et à Londres, de 1820 à 1846, presque tous les admirables instruments qui s y trouvent des anciens maîtres, les' Aiuati, les Stradivarius, les Guarnerius, les Bergouzi, les Riiger, les Montagnana, etc., aujourd'hui si rares et si recherchés.

Tarisio avait fait ses premiers voyages à pied, portant dans une sacoche le.s chefs-d'œuvre de l'école de Crémone et de Brescia, qu il découvrait en Italie avec un rare instinct. Plus tard, il voyageait avec de grandes malles remplies d'instruments entiers ou fracturés. Il savait tout le prix d'uu manclu; original, d'une tète, d'une table ou d'un fond que tel luthier attendait impatiemment pour rétablir dans son état primitif un instrument de maître. Personne n'égala jamais Tarisio dans celle chasse arLisliiiue et d'uu genre si singulier. Tarisio mourut en Italie, après avoir amassé une petite fortune.

TARrVOAX SKI (Adsm), chef d'orcbeslrc et (ouqiositeur polonais, était, en 184), chef d'orchestre du Ibéàtre des Variétés de Varsovie, in)ur lequel il écrivit la musique d'une piè( e intitulée : Tu lir/it , et, d'une autre (jui avait pour titre : Gazrla sondowa {la Gazette des Tril)unuux). Cet artiste a fait chanter chez les moines Auguslins, de Varsovie, un Gradnale de sa composition, et il a fait exécuter au Ihèàtre el dans les bals un certain nombre de Ma/iueks, qui ont été publics chez l'éditeur Klukowski.

* TASKIN (PASc.\L),^u;lèbre facteur de clavecins, naquit non à Liège, vers 1730, mais à Tlieux (province de Liège), en 1723.

TASKIN — TAUSIG

* TASKIN (IIf.nri-Joseph-Pascai.) , (ils du [)rt!cé(ienf, naquit à Versailles le 24 aoill 1779, et mouMil à Paris non en 1837, mais le 4 mai 1832.

*T Al i{B:îlî"(CiiAiir,Eâ-GoTTHiiEi)-WiMit:i.M). — A la liste des principaux ouvraj^es de cet artiste fécond et distingué, il faut ajonlcr les suivants : Cesario, opéra représenté en 1874, à Berlin, avec un vif succès ; musique pour Phcdre, tragédie en 5 actes avec chœurs et morceaux symphoniqiies, donnée au théâtre royal de cette ville le 4 avril 1808 ; 2'^^ Concerto de piano, avec accompagnement d'orciieslre, op. 189 ; Concerto pour violoncelle, avec accompagnement d'orclieslre, op. 173 ; 20 K'uiderlieder, op. 138 et 148 ; 4 Pièces pour le piano, op. 187 ; etc.

TALRERT (Éunest-Édou.vud), compositeur et écrivain musical allemand, est né à Ucgenswalde, dans la Poméranie, le 25 septembre 1838. Après avoir fait à Bonn de solides éludes de théologie et de philologie, il se lia d'amitié avec le compositeur Albert Dietrich {Voy. ce nom), qui exerçait alors en celte ville les fonctions de chef d'orchestre, et sous son iniluence il se livra avec ardeur à l'élude de la musi- <pie. Il se rendit un peu plus tard à Berlin, oii il lit un cours de contrCz-point sous la direction de M. Frédéric Kiel, l'un des plus grands artistes de l'Allemagne contemporaine, puis visita Leipzig et Weimar. Depuis lors, et tout en étant chargé de la critique musicale au journal la Poste, M. Taubert a publié diverses compositions, parmi lesquelles on remarque un quintette pour piano et instruments à cordes, des quatuors pour 2 violons, alto et violoncelle, des morceaux de piano à 2 ou à 4 mains, des |)ièces pour violon et piano, divers recueils de liedcr à une ou plusieurs voix, des Mélodies toscanes, etc-, etc.

TAUDOU (Antoine-Antonin-Bauthélem\) , violoniste et compositeur, né à Perpignan le 24 août 18^6, est le dernier et le seul survivant des cinq hls d'un in>tituteur de celle ville. Doué de grandes dispositions musicales, il fui envoyé fort jeune à Paris par sa famille, cl entra au Conservatoire, oîi il fit des études exceptionnellement brillantes, ainsi que le constate la série des récompenses qui lui furent décernées dans l'ordre suivant : en 18G2, seconde médaille de solfège; en 1863, première médaille de solfège et premier accessit de violon; en 1865, second prix de violon, et premier prix en 1806 ; en 1867, premier prix^d'harmonie ; enfin, en 1868, premier prix de contre-

point et fugue. M. Tauilou avait eu pour professeurs au Conservatoire M. Massart pour le violon, M. Savard pour l'harmonie, M. Reher pour la fugue et la com|)osition. Violonisl.' exlrèmenient distingué, au jeu élégant et lin, liarnioidste habile el musicien consommé, il avait, à peine âgé de vingt-deux ans, oblenii dans notre grande école de musique toutes les récompenses qu'un élève puisse ambitionner. Iji 18(i9, il se préscida au concours de l'insti- (ut, et pour son coup d'essai se vit décerner 11! premier grand prix de composition musicale.

Malheureusement, la santé du jeune artiste laissait beaucoup à désirer, et M. Taudou dut demander au ministre des Beaux-Arts l'autorisation de rester à Paris et de ne point faire le voyage de Rome, ce qui lui fut sans peine; accordé. Depuis cette époque, il se livre à des travaux de composition sérieux; il a fait entendre en 1872, à la Société philharmonique, une Marche-ballet d'un joli effet ; en 1873, au concert Danbé, deux bleuelles instrumentales , Chant d'automne et Marche nocturne ; en 1874, dans nne .séance de musique di; chambre, un trio en sol majeur pour piano, violon et violoncelle ; enfin, à l'une des séances de la Société des concerts du Conservatoire, un conceilo de violon, qui a ètiexécuté par M. Desjardins. On lui doit aussi une cantate écrite pour l'inauguration à Perpignan de la statue de François Arago, et exécutée en cette ville en 1879. M. ïaudou, qui a fait partie de .l'orchestré de l'Opéra et qui est membre de la Société des concerts du Conservatoire, a écrit aussi et publié quelquis mélodies vocales, ainsi qu'un trio pour llùte, alto et violoncelle.

* T \L'SICl(Cn.vuLE*, pianiste renommé, né il Varsovie le 4 novembre 1841, est mort à Leipzig, du typhus, le 17 juillet 1871. Elève d'abord de son père, puis de Liszt, il s'était fait une grande réputation de virtuose, et, quoique plus jeune que UM. Hans de Biilow et Antoine Rubinslein, visait à les surpasser au point de vue du mécanisme et de l'exécution matérielle, reconnaissant son infériorité sous le rapport du style el <lu sentiment artistique. Aussi .ses études, dit-on, étaient sans cesse dirigées vers ce but, et l'on assure qu'il passait chaque jour trois heures consécutives ail travail purement mécanique du piano. — La veuve de cet artiste, M""" Séraphïna Taiiskj, née Vrabélij, est une pianiste fort distinguée. Native de Presbourg, elle habite Vienne depuis plusieurs années.

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TAYLOR — TEICIIMAN

TAYLOn ( ), luthier anglais, était

«'labli à Londres au commencement du dixneuvième siècle. Il iuiituil surtout les instruments de Joseph Panormo.

TAVLOIl (John), théoricien et professeur anglais, est l'autour d'un traité récemment publié sous ce titre : Text-Book of {lie science of music [Manuel delà science de la musique, Londres, Gcori^e Pliih'p, in-8"). Ce manuel, divisé en trois parties : mélodie, harmonie et contre-point, composition, est fait avec le plus j^rand soin, et forme un traité véritable et complet de composition musicale ; en ce qui concerne l'harmonie proprement dite, l'auteur s'est inspiré des travaux et des doctrines de deux de ses com|)alriotes, MM. Day (t G. A. Macfarren ; pour ce qui est du contrepoint , il a tiré lu plupart de ses exemples des œuvres de deux gramls théoriciens, Albrechlsberger et Cberubini. L'ouvrage de M. John Taylor est ]considéré en Angleterre comme excellent.

Je ne sais si c'est le même artiste, mais c'est toujours un écrivain du nom de Taylor, qui a publié un autre ouvrage sous le titre suivant : le Son et la Musique, traité non mathématique siir la constitution physique des sons musicaux et de l'harmonie (Londres, [in-8").

T.VYLOU (William), musicien anglais contemporain, bachelier en musique, est l'auteur de diverses compositions, parmi lesquelles on remarque im oratorio intitulé Saint -Jean- Baptiste.

TEDESCO (M""= FoitTLN\TA),chanteuse dramatique d'un grand talent, née à'Mantoue le 14 décembre 1826, commença l'étude de la musique à l't'ige de quatorze ans, et devint l'élève particulière du compositeur Vaccaj, qui était alors directeur du Conservatoire de Milan. Kilo n'avait pas encore accompli sa dixhuitième année lorsqu'elle débuta au théâtre de la Scala, de cette ville, le 26 novembre 18ii, dans un opéra nouveau de Pasqualc Bona, i Luna ed t Perollo. Favorablement reçue par le public, elle joua ensuite Guillaume Tell, Iloberlo Devereui, puis parut dans deux autres ouvrages nouveaux, i Burfjravi, do Salvi, et Saul, de Cannelo. lùigagée pour Vienne, où elle obtint de brillants succès, elle ■ partit bientôt pour rAinéri(|iie, et chanta successivement à New-Vork, à Philadelphie, à Boston, à la Havane, où on lui (it d'indescriptibles ovations. C'est de là qu'ellevint à Pari'^ et (|uelle débuta, le ô novembre 18jl, dans le rôle de Calarinade/« Jteine de Chypre, ba taille

majestueuse, sa beauté idéale, son admirablevoix de contralto, ])uissamment aidée par une grande science de l'art <lu chant, par une passion intense et par un sentiment pathétique inconteslable, la firent accueillir avec une sympathie chaleureuse. Après lu Heine de Chypre, elle se montra dans le Prophète et dans la Favorite, où elle n'obtint pas moins de succès, puis elle fit deux créations importantes dans le. Juif errant, d'IIalévy, et la Fronde, de JNieiiermeyer.

M™'^" Tedesco quitta l'Opéra en 1837, alla se taire entendre à Venise, passa trois années au théâtre San-Carlos, de Lisbonne, puis, à la lin de 1800, revint à l'Opéra, où elle était encore en 1862. En 1864 *^\\c retournait à Lisbonne, et allait faire ensuite une saison brillante à Madrid. Jl est supposable que peu de temps après elle jugea à propos d'abandonner uue carrière qui pour elle avait été pleine d'éclat, car, depuis 1806 ou environ, on n'a plus entendu parler de cette grande aitiste.

jj^iiil' Tedesco était une cantatrice d'un trèsgrand talent, qui, aux qualités de la virtuose, joignait l'iiabilelé et l'intelligence de la tragédienne lyrique. Sous le rapport scénique proprement dit, on peut affirmer que son jeu était d'une rare souplesse, car, pathétique et puissante au possible dans des ouvrages tels que le Prophète, Anna Bolena, il Trovatore, tSina pazza per amore, elle était pleine de malice, d'enjouement et d'entrain dans des opéras bouffes ou di mezzo caraltere tels que la liegina di Golconde ou le Barbier de Séville.

Un frère de cette artiste, M. Major Tedesco, a fait exécuter en 1860, à Naples, deux ouvertures et une messe à grand orchestre de sa composition.

TEKTr.lv> (Allxandri-:), criticpie musical anglais, a publié récemment, sur les symphonies de Beethoven, une étude analytit[ue a laquelle il a donné ce titre . Beethoven s symphonies critically discussed (Londres, W. Beeves, iu-s").

TKEl lilXS (Joseph), facteur d'orgues néerlandais (]ui jouit en sou temps d'une grande réputation, nai|uit en 1773 et mourut à. \mslerdam en 1836. 11 fut élève en cette ville de Strumphler, et construisit un grand nombre d'instruments pour les églises catholiques de la Hollande. Parmi les meilleurs, on cite l'orgue de Wurvermeer, et celui qu'il |)laça dans l'église Potslioorn à Amsterdam.

TEKJIW.W (Amoim;), violoniste, chanteur et compositeur, né au commencement de

TI-ICHMAN — TRN BRINR

ce siècle, a joui à Varsovie, où il était fixe, (le la renommée d'un artiste distiiif^iié. D'aboi d attaché à roicbeslre du grand théâtre de cette ville en qualité de violoncelle-solo, il s'est ensuite fait remarquer comme ciiantcur et comme compositeur, produisant lui-même ses (cuvres et les chantant avec une voix superbe, que relevait encore un goût délicat. A'ers 18i5, M. Teichman fut nommé professeur de chant à l'Institut d'Alexandre. Cet artiste a écrit beaucoup de mélodies vocales et de morceaux de musique religieuse ; on connaît surtout de lui : 1° Ave Maria pour voix setile, avec accompagnement de violoncelle ; 2" Salve Regina, pour voix de ténor; 3" Offertoire; 4° l'Addio (Pozegnanie), barcarolle (Varsovie, Sennewald) ; 5" Mélodie pastorale, avec paroles françaises et polonaises (id., Spies); C la Quêteuse, romance; etc.

* TELLSC (GriLL-vuME), maître de chapelle et compositeur allemand, connu par pUisieuis opéras et par un grand nombre d'teuvrcs de musique religieuse, exerça les fonctions de chef d'orchestre successivement aux théâtres de Magdebourg et d'Aix-la-Chapelle, ainsi (iu'cà la salle ICioll et au théâtre Friedrich- Wdhelmstadf, de Herlin. Il mourut en cette dernière ville, au mois de mai 1862. — Il y a tout lieu de croire que cet artiste ne fait qu'un avec les deux compositeurs mentionnés, au tome VIII de la Biographie universelle des Musiciens, sous les noms de Telle (Guillaume), et Telle [Withelm).

* TELLEFSEN (Tiiom.\s-Dvke-Acl\nd), pianiste, professeur et compositeur norwégien établi à Paris, est mort en cette ville au mois d'octobre 1874.

TEMPÏ.'l (SïEFANo), violoniste, professeur, compositeur et critique italien, naqiiit à Racconigi (Piémont), le 5 décembre 1832. Fils d'un chef de musique militaire, il commença (lès l'âge de cinq ans, sous sa direction, l'étude de la musique, et à sept ans celle du violon, qu'il continua jusqu'à l'époque où, envoyé en France pour y taire son éducation littéraire, il entra au collège d'Alais. De retour en Italie en 1849, il compléta .ses études musicales avec un excellent maître, Luigi Felice Rossi, puis se livra à l'enseignement et devint chef d'orchestre du théâtre Sutera, à Turin. Nommé en 1833 maître de chapelle de la collégiale de Triuo, dans la province de Verceil, il conserva ces fonctions jusqu'en 1859, puis retourna à Turin, oii il prit la direction de l'orchestre du théâtre Carignan. En 1861, il fut appelé à faire partie de la chapelle royale, puis succéda à Rossi comme pro-

fesseur de deux écoles de la ville. Enlin, en 1808, il devint professeur de violon au Lycée uuisical de. Turin, en même temps (pi'il était chargé de la direction des écoles de chant choral de cette ville.

IM. Tempia s'est fait remarquer comme compositeur. On cite surtout parmi ses meilleures (l'uvres une messe solennelle écrite en 18C4 pour l'anniversaire de la mort du roi Charles- Albert, et une autre messe, à i voix, écrite pour la chapelle royale de Lisbonne sur la demande de la reine de Portugal. On lui doit aussi un hymme à 4 voix alla Paleslrina : Ave. virgo singularis, ainsi qu'un assez grand nombre de productions de divers genres pour le violon, entre autres les suivantes : 12 Études, dédiées à M. Charles Dancla (Milan, Lucca); 1<;' Thème varié (id., id): Pensées d'un malade, romance sans paroles ; 3 Morceaux caractéristiques pour piano et violon, op. 130; Bécréatio)ts du jeune violoniste, 7 petites Fantaisies faciles avec accompagnement de piano ou d'un second violon. M. Tempia a livré encore au public un Canzoniere délie scuole e délie famiglie, recueil de chansons faciles avec accompagnement de'piano, quelques morceaux de danse distingués pour cet instrument, et plusieurs romances. Enfin, on connaît encore de lui quelques pièces symphoniipies, parmi lesquelles une fantaisie ayant pour titre la Caravane, et il a fait représenter à Turin, en 1869, une opérette intitulée Aviore c Capriccio. "'

M. Tempia, qui est un esprit fort distingué, ouvert et libéral, et qui a fait d'excellentes études littéraires, s'est aussi beaucoup occupé de critique et de littérature musicales. Collaborateur de plusieurs journaux artistiques, la Gazzelta musicale de Milan, la Scena de Venise, etc., il est depuis longues années chargé de la rédaction du feuilleton spécial d'une des premières fî^uilles politiques de Turin, la Gazzetta Piemontese. Il a publié sous ce titre : Studii sulla musicografia (1873), un écrit important et qui n'a pas été mis dans le commerce, dans lequel il réclamait une réforme de l'écriture musicale usuelle, qui lui semble trop compliquée et insuffisamment claire (i)."]

TEIN lîIUNK (Jules), compositeur très-distingué, bien que fort peu connu dans sa patrie, joint à un mérite réel une modestie presque exagérée et bien rare parmi les musiciens. Il est né en novembre 1838 à Amsterdam, où son

(I) Au moment où je corrige lus épreuves de celle nolice, j'apprends que 'l'eiiipia est mort subitement .'i Turin, le -23 novembre 1878.

TEN BRINK — TERBY

père s'occupait de ciirniiic iiuisicale. Ses prcinièiTS levons dp |)iano et de violon lui lurent <loniiées par JJernaid Kocli, et il prit des leçons de composition de M. ilein/e, compositeur allemand lixé à Amsterdam depuis de nombreuses années. Kn IS5S il partit pour Bruxelles, où il tiavaiila pendant une année avec; M. Auguste Dupont, et en 1S,")9 il se rendit à Leipzig pour y terminer son éducation musicale sous la direction de M. l'r. i^ichter, professeur de contrepoint Irès-connu en Allema i;ne. Vers la lin de 1860, il mit le cap sur Lyon, oii il demeura pendant plusieurs années et oii il dirigea une société mu.-icale.

Knl868, M. Ten Brink se li\a délinitivement à Paris, et il eut la chance d'y trouver de nombreux élèves, d'y travailler beaucoup et d'y |)roduire des ceuvres. très-sérieuses. Au bout de <|uelques années, les portes des Concerts populaires s'ouvrirent pour lui, et il y fit exécuter deux com|iositions importantes : en 1874, une suite d'orcbestre, œuvre fort honorable et qui l'ut lièsbien accueillie; et en février I87G, un « Poème sjm|>lionique ». Déjà, en lSf,Vi,M. Ten BrinK avait fait représenter au tliéâlre de rAtlién(''e un opéracotniipie en nu acte, Cnlonicc, que la critique avait reçu avec faveur, mais qui, par suile de la situation fâcheuse dans laiiuelle se trouvait ce théâtre, n'avait pu être joué que six lois.

M. Ten lîrinck a beaucoup écrit. Il a en portefeuille plusieiu's o'uvresde musique de chambre, un grand opéra en 5 actes, et une foule de compositions de moindre importance (1).

En, ni; IL

TI>]N C/\TE (André), violoncelliste el compositeur néerlandais, né à Amsterdam en 1796 el d'abord destiné au commerce, commença fétude de la musique à l'âge de quatorze ans seulement, et devint élève de l'erli'lman. Après avoir écril plusieurs quatuors et quinlctles, des concertos pour in-lruinents à veid, des cantates pour cbo'ur et orelicstre, il se décida à aborder la scène el fit représenter en IS.SI, à Amsterdam, un opéra-ballet en 3 actes inlitidé Scid et Palmire ; cet ouvrage ayant été bien accueilli, il donna en 183.'> un second opéra, Consffnifhr, qui obtint un égal succès. Il n'en fut pas de même de sa troisième o'ovie dramatique, IS'innti Pompilius, qui, donni'-e encrueii Amsterdam, fui moins heureuse que les précédentes. Ten Cale, qui a écril aus.si et publié des chants poiu- les

(I) Depuis que ceUe notice i'«l (■ciito, M. ïeii Ilriiik :i ilonmà Taris (1878) un concert dan' le.|iiel il ;i lail entenilie piiisicurs (cuvres nouvelles furl inipoi tantes ; une symphonie en mi m.njenr, des l'riiKnn'nis d'une densiènio «nile d'orclie-lic ri un concerto de violon avec orcheçire. — A. P.

écoles, des cliœurs à 4 voix, et des cantiques rendit des services à l'art et a beaucoup contribué, par sou zèle et son activité, à l'expansion <le la musique dans les Pays-Bas. Il mourut à Harlem, le 27 juillet 1858.

'rilAIB]l«S(Ci'iLLVi.Mi;-Ai.iiKKT), violoniste et conqwsileur belge, né à Louvain en 17j8, était fixé dans les premières années de ce siècle à Amsterdam, où il se livrait à l'enseignement tout en occupant l'emploi de premier violon au !béàlie français de cette ville. Il moiuut à Amsterdam le 12 fi'vrier 1820. On connaît de cet artiste .3 sonates pour alto, plusiem's concertos pour violon avec accompagnement de deux altos (publiés à Hambourg, chez Bo-hme), des l'anlaisies et variations pour violon, etc.

TE^NSïll<:r)T(J -C ), compositeur, né

en 1807 à Allstedt, dans le duché de Saxe- W'eiinar, fut admis en 182r> à l'école normale de Weimar.' C'est dans cette ville (pi'il étudia l'orgue et l'harmonie sous la direction de Tœpfer, après quoi il reçut des leçons de Hse.ser. En 1830 il devint directeur de concerts à léna, et en 183G il se fixa à Louvain, où il était appelé comme professeur;) l'Ecole de musique. Il conserva ces dernières fonctions pendant plus de vingt ans. Cet artiste, qui a publié à léna un recueil de 6 iiedcr allemands, et en Belgicpie un clueur à 8 voix d'hommes intitulé les Quatre Saisons et une Mardie de la garde civique helije, a écrit en 18.">2 une grande cantate pour la visile de la famille royale à Louvain. Ou connaît encore de lui la Bencontre, grande scène pour voix d'hommes et orchestre couronnée dans un concours ouvert à Dnnkerque, des clueurs, des chansons, et <les divortissemenis à grand orchestre.

TEI^l>iSTI-:r)T (Aucuste), .sans doute fils du précédent, fixé à Louvain, où il mourut en ISTH, a l'ait reprt'senter à IJruxelles, dans lUie létmion |)rivée, le 25 septembre 1871, un opéra en 3 actes intitulé Quinlijn Mfisijs.

Tl:;iîi5\ (Joseph), violoniste et maître de chapelle, né à Louvain le 25 décembre 1780, est mort en celle ville le 23 février 1800. Il fil si's étuiles musicales à Bruxelles sons la direction d'im artiste fort remaniuable, le violoniste' l'aiiwels, puis n'\int'Se fixer jiour tmijoius dans, si ville natale. V.w ISOO il fonda à Louvain une académie de musi(pi(>, dans laiiuelle il n'euseignail d'abord que le violon; ce ne fut que queliiueannées plus tard qu'il créa dans cet établissement une classe de chant. GrAce aux intelligents efforts de Terby, la musi(|ue, jusque-là négligée à Louvain, devint un art à la mode, le goiit s'en répandit de plus en plus (ba(piejour, et bienlot 1 le professeur se vit à même d organiser d'impôt-

TERBY — TKSSATIIN

jG9

tantes fôlfts musicales, à l'instar des grandes villes voisines. Kn l,S33,T(;rI»y fui nommé maître (iecliapelle de la cathédrale Saiiil-l'ierre,eu IS-l''. il fonda la Société lyrique de cliant d'ensemble, eniiii il prit sa retraite en 1852.

Terby, qui était, à fous les points de vue, un artiste fort intelligent, avait formé une magnili- (|ue collection de musique religieuse, dramati- (|ue et iiisf rumenfale, de livres relatifs à l'art musical, eiilin d'instruments à cordes des plus célèbres luthiers. J'ignore ce qu'est devenue cette collection, qui n'a pu trouver «l'acquéreurs lors- «lu'elle l'ut mise en vente ajjiès la mort de sou propriétaire, les 24 et 25 octobre 18C0. Le calalogue, qui en fut publié alors (Louvain, Cuelens, in-8" de 50 pp.), comprenait 574 morceaux de musique religieuse, 332 morceaux de musi- (jue dramatique, 112 morceaux de musique symphoni(|ue, is;; morceaux de musique de chambie, 2(5 violons de choix, dont un Stradivarius et deux Arnali, deux violoncelles, une contrebasse, une harpe, etc. Terby avait consacré plus d'un demi-siècle à rechercher tous ces documents précieux, d'autant plus précieux même qu'en ce qui concernait la musique proprement dite, quelques-uns étaient inédits. Dans cette collection remarquable, (|ui f)artait de l'époque cii brillaient Orlando di Lasso et ses contemporains, un voyait la musique instiumenlale se dévelop- |ier, chronologiquement, avec une importance iliaque jour croissante ; depuis le milieu du sei- /ièmesiècle, les auteurs célèbres s'y succédaient sans interruption jusqu'à l'époque actuelle; les écoles italienne, llamande, Iraiiçuise et allemande y étaient au grand complet, et dans l'école italienne la branche naiiolilaine surtout était abondamment représentée ; les copies inédites étaient excellentes, et d'autant plus intéressantes i|u'elles ne se trouvaient nulle part ailleurs. En lui mot, c'était un véiitable trésor artistique, et tel qu'on en rencontre bien l'arement.

Au nombre des élèves formés par Terby, il l'.mt citer ses ilcux lils, Joseph et François, tous deux violonistes distingués et compositeurs pour leur instrument. Le [)rernier, né à Louv.iin le 'i juillet 1808, vint à Paris en 18^5 avec Charles de IJériot et prit des leçons de Robberechts; lU retour en Belgique en 1830, il reçut le litre de violon honoraire du roi des Pays-Bas, puis, étant venu se fixer à Paris, il devint premier violonsolo et second chef d'orchestre du Théâtre-Italien. A la mort de son père, il alla lui succéiler comme maître de chapelle à l'église de Louvain. Il mourut en cette ville le 19 mai 1879. Collectionneur passionné de musique et d'instrumenls, il a laissé à sa mort une collection remarquable

dont le catalogue a été publié {Catalogue ile la belle collcdion de violons italiens, ardiels de Tourte, musique de chambre et manuscrits précieux des grands mailres anciens et modernes, délaissée par feu M. Josepli Terbij, Louvain, 1879, in-8" de l 'i pp.), «t qui, entre autres objets précieux, com|)renait les manuscrits autographes de plusieurs concertos inédits de Tartirn. — Le frère de celui-ci, François Ti'rhij, né à Louvain eu 1813, est professeur de violon à l'Académie de musique de cette ville. Il a publié, chez les éditeurs Schott frères, quelques compositions ]iour sou instrument. * Ti:i\ï\ADE(JLIAS ou TKIU; \DKL-

L AS (DO.:»nNlQUE-MlCIlEL-BARNABÉ). — AuX

ouvrages dramatiques de ce compositeur, il faut ajouter gPlnlriglii délie cantariue, opérabouffe représenté ;\ Naples, sur le théAtre des l^iorcnlini, en HIO.

"Tl'ir.îlV (LÉoNAnn), chef d'orche.'îtrc et compositeur belge, est né à Liège le 13 février 1810. Il (it exécuter en 18i9, en présence du roi et de la reine des Belges, une Cantate-sérénade qui lui avait été demandée par la régence de Liège, et l'année suivante une Élégie harmonique pour voix d'hommes, violon-solo et orchestre, qu'il avait composée en mémoire de sou ami François. Prumc, violoniste extrêmement distingué.

TEUSCÎIAK (Auolpue), llùtiste allemand et compositeur pour son instrument, est né en 1832 à Hermannstadt, et a fait son éducation musicale au Conservatoire de Vienne, où, admis en 1850, il remporta le premier prix de flûte en 1852. Il entreprit alors un grand voyage arti.stique,se rendit d'abord à Berlin,à Hambourg, puis à Londres, visita l'Angleterre, l'Ecosse et l'Irlande, vint en France en 1853, et retourna dans sa patrie. En 185G, il quitta de nouveau l'Autriche pour aller à Saiut-Pélersbo\irg. Eu 1859, il se fixa délinitivement à Vienne. M. Terschalv a publié plus de 150 compositions pour la llùte, avec accompagnement d'orchestre ou de piano.

ÏESIER. - Voyez lîEISKT (DE).

TESSAIUrV (Imuncesco), compositeur! et pianiste italien, né à Venise le 8 décembre 1820, a reçu une solide éducation musicale, et a été l'élève pour le piano du virtuose compositeur .\ntonio Fanua, et pour la composition deG.-B. Ferrari. Après avoir terminé ses éludes, il se livra à l'enseignement, tout en produisant un assez grand nombre d'œuvres de divers genres. Il publia d'abord quelques morceaux de concert pour le piano, écrits pour la plupart sur ' des thèmes d'opéras et qui parurent chez les

oTO

TESSARIN — THEHN

éditeurs Lucca et Canti, de Milan-, puis il écrivit un f^raïui (iraine luique en 3 actes, î'UKhno Abencerragio, qui lut représenté à Venise, sur le théâtre de la Fenice, pendant la saison du carvanal l857-t858. On connaît aussi, de M. Francesco Tessariii, diverses compositions religieuses, entre autres une inesso et dos psaumes; mais je crois que ses ouvrages en ce genre sont restés inédits.

TKSS VUl.'^ (Angelo), piaidste et compositeur italien, vraisemblablement parent du précèdent, est né à Venise le 16 août 1834. Après avoir fait de bonnes éludes, i! s"est livré à l'enseignement du ciiant et à la composition. On lui doit divers morceaux, de genre pour le piano : Valse mélodique, op. 2; Danse des diables, o[). 4; 2 romances sans paroles, op. 5; Ballade, op. 7; le ifêw, nocturne, op. 8; Grande valse-caprice, op. 10, etc.; il a publié aussi des mélodies vocales, entre autres un album de six morceaux, intitulé Brezze délia Laguna , et diverses compositions pour voix seule avec cbœur et orchestre. M. Tessarin a fait exécuter au théâtre de la Fenice, de Venise, le 6 avril 1875, pour une cii'constance politique, une sorte de grande cantate : Inno-Salulo, avec chœurs et orchestre.

TESSITORE ( ), compositeur italien,

est l'auteur d'un opéra en 4 actes, Elisa, qui a été représenté à Turin en 1879.

*TETTA31AINZI (Le P. Fkançois-Fabiiice\ - Je rétablis ici l'orthographe exacte de ce nom, qui a été imprimé à tort sous cette forme -. Tetamanzi.

*THAL5ia-:ilG (Sir.iSMOND), piani.stecélèbie, est mort à Naples le 27 avril 1871. L'opéra de ce compositeur intitulé Crislïna di Svczia n'a pas paru pour la i)reniière fois en Italie, ainsi qu'il a été dit par erreur; la représentation en a eu lieu à Vienne, au théâtre de la Porle-Carinthie, en 18G5. — Sigismond Tbalberg était le fds naturel du prince Mauiice Dietrichslein et de la baronne de Wetzlar.

TU V>>I{8':i\(l (HENin BE), avocat à la cour d'appel de Paris, grand anudcur de musi([ue, né en Alsace vers 1848, a publié un opuscule ainsi intitulé -.'le Centenaire de Jioieldieii, anecdotes et>nnvenirs (Paris, s. d. [avril 1875J, Ilaulard, in-18 d(! U3 i>p.). Cette brochure, bourrée d'erreurs, ne contient aucun renseignement nouveau sur le grand artiste qui en est l'objet. M. de Thannberg a annoncé plusieurs autres travaux sur la musique : JSotice biographique sur Berlioz, les Maîtrises (étude), les Fcmme.i vnisicirnncs, dont aucun n'a encore été publié. TllAVEli (ALEXANuut), diplomate amé-

ricain, actuellement (i.xé à Leip/ig, y travaille à une grande biograjjliie de Beethoven qu'il fera paraître en langue anglaise aussitôt qu'elle sera achevée, mais dont une traduction allemande est publiée à Berlin, chez l'éditeur Weber, volume par volume. Le.> trois premiers ont été déjà livrés au [)ublic, et le quatrième et dernier doit suivre prochainement. Cet ouvrage considérable, quia produit in Allemagne une sensation profonde, nous renseigne admirablement sur l'existence extérieurede Beethoven, mais sans doimer aucun détail sur ses œuvres, l'auteur n'étant mallieureusement pas musicien ; il fait justice de maintes légendes dépourvues devéritc, entre autres celle relative au prétendu amour du maître pour Julie Guicciardi, et de maints récits absolument inexacts, comme ceux qui concernent la pauvreté supposée de Beethoven. En même temps, la narration très-attachante de M.Tbayerfait connaître, apprécier et aimer le grand homme, tout en apportant la précision la plus rigoureuse sur les faits qui ont marqué sa vie et sa carrière. Il n'est pas inutile de dire que M. Thayer a reçu d'Otto Jahn {Voy. ce nom), à la mort de celui-ci, tous les documents qu'il avait réunis depuis de longues années, dans le monde entier, sur Beethoven, dont il voulait lui-même retracer la vie, ainsi qu'il avait fait pour Mozart.

TliEEUlVES ou TEEUS, nom de deux facteurs de clavecins, Jacques et Louis, établis en cette qualité à Anvers, au milieu du seizième siècle, et reçus tous deux, en 1558, dans la gilde de St-Luc.

THEÎII\' (Carl) , compositeur, pianiste, chef d'orchestre et professeur, est né à Tglo (Hongrie), le 13 août 1817. Dès 1841 il remplissait les fonctions de chef d'orchestre au théâtre national de Pestb^ où il lit repré.senter, outre quelques opérettes d'une importance secondaire, les opéras dont voici les titres : Gizula, le Siigr de Tihung et le. Malade imaginaire. De 1853 à 18G4, M. Carl Thern fut professeur décomposition au Conservatoire de Pesth, et il dirigea ensuite, pendant cinq années, la Société d< s amis de la musique. Outre ses productions dramatiques, il a publié une cinijuantaine de compositions.', parmi lesquelles on distingue des chu'urs, des lieder et des [tièces de divers genres pour le piano.

Les deux lilsde cet artiste, M. Willi Thern, né le 22 juin 1847, et M. Louis Thern, né le 18 décembre 1848, sont tous deux pianistes distingués, et n'ont pas de rivaux, dit-on, pour l'ensemble dont ils font preuve lorsqu'ils se (ont entendre siumllanéinent. Ils ont fait apprév'er

THERiN

THILLON

STl

eur talent non-seulement dans leur patrie, mais à Paris, où ils se sont produits dans les salons (le plusieurs grands artistes : Rossini, Berlioz, M. Vieu\teinps, à Londres, oii leur succès a été très-grand aux concerts du Palais de cristal, .'i Liverpool, et enfin dans toute l'Allemagne, qu'ils ont parcourue au bruit des applaudisscmen

THIBAU (Achille), compositeur belge, a fait exécuter à Turnhout, à l'occasion d'une comiiiémordlion patriotique (octobre 1876), une cantate flamande intitulée de Feestzang, pour voix de femme seule avec chœur d'hommes. Cet artiste a écrit aussi un grand drame lyrique sur paroles flamandes, Philippe Van Artevelde, qui jusqu'ici n'a pas été représenté.

*TH1ÉI{ALLT (Le baron 1>aii.-Cu\ules- I^n.vNçois-ADUiEN-HEMU-DiEui)ON«K), cst mort à Paris le 14 octobre 1846.

TIlïEF.E (Luuwu;), organiste et compositeur allemand contemporain, est considéré dans sa patrie 'comme un artiste remarquable. Entre autres œuvres importantes, on lui doit un Trio pour piano, violon et violoncelle, une Fantaisie chromatique et Fugue pour orgue, un Thème avec variations, id., 2 Pièces de concert, id., une Pièce de concert et Adagio, id., et diverses autres compositions. J. B.

TIÎÎELE (Richard), compositeur allemand, est l'auteur d'un opéra qui a été représenté sur le théâtre de Linz, en 1872, sous ce titre : les Musiciens du village.

TIIIELEMANS (Pierre), compositeur belge, né à Leeuw-Saint-Pierre (Bruxelles) le .22 lévrier 1825, a fait ses études au Conservatoire de Bruxelles, et a pris part en 1853 au concours de Rome. Devenu organiste à l'église Sainte- Catherine, cet artiste quitta ensuite Bruxelles pour se fixer en France, et fit représenter à Rennes, au mois de mars 1867, un opéra-comique intitulé Michel Colomb.

TIIIEUFELDEII (Albert), compositeur contemporain, est né à Miihlhausen, le 30 avril 1846. Il fit ses études musicales à Leipzig, oîi il lievint l'élève de Moritz Hauptmanu et de E. F. Richter, tout on travaillant à l'Université, où il obtint le doctorat. Il fut engagé ensuite à Flbing comme directeur de musique, et de là se rendit en 1800 à Brandebourg, où il reuq)lit les fonctions decffl?j<oretde professeur au Gymnase.

On n'a guère publié de cet artiste que (|uelques mor(;eaux de piano et des lieder, qui forment six numéros d'œuvre ; mais il a fait exécuter plusieurs fois une symphonie à grand orchestre, ainsi qu'une composition pour choMirs, voix seules et orchestre, intitulée Zlaturog, qui a

obtenu du succès à Brandebourg. On connaît aussi de lui des quatuors pour piano, violon, alto et violoncelle, et des sonates do |)iano, Enfin, M.Thierfelder a en portefeuille un opéra romantique en 3 actes, die Jungfrau von Kœnigsee [la Vierge du lac du Roi), dont une exécution intime a eu lieu à Brandebourg, lo 30 juin 1877, par les membres d'une société d'amateurs, la Singakademie.

THIEIUOT (Ferdlwnd), compositeur et chef d'orchestre allemand, est né à Hambourg et a fait son éducation artistique sous la direction de MM. Marxsen et Johannes Brahms. Après avoir terminé ses études, il devint directeur de musique dans sa ville natale, puis remplit successivement les mômes fonctions à Leipzig (1867), à Glogau, et en dernier lieu à Graz, où je crois qu'il est encore aujourd'hui fixé. M. Thieriot a publié un certain nombre de compositions, parmi lesquelles je signalerai les suivantes : Loch Loiaond, fantaisie pour voix et orchestre, op. 13; IS'alur icnd Lebensbilder, op. 18; Am Traunsee, pour baryton solo et chœur de femmes, avec accompagnement d'instruments à cordes, op. 19; 6 lieder, op. 21; Sonate pour piano et violon, op. 24; lieder pour voix de femmes, avec accompagnement de piano, op. 25 ; 2 pièces pour violoncelle, avec accompagnement de piano, op. 20; 8 pièces pour le piano, op. 27; 4 fantaisies pour piano et violon, op. 28.

TilIESSOî^ (M. l'abbé), chanoine honoraire de Troyes, membre de la Société académique de l'Aube, est auteur du livre intitulé : Histoire de sainte Cécile, vierge et martyre, patronne des musiciens (Paris, Josse, 1870, in-12). Ce livre n'est qu'un récit romanesque, dans lequel l'écrivain reproduit tous les faits miraculeux repoussés par l'histoire, en se demandant tout simplement pour quel motif on refuserait de les croire. « Serait-ce, dit M. l'abbé Thiesson, parce qu'il s'agit là de faits surnaturels, incompréhensibles, mystérieux .^ Mais n'en est-il pas ainsi de tous les miracles ? » On coujprend quelle peut être la valeur d'un écrit reposant sur de tels principes scientifiques. Seize ans auparavant, M. Thiesson avait publié l'opuscule suivant : Notice sur l'orgue d'Avallon construit par M. Paul Chazelle pour l'égliseSt-Pierre- St' Lazare, contenant l'exposé de tous les progrès de la facture d'orgues jusqu'à ce jour, Plancy, 1854, gr. in-8" de 110 pp.

THILLON(Anna HLIMT, épouse),chanteuse dramatique, naquit à Calcutta en 1819, et fut élevée à Londres, où elle reçut une brillante éducation et fit de bonnes études musicales.

TITILLON — TllOINAN ;

Ayant perdu sttn père, M"« Iliinl, dont la voi\ était cliannanlo, songea à utiliser le talent qu'elle avait atuiuis, et, suivie de sa mère et de sa so'ur, iiiiitla l'Aii^lelcrrc cl\int en France pour y tenter la lorlnnc. Ayant débarqué au Havre, elle y donna «luelijues concerts dans les- (luelselle oblinl du succès, et bientôt épousa en cette ville M. Tliillon, chef d'orchestre de la Société ;)liilliannonii|uo. l'.lle s'adonna alors au lliéàtre, paicourutla province avec son mari, et joua les premières chanteuses à Clermoul et à Nantes, oii elle fut accueillie avec la plus grande faveur. C'esl dans cette dernière ville qu'Anténor Joly, qui venait d'obtenir à Paris le privilège d'un nouveau théâtre lyrique, celui de la Renaissance, el (jui cherchait à former sa troupe, entendit M'"': Anna 'l'Iiillon , et l'engagea aussilôl.

M""' Anna Tliillon vint en effet à Paris, et débuta à la Renaissance, le 15 novembre 1838, dans un opéra de Grisar, Ladij Melvil. La beauté exquise de celle jeune femme, sa voix de soprano s/ogra/o, merveilleusement timbrée, sa grande élégance, tout, jusqu'à son opulente chevelure blonde et à son accent légèrement britannique, tout contribua à lui attirer les bonnes grâces du public, qui lui (it uu trèsgrand succès. « M""-' Anna Tliillon, disait alors le Monde dramatique, est une jeune cantatrice anglaise, qui a obtenu en province et sur des scènes assez élevées, des succès mérités. Cette actrice est douée d'une charmante figure, ses manières ont de la giAce, de la dislindion, et son accent légèrement britannique n'est pas sans quelque charme. Quant à la voix de la canlalrice, c'est un mélange de douceur, de Ib'xibililé, (p:i lui donne (]ui'l(]ue analogie avec celle de M""-' Damoreau; son timbre est ravissant, et ses sons d'une exquise pureté, d'une fraîcheur native. C'esl à la fois le chant élégant et perlé du rossignol et le gazouillement gracieux de la fauvette. M""' Tliillon, avec de pareils avantages, ne pouvait qu'obtenir un succès complet ; aussi le public lui a-t-il décerné.la plus flatteuse des ovations, et l'a-t-il couverte de bravos.... »

Les artistes sévères trouvaient bien que la nouvelle cantatrice màn<]uail un |)eu de style et de gofit ; mais, en somme, sa voix était charmante, conduite avec farililé et habileté, et le pnlilicn'en demandait pas davantage. M'"" Anna TLillon chanta successivement à la Renaissance dans la Chaste Suzanne, dans l'Eau merveilleuse, (\i\ns Lucie de Lamermoor, ef, son succès augmentant chaque jour, l'Opéra-Comique songea à l'attirer à lui, et lui offrit un engagement, (jui fut accepté. Bientôt elle débutait à ce Ibeàlre, oii la faveur du public la suivait, el ou

plusieurs créations vinrent augmenter la renom, inée qu'elle s'était acquise. C'est ainsi qu'elle établit à rOpéra-Comique les principaux rôles des ouvrages suivants : les Diamants de la Couronne, le Duc d'Oloune, le Puils d'amour, la Part du Diable, Sainte-Cécile, Cagliostro, el qu'elle reprit avec beaucoup de succès liichard Cœur-de-Lion. Cependant, la vogue dont M'"' Anna Thillon avait été l'objet liuit par se calmer, et au bout de cinq ans à peine elle quittait l'Opéra-Comiiiue. A la fin de 1847, après avoir été donné des représentations dans diverses villes des départements, elle était engagée au Princess^s-Tlieatre, de Londres, oii elle débutait dans l^ Ambassadrice. Klle n'y resta que peu de temps, revint en France, se fit entendre pendant quelques années à Paris dans les concerts, puis disparut complètement et ne fit plus en aucune façon parler d'elle. J'ignore ce qu'est devenue cette artiste, aimable sans doute, mais dont la vogue fut plutôt un effet de l'engouement que du jugement réfléchi du public.

THIAIl S (Le baron Alepiît DE) , jurisconconsulte et homme politique allemand, conseiller à la cour d'appel de Cologne, puis membre duReichslag prussien, est l'auteur d'un ouvrage important publié sous ce litre : die Harmonikale Sijmbolik des Alterihums {l'Harmonie el le symbolisme dans Vantiquité), Cologne 2 volumes, 1868-1876. Ce personnage est mort à Cologne, le 6 novembre 1878, à l'âge de soixanle-douze ans.

THIOjWILLE (M'""), professeur de chant et de solfège, a publié un petit ouvrage élémentaire dont voici le titre : Qneslionnaire sur ta musique, principes choisis dans les meilleurs solfèges (Paris, Choudens [1875], petit in-S").

TIlOI!>AN (Ilhnkst), est le pseudonyme sous lequel s'est fait connaître un écrivain musical distingué, M. Antoine- Ernest Hoquet. Né à Nantes le 23 janvier 18?.7, M. Tlioinan vint Il Paris en 1844 pour y apprendre le commerce, passa en Angleterre en 1851, puis revint en l'rance et fit ensuite plusieurs voyages aux Antilles, en Ru-ssie, en Italie, etc. Son active carrière commerciale n'empêcha pas M. Thoin.in de se livrer à son goût prononcé pour la nuisique: il avait étudié le piano et le violoncelle, et bientôt l'histoire de l'art le préocciip.'i à un tel point qu'il commença à rassembler avec passion tous les livres qui avaient trait à ce sujet. Sa bibliolhè(|ue musicale, commencée vers 18G0, est assurément, dans sa spécialité, l'une des plus riches que l'on connaisse; tout en possédant un grand nombre d'ouvrages étrangers, il s'est altaché particulièrement à la liltéralure