THOINAN — THOMAS

musicale française, et sous ce rapport sa collection est beaucoup plus fournie que ne l'étaient celles d'Adrien de la Fage, de Farrenc, et riK^iac celle de Fétis, dont les catalogues ont été publiés. A l'aide de ces précieux documents et de ceux qu'il ne cesse de reciiercher dans nos divers dépôts publics, notamment aux Archives nationales, M. Thoinan s'est livré à des éludes tiès-sérieuses et a jMihlié plusieurs écrits intéressants dont voici les titres: 1" la Musique à Paris en 18G2 (en société avec M. Albert de Lasalle), Paris, Morizot, 18(J3, in-fi ; 2" les Origines de la chapelle-musique des souverains de France (publié d'abord dans un recueil intitulé les Veillées chrétiennes), Paris, Claudin, 18G4, in-12;3'' la Dèploration de Guillaume Crestin sur le tripas de Jean Ockcghcni, musicien, premier chapelain du roi de France, Paris, Claudin, 18()i,in-8"; 4" Maaijurs , célèbre joueur de riole, musicien du cardinal de Richelieu, etc. , sa biographie, suivie de sa Response faite à un curieux sur le sentiment de la musique d'Italie, avec notes et éclaircissements, Paris, Claudin, 1865^ in-8"; 5" Antoine de Cousu et les singulières destinées de son livre rarissime : « la Musique universelle », Paris, Claudin, 18ti6, in-12; G" Curiosités musicales et autres, trouvées dans les œuvres de Michel Coijssard, de la Compagnie de Jésus, Paris, Claudin, 186G, in-12; 1" un Bisaïeul de Molière. Recherches sur les Mazuel, musiciens des XVF" et XVIF siècles, alliés de la famille Poquelin, Paris, Claudin, 1878, in-12 Ei/evier; 8" Louis Constantin, roi des violons, avec un fac-similé de brevet de maître joueur d'instruments de la ville de Paris, I^arls, Baur, 1878, in- 4° ; 9" Notes bibliographiques sur la guerre musicale des gluckistes et des piccinnistes, Paris, R.iur, 1878, in-S".

M. Tlioinan a réimprimé, en l'accompagnant d'une préface et de notes intéressantes, un des livres les plus rares et les plus curieux de la littérature musicale française : VEniretien des Musiciens, par Annibal Gantez, Paris, Claudin, 1878, in-12. Enfin, on lui.doit encore une bro- (bure satirique ainsi intitulée : l'Opéra « les Troyens » au Père-Lachaise, lettre de feu ISantho, ex-timbalier soliste, >ilc.,Vairis,'Io\\ni}, l8Go, in-S". M. Tlioinan a collaboré à divers journaux spéciaux, la Semaine musicale, l'Art musical, la France musicale et la Chronique musicale. Il est aussi l'un des collaborateurs (lu présent Supplément.

* THOMAS (Georces-Sébastiejn), maître de chapelle et directeur de la musique du grand-

duc de Ilesse-Darmstadt, était né à Permasens, le 17 décembre 1788, d'une famille atlacliée au service de la cour. Dès l'âge de onze ans il donnait des concerts, et il ac(iuil un talent hors ligne sur le violon et sur le cor de chasse, dont il tirait des sons d'une douceur merveilleuse. Il fut l'un des condisciples de Weber et de Meyerbeor à l'école de l'abbé Vogier. Compositeur estimé, il a laissé des symphonies, des ouvertures, des quatuors, etc. Cet artiste est mort à Darmstadt, le 4 septembre 18G6.

* TÎÎOIIAS ( CIIAKLES-LOUIS-AMIUIOISIC ) ,

compositeur, l'un des maîtres de l'école française du dix-neuvième siècle, est aujourd'hui directeur du Conservatoire de Paris, et a succédé dans ces fonctions à Auber, mort en 1«71. La haute situation artistique qu'occupait M. Ambroise Thomas et la parfaite honorabilité de son caractère l'appelaient tout naturellement à remplacer le maître illustre dont il fui toujours l'ami le plus dévoué. Sous son administration, l'école dont l'avenir lui est confié a repris un nouvel essor, a vu réaliser des réformes et des progrès depuis longtemps réclamés par l'opinion publique, et a continué de se maintenir au premier, rang des iuslitulions du même genre qui existent en Europe.

Comme compositeur, M. Thomas n'a cessé d'accjuérir de nouveaux titres à l'estime el à la sympathie des artistes et du public. Parvenu au faîte de la renommée, deux ouvrages ont particulièrement contribué à étendre encore sa popularité non-seulement en France, mais par toute l'Europe, et à ajoiilcr à l'éclat de son nom ; je veux parler de Mignon, dont l'énorme succès s'est traduit à rOi)éra-Comi(iue par une série de plus de quatre cents représentations, et A^Humlet, dont le retentissement n'a pas été moindre <à l'Opéra. Ces deux ouvrages, traduits en italien, n'ont pas été moins heureux sur toutes les grandes scènes de l'Europe et de l'Amérique qu'ils ne l'avaient été à Paris.

Une chose est remarquable, si l'on compare les dernières œuvres do M. Thomas à celles qui les ont précédées : c'est l'évolution qui s'est opérée dans le talent, dans la manière du compositeur. Devenu maître absolu de tous les secrets de son art, rompu à foutes ses difficultés pratiques, on dirait que l'idéal entrevu jusqu'à ce jour par l'artiste ne le salisFait pas pleinement, et que son regard embrasse un horizon plus vaste, plus lumineux, plus complet. Après avoir eu la grâce et l'élégance dans la Doid>le Echelle, dans le Panier fleuri, dans la Tonelti, avoir ri à belles dents, de ce rire large et sensuel des Italiens, dans son fameux Caïd, après avoir

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