THOMAS

donné «ne note mélancolique cl tendre, fière et clicvaleresqiu', d,ins Raymond et dans le Songe d'une nuit d'été, voici qne les deux dernières œuvres du musicien, Mignon et Ilamlet, attestent de nouvelles recherches, un ohjeclif encore inconnu, et nous transportent dans des régions encore inexplorées par lui. Artiste d'un tempérament plein de souplesse et de vigueur, de poésie et de clialour d'àme, esprit médilalif et cultivé, M. Tlioiuas n'a certainement pas dit son dernier mot, et l'on est en droit d'attendre de lui une cnuvre tout à fait grandiose, hors ligne, se présentant comme la synthèse et le couronnement de sa carrière, carrière peut-être plus noble et plus laborieuse encore qu'éclatante, mais qui nous montre un artiste plein de foi, d'élévation, d'enthousiasme et d'honnêteté.

Voici la liste complète des productions dramatiques de M. Ambroise Thomas : I" la Double Echelle, un acte, Opéra-Comique, 23 août 1837; 2" le Perruquier de la Régence, 3 actes, id., avril 1838; 3" la Gipsi/, ballet en 3 actes (eu .société avec Benoist et Marliani), Opéra, 28 janvier 1833; 4" le Panier fleuri, un acte, Opéra- . Comique, 6 mai 1839; 5° Carline, 3 actes, id., 24 lévrier 18iO; C" le Comte de Carmagnola, 2 actes. Opéra, 19 avril 18il ; 7° le Guérillero, 2 actes, id., 2 juin 1842 ; 8" Angélique et Médor, un acte, Opéra-Comique, 10 mai 1843; 9'' Mina ou le Ménage à trois, 3 actes, id., 10 octobre 1843; 10° Betty, ballet en 2 actes. Opéra, 10 juillet 1846; 11" le Caïd, 2 actes, Opéra-Comique, 3 janvier 1849; \2" le Songe d'une nuit d'été, 3 actes, id., 20 avril 1850; 13" Baymond ou le Secret de la JHeine, 3 actes, id., 5 juin 1851; 14° Cantate pour l'inauguration île la statue de Lesueur, exécutée à Abbeville le 10 août 1852; la TonelU, 2 actes, Opéra-Comique, "30 mars 18j3; IG" la Cour de Célimène, 2 actes, id., 11 avril 18r)5; 17" Psyché, Z actes, id., 26 janvier 1857 (repris au même théâtre, avec de nombreux et importants changements, le 21 mai 1878;»; 18° le Carnaval de Venise, 3 actes, Opéra-Comique, 9 décembre 1857; 19" le Jioman d'Elvire, 3 actes, id., 3 février 1860; 20° Mignon, 3 actes, id., 17 novembre 1860; 21" Ilamlei, 5 actes, Opéra, 9 mars 1868; 22° Gille et Gitlotin, un acte, Opéra- Comique, 22 avril 1874; 23° Nommage à Boieldieu, cantate exécutée lors des fêtes du centenaire de Boieldieu, à Rouen, le 13 juin 1875. Parmi les conipositions de M. Ambroise Thomas en dehors du théâtre, je citerai les suivantes : Messe solennelle, exécutée le 22 novembre 1857, en l'église Saint-Eustaclie; Marche religieuse à grand orchestre, exécutée à Notre-Dame en 1865; 3 Mo-

tets avec accompagnement d'orgue (1. Veni spnnsa; 2. Sub tuum; 3. 0 salutaris); Souvenir d'Italie, 6 romances italiennes et vénitiennes, pour chant et piano-, la Vapeur, le Chant des ajnis, le Tyrol, France, V Atlantique, les Archers de Bouvines, le Carnaval de Rome, les Traîneaux, le Temple de la Paix, la l\uit du sabbat, etc., chœurs orphéoniques, dont <pielques-uns sont de véritables compositions iyri(pies et des productions de premier ordre. La cantate Hcrmann et Kctty, qui a valu à M. Ambroise Thomas le iiremicr grand prix de Rome, a été gravée. M. Thomas a en portefeuille un grand opéra terminé et encore inédit : Françoise de Rimini.

Les trois écrits suivants ont été publiés sur V Hamlet de ^\. Ambroise Thomas : 1" Théâtre impérial de VOpéra. Hamlet. Distribution des rôles, analyse de la pièce, biographie des auteurs et des artistes, par Burtai et Goizet, Paris, 1868, in-S"; 2° Hamlet, grand opéra en 5 actes, paroles de MM. Micliel Carré et Jules Barbier, musique de M. Ambroise Thomas, étude littéraire et musicale, par Hyacinthe Kirsch, Liège, impr. de Thier, 1872, in-18 de 36 pp.; 3° r« Amleto » del maestro Ambrogio Thomas a Venezia, arlicoli dl P. Faustini, estratti dalla « Gazzetta di Venezia » et dalla 't Gazzetta musicale di Milano, « s. 1, [Venise], impr. de la Gazzetta, mars 1876, in-S" de 27 pp.

THOMAS (Tukodoke), musicien allemand li.xé depuis longues années en Amérique, ou il s'est fait une grande réputation comme chef il'orchestre, est né dans la Frise orientale (Hanovre) le 11 octobre 1835. Il étudia le violon ,-ous la direction de son frère, qui était lui-même habile violoniste et excellent musicien, et partit en 1845 pour l'Amérique, où sa famille emigrait. Il était à peine âgé de quinze ans lorsqu'il fut appelé à faire partie, en qualité de premier violon, de l'orchestre de la compagnie italienne organisée par le fameux entrepreneur Barnum pour les représentations de M'^"' Jenny Liud, et il accompagna cette célèbre cantatrice dans son voyage à travers l'Amérique. Devenu chef d'orchestre, il organisa à New-York, en 1855, des soirées de musique de chambre qui durèrent quatorze ans; neuf ans après, en 1864, il créa de grands concerts symphoniques, puis de grands concerts en plein air, dans la direction desquels il déploya un talent remarquable, qui obtinrent un immense succès, et qui ne cessèrent (|u"en 1875. A plusieurs reprises, il visita, à la tête de son orchestre, considéré comme l'un des meilleurs du monde entier, les princi-

THOMAS — TUCRNER

pales villes de l'Union américaine, et ces voyages furent aussi productifs an point de vue matériel que brillants sous le rapport artistique. 1! est certain que M. Théodore Thomas a conquis aux États-Unis une renommée absolument exceptionnelle, et qu'il y est considéré comme l'un des premiers artistes de ce temps. Depuis 1878 il est fixé à Cincinnati, où il a pris la direction du Conservatoire récemment fondé en cette viljp. — Bien que sa réputation soit beaucoup moins considérable comme compositeur que comme chef d'orchestre, M. Thomas s'est pourtant fîiit apprécier sous ce rapport; on lui doit liliisieurs ouvertures de concert, des quatuors l»our instruments à cordes, des lieder et divers morceaux de genre.

TIIOMÉ (FuANçois-Lro-JosKi'U, dit Fkaincis), pianiste et compositeur, né à Port-Louis (ile Maurice) le 18 octobre 1850, vint fort jeune à Paris, qu'il n'a plus quitté depuis, et fui admis en 1866 au Conservatoire, d'abord dans la classe de piano de M. Marmontel, puis dans celled'harmonie de M. Duprato- 11 obtint en 1869 un second prix d'harmonie, et en 1870 un premier prix de fugue. Depuis lors il s'est livré, je crois, à l'enseignement. M. Thomé a publié un certain nombre de morceaux de piano d'une forme élégante, il a écrit une ou deux opérettes qui ont été jouées dans les salons, et il a fait exécuter récemment une ode-symphonie pour soZi, chœurs et orchestre, intitulée Hymne à la nuit.

TIIOMELO (J ), organiste fort distingué du dix- huitième siècle, semble être le chef d'une famille d'artistes de ce genre, qui était originaire de la Brie. Il était, en 1667, l'un des quatre organistes de la chapelle de Louis XIV, les autres étant Gabriel Nivers, J. Buterne et N. Lebègue, et en même temps tenait à Paris l'orgue de l'église Saint-Jacques-la-Boucherie. Ami intime de Charles Couperin, il fut le premier maîlre du fils de ce dernier, François Couperin, celui que plus tard on appela Couperin le Grand. Titou du Tillet, dans son intéressant Parnasse français, rend plus d'une fois hommage au talent de J. Thomelin, qui était très-apprécié du public parisien, et, entre autres, rappelle ainsi son souvenir -. — « Dans le même temps que Louis et Charles Couperin, Tomelin (sic) se distingua aussi beaucoup dans l'art de toucher l'orgue, et tous les curieux en musique allaient en grande foule l'entendre les jours de grandes fêtes, principalement la veille et le jour du saint, patron de cette église (l'église Saint-Jacques). Il a laissé quelques pièces manuscrites pour l'orgue, et surtout pour le cla-

vecin, qui ^mériteroient bien la gravure ou l'impression. »

Un autre Thomelin, Lovis- Antoine, fut organiste de l'église Saint-Aspais, de Melun, en 1746, et un troisième, Louis- Jacques, remplis- .sait en 176i les mêmes fonctions à l'église Notre-Dame de la même ville. Je n'ai eu connaissance de l'existence de ces deux artistes que par l'opuscule de M. Th. Lhuillier: Notes sur quelques inusiciens dans la Brie.

THOOFT (G -F ), est ce qu'on appelle généralement un amateur, un dilettante, parce que ses parents avaient de la fortune et qu'il ne s'est occupé de musique que par amour de l'art. Mais comme il possède un véritable talent d'artiste et que, parmi les rares compositeurs néerlandais, il occupe un rang fort honorable, il a droit à une place dans la Biographie universelle des Musiciens.

M. Tliooft est né à Amsterdam en 1829. Il s'adonna d'abord aux études scientifiques, travailla et étudia pendant plusieurs années à l'université de Leyde, mais il fut atteint d'une maladie de l'ouïe, d'une surdité chronique qui l'empêcha de terminer ses études de jurisprudence. C'est alors qu'il se consacra complètement à la musique, et qu'il se mit à étudier le piano avec M. Vander Does et la composition avec M. J. Dupont, de Rotterdam,

En 1852 il se dirigea vers Leipzig, on il travailla pendant plusieurs années avec le célèbre Hauptmann et avec Richter. On exécuta plusieurs ouvrages de lui dans cette ville, et une de ses ouvertures, la Pucelle d'Orléans, y obtint un certain succès. En 1855, et après un court séjour à Paris, il revint dans sa patrie et se fixa à Rotterdam, où il réside encore. Il y écrivit un opéra en 3 actes, Aleïde de Hollande, et il eut la chance et le rare privilège de voir cet ouvrage représenté dans plusieurs villes de l'Allemagne et des Pays-Bas, où il fut très- favorablement accueilli (1).

M. Thooft est un des rares compositeurs néerlandais qui aient produit de la musique dramatique, dont on s'occupe fort peu dans les Pays- Bas. On lui doit encore trois symphonies, une symphonie avec chœurs qui a été couronnée par la Société pour l'encouragement de l'art musical, des trios, des lieder, et beaucoup d'autres compositions. 11 s'occupe aussi lie littérature et de critique musicales, et pemlant plusieurs années il a été rédacteur en chef de la revue musicale néerlandaise CœciVa. Ed. di: H.

THLIIT^EU (Théodore), piani.ste-composi-

(1) Cet ouvrage fut représenté àRotterdam le 10 mirs 1866 - A. P.

TllURNER

leur, ost né à rfaffensheim (Haiit-Rirm)le 13 ài'ceinl)rc ls.!:î. — Appaitcnant à une famille qui com])le beaucoup (i'arlistes, il re^ut de très-bonne heure les premières leçons de piano et, à treize ans, fui admis au Conservatoire de Paris dans la classe de Zimmermann, où il avait pour condisciples Georges lîi/.et, IManlé, Joseph Wieniawski et Kelterer. Après une année d'étu les il obtenait un accessit, et l'année suivante (ISiU) le premier prix de piano avec Wieniawski. Il apprenait en même temps l'harmonie avec Hazin et le contre-point avec Zimmermann. Il demanda aussi des conseils à .M. Alkan l'ainé, musicien d'une haute valeur, i|ui lui donna le goût des œuvres de J. S. Ilach. En 1850 il alla se lixer à Toulon. II y resta neuf ans et y remplit les fonctions d'ori^aniste à l'égli-se de Saint-Jean, puis à la cathédrale. Vers 185'J il, vint à Marseille, oii il est resté jusqu'à ce jour. Son talent y a reçu une vive impulsion ; car il y a trouvé un milieu artistique actif et un groupe de musiciens (|ui ont conservé, avec les plus saines traditions, le goût et le culte du grand art. Accueilli avec une faveur exceptionnelle, M. Th. Thurner ne se laissa pas éblouir par de bruyants succès de salon, et ne cessa de trav.iiller à perfectionner son talent. En 18C4 il fut nommé professeur de piano au Conservatoire, et y forma d'excellents élèves dont plusieurs se sont voués avec succès à l'enseignement. Il a donné sa démission eu 1874, peu de temps après une fatale mesure qui a rnodilié la situation de cette utile école, en rom- [lant les liens qui la rattachaient au Conservatoire de l'aris. En ISGi, il fonda avec .MM. Cil. C.raffet Aug. Tolbecque' des séances pul)li(iues de trios, dont le but était de propager les œuvres de la nouvelle école roman(i(|ue. Ces séances durèrent six ans, soit, jusiiu'en 18G9. A celle époque se développa chez lui une prédilection marquée pour les dernières œuvres de Dectlioven et les productions allemandes contemporaines, qu'il a plusieurs fois fait entendre à Marseille. Contrairement à ce (jui est arrivé à plus d'un esprit (lislirigué, cette inihience lui a été salutaire. Son jeu y a acquis quelque chose de plus viril et son talent de compositeur s'est élevé et s'est coloré, sans rien perdre de la clarté, qui semble être une obligation naturelle de la pensée pour les artistes de notre pays. Ses dernières œuvres témoignent d'un vrai tempérament musical, et accusent un progrès marqué sur la forme élégante, brillante, mais sans portée, de ses premières composilions. On peut

citer surtout la Polonaise en ré bémol, le J'rio en ré majeur ()our piano, violon et violoncelle, et le Concerto pour piano et orcliestre en sol mineur qu'il a produit en 1872, au ThéiUro- Valette, dans un grand festival au prolit de lœuvre d'Alsace et Lorraine. Son style .semble y procéder de Mendeissohn, Schumann, et surtout peut-être de Ruhinstein.

Comme exécutant, M. Th. Thurner a ce je ne sais (pioi, diflicile à délinir, qui constitue un talent personnel. Il a au plus haut degré l'égalité de doigts, la sûreté du mécanisme et aussi la grâce et la délicatesse. C'est après Planté, avec lequel il a plus d'un rapport, un des pianistes français dont le jeu est le plus pur.

Son talent d'organiste n'est pas moins remanpiable. A|»rès avoir tenu l'orgue de l'église St-Cbarles, il a depuis plusieurs années à sa disposition, à l'église St-Joseph, un puissant instrument de Cavaillé-Coll. Il a le maniement adroit et rapide des jeux et se montre très-habile sur le clavier des pédales, dont les organistes français négligent trop souvent l'étude. Il a aussi une heureuse faculté d'improvisation ; il y apporte toujours l'ordre, la clarté, le plan, la méthode indispensable à toute improvisation sérieuse.

Voici la liste à peu près complète des (ruvres de cet artiste :

Chez Lcmoine : Six romances sans paroles; Barcarolle ; Tarentelle; Saruk la baigneuse; Souvenir de Gmbioiller.

— Chez Meissonnier : Moderato; deux Valses dans le style de Chopin; Wiegenlied.

— Chez Richault : Polonaise en si mineur; Elude Toccata; Chanson de matelots; 2''- Polonaise en ré bémol; Souvenir de Valfrais. — Chez Carbonel, à Marseille ; Menuet ; 2 Valses romantiques ; liluette ; Uarcarolle ; Scène matinale. — Non encore publiés : Ilumorcsque ; Sous les pins, élude; Pastorale pour orchestre; Grand Trio en ré majeur, j)our piano, violon el riolnncellc ; Concerto en sol mineur, pour piano et orchestre. Ai,. R — n.

TilLllîMvll (A ), professeur de piano,

est devenu, après avoir collaboré à la France musicale et au Grand Journal, l'un des rédacteurs de la lierue el Gazette tnusicale , où il a donné quelques travaux intéressants. M. Thurner a publié aussi un petit volume intitulé les Transformations de Vopéra-vomique (Paris, Castel, in-12, 1865) ; malheureusement, il ne paraissait pas avoir étudié son sujet d'une façon assez complète, car les jugements portés par lui sur certains musi-

TllURNER — TIERSOÏ

ciens dislingués, sur Devienne entre autres, sont au moins hasardés. M. Tliurner s'est produit aussi comme compositeur, avec quelques œuvres qui dénotaient un talent réel et un bon sentiment de l'art ; entre autres productions estimables, on connaît de lui un allegro de concert pour piano, violon et violoncelle, un scherzo pour piano et violon, un lamenio pour violoncelle avec accompagnement de violon, deux tarentelles pour piano àeul, enfin nombre de morceaux de genre ()our piano et des mélodies vocales d'un tour lioureux et caractéristique.

* THYS (Alphonse). — Cet artiste a publié la partition pour chant et piano d'un petit opéra de salon intitulé les Echos de Rosine. 11 est mort à Bois-Guillaunîe, près Rouen, dans les premiers jours du mois d'août 1879.

Avant de faire jouer quelques pièces à l'Opéra-Comique, Thys avait commencé, ainsi qu'Adolphe Adam, par écrire de nombreux morceaux de musique nouvelle pour des pièces qui se jouaient sur des théâtres de genre, le Gymnase, le Vaudeville, etc. ; c'est ainsi qu'il composa les airs de la Belle Limonadière, de la Nuit au Sérail, qui devinrent populaires et servirent longtemps de timbres pour les vaudevilles. Il avait été, avec Ernest Bourget {Voy. ce nom), l'un des fondateurs et des membres les plus actifs de la Société des auteurs, compositeurs et éditeurs de musique, dont il fut plusieurs fois élu président.

THYS (Madame SÉBAULT, née Pauline), née vers 1836, est la fille du précédent. M^''' Thys a commencé de bonne heure à se faire connaître par un assez grand nombre de chansonnettes et de romances, qui obtenaient de certains succès de salon. Elle voulut ensuite aborder le théâtre, et donna aux Bouffes-Parisiens, en 1857, une opérette en un acte, la Pomme de Turquie, dont elle avait écrit les paroles et la musique ; c'est comme librettiste et comme compositeur qu'elle produisit encore, en 1860, deux autres petites opérettes. Quand Dieu est dans le ménage. Dieu le garde, exécutée dans un salon, et la Perruque du Bailli, jouée à la salle Herz, dans un concert. Le 24 mai 1862, M"^ Thys faisait représenter au Théâtre-Lyrique un opéra-comique en deux actes, le Pays de cocagne, composé sur un poëme de M. de Forges, et en 1865, dans un spectacle extraordinaire de jour donné au Vaudeville, elle faisait entendre des fragments d'un autre opéra-comique. Manette, dont elle avait encore écrit-le livret et la partition.

BIOGR. UMV. DES MUSICIENS. — SUPPL

Enfin, le 19 octobre 18V8, elle donnait à l'Alcazar, de Bruxelles , une opérette en 3 actes, le Cabaret du Pol-Cussé. W'"" Thys-Sébault, qui a publié quelques romans, a encore en portefeuille un opéra-comique en 3 actes, le Fruit vert, dont elle a, selon sa coutume presque constante, écrit la musique sur ses propres paroles.

TIBAUT (Vincent) , facteur de clavecins, exerçait sa profession à Toulouse dans la seconde moitié du dix-septième siècle. Je n'ai pu découvrir aucun renseignement sur cet artiste, d'ailleurs extrêmement distingué si l'on en juge 'par un très-charmant clavecin à deux claviers, exécuté par lui, et qui fait partie de l'intéressante collection d'instruments *

de musique réunie par M. Tolbecque, violoncelliste à Paris. Ce joli clavecin porte l'inscription suivante : Fuit par moy, Vincent Tibaut, à Tolose, 1C79. y

ÏICCI (Rinaldo), professeur et théoricien itahen, est l'auteur d'un Trattato di contrappunto qui a été publié à Sienne en 18i5. On lui doit aussi un manuel qui a pour litre : Principj elementari di musica, ad uso dei giovani délia scuola di Siena ; je ne connais que la seconde édition de cet ouvrage, qui a paru à Sienne en 1840. Il est supposable que c'est le môme artiste (c'est du moins un artiste portant le même nom) qui a fait représenter le 30 janvier 1866, sur le Grand- Théâtre de la même ville de Sienne, une opérette bouffe intitulée la Vivandier a al campo di Federico II.

TIERSCH (Otto), théoricien et écrivain musical allemand, est né à Kaibsrieth, dans le duché de Saxe-Weimar, le 1"^' septembre 1838, et a fait ses éludes sous la direction de J. G. Tœpfer, de L. ErK et de H. Bellermann. Il est, depuis 1861, professeur de la théorie de l'art au Conservatoire-Stern, à Berlin. On lui doit les ouvrages suivants : 1" System und Met/iode a-** Harmonielehre, Leipzig, Breitkopf et Hœrtel ; T Elementarbuch der musikalischen Harmonie und Modulationslehre, Berlin, Oppenheim, 1874 (ouvrage traduit eu anglais par le professeur Dœlker et publiii à Albany) ; 3" Kurze praktische generalbnss Harmonie und Modulationslehre, Leipzig', Breitkoph et Haîrtel, 1876. M. Otto Tiersch a fourni quantité d'articles à différents journaux, entre autres à la A'cue Berliner Musikzeitung, et à la IS'eue Zeitschrijt fur Musik.

TIERSOT (Edmond - Piebre - Lazare), médecin et homme politique, né le 29 août T. II. 37