TIERSOT — TIETJENS

1822 à Dourg-en-Bresse, est directeur d'une société orpiiéonique fondée par lui au lieu de sa résidence. M. Tiersot, qui avait étudié avec soin toutes les questions intéressant la théorie musicale, écrivit pour les jeunes membres de cette société le petit traité suivant :] Leçons élémentaires de lecture vuisicale (Bourg, impr. Dufour, 1807, in-8"). Ce petit livre était dédié par son auteur à George HainI, alors chef d'orchestre de l'Opéra. M. Tiersot est membre de la chambre des députés pour le département de l'Ain. — Son fils, M. Julien Tiersot, élève d'une des classes de composition du Conservatoire de Paris, est le rédacteur musical d'un recueil périodique, la Réforme.

TIETJE3fS '(Thérèse-Jeanne-Alexandra TITIEîVS, connue sous le nom de), cantatrice dramatique à laquelle son admirable talent valut une immense renommée, était née à Hambourg d'une famille hongroise (1). Elle donna dès l'âge le plus tendre des signes non équivoques de la vocation qui devait l'entraîner vers le théâtre, et dès 1 849 elle débutait, sur le théâtre de sa ville natale, dans la Lucrezia Borgia deDonizetti,|qui lui valut un succès considérable. On raconte qu'un jeune homme, possesseur d'une fortune considérable, s'en éprit ardemment après l'avoir entendue lors de ses débuts, et demanda sa main, mais se vit repoussé par elle parce qu'elle ne voulait à aucun prix abandonner la carrière qu'elle avait embrassée; cependant, la jeune fille étant orpheline, son tuteur crut devoir interposer son autorité, et lui fit promettre de renoncer à la scène pendant une année, sauf à y reparaître ensuite si elle persévérait dans sa résolution. M"*^ Tietjens supporta impatiemment une partie de cette épreuve, mais, avant que celle-ci ftlt terminée, elle quitta Hambourg pour débuter à Francfort, où elle fut accueillie avec la plus grande faveur, puis, en 1856, se vit engager au théâtre impérial de "Vienne, où ses succès furent éclatants. Après avoir passé deux années sur cette scène importante, elle signa un traité avantageux avecM. Lumiey, directeur du Théâtre de la Reine, à Londres, et fit son apparition en celte ville dans le rôle de Vaienline des Hu-

(I) Lors de la mort de M'"» Tietjens, la plupart des notices nécrologiques publiées dins les Journaux lixaicnt l'cpoquede sanalssince à l'année 1834 .d'autres donnaient la date plus précise du 17 Juillet 1333 ; enfin sa pierre tumulalreau cimetière de Kensall-Green (Londres) portait une Inscription indiquant que la grande artiste (italt morte âgée de 46 ans. Je me borne à mentionner ici ces divers renseignements, n'ayant pas les moyens de choisir entre oui et de les contrôler d'une manière efficace.

giienots. Ce début fut pour elle un triomphe, et la classa d'emblée parmi les cantatrices de premier rang qui faisaient la gloire de la grande scène italienne de Londres. Dès lors elle se fixa pour toujours en cette ville, qu'elle ne quitta plus qu'accidentellement, en 1863 pour venir se faire entendre à l'Opéra de Paris dans de? conditions de santé assez peu favorables à son talent, et en 1875 pour aller faire une brillante et fructueuse tournée aux États-Unis. Au commencement de 1877, elle fut atteinte d'une maladie contre laquelle elle lutta avec le plus graml courage, mais après plusieurs mois de cruelles souffrances, elle s'éteignit, le 3 octobre de cette année, dans toute la force de l'âge et dans tout l'éclat d'un talent qui ne s'était jamais démenti.

Pendant près de vingt ans, M''-^ Tietjens (ut la gloire et le soutien de Her Majesti/s Théâtre; c'est sur elle, sur sa voix magnifique et d'une infatigable solidité, sur son double talent de cantatrice et de tragédienne, que reposait la plus grande partie du répertoire, et c'est à elle qu'on revenait toujours après les essais plus ou moins heureux des cantatrices de passage. Les critiques anglais n'hésitaient pas à la comparer à trois grandes artistes disparues, la Schrœder- Devrient, la Pasta et la Grisi, et la réunion de ces trois noms indique assez quelle était la valeur de la cantatrice qui semblait les résumer. Son répertoire était prodigieu'^ement vaste et singulièrement varié, et comprenait les rôles les plus opposés : Lucrezia Borgia, Semiramide, Maria. Fidelio, le ISozze di Figaro (la comtesse), là Favorite, il Trovatore, Don Giovanni (Anna), la Flûte enchantée (Pamina), Aorma, un Ballo in maschera, Ernani, Faust, Lohengrin (Artrude), le Freischiitz (Agathe). Bobert le Diable (Alice), les Huguenots (Vaienline), Lucia di Lamermoor, etc., etc.

Nature ardente et passionnée, artiste inspirée et digne de la plus complète admiration, la Tietjens était douée d'une voix égale et pure, sympathique et puissante, et la largeur de son slyle, la souplesse et la flexibilité de son talent, se prêtaient aussi bien à l'exécution de l'oratorio qu'à l'interprétation du grand drame lyrique et de l'opéra (le demi-carnctère. A tous ces mérites, elle joignait la conscience, le zèle, le respect du public, le feu sacré et l'amour de .son art. Son nom sur l'affiche, disait un journal de Londres, VAthenxum, était pour le public une sotte d'assurance contre les changements de spectai lo ou les relâches pour cause d'indisposition. Elle ne fit même pas solliciter l'indulgence lorsqu'elle donna, le 19 mai 1877, sa dernièie représentation dans cette même Lucrezia Borgia qui avait