TIETJENS — TILMANT

été son premier début à Hambourg vingt-huit ans auparavant. Et pourtant elle souffrait déjà cruellement du mal qui devait l'emporter. Elle faillit, à plusieurs reprises, s'évanouir dans sa loge, mais sachant qu'elle avait à subir le lendemain une opération chanceuse : J'irai jusqii'mc bout, s'écriait-elle en se redressant, cl si je dois mourir, eh bien, f aurai du moins joué Lucrèce encore une fois. El elle le joua mieux que jamais ; la souffrance ajoutait encore à l'intensité de son sentiment tragique^ et son cri de désespoir après la mort de Gennaro, sa dernière note, son adieu suprême au théâtre, sont restés un souvenir pour tous ceux qui l'ont entendue. Cela rappelle la dernière soirée et les derniers moments de la Malibran.

Femme distinguée et femme de cœur, bonne, généreuse, bienfaisante, la Tiefjens était aussi aimée, respectée et estimée comme femme qu'admirée comme artiste. Pendant sa maladie, la reine Victoria faisait prendre fréquemment de ses nouvelles, et sa mort fut un deuil véritable pour la ville de Londres.

TIETZ (Hermann), pianiste allemand, né à Driesen le 8 mars 1844, s'adonna d'abord à l'étude de la chimie, qu'il abandonna plus tard pour se livrer exclusivement à la musique. Il fut élève de Kullak à la nouvelle Académie de Berlin, dont il devint l'un des professeurs en 1866. Fixé à Gotha en 1868, son talent distingué le fit nommer, l'année suivante, pianiste de la cour.

Un artiste du même nom et peut-être de la même famille, M. Philippe Tietz, s'est fait connaître en ces dernières années par la publication d'une centaine de compositions de divers genres. Je n'ai pu| recueillir sur lui aucun renseignement.

TILLIARD ( ), musicien français

contemporain, s'est lait une spécialité de la composition d'innombrables morceaux écrits pour musiques d'harmonie ou fanfares. Le nombre ae ses compositions en ce genre s'élève à plusieurs centaines, et il les publie principalement dans un Journal spécial de musique militaire, fondé par lui depuis une quinzaine d'années, « à l'usage des musiques municipales, sociétés d'amateurs, collèges et pensions ». Tout cela, il faut le dire, est peu musical, et de médiocre qualité. M. Tilliard a publié aussi une Méthode de cornet à pistons otc bugle et [une Méthode d^alto ou saX'horn.

TILMAN (Alfred), compositeur et pianiste belge, né à Bruxelles le 3 février 1848, a fait ses études musicales au Conservatoire de cette ville, dont il a été l'élève depuis 1866 jus-

qu'en 1871. En 1870, il obtint dans cet établissement les premiers prix de piano, de contre-point et fugue, et l'année suivante une mention honorable lui fut décernée au concours de Rome.

C'est surtout par d'importantes compositions dans le genre religieux que M. Tilman s'est fait connaître jusqu'à ce jour. Après un 0 Sacrum, qui avait attiré l'attention sur lui, il écrivit, pour le 25^ anniversaire de la mort de la reine des Belges, une messe de Requiem qui fut exécutée dans l'église de Notre-Dame de Laeken ( Bruxelles) en 1873, et deux .fois reproduite depuis lors. En 1877, il fit entendre dans l'église de Sainte- Gudule, de la môme ville, un Te Deum solennel. Ces diverses productions furent accueillies par la critique avec des éloges que tempéraient des réserves assez importantes. M. Tilman a publié : Hymne à la nature, chœur à 4 voix; la Chute des feuilles, solo avec chœur ; les Blés sont 7nùrs,«. strophes jubilaires»; 2 Ballades caractéristiques ; Ave Maria, etc. On connaît encore de lui un Recueil de 24 fugues à 2 et 3 voix ; Marnix, scène pour voix de basse ; Chant sacré, exécuté à Louvain en 1874 ; Quatuor pour 4 cors ; et diverses autres compositions. Au mois d'août 1878, à l'occasion des fêtes célébrées à Bruxelles pour les « noces d'argent » du [roi et de la reine des Belges, M. Tilman fit exécuter à l'Alcazar de cette ville une grande Cantate patriotique qui produisit sur le public une heureuse impression. On connaît aussi de lui une cantate d'un autre genre, la Sirène, pour voix seules, chœurs et orchestre, qui a été exécutée à Gand au mois de décembre de la môme année.

TILMAIVT (Théophile-Alexandre), violoniste et chef d'orchestre français, né à Yalenciennes (Nord) le 8 juillet 1799, fit ses études au Conservatoire de Paris, où il devint élève de Rodolphe Kreutzer, et où il remporta un premier prix de violon. Peu de temps après, il entrait en qualité de premier violon à l'orchestre du Théâtre-Italien, et allait, en 1825, tenir le môme emploi à celui de l'Opéra. En 1834, il rentrait au Théâtre-Italien comme second chef, et en 1838 il y devenait premier chef d'orchestre. Malgré les imperfections d'une éducation théorique très-incomplète, sinon tout à fait nulle, Tilmant possédait un sens musical si parfait et si sûr, dea qualités naturelles si rares, il savait donner à l'exécution des ouvrages tant de fe», tant de verve, tant d'éclat, tout en restant absolument maître de lui-même et du personnel placé sous ses ordres, qu'il se fit aussitôt remarquer et considérer comme un artiste excep-

TILMANT — TINEL

liûunel en son genre. Violoniste fort distingué d'aiileuis, il s'était déjà fait une brillante renommée par le style plein d'ardeur et de pureté (]ii"il apportait dans l'interprétation de la grande musique classique; aussi obtint-il de grands succès lorsqu'il fonda en 1838, avec sou frère, violoncelliste fort habile, une société de musique de chambre dans laquelle il faisait exécuter, en même temps que les grandes œuvres d'Haydn, de Mozart et de Beethoven, les compositions modernes de plusieurs jeunes musiciens, entre autres celles de MM. Rousselot et Henri Bertini. Tilmant se distingua aussi en dirigeant les concerts du Gymnase musical, fondés en 1835, et dans lesquels on entendit les œuvres symphoniques de Berlioz et de Turbry. Au reste, ce qui prouve bien sa rare valeur, c'est que dès l'origine de la Société des concerts du Conservatoire (1828), dont il fut un des fondateurs, Tilmant avait été choisi comme second chef d'orchestre de cette compagnie, qui, sous l'impulsion énergique et intelligente d'Habeneck, devait devefiir si rapidement célèbre.

En 1S49, lorsque Théodore Labarre se vit obligé de résigner les fonctions de [)remier chef d'orchestre qu'il remplissait à l'Opéra-Comique, Tilmant fut appelé à lui succéder. Cette époque fut la plus brillante de sa carrière. Pendant les vingt années qu'il conserva cet emploi, Tilmant se fit remarquer non-seulement par le soin qu'il apportait dans la direction des études, mais par l'éclat qu'il savait donner à l'exécution des ouvrages. C'est lui qui monta, entre autres œuvres importantes, la Fée aux Roses, les Porcherons, le Songe d'une nuit d'été, Giralda, la Dame de pique, Galaihée, le Père Gaillard, Marco Spada, V Étoile du JS'ord, Manon Lescaut, Psyché, Quentin Durward, le Pardon de Ploérmel, etc. H prit sa retraite en 1868, et alla se fixer à Asnières, près de Paris. En 1860, à la mort de Girard, il avait été élu premier chef d'orchestre de la Société des concerts ; mais il n'avait gardé ces fonctions que pendant trois années, et au bout de ce temps avait donné sa démission. En 1861, il avait été nommé chevalier de la Légion d'honneur. Cet artiste honnête et distingué mourut à Asnières, le 7 ou le 8 mai 1878. — Le frère puîné de cet artiste, M. Alexandre Tilmant, né à Valenciennes en 1808, étudia le violoncelle et fut, comme lui, élève du Conservatoire de Paris, où il eut pour maître M. Vasiin et où il remporta un premier prix en 182'J. Exécutant remarquable, une timidité invincible l'empêdia malheureusement de jamais se produire en public comme soliste ; mais il excellait

dans l'interprétation de la musique de chambre, et sous ce rapport il obtint de véritables succès dans les si^ances de quatuors qu'il organisa avec son frère et qui durèieiit plusieurs années. Alexandre Tilmant fut un des fondateurs et des membres les plus zélés de la Société des concerts du Conservatoire, à laquelle il resta attaché pendant quarante-cinq ans,'; et il lit longtemps partie de l'orchestre du Théâtre-Italien, il est mort à Paris le 13 juin 1880 (1).

THIPE I Jean-Gcillaume), facteur d'orgues néerlandais, né en 17G0 au village de Glaan, lit son apprentissage à Groningue, chez Lohman, et y resta sans doute longtemps ouvrier, car il ne quitta l'atelier de celui-ci qu'en 1806. C'est probablement à cette époque qu'il s'établit à son compte. De 1813 à,1835, Timpe construisit un certain nombre d'orgues de grandes dimensions, et beaucoup de petites orgues de chapelle. On cite, parmi ses meilleurs instruments, ceux qu'il plaça à Zutphen, à Groningue, à Embden, à Veendam, puis ceux d'Amsterdam, de Duiven, de Bedam, de Middelbert et de, Blankenheim. Timpe mourut vers 1840.

* TOCTORIS (Jean). — D'après des documents récemment découverts et mis au jour par M. Edmond Vanderstraeten (2), le vrai nom de ce célèbre musicien serait Jean de Vaeruere (nom latinisé ensuite, comme c'était la coutume à cette époque), et il serait né non à Nivelles, comme on l'a cru jusqu'à ce jour, mais à Poperiiighe, en 1446. Tinctori<, d'après le même écrivain, serait mort en 1511.

TI3ÎEL (Edgar), pianiste et compositeur belge, est né le 27 mars 1854 à Sinay, où son père remplissait les fonctions d'instituteur et d'organiste. Dès l'âge de huit ans il se fit entendre en public, et, encouragé par le succès qu'il obtint, son père résolut de lui faire continuer ses études au Conservatoire de Bruxelles, où l'enfant fut admis au mois d'octobre 1863. Il y devint élève de MM. Michelot, Mailly et Samuel, obtint un premier prix d'harmonie en 1870, et, étant entré dans la classe de M. Brassin, se vit décerner le premier prix de piano en 1H73. H commença alors à se produire comme virtuose et à faire apprécier un talent que l'on dit plein de souplesse, de délicatesse et de grâce, mais ne négligea pas pour cela de continuer ses études théoriques, et devint élève de MM. Gevaertet Kufferath pour le contre-point,, la fugue et la composition. En

(1) I.e Dictionnaire des contemporains a confondu en un seul Individu les deux fri-rcs Tilmant, et a lait du même artiste un violoniste, un Tioloncelliste et un chef d'orchestre.

(ï) La musique aux l'ays-IJas, t. IV.

TINEL — TillON

1877, s'étant présenté au concours de Rome, il remporta le premier grand prix de composition musicale, et sa cantate sur texte flamand, de Klokke Roeiand (pour soli, chofiirs et nrcliestre), exécutée publiquement à l'Académie royale de Belgique, le 2't septembre 1877, tut accueillie par kl critique avec une faveur que rencontrent rarement à un pareil degré les lauréats du grand concours. Presque aussitôt M. Tinel, qui paraît doué d'une rare facilité de production et d'une heureuse ardeur au travail, commença la publication d'un assez grand nombre de compositions pour léchant ou pour le piano, compositions qui le tirent bien venir du public. Voici la liste de celles qui ont paru jusqu'à ce jour, et qui toutes ont été publiées par la maison Schott, de Bruxelles: 4 Nocturnes pour chant, op. 1; Scherzo (en «7 mineur), pour piano, op. 3; 3 liedet (sur paroles flamandes), op. 4; 4 Mélodies pour chant, op. 5; 2 Mélodies pour chant, op. 6; Imprornptuvalse et chanson, pour piano, op. 7; 7 lieder (texte allemand et flamand), op. 8 ; 1"^* Sonate pour piano, op. 9; 4 lieder (texte allemand et flamand), op. 10; 5 lieder (id.), op. 11 ; Cycle de 14 chants (texte flamand), op. 12; 4 lieder (texte flamand), op. 13 ; Au Printemps, 5 morceaux de fantaisie pour piano, op. 14; de Klokke Roeiand, cantate pour s^oli, chœurs et orchestre, op. 17; le Petit Postillon, chansonnette ; le Mois de mai (à Marie), mélodie.

TirVTO (Michèle), pianiste et compositeur pour son instrument, est né à Aversa (province de Caserta), dans l'ancien royaume de Naples, le 10 février 1822. Fils d'un maître de chapelle, il fut admis à l'âge de neuf ans au Conservatoire de Naples, où il devint l'élève de Lanza et de Nicolas Nacciarone, et où il eut des leçons de Zingarelli, puis, après la mort de celui-ci, de Mercadante pour la composition. Arrivé au terme de ses études, il se consacra sans réserve à l'enseignement du piano, et n'a cessé de former de nombreux élèves. M. Tinto a publié une centaine de morceaux de genre pour son instrument, soit originaux, soit écrits sur des motifs d'opéras.

Deux fils jumeaux de cet artiste, IMM. Luigi et Pasquale Tinto, nés à Naples le 30 mai 185S, sont pianistes ainsi que leur père, à qui ils doivent leur éducation.

TirVTORER Y SEG ARRA (Pedro), professeur et compositeur espagnol, est né à Palma (Majorque) le 12 février 1814. Ses parents, qui avaient fui de Barcelone lors de l'invasion française, étant revenus se fixer en cette ville, il y étudia le solfège, le piano et la composition avec Ramon Vilanova, puis entra au Conser-

vatoire, où il devint élève d'Albeniz pour le piano et de Carnicer pour la composition. En 18,'i4 il vint à Paris, où il se perfectionna sous la direction de Zlmmermann, puis, en 1836, alla s'établir à Lyon, où il demeura quatorze ans et où il fut professeur de musique au collège municipal. Depuis, il est retourné à Barcelone, où il se livre à l'enseignement et à la composition. On doit h M. Tintorer un assez grand nombre d'œuvres de divers genres, parmi lesquelles je citerai les suivantes : 2 Messes à 4 voix, chœur et orchestre; un Stabat Mater à 4 voix, chœur et orchestre; un Te Devm à 4 voix et orchestre ; 2 Symphonies pour orchestre ; Quatuor pour piano, violon, alto et violoncelle (Paris, Richault) ; 2 Quatuors, id.; Quatuor pour instruments à cordes ; Trio pour piano, violon et violoncelle (Paris, Gérard) ; 2 Duos pour piano el violon ; Duo pour piano et violoncelle ; enfin, divers morceaux de genre pour piano seul. Parmi les dernières publications de cet artiste, il faut mentionner : un recueil de 25 Études de mécanisme et de style, op. 102, qui a paru chez l'éditeur Vidal y Roger, et dont on dit le plus grand bien ; 20 Études de vélocité,op. 103; 25 Études, op. 100; 12 Grandes Éludes, op. 101; Méthode théorique et pratique de piano, op. 104.

TIRII\DELLI(Gicuo), compositeur italien, a fait représenter à Conegliano, le 2 octobre 1877, un opéra bouffe en 4 actes, intitulé Elda. Ce jeune homme, alors âgé seulement de dixhuit ans, n'avait pas encore achevé .ses études, et comptait au nombre des élèves du Conservatoire de Milan.

TIR03Î (Aux), amateur de musique et écrivain français, occupait les fonctions de chef du secrétariat général du ministère de la maison de l'empereur et des beaux-arts, lorsqu'il publia un livre auquel il avait donné ce titre : Études sur la musique grecque, le plain-chant et la tonalité moderne (Paris, imprimerie impériale, 1866, grand in-8'>). Cet ouvrage, écrit dans une langue claire et facile, était le fruit des loisirs d'un homme du monde qui n'était qu'imparfaitement familiarisé avec les questions très-ardues et parfois très-obscures qu'il avait eu le louable désir d'éclaircir etde vulgariser. Si l'auteur émettait quelques idées saines, et d'ailleurs généralement adoptées, au point de vue des données générales de l'art, il n'apportait que des lumières bien restreintes sur ce terrible sujet de la musique grecque, qui a passionné tant d'écrivains, et il se lançait plus qu'il n'eût fallu dans le champ de l'hypothèse et de la fantaisie, si dangereuses en pareilles matières. D'autre part, et en ce qui