INGRANDE (D') — ISMAEL

positeur, est né à Paris le 19 mars 1825. D'abord élève lie W'ilheni et de Tasliin, il travailla ensuite avec Zimniermann, et prit part, en 1845, an concours préparatoire pour le prix de Rome. N'ayant pas réussi, il entra en 1848 au Conservatoire, dans la classe de composition d'Adolphe Adam, mais n'y resta que peu de temps. 11 devint bientôt professeur de cliant dans les écoles communales de la ville de Paris, puis, successivement, organiste de l'église Saint-Ambroise , de Notre- Dame-des-Blancs-Manteaux, et maître de chapelle à Saiut-Leu. M. d'ingrande a écrit un grand nombre de chœurs orphéoniques : le Guet, Il est minuit , les Papetiers , le Chant des Forgerons, la Fêle du bon Dieu, les Génies de la terre, l'Union de l'industrie et des arts, le Chant de V atelier, qui ont été couronnés à différents concours; il est aussi l'auteur d'une grande cantate , Jeanne d'Arc, pour soprano et chœurs, avec accompagnement de piano et instruments à cordes, couronnée par la Société libre des Beaux-Arts, et de deux messes brèves à 3 voix d'hommes, avec accompagnement d'orgue, qui lui ont valu deux mentions honorables au concours ouvert en 1874 par la Société des compositeurs de musique. IVI. Edmond dlngrande a pris part à la rédaction du journal l'Orphéon et à celle de l'Union chorale, devenue plus tard l'Union musicale.

IMGUEZ ( ), organiste espagnol contemporain, a publié chez l'éditeur Romero y Andia, à Madrid, un Traité complet de plainchant et une Méthode complète, théorique et pratique d'orgue.

* li\SANGUlI\E (Jacques). Aux ouvrages dramatiques de cet artiste, il faut ajouter la Matilde generosa , opéra représenté à Naples, sur le théâtre des Fiorentini, i;n 1757.

IiXZElXGA (José), pianiste, compositeur et professeur espagnol contemporain , est l'auteur d'un manuel intitulé : Quelques observations sur l'art d'accompagner au piano (Madrid, Romero y Andia). Cet artiste a fait représenter sur divers théâtres de Madrid, soit seul, soit en collaboration, un certain nombre de :iarzuelas ; je ne puis signaler que les suivantes : 1° Por seguir a una mujer, 4 actes (en société avec Gaztaiiibide, MM. Barbieri etOudrid), 24 décembre 1851-, 2" Don Simplicio Bobadilla , 3 acies (avec Gazlambide, MM. Barbieri et Hernando), 7 mai 1853; 3° wn Dia de reinado, 3 actes (avec Gazlambide, MM. Barbieri et Oudrid), il février 1854; 4° Cubiertos à cuatro reaies, un acte, 27 octobre 18GC ; 5° Oro, astucia y amor, 3 actes -, 6" Si yo fuera rey, 3 actes. M. Inzenga Ç9t professeur de chant au Conservatoire de Ma-

drid depuis le l" février 1860. Il a publié récemment le premier volume d'un recueil intéressant, qui, sous le titre d'^cos de Espana (Barcelone, Vidal et Bernareggi), reproduit cinquante-deux pièces de musique populaire , chansons ou airs de danse, parmi lesquels on retrouve les airs joyeux des montagnes de la Catalogne , la Guaracha de l'île de Cuba , des seviltanas , la jota aragonesa , et jusqu'aux chants militaires de la guerre de l'Indépendance. M. Inzenga , qui a fait un voyage artistique en Italie, a aussi publié un livre intitulé : Jmpresionas de un artista en Itaiia, qui renferme, dit-on, de bonnes vues sur l'art lyrique et sur l'art du chant.

lREi\10i\GER (Michel), compositeur, s'est fait connaître en Italie par un petit opéra, una Notie di novembre, qui fut joué en 1869 au théâtre Re, de Milan, avec un certain succès. Cet artiste, qui fut , je crois , avec un de ses confrères, directeur un instant d'une des petites scènes de Milan , mourut en cette ville , à la fleur de l'âge, le 6 janvier 1871.

ISMAÉL (Jean-Vital-Ismael JAMMES, dit), chanteur dramatique , est lils d'un pauvre tailleur d'Agen , et naquit en cette ville le 28 avril 1827. Doué d'une superbe voix de baryton et d'heureuses aptitudes musicales, il ne put être aidé par sa famille , trop pauvre pour lui fournir les maîtres dont il avait besoin. Alors, poussé par sa vocation, il quitta un jour la maison paternelle, se rendit à pied à Bordeaux, puis delà à Nantes, s'arrêtant de ville en ville, et faisant le métier de chanteur ambulant pour pouvoir vivre le long de la route. Arrive à Nantes, il trouva le moyen de se faire engager comme choriste au Grand-Théâtre , et fut appelé un jour, par occasion , à jouer le rôle de Max dans le Chalet. 11 avait alors seize ans environ. Bientôt il vint à Paris , se vit refuser, dit-on , l'entrée du Conservatoire , prit quelques leçons

avec un artiste peu connu , et

pour

tenir, dans une petite ville de la Belgique, l'emploi de baryton et de basse chantante.

Le jeune artiste possédait un tempérament intellectuel remarquable. Seul , sans maîtres , il avait appris à lire et à écrire ; presque seul aussi, il apprit la musii|ue, se mit en état de lire les partitions, et fit d'une façon toute pratique, sur les scènes secondaires de la province , son rude apprentissage de chanteur et de comédien. Apiès avoir tenu son emploi à ïournay, à Orléans, à Amiens, à Saint-Étienne, il arriva à Bordeaux, et c'est dans cette ville qu'il rencontra ses premiers grands succès , en jouant tous les grands rôles du répertoire de l'Opéra et de l'Opéra-Co-

ISMAEL — ISOUARD

niique. 11 iHait lancé alors, et ne quitta plus les granilfs villes , se produisant succissiveinent à Bruxelles, à Rouen, à Lyon, à Marseille, etc.

La réputation que M. Isniaël s'était acquise en province était parvenue jnsquà Paris. M. Carvallio, directeur du Théâtre ■ Lyrique , songea à se l'attacher, et, le 30 septembre 1863, M. Isinaël débutait à ce théâtre dans un ouvrage nouveau, les Pécheurs de perles, de Georges Bizet, après quoi il se produisait dans Rigolât (o. Quoique un peu hésitant à son apparition sur une scène aussi importante, en raison de certains défauts que les artibtes contractent forcément en pro\ince, M. Isniaèl, dont les qualités de chanteur et de comédien étaient incontestables, dont la voix était sympathique bien que parfois un peu dure, et qui joignait à un grand sentiment pathétique la verve comique qui force le rire, M. Ismaël prit bientôt possession du public et devint son acteur favori. Des créations nombreuses dans Cardillac, la Fiancée d'Abydos, les Joyeuses Commères de Windsor, Mireille, Macbeth, etia reprise de certains rôles du répertoire, entre autres celui de Sganarelle du Médecin malgré lui, vinrent montrer toute l'ampleur, la souplesse et la variété de son talent.

Vers 1871, M. Ismaël fut engagé à l'Opéra- Comique, et là encore , sans parler de l'a'uvre ridicule qui s'appelle Fantasio, il fit plusieuis excellentes créations : le Roi l'a dit, le Florentin, et surtout Gille etGillotin, auquel il dut un de ses plus grands succès. Malheureusement, vers cette époque, il fut atteint d'une affection vocale qui l'obligea de s'éloigner de la scène à plusieurs reprises. Il n'importe ; M. Ismaël reste un artiste extrêmement distingué, bien doué à tous les points de vue, soigneux de toutes choses, et qui réunit, qualité si rare aujourd'hui , le talent du comédien à celui du chanteur. C'est en raison de cet avantage que le Conservatoire l'avait placé, il y a quelques années, à la tète de sa classe d'opéra. Il a dû résigner depuis ces fonctions, et la perte de sa voix, qui semblait l'avoir obligé aussi à quitter définitivement la scène, lui a cependant permis d'entrer au théâtre de la Renaissance, oii il a tait une excellente création dans une opérette de M. Johann Strauss, la Tzigane {{^11).

ISO ( ), compositeur français, vivait

dans la seconde moitié du dix-huilième siècle. Le 20 juillet 1759, l'Opéra donnait la première reiirésentatidU de Fragments hcroïques dont chacun des trois actes, comme c'était Ihabiludc pour ces sortes d'ouvrages, formait un tout complet et indépendant des deux autres. Le premier avait pour titre Phaétuse (paroles de Fuselier),

le second Zémide (paroles de Laurè-s), et la musique de ces deux actes était d'Iso. Ce compositeur, aujourd'hui complètement oublié et qui n'a pas laissé d'autres tra(;es de son passage, serait resté absolument ignoré sans nn incident as.sez étrange, que l'on trouve ainsi relaté dans les Anecdoles dramatiques de l'abbé de La Porte : « M. Iso est connu par le procès qu'il a intenté à M. de Lagarde, compositeur de la chambre de Sa Majesté et ordinaire de sa musique. M. Iso prétendait que de tous les ouvragesj de musique qui ont paru sous le nom de M. de Lagarde, il n'y en a pas un seul qui lui appartienne. Je suis, dit-il dans son Mémoire, l'auleur de tous ces ouvrages.... Le sieur de Lagarde s'en est approprié la gloire et le profit. M. Iso fut condamné au Châtelet, et ensuite au Parlement. » Il m'a été impossible de mettre la main sur le Mémoire d'Iso , qui est sans lioiiîe fort curieux, et je n'ai pu découvrir aucun autre renseignement sur cet artiste , si ce n'est que le mardi-saint de l'année 1773, M'i^ Dnval chantait un motet de sa composition au Concert spirituel. Je crois toutefois qu'il ne fait qu'un avec celui qui est mentionné sous le nom li'Yzo, au tome VIII de la Biographie universelle des musiciens , comme auteur d'un écrit intitulé Lettre sur celle de M. J.-J. Rousseau , citoyen de Genève, sur la musique, et publié en 1754.

ISOLAiVI (Le comte ALEssAXDRo),est l'auteur d'un opéra-ballet intitulé Amina , qui a été représenté en 1859 au théâtre communal de Bologne.

* ISOUARD (NicoLo), compositeur, était né à Malte, d'une famille française, le 0 décembre 1775. A la liste de ses ouvrages, il faut ajouter le Baiser et la Quittance, opéra-comique en 3 actes, écrit en société avec Boieldieu, Kreutzer et Mehul, et rei)résenté à l'Opéra-Comique le 18 juin 1803; on lui doit au.ssi quehjues fragments d'M«e Nuit de Gustave Wasa , opéracomique donné le 29 septembre 1827, et au sujet duquel Fétis disait, dans sa Revue musicale : " Cette pièce n'est point favorable à la musique. INicolo Isouard, qui en avait été chargé primitivement, avait jeté sur le papier quehpus idées, et avait écrit tout le cha ur de la fin du premier acte. Le reste de la musique a été composé par M. Casse. »

S'il faut en croire certains documents, le véritable nom de famille de Nicolo aurait été Isoiar, et non Isouard. Ainsi, dans l'acte de mariage de .son frère, dressé à Gand en 1827, on lit : « Joseph-Alexandre- Victor- Antoine-Calcédoine- Jacques-Emmanuel Lsoinr, dit Aicolo Isouard, né à Malte le 2i juillet I7i)i.... « Ce frère cadet,

ISOUARD — IVRY (D')

lo

voulant profiter de la renommée de Nicolo , se faisait appeler lui aussi, comme on le voit, Nicolo Isouaid. Après avoir été officier sous lo premier empire , il avait ensuite embrassé la carrière théâtrale, d'abord comme chanteur, puis comme directeur. Il chanta l'empini des ténors d'opéracomique dans plusieurs jurandes villes des départements et de létranger, notamment à Lille (1825), Gand (1826 et 1827), Rouen (1828), Nîmes (1829), Toulouse (1833), et ensuite de nouveau à Rouen pendant plusieurs années. Il resta établi en cette ville, où il deviid plus tard sous-inspecteur des monuments historiques à la préfecture de la Seine-Inférieure, et y mourut le 23 mars 1803.

L'une des deux filles de Nicolo, M'i-^ Miirlle JSicolo Isouard, était musicienne et s'était quelque peu livrée à la composition. Elle avait publié quelques romances et mélodies vocales. Elle est morte à Paris, le 6 octobre 1876, à l'âge de soi\anfe-deux ans.

ITASSE ( ), professeur de chant à

Paris, appartenait au personnel de TOpéra et fit partie des hautes-contre des chœurs de ce théâtre depuis 1768 jusqu'à 1783, époque à laquelle il fut pensionné. Cet artiste a publie un Premier recueil cPairs et duos avec accompagneinent de violon et alto, ou avec la guitare et basse.

ITIER (Léonard), luthiste fort distingué, vivait dans la seconde moitié du dix-septième siècle et dans la première moitié du dix-huitième. Bien qu'on ne connaisse point l'année de sanais- .sance ni celle de sa mort, i! est certain qu'il vécut fort vieux , car ÏÉIat de la France , qui l'inscrit, à la date de 1721, comme maître de lutli ordinaire des pages de la musique de la chapelle du roi, avec « 600 livres par an -pour nourriture, » ajoute qu'« il étoit déjà en possession de cette charge au saci e du roy Louis XIV en 1654. » Hier a donc fourni une carrière d'une longueur peu commune, et est resté en exercice pendant au moins soixante sept ans. Il occupait la même charge pour les pages de la musique de la chambre, avec « 730 livres de nourriture par an, » et enfin il était joueur de viole de la musique de la chambre pour le semestre de juillet, « à raison de 450 livres 5 sols pour nourriture, » ce qui lui constituait un traitement total annuel de 1780 livres 5 sols. — Son fils, Gaston Hier, luthiste comme lui, avait la survivance de ces trois charges , et lui succéda vraisemblablement.

IVANOFF (Nicolas), l'un des rares chanteurs russes qui se soient (ait un nom , est né dans la Petite-Russie au commencement de ce siècle. Doué d'une fort jolie voix de ténor, il

quitta jeune son pays pour aller étudier léchant à Milan, sous la direction d'Eliodorn Bianchi. Il débuta à Naples vers 1830, prit encore en cette ville des leçons de Nozzari, et presque aussitôt était engagé au Théâtre-Italien de Paris, où il se produisait pour la première fois en 1832, et où il supporta sans désavantage le redoutable voisinage de Riibini. La voix d'Ivanoff avait un remarquable caractère de tendresse et de suavité, et ses qualités naturelles étaient doublées par la pureté d'un chant plein de douceur et d'élégance. H chantait Vadagio avec un charme exquis, et jamais ne laissait échapper de ces cris et de ces coups de gosier qui sont l'unique ressource des artistes médiocres. Seulement, il était froid et compassé comme acteur. Ivanoff resta plusieurs années à Paris, se fit entendre également à Londres, puis retourna en Italie, se fit applaudir à Florence , à Palerme, à Milan, revint un instant à Paris, vers 1850, et enfin alla se retirer à Bologne, où il vit encore aujourd'hui, entouré, diton, de l'estime et de l'affection de tous ceux qui le connaissent.

IVRY (Paul-Xa.vier-Désiré, marquis de RICHARD D'), compositeur dilettante , est né à Beaune (Côte-d'Or) le 4 février 1829. Dès 1847 il faisait exécuter par la Société philharmonique de cette ville une ouverture de concert, et écrivait bientôt les paroles et la musique d'un opéra intitulé Fatnia, en môme temps qu'il publiait quelques mélodies vocales. S'élant fixé à Paris en 1854, il y composa la musique de deux opéras-comiques en un acte, Quentin Melzys et la Maison du docteur, sans pouvoir réussir à se faire ouvrir les portes d'un théâtre ; le second de ces ouvrages fut pourtant joué dans quelques salons et représenté à Dijon en ISâô, et la partition en fut gravée chez l'éditeur M. Choudens. A cette époque, M. d'Ivry, qui n'avait reçu aucune éducation musicale et ne s'était formé que par la lecture de quelques traités et des œuvres des maîtres, prit des leçons de contrepoint de Leborne et fit un cours de composition avec M.Aristide Wv^wmA {Voyez ce nom). C'e.U pendant ce temps qu'il écrivit un nouvel ouvrage en un acte, Omphaleet Pénélope, qui lui avait é[é commandé pour le Théâtre-Lyrique, mais qu'un changement de direction fit rester dans ses cartons.

Quelques années plus tard, M. d'Ivry, voulant réaliser un rêve longtemps caressé, entreprit d'écrire le poème et la musique d'un Roméo et Juliette qui fût à l'œuvre de Shakespeare ce que \& Faust Ae. M. Gounod était au draïue de Gœlhe. La moitié de l'ouvrage était déjà faite lorsque, vers la fin de ISCi, le compositeur se trouvant