IVRY (D

à Rouen, apprit de Liszt que M. Gounod était en train de traiter le même sujet. Douloureusement surpris à cette nouvelle, il se remit pourtant au travail , mais sans se dissimuler les dirticultés qu'allait créer à l'expansion de son œuvre une concurrence aussi redoutable. Il la termina néanmoins, et, désirant prendre date, il lit graver sa partition sous le titre : les Amants de Vérone (Paris, Flaxiand), de façon que sa publication précédât de quelques jours l'apparition, sur la scène du Théâtre -Lyrique, du Roméo et Juliette de M. Gounod. La partition des Amants de Vérone était signée du pseudonyme anagrammatique de Richard Yrvid. Peu de semaines après, le 12 mai 1867, une exécution en était faite à l'école de M. Duprez, avec M. Duprez fils et sa sœur, M™' Vandenheuvel-Duprez, dans les deux rôles de Roméo et de Juliette; la presse musicale, invitée à cette soirée, fut très-favorable à l'œuvre et à l'auteur.

Toutefois, celui-ci n'eut plus alors qu'une double pensée : compléter et parfaire une œuvre qui ne le ^satisfaisait qu'à demi et, dans ce nouveau travail, s'éloigner le plus possible de l'interpré-

tai ion que M. Gounod avait donnée au chefd'œuvre de Shakespeare ; puis, faire jouer les Amants de Vérone. L'ouvrage, refait en grande partie, augmenté d'un acte (il n'en comportait primitivement que quatre), s'éloigne sensiblement de l'opéra de demi-caractère, pour se rapprocher du grand drame lyrique , et l'auteur a donné beaucoup de développement aux deux rôles de Mercutio et de la nourrice, tenus dans l'ombre par les collaborateurs de M. Gounod. J'ai entendu les deux versions des Amants de Vérone, et, déjà fort satisfait de la première, j'ai trouvé la seconde très-supérieure et digne d'être présentée au public avec de grandes chances de succès. Par malheur, celui-ci n'a pas encore été appelé à la juger.

M. le marquis d'Ivry a publié chez MM. Mayaud, Richault et Heu un certain nombre de mélodies vocales : le Roi de Thulé, l'Ondine, V Adieu de la Nourrice, Matin et Soir, Fleur de jasmin, etc., ainsi qu'un «« cantique à Notre- Dame de Lourdes, » Litanies de la Délivrance, dont il a écrit les paroles et la musique. , ,

JACOBS (Peeter) , lulliier flamand, exerça son art à Amsterdam dans les dernières années du dix-septième siècle et au commencement du dix-huitième. C'était un artiste habile, dont les produits avaient une réelle valeur. Les instruments laissés par lui sont nombreux, tant violons qu'altos et basses, et construits sur le modèle de ceux de Nicolas Amali.

JACOBY (Georges), violoniste et compositeur, né à Berlin le 13 février 1840, fut amené de bonne heure en France par ses parents, et se fit admettre au Conservatoire de Paris, où il entra, le 29 décembre J832, dans la classe de M. Massart. Admis au concours en 1 854, il obtint un 3« accessit, et se vit décerner le l" en 1836, puis concourut deux nouvelles années sans obtenir une récompense supérieure ; aux termes des règlements de l'école, il aurait dû être rayé des classes, mais il obtint un sursis, concourut de nouveau en 1859 , remporta un second prix , et enQn eut le premier en 1861. A peu près à cette époque il entra à l'orchestre de l'Opéra, ce qui ne l'empêchait pas de se faire entendre fréquemment dans les concerts. Quelques années plus tard, en 1868, M. Jacoby devenait chef d'orchestre au petit théâtre des Bouffes-Parisiens, puis , étant allé se fixer à Londres en 1870 , il acceptait, en 1872, les fonctions de chef d'orchestre à l'Alhambra , fonctions qu'il exerce encore aujourd'liui. Cet artiste a fait représenter à Paris deux ou trois opérettes sans conséquence et sans valeur, et il a écrit à Londres la musique de quelques pantomimes et féeries ; voici la liste de ces ouvrages : i° le Feu aux poudres , un acte, dans un concert, 21 mars 1869; — 2° la Nuit du 15 octobre, un acte. Bouffes- Parisiens , 15 octobre 1869;— 3° Black-Crook, féerie en 4 actes (eu société avec M. Fr. Clay), Alhambra de Londres, décembre 1872; — k° Mariée depuis midi, monologue, Alhambra, Juillet 1873 (représenté en suite aux Bouffes- Parisiens le 6 mars 1874); — 5° la Forêt enchantée, balletpantomime, Alhambra, août 1873; — 6" the Démon' s Bride, féerie en 3 actes, id., 7 septembre 1874 ; — 7° Cupid in Arcadia , ballet en 2 tableaux, id., 26 juin 1875;— 8° the Fairies Home, ballet, id., décembre 1876. — 9° Yolande, ballet, id., août 1877. Dans les concerts fréquents qu'il donnait naguère à Paris, M. Jacoby fit entendre plusieurs œuvres com-

BIOGR. UNIV. DES MUSICIENS. — . SUPPL. «-

posées par lui pour le violon : 1« concerto, dédié au roi de Prusse ; 2" concerto, dédié à la reine d'Espagne; Valse de concert ; Prière ; Nocturne; Berceuse ; Chanson de matelots ; Fantaisies sur VÉtoile du Nord, V Africaine, la Fille du régiment, etc., etc. J'ignore si aucune de ces compositions a été publiée.

JACOPS (Edouard) , est auteur de l'écrit suivant : Nomenclature des sociétés musicales de la Belgique, suivie d''une notice chronologique sur l'Association royale de sociétés lyriques d'Anvers (Anvers, 1853, in-8°).

JACQUARD (Léos-Jean), violoncelliste distingué, né à Paris le 3 novembre 1826, fit ses études littéraires à Pont-le-Voy, près de Blois, où il commença à travailler le violoncelle sous l'habile direction de Hus-Desforges, qui s'était retiré en cette ville. Celui-ci étant mort eu 1838, M. Jacquard fut confié pendant quelque temps aux soins d'un artiste nommé Auguste Levacq, puis vint à Paris, et fut admis, au Conservatoire, dans la classe de Norblin. Ses progrès furent rapides avec ce nouveau maître, et après avoir obtenu un second prix au concours de 1842, il se voyait décerner le premier en 1844. A partir de ce moment, M. Léon Jacquard se produisit fréquemment en public, et fit apprécier de réelles qualités de virtuose. Vers 1855, il fonda, en compagnie de l'excellent violoniste M. Armingaud, et avec le concours de MM. Mas et Sabatier, une société de musique de chambre qui compta bientôt au nombre des meilleures de Paris. La réputation de M. Jacquard s'établit alors solidement, et l'on remarqua le style élégant, la belle sonorité et le jeu expressif que cet artiste faisait briller dans l'exécution de la musique de chambre.

M. Jacquard , qui est membre de la Société des concerts du Conservatoire, a été nommé au mois de décembre 1877, lors de la mort de Cheviliard, professeur de violoncelle dans cet établissement. Il a publié un certain nombre de morceaux de genre pour son instrument. — Son frère, M. Louis-Auguste Jacquard, né à Pont-le-Voy le 26 décembre 1832, violoncelliste comme lui, a été, au Conservatoire, l'élève de M. Franchomme, dans la classe duquel il a remporté un second prix en 1850, elle premier en 1852.

JACQUES (M'ie Charlotte), pianiste, pro-

JACQUES — J^EHNS

fesseiir et compositeur, a fait représenter au lhé;\tre Déjazet, au mois de décembre 18G2, une opérette vn un acte intitulée la Veillée.

JACQUOT (Charles), luthier français, né à Mirecourt (Vosges) en 1808, était fils d'un maître tailleur d'un régiment de ligne. 11 lit son apprentissage dans sa ville natale, d'abord chez Nicolas, ensuite chez Breton, puis partit pour Nancy, où il travailla pendant plusieurs années comme ouvrier compagnon, après quoi il s'établit à son compte. En 18j2 il quitta Nancy pour venir se fixer à Paris, et se fit une bonne renommée en cette ville, aussi bien par le talent qu'il déploya dans la facture des instruments neufs que par ses rares connaissances en ce qui concerne la lutherie ancienne.

M. Jacquot est un des meilleurs luthiers de l'école française actuelle, ses produits sont remarquables à beaucoup d'égards, et il a obtenu plusieurs récompenses dans les Expositions : à Paris (1849), un premier et un second prix; à Paris (Exposition universelle de 1855), une médaille d'argent; à Bayonne (1854), une médaille d'or.

Un !ils de cet artiste, M. Charles Jacquot, né à Nancy en 1828 et élève de son père, est établi luthier dans sa ville natale.

* JADASSOHIV (Salomon). Cet artiste distingué, dont le talent est fort apprécié dans sa pairie, quoique sa renommée ne se soit guère étendue en deiiors de l'Allemague, a rempli, de 1867 à 1869, les fonctions de chef d'orchestre de la société musicale Euterpe, de Leii)zig. Ses compositions pour l'orchestre , pour le piano ou pour le chant se montent à plus de soixante, parmi lesquelles nous citerons les suivantes ; 1" symphonie, en ut majeur; 2^ symphonie; 3' symphonie, en ré mineur, op. 50; trois sérénades pour orchestre ; 1*"^ grand trio pour piano, violon et violoncelle; 2" grand trio id., op. 20; quatuor pour instruments à cordes, op. 10; plusieurs sonates pour piano et violon; ouverture de concert, pour orchestre; sérénade pour piano, op. 35; 3 petits morceaux pour violon et piano, op. 18 ; 2 morceaux pour piano, op. 21 ; Bal masqué, 7 airs de ballet pour piano, op. 26; Variations pour piano, op. 40; Improvisations, \mwT \mno, op. 48; 9 lieder avec accompagnement de piano, op. 36; & lieder, id., op. 52; 6 pièces pour piano, op. 49; motet pour voix seule et chu'ur.

* JADIiX (Louis). Le répertoire dramatique de ce compositeur doit se compléter par les ouvrages suivants : 1" le Coucou, un acte, th. Monlansier, 1798; 2" les Trois Prétendus, un acte, même théâtre, 1805; 3" les Arts et l'Ami-

tié (ancienne comédie de Bouchard, mise en opéra-comique), un acte, Opéra-Comique, 9 juin 1807. A ces ouvrages, il faut joindre encore la mort de Léopold Brunswick, scène à grand ciionir qu'il fit exécuter au concert spirituel le i'' avril 1790, l'Education de l'ancien et du nouveau régime, hymne exécuté à l'Opéra le 11 octobre 1794, et le Serment des Gardes, cantate exécutée au même théâtre le 30 mars 1821. En 1802, un éditeur de musique. M'"' Duhan, entreprit la publication d'un recueil périodique, le Journal d'Apollon, qui contenait des morceaux de chant et de piano dont les auteurs étaient Boieldieu, Cherubini et Jadin. C'est le 11 avril 1853 que Jadin est mort à Paris.

* JADIN (Hyacinthe), est mort non en 1802, mais au mois d'octobre 1800. On peut lire un article nécrologique sur cet artiste dans le Courrier des Spectacles du 19 vendémiaire an IX.

JAEGHER (L DE), organiste de la

cathédrale de Bruges, naquit à Oostvoosbeke (Flandre occidentale), et fut élève du Conservatoire de Gand, où il se trouvait en 1840. Devenu organiste à Tourcoing, il fut appelé plus tard à remplir les mêmes fonctions à Bruges. Comme compositeur, cet artiste a publié une messe à 4 voix, des offertoires, plusieurs grands chœurs, des motets, etc., etc.

* J.^Hi\S (Frédéric-Wilhelm), chanteur, compositeur, professeur et écrivain sur la musique, est né à Berlin le 2 janvier 1809. Doué d'une fort belle voix, il se destina d'abord au théâtre, chanta quelques rôles à l'Opéra de Berlin, mais bientôt abandonna cette carrière pour se livrer à l'enseignement. Il étudia alors le piano, prit des leçons de Louis Horzi/.ky, se vit bientôt très-recherché comme professeur de chant, et forma un nombre considérable de très-bons élèves. Il fonda en 1845 et dirigea jusqu'en 1870 une société connue sous le nom d'Union de chant.

En même temps, M. Jœhns se faisait connaître aussi comme compositeur par la publication de plus de 130 morceaux de chant à pinsieurs voix, dont quelques-uns écrits dans le style religieux; il faisait paraître encore un trio pour piano, violon et violoncelle, une sonate pour piano et violon, un grand duo pour piano et violoncelle, 4 pièces caractéristiques pour piano, des marches et divers arrangements pour le même instrument. M.Jœhns occupe une place à part comme arrangeur des œuvres des grands maîtres, particulièrement de Weber, son auteur favori, auquel il a voué un culte véritable et intelligent.

JyEHNS — JAHN

C'est cette admiration profonde pour Weber qui a amené M. Jc«hns à puhlier, sur cet artiste immortel, un livre important qu'il a donné sous ce titre : C. M. von Weber in seinen Werken {C. M de Weber dans ses œuvres). Cet écrit, qui a paru à Berlin en 1871 et que l'on peut comparer à celui que le chevalier de Kœchel a publié sur Mozart, donne un catalogue thématique et raisonné des diverses œuvres du maître, avec autographes, critique, biographie et portraits, d'après les lettres et le journal de Weber. M. J;ehns possède, dit-on, une fort belle bibliothèque musicale, dont la partie la plus remarquable et la plus intéressante est la collection relative à Weber, qui ne contient pas moins de 3,500 pièces, consistant en manuscrits, lettres, portraits (au nombre de 86), curiosités et reliques de toutes sortes.

* JAELL (Alfred), pianiste et compositeur. Cet artiste fort distingué, au jeu brillant, élégant et plein de délicatesse, a fait de grands voyages à travers l'Europe, et y a toujours obtenu de légitimes succès. M. Alfred Jaëll se distingue surtout par le style qu'il apporte dans l'exécution des grandes œuvres classiques. Comme compositeur, il a publié près de deux-cents morceaux de piano, parmi lesquels beaucoup de transcriptions et de fantaisies sur d'es motifs d'opéra; on remarque cependant, dans ces nombreuses productions, quelques morceaux originaux, d'un caractère aimable : Aux bords de TArno, caprice élégant, op. 124; Sérénade italienne, op. 44 ; Ballade, op. 88; 3 Morceaux de salon, op. 106; Bluette, op. 59; Nocturne dramatique, op. 122; le Carillon; Aux bords du AJississipi, morceau caractéristique, op. 37 ; le Carnaval de Venise, variations burlesques, op. 22 ; Impromptu, op. 151 ; Nocturne op. G; Inlerlaken, chant du soir, op. 102, etc., etc. M. Alfred Jaëll a épousé, vers 1864, une jeune pianiste, M"' Marie Trauttmann, Alsacienne de naissance, qui déjà s'était fait ellemême une brillante réputation de virtuose, mais dont le talent contraste singulièrement avec le sien, car le jeu de M""* Jaëll brille surtout par la fougue, la puissance et l'éclat, tandis que celui de son mari se fait remarquer par une grâce et une élégance presque féminines. Déjà bien connus en France, ces deux artistes se sont fait entendre de nouveau à Paris, en 1875 et 1876, avec un grand succès. Élève du Conservatoire de cette ville, M"= Trauttmann y avait remporté, en 1862, un premier prix de piano. Ne se bornant pas à ses succès de virtuose. M*"' Jaëll s'est fait aussi connaître, en ces derniers temps, comme compositeur.

Non-seulement elle a publié chez l'éditeur M. Gélanl un fort joli recueil de 12 valses à quatre mams pour le piano, écrites dans un très-bon style, mais elle a fait entendre un concerto en re mineur pour piano avec accompagnement d orchestre, q.ii est une œuvre remarquable à beaucoup d'égards et qui la classe au nombre des artistes les plus distingués.

JAFFÉ (MoRiTz), est l'auteur d'un opéra 'ntilulé : Das Kœthelen von Heilbronn, qui a été représenté pour la première fois à Augsbourg en 1866, et que l'auteur donna sous le pseudonyme de Morja. Au mois de juillet 1875, cet artiste a donné au théâtre Kroll, de Berlin, un second ouvrage qui portait pour titre : Eckehard,- celui-ci n'a obtenu aucun succès.

JAGARTE (Manoel), compositeur et violomste espagnol, né vers 1796, mourut à St- Sébastien en 1819, à l'âge de 28 ans. Je n'ai trouve aucuns renseignoanents sur cet artiste en dehors de la notice nécrologique suivante, insérée dans les Annales de la musique de 1820 : — « Ayant pris à Bordeaux les premières notions de la musique, pour laquelle il manifesta des dispositions extraordinaires. 11 acquit sur le violon un talent remarquable et exquis pour son âge; puis, se livrant à la composition, il préluda par one foule de pièces légèresqui décelaient un goût aussi pur qu'original ; enfin, il produisit plusieursouvrages plus importants, entre autres cette belle messe de Meguietn , oxécutée à St-Sébaslien, en commémoration du 3l août 1813, elïopérà de l'Infante de Zamora, qui se donne actuellement à Madrid. Une mort prématurée prive l'art musical d'un soutien distingué, et ses amis d'un homme aussi aimable par sa modestie que par ses talents. Plusieurs ouvrages inédits, et qui restent à finir, ou à rassembler, assureraient seuls sa réputation d'artiste. »

* JAHN (Otto), l'auteur de la biographie

de Mozart dont le succès a été si grand en

Allemagne, est mort à Grettingue, le 9 septembre

1869, à l'âge de cinquante-six ans. Cet écrivain,

qui était un savant remarquable et un homme

distingué à tous égards, avait publié un assez

grand nombre de lieder. Il a consacré une étude

à la nouvelle et superbe édition des œuvres de

Beethoven donnée par la maison Breilkopf et

Hœrlel; cette étude a pour titre : Gesammelte

Aîtfsdtze ûber Musik.

Au reste, Jahn avait l'intention de donner un pendant à son admirable biographie de Mozart en publiant sur Beethoven un livre du même genre, pour lequel il avait réuni tous

JAHN — JAKUBOWSKI

ses matériaux ; il sera toujours à regretter que le temps ne lui ait pas permis de mettre ce projet à exécution.

Il me faut signaler ici, au compte de ce musicographe remarquable, un intéressant volume de Mélanges sur la nitisique, contenant, entre autres chapitres, une étude sur les oratorios de Mendelssohn, une autre sur quelques ouvrages d'Hector Berlioz, et une critique (ort \ive des opéras de M. Richard Wagner. Jahn possédait cet outil indispensable à tout historien sérieux et instruit : une bibliothèque spéciale très riche, très-nombreuse et très-variée, et l'on peut affirmer que sa collection de livres et de documents sur la musique était une des plus belles qui existassent. Un journal allemand le constatait en ces termes, à l'époque de .sa mort : — « Grâce à ses recherches continuelles, il avait réussi h se procurer des ouvrages que ne possèdent même pas les collections de Berlin ou de Vienne, qui sont pourtant si riches. » JAHiV ( ), compositeur, a fait représenter le 28 janvier 1873, sur le théâtre royal d'Anvers, dont il est le directeur, un opéracomique en un acte intitulé Michel le Marin. Cet artiste est, pendant la saison d'été, chef d'orchestre du Casino de Spa,

JAILLET (J -B ), organiste de

l'église de Saint-Étienne, à Rennes, a publié vers 1857 une Mélhode nouvelle pour apprendre facilement l'accompagnement du plain-chant, Rennes, l'auteur, in-é".

JAKUBOWSKI (Samson), inventeur de l'harmonica de bois et paille, et virtuose sur cet instrument, naquit à Kowno, en Lithuanie, en 1801. Après avoir passé ses premières années à Wladislavvowa, ville du Palalinat d'Augustowo, il suivit les cours de droit de l'Université de Kœnigsberg, et entra ensuite dans le commerce. 11 habitait depuis trois ans Saint- Pétersbourg lorsque le hasard, dil-on, le mit sur la trace de son invention et lui donna la première idée de l'instrument qui devait être la cause de sa renommée, instrument qui se composait d'un certain nombre de morceaux de bois de sapin reliés entre eux, posés sur des rouleaux de paille, et que l'exécutant frappait avec deux baguettes.

Son instrument une fois bien ordonné, Jakubowski le produisit pour la première fois en public à Tibourg, en 182G, puis retourna à Saint-Pétersbourg pour s'y faire entendre. Là, il donna quelques le(;ons, et eut particulièrement pour élève Gusikow (1), qui devait, quelques

(1) Gusikow a passé, et Félis le cite pour l'inventeur de

années plus tard, acquérir une renommée européenne. « Eu 1827, dit M. Albert Sowinî-ki. il partit pour l'Allemagne et obtint des applandissemenis dans les principales villes, excitant partout la curiosité et l'étonnement. Les artistes, les connaisseurs rendaient justice à l'habileté de M. Jakubowski, qui se faisait écouter dans de grandes salles de concert et sur les théâtres, en tirant de ses morceaux de bois un son extraordinaire. Encouragé par de nombreux succès, notre artiste écrivit plusieurs morceaux pour son harmonica, voyagea en Danemarck, en Suède et Norwége, et vint en France en 1832. L'impression qu'il y produisit augmenta encore sa réputation ; il parcourut les départements, visita l'Angleterre et l'Irlande, revint à Paris, où M°" la comtesse de Spare, qui admirait beaucoup l'exécution étonnante de M. Samson Jakubowski, lui organisa un fort beau concert dans lequel elle chanta elle-même et ravit par son admirable voix un auditoire nombreux et brillant. Depuis cette époque, M. Jakubovvski réside habituellement en France en faisant des excursions fréquentes en province. Son instrument consiste en vingt-quatre morceaux de bois de sapin (il n'en comptait primitivement que quinze) posés sur quatre rouleaux de paille. Le tout placé sur une table dont les pieds reposent sur du verre. Les vingt-quatre morceaux de bois sont attachés entre eux, et disposés de manière que les sons élevés du dessus se trouvent du côté de la main gauche de l'exécutant; les morceaux pour la basse de l'harmonica sont plus longs et sont placés à droite. L'exécutant tient dans ses mains deux baguettes en bois de fer, avec lesquelles il frappe sur les morceaux de sapin avec une dextérité remarquable. Il arrive à une grande netteté, et ses cadences sont perlées. »

Les compositions écrites par Jakubowski (toutes restées en manuscrit, puisque son instrument ne s'est pas répandu et est demeuré à l'état de curiosité), sont les suivantes: Marche Tartarc; Tyrolienne variée; les Adieux du Cosaque, avec variations ; Fantaisie sur un thème russe; Fantaisie sur une rêverie (Dumka) ; Polonaise en si mineur ; Polonaise célèbre du prince Oginski, arrangée pour

nnsirument en question. M. Albert Sowinski affirme que celui-ci est bien dû à Jakubowski. Tout porte à croire que M. Sowinski a raison, et que Gusikow n'a fait que perfectionner l'harmoniia de bois el paille, en purlant son éteniluc à deux octaves et demie tandis que Jakubowski ne lui avait donné que vingl-quatre sons. Ce qui est certain, c'e^t que celui-ci se fit entendre dés 182B, et Gusikow seulement sept ou huit ans plut tard.