JAL — JANINA (DE

l'harmonica ; Ouverture du Calife de Bagdad, id. ; Variations sur un tliènie russe; Valse tirée du Freischixlz; Mazurek de Kurpin>lii.

JAL (Augustin), écrivain français, né à Lyon le 13 avril 1795, mort à Paris le 6 avril 1873, est l'auteur d'un ouvraj'e important publié sous ce titre : Dictionnaire critique de biographie et d'histoire, errata et supplément pour toits les Dictionnaires historiques, d'après des documents authentiques inédits (Paris, 1865, in-S"; 2' édition, 1872). Jal avait passé une partie de son existence à défiouiller avec soin les registres de l'état civil et ceux des paroisses de Paris, il avait levé dans ces registres des copies d'une foule d'actes authentiques concernant des personnages célèbres : actes de naissance, de baptême, de mariage, de décès, et cela lui avait permis de relever bien des erreurs commises par les biographes et de com|iléter le travail de ces derniers. De là, la publication du livre dont on vient de lire le litre, livre dont on ne saurait contester la grande utililé, bien que son auteur s'attache quelquefois à de véritables minuties et qu'il lui arrive aussi, lorsqu'il ne s'appuie pas sur des pièces authentiques, de se livrer à des conjectures un peu forcées. Toutefois, on trouve, au seul point de vue musical, des renseignements pleins d'intérêt dans le Dictionnaire critique de Jal, et j'y ai puisé, pour le présent recueil, les éléments de rectifications très-importantes.

* JANCOURT (Louis-Marie-Eugène). Cet artiste fort distingué, qui en 1867 était devenu capitaine de musique de la o'' subdivision de la garde nationale de la Seine, a été nommé en 1875, à la mort de Cokken, professeur de basson au Conservatoire. M. Jancourt, qui a apporté des modifications et des perfectionnements importants au mécanisme du basson, a publié" de nouvelles et nombreuses compositions pour son instrument : 3" Air varié (Paris, Choudens); 1", 2% 3% el 4" Solos, op. 23, 52, 53, 54; Air varié facile, op. 28 (Paris, Richaulf) ; 6« Fantaisie, op. 24 (id., id.); 6 Mélodies, op. 51 (Paris, Gérard); Études caractéristiques, op. 55 (Paris, Goumas) ; Concertino, d'après Ferdinand David, op. 12 bis (Paris, Richault); Souvenir de Vltatie, fantaisie, op. 30 (id., id); Fantaisie sur Don Juan, op. 50 (id., id.) ; Concertante pour clarinette et basson, sur Norma, op. 12 (Paris, Choudens) ; Duo concertant, id., sur la Sonnambula, op. 16 (Paris, Richaull) ; Fantaisie concertante pour hautbois et basson, sur l'Italienne à Alger, op. 26 (id., id.) ; Fanaisie .concertante, id., sur Sémiramïde, op. 48

(id., id.); Concertino pour les mêmes instruments, op.40(id., id.); Duo concertant pour piano et basson, op. 56 (id., id.). M. Jancourt a publié aussi divers morceaux de musique militaire.

Cet artiste, qu'un engagement avantageux avait forcé de quitter l'Opéra pour un grand voyage qu'il fit en Angleterre, en Ecosse et en Irlande, avec M"* Persiani et M. Bottesini, remplit plus tard les fonctions de premier basson à l'orchestre de l'Opéra-Comique, puis à celui des Italiens. Il a donné en 1869, après trente ans de service, sa démission de bassonsolo à la Société des conceits du Consei'vatoire.

JAJVIiX (Jules-Gabriel), écrivain français , né à Saint-Élienne (Loire) le 24 décembre 1804, mort à Passy,près Paris, le 19 juin 1874, fut pendant pins de trente-cinq ans chargé de la rédaction du feuilleton dramatique du Journal des Débals, qui lui valut une renommée européenne. C'est à ce seul titre que son nom se trouve consigné ici, 'non que Jules Janin ait jamais été chargé spécialement de la critique musicale, mais parce qu'on trouve souvent, dans ses feuilletons, des détails sur tel ou tel chanteur, tel ou tel musicien. Sous le titre un peu prétentieux d'Histoire de la littérature dramatique, il a formé et publié un choix de ces feuilletons (Paris, 1858, 6 vol. in-12).

JANINA (Olga DE), pianiste russe, élève de M. Franz Liszt, s'est fait entendre pour la première fois à Paris au mois de décembre 1872, et depuis lors s'est produite avec succès dans un grand nombre de concerts et de soirées musicales. Le talent de cette artiste, plein de fougue, de puissance, d'éclat, est incontestable en ce qui concerne les qualités mécaniques du virtuose; en ce qui touche le style, le charme, la grâce, c'est toute autre chose, et le jeu de M"" Olga de Janina aurait singulièrement à gagner sous ce rapport.

Mais, il faut bien le dire, ce n'est pas son talent de pianiste qui a valu en France, à M'"^ Olga de Janina, une sorte de célébrité; c'est le scandale qui s'est fait autour de son nom par la publication d'un livre étrange, mal.sain, qu'elle a mis au jour sous le titre de Souvenirs d'une Cosaque et sous le pseudonyme de Robert Franz (Paris, Denlu, 1874, in-12). Dans ce livre, d'une crudité de ton vraiment écœurante, M'"'^ Olga de Janina faisait connaître, dans leurs détails les plus intimes et les plus fâcheux, la nature des relations qui avaient existé entre elle et M. Liszt et qui étaient fort loin de s'être bornées à celles d'un maître et d'une élève. Je n'ai pas à apprécier davantage^ici ce, produit, lilléraire

JANINA — JAUCH

d'un esprit évidemment malade et exalté; les aulobiograpliies de ce genre excitent les nausées beaucoup plus que l'iulérôt, et si j'ai cru devoir signaler celle-ci, c'est parce que je n'ai pas pensé qu'il était possible de passer sous silence un document de cette nature, lorsqu'il se rapportait à un artiste de la valeur et de la notoriété de M. Franz Liszt. Pour être complet sur cette question, je dois même ajouter qu'il a paru, en guise de réponse aux Souvenirs d'une Cosaque, une contre-partie de ce récit, intitulée le Roman du pianiste et de la Cosaque et publiée sous le pseudonyme de Sylvia Zorelli (Paris, s. 1. n. d. [1875], in-12). J'ignore quel est le véritable auteur de ce dernier écrit, et je ne sais pas davantage de qui sont deux autres volumes, publiés sous le couvert de l'anonyme : Souvenirs d'un pianiste, réponse aux « Souvenirs d'une Cosaque » (Paris, Lacliaud et Burdin, 1874, in-î2); et les Amours d'une Cosaque, par un ami de l'abbé X*** (Paris, DegorceCadot, s. d. in-12).

JANNOIVI ( ). Un musicien italien de

ce nom a fait représenter le 1 février 1807, sur le théâtre de la Scala, de Milan, un opéra sérieux intitulé Paolo Emilio.

* JANSA (Léopoi.d), violoniste et compositeur, est mort à Vienne le 25 janvier 1875. Il était né, dit-on, en 1794, et non en 1797, et s'était encore fait entendre pour la dernière fois à Vienne en 1871, étant âgé, par conséquent, de 77 ans.

JANSSEN (Gcstave), virtuose et compositeur, est néàDortmunden 1817. Il eut pour premier maître son père, qui lui enseigna à jouer de la flûte, de l'orgue et du piano. En 1840 il se rendit à Berlin pour compléter et perfectionner son éducation musicale, et en 1849 il fil en cette ville la connaissance de lord Westmoreland, qui s'intéressa à lui et l'envoya à Londres, où, grâce à son patronage, il devint un professeur recherché. 11 est retourné depuis lors à Berlin, où il réside encore aujourd'hui. En 1861, M.Janssen a publié un Supplément aux sonates pour piano de Beethoven ;on lui doit aussi une collection de lieder avec accompagnement de piano, parmi lesquels VAfImmde Gœthe, en 6 cahiers (Berlin, 1863). JA\SSEI\ (Gustave F...), né à Jever (Hanovre) le 15 décembre 1831, a fait ses éludes musicales à Leipzig, où il fut l'élève de Coccius pour le piano et de Riccius pour la théorie de l'art. Devenu ensuite professeur à Oœltingue, il échangea, en 1855, cette situation contre celle d'organiste àVerden, et en 1861 sévit nommer Musilidirector par le roi de Hanovre. On doit à cet artiste quelques composilions vocales, ainsi

que des arrangements et transcriptions pour le piano.

* JANSSEI\S ( Jean -François- JosEpn ). M. Edmond VanderStraeten a publié sur cet artiste une notice étendue et intéressante : J.-F.- J. Janssens, compositeur de musique (Fîruxplles, impr. Sannes, 1860, in-8° de 53 pp.) Il a donné dans cet opuscule le catalogue complet des œuvres du compositeur, parmi les plus importantes desquelles il faut signaler deux opéras inédits : les Trois Hussards et Gillette de Narbonne (ce dernier, resté inachevé), et deux cantates, dont une sans titre et l'autre intitulée Winierarmaede (Pauvreté d.Viiver).

JAPI1.\ (Louise).— Voyez LANGHANS.

JASIXSKA (M""=), née LASANSK A, cantatrice et actrice polonaise d'un rare mérite, tint pendant quinze ans, de 1785 à 1800, l'emploi de première chanteuse à l'Opéra national polonais de Varsovie et au théâtre de Cracovie. Elle se faisait remarquer, dans sa jeunesse, par le charme pénétrant et le sentiment poétique qu'elle apportait dans l'exécution des Dumki (airs nationaux), ce qui attira sur elle l'attention du fameux directeur d'opéra Boguslawski. Celui-ci l'attacha à sa troupe, la produisit d'abord à Nieswiez, sur le théâtre particulier du prince Charles Radziwill, puis la fit débuter à Varsovie, où sa jolie voix, sa beauté rare et son intelligence de la scène lui attirèrent aussitôt les sympathies du public. Elle parut avec succès dans l'École des Jaloux, de Salieri, la Cosa rara, de Martini, il Re Teodoro, de Paisiello, l'Imprésario in Angustie, de Cimarosa, et, avec le ténor KacKowski, transporta surtout ses admirateurs en jouant, avec un très-grand talent de tragédienne, dans VAxur de Salieri. M'"" Jasinska, dont le mari tenait l'emploi des ténors dans la troupe de Boguslawski, avait conquis une grande renommée lorsqu'elle mourut en 1800, toute jeune encore, au milieu de ses plus grands succès.

* JASPAR (André), est mort à Angleur, près Liège, le 27 juin 1863.

JASPKRS (Jean), facteur de luths, né dans la première moitié du seizième siècle à Coesvelt, exerça sa profession à Anvers, et fut inscrit dans la bourgeoisie de cette ville le 28 janvier 1568.

JAUCH ( ), luthier habile et renommé,

vivait à Dresde dans le courant du dix-huitième siècle. Cet artiste remarquable, qui ne travaillait pas d'une façon empirique, mais dont le talent était basé sur une étude sérieuse et de solides connaissances acquises, a fait d'excellents violons dans le style et sur le modèle

JAUCH — JEAN IV

des bons instruments de Crémone. Christophe Frédéric Hunger, luthier distingué hii-même, établi aussi à Dresde, était son élève.

JAVVURECIÎ (M'io Constance), cantatrice d'un talent remarquable, fille d'un musicien alleuiand élabli à Paris, naquit en cette ville au mois de septembre 1803. Élève du Conservatoire, elle y reçut des leçons de Planlade et de Carat pour le clianl et la vocalisation, de Baptiste aîné pour la déclamation, et otjtint un second prix de vocalisation en 1820. Bientôt engagée à l'Opéra, elle débuta à ce théâtre dans un rôle secondaire, celui de Zarine dans Aladin ou la Lampe merveilleuse (6 février 1822). Douée d'une voix charmante et d'une remarquable beauté, son succès fut très-grand tout d'abord, et elle se fit surtout applaudir dans l'air : Venez, charmantes bayadères, qu'elle chantait à ravir. Cependant, l'administration de l'Opéra ne sut pas tirer aussitôt parti des rares qualités de la jeune artiste, et ce n'est qu'à partir du jour où elle eut l'occasion de jouer le rôle d'Auiazillie de Fernand Cortez, que la direction, enhardie par l'accueil trèschaleureiix que lui avait fait le public, prit confiance en elle et lui fit la position qu'elle méritait. Peu de temps auparavant, lors d'une reprise d'Orphée, elle avait rempli le rôle de l'Amour dans le chef-d'œuvre de Gluck, et c'est à cette occasion qu'im critique avait dit de l'aimable artiste : Elle est charmante dans lerdle de V Amour; elle représente le fils presque aussi naturellement qu'elle représenterait au besoin la mère.

Quoi qu'il en soit, du jour où elle se fut montrée dans Fernand Cortez, MHe Jawnreck fut comptée au nombre des meilleures cantatrices de notre première scène lyrique, et prit place à côté et un peu au-dessous de M'"'^ Damoreau. C'est elle qui créa, avec un talent véritable et une grâce charmante, les rôles du page Isolier dans le Comte Ory, de Jeannette dans le Philtre, sans compter ceux qu'elle remplit dans Sapho, Vendôme en Espagne, Pharamond, Don Sanche, la Tentation, la Esmeralda.

Pourtant, après une heureuse carrière de quinze années à l'Opéra, cette artiste distinguée quitta en 1837 la scène de ses succès, et fut aussitôt engagée au théâtre royal de Bruxelles, où elle débuta le 5 juin de la même année dans Fernand Cortez, puis dans Guillaume Tell pI Pobert-le-Diable. Sa belle voix, sonore et étendue, et son jeu intelligent et dramatique eurent bientôt conquis les faveurs du public de Bruxelles, dont elle conserva la sympathie jus-

qu'en 1840, époque où elle abandonna la carrière dramatique, encore en pleine possession de son talent, de sa voix et de sa beauté. M"« Jawureck est morte à Bruxelles, le 8 juin

JAYE (Hf.nrv), luthier anglais, exerçait sa profession à I^ondres au dix-septième siècle. On lui doit des violes dont le vernis, dit-on, est parfait, et qui forment de bons spécimens de l'art de la lutherie à cette époque. Le Musée instrumental du Conservatoire de Paris possède de Jaye une petite basse de viole, datée de 1624.

* JEAIM IV, roi de Portugal.^Ce prince mérite certainement une place bien plus importante dans l'histoire de la musique que celle qu'on lui a accordée jusqu'ici. Aucun des musicographes étrangers au Portugal n'a apprécié à leur juste valeur les services qu'il a rendus à l'art, parce que aucun d'eux n'a prêté une attention suffisante à son grand Catalogue de musique (qui se trouve à la Bibliothèque nationale de Paris).

M. Ernest David a signalé, le premier à l'étranger, dans la Bévue et gazette musicale (1874) la haute importance de ce Catalogue dans une série d'articles sur VEssai que j'ai publié en 1873 sur la Bibliothèque de musique du Roi Jean IV (I). M. E. David a donné dans ces articles un très-bon résumé de l'histoire de cette Bibliothèque, et y a réuni les résultats les plus importants de mon travail. Toutefois, l'histoire de cette merveilleuse Bibliothèque n'est qu'esquissée dans mon Ensaio; depuis sa publication (1873), j'ai recueilli bien des notes qui doivent prendre leur place dans l'Introduction historique que je mettrai en tête de la nouvelle édition critique du Catalogue, qui paraîtra prochainement.

Les quelques renseignements que je vais donner sur la Bibliothèque de musique du roi Jean IV suffirontpour attirer l'attention de ceux qui n'ont pas lu le compte-rendu de M. E. David. La Bibliothèque était contenue dans 42 caisses énormes, rangées dans des armoires ; le Catalogue (un gros volume de xix-525 pages in-4''), ne renferme pas moins de 931 numéros; chaque numéro se compose d'une certaine quantité de recueils (col lecçoès) de messes, de motets, de madrigaux etc., ce qui forme une quantité énorme de compositions; pour donner une idée du volume de ces recueils, il suffit de dire que ceux des caisses 25-30 (Nos 657-743), se composent de 2259 Vi' Ihancicos (Noëls, etc.); or, c'est là seulement le contenu de 5 caisses ou 86 numéros, et le Catalogue se compose de 40 caisses ou 951 numéros !

(1 )Énsaio critico sobre o Catalogn d'Él-Reij D.Joâo If^ . Porto, 187S ln-40.

JEAN rv

Ces Vilhancicos appartiennent presque fous à des compositeurs portugais et espagnols, notamment à Gabriel Dias et Francisco de Santiago; cepemlant, on y trouve aussi quelques compositeurs flamands qui vécurent en Espagne et en Portugal : Gesy de Gherseni , Carlos Caulier, Nicolas de Pont, Ph. Rogier, etc. La plupart des compositions du Catalogue étaient en manuscrit; cependant il y avait aussi la majeure partie des recueils publiés en Hollande, en Italie, en Allemagne, en France et en Angleterre. Les noms les plus illustres de toutes les écoles y étaient représentés, et l'on y trouvait les recueils les plus précieux, les ouvrages théoriques les plus célèbres et les plus rares, et même des manuscrits hors ligné. Il suffit de nommer le manuscrit autographe du Micrologue de Guido d'Arezzo, cadeau de la célèbre Christine de Suède au roi Jean IV (1), la presque totalité des compositions autographes du célèbre Philippe Rogier (2), dont les ouvrages sont si rares, une quantité de manuscrits de la main de Palestrina (3) lui-même, les traités manuscrits de John Hof hby ,.Iean de Muris, Alarchettuide Padoue, Berno, Tincloris,etc. Ce qui frappe l'attention du lecteur du Catalogue, ce ne sont pas les milliers de cahiers de musique, mais la rubrique finale du volume-, on lit : Leguessea segunda parte d'esté Index em outro volume. Le volume de la Bibliothèque nationale n'est donc que la première partie Aa Catalogue, à laquelle une deuxième partie, devait faire suite. Celle-ci na pas paru, malgré la recommandation expresse du roi faite dans son testament (4). On peut consulter mon Essai sur les obstacles qui survinrent après la mort du roi (1656) et qui empêchèrent aussi la publication de son traité sur l'Histoire de la musique. C'est donc une double perle qu'on a éprouvée. Le roi était aussi fort dans la théorie que dans la pratique de la musique; les traités publiés en font foi, tout aussi bien que les rares compositions qui nous restent de lui. Baini (5) fait beaucoup d'éloges de son analyse (6) de la messe Panis

(1) V. Ensaio critiro, pag. 47-ol.

(t) V. Ibid., p.ig. 23 et 24, note 4. J'ai compté 233 compositions de Philippe RDgicrdans le Cutalogue du roi.

(3) V. Jbid.. pag. 54.

(4) V. Jbid., pag. 68-70.

[i) Memorie storico-criliche, vot.ir, pag. 559-362.

(6) ttCfpocsUis a las Diidas Que. sepiisicron a la .Vi.<:sa Panis qiicm ego dubt de Palestrina (sic) ; Impressa en cl qainlo llbrt) de sus Missas, sans lieu, ni date; ù la fin (p. 4î), la date : a 23 de setlenibre 1634, petit in-4"' de ii,— 29 pag. avec frontispice gravé aux armes de la maison de Bragancc. V. pour les détails : flitisicos portuguezes, vol. I, pag. 138-144. Il y a une traduction des Jtespoestas en Itallea : Jiiposte ulli dubil proposti sopra la missa, etc. V. Mus. portug., tome i, pag. 138.

quejn ego daho de Palestrina ; sa Defensa de la Musica moderna (i) contre l'évêque Cyrille Franco est un livre d'excel'.ente critique, plein d'érudition, et qui contient des aperçus remarquables sur bien des maîtres célèbres. J'en ai donné ailleurs l'analyse (2). Malheureusement ces deux volumes (t649 et 1654) sont aussi rares dans l'édition originale (en espagnol) que dans les traduclions (en italien) qu'on en a faites à Rome.

Jean IV avait laissé en outre à son successeur (D. Alfonso VI) le soin d'imprimer deux autres manuscrits : Concordancia da Musica epassos da CoUegiada dos vmiores professores d'esta arte, et Principios de Musica, quem foram seus primeiros autores e os progressas que levé. Ms in-fol.

J'ai déjà dit qu'on n'en a fait aucun cas. Les compositions du roi Jean IV étaient très-nombreuses (3), mais elles ont été perdiies pour la plupart. On ne connaît aujourd'hui que deux Motets insérés dans les œuvres de Rebello (Romse, 1657), et un autre Motet inséré dans Y Anthologie universelle de Musique sacrée, publiée par Georges Schmilt (Paris, Repos 1869), l'^ série, vol. vu). Félis croit que les exemples de musique qu'on trouve à la fin de la Defensa sont des compositions du roi, ce qui ne me paraît pas exact. On n'a que des renseignements fort vagues sur le sort de la Bibliothèque de musique du roi D. Jean IV après sa mort; on ne sait pas au juste si elle a été ensevelie sous les ruines de Lisbonne lors du grand tremblement de terre de 1755. Elle se trouvait alors probablement, à cette époque, dans le même endroit oti Jean IV l'avait installée, c'est-à-dire dans le palais royal (Caza do Paço); celui-ci fut presque entièrement détruit. J'espère pouvoir donner bientôt des renseignements définitifs sur ce sujet; en tout cas, qu'elle soit détruite ou non, la première partie du Catalogue nous reste, piédestal grandiose sur lequel on pourra élever au roi artiste le monument qui lui est dû (4).

J. DE V

(1) Defensa de la Musica moderna, contra la crrada opinion dcl Obispo Ciirtlo Franco. Sans lieu, ni date, ni nom d'auteur, tout comme les Respocsies; à la fin on lit : Lisboa a ide Dcziébre de |619, petit in-4i> de iv — 56 p. 1^ traduction italienne porte le titre suivant : Difesa délia Ulusica moderna coniro la falsa opinione del f-'e.^covo ( irillo Franco, Iraclolta di spafjnuolo in itallano. Sans lieu, ni date, ni nom d'autenr. Le frontispice gravé est le même qui se trouve dans un exemplaire des llespnestas, que Je possède. Le nombre des pages de la traduction Italienne est de 74. Je tire ces renseignements d'un exemplaire que j'ai vu à la Bibliothèque royale de Berlin.

|2) v. Musicos l'ortng., vol, i, pag. ni-148.

(3) J'en al donné la liste complète dans mes Musicos portuguezes, vol. i, pag. 144-145.

(4) Je u'al pas cru devoir donner ici dei détails biogra-