JEAN DE CLÈVES — JENSEN

* JEAN DE CLEVES. Dans le premier volume de son ouvrage : la Musique aux Pays- Bas, M. Vander Straeten donne le texte lalin de l'épitaphe de cet artiste, épitaphe qui se voyait dans la grande église d'Augsbourg et qui fait connaître, avec la date de sa mort, l'âge qu'il avait alors. En voici la traduction : « Épitaphe de l'éminent musicien, maître Jean de Clèves. Dans cette urne, repose l'excellent musicien de Clèves, de la bouche duquel s'échappent des sons mélodieux. Il fut autrefois musicien de l'empereur Ferdinand 1", directeur du chœur de l'archiduc Charles, dont il fut la gloire. Il mourut en 1582, le 14 juillet, âgé de cinquante-trois ans. « Jean de Clèves était donc né en 1528 ou 1529.

JEAI\DEL (Pierre-Napoléon), luthier français, né en 18 1 2 à Courcelles-sous-Vaudemont (Meurthe), fit son apprentissage à Mirecourt, chez Charotte, et en 1835 se rendit à Rouen, où il entra comme ouvrier chez le frère de celui-ci, établi en cette ville. A la mort de son patron (1830), M. Jeandel, s'associant avec Lucien Delau, lui succéda; puis, s'étant séparé de son associé en 1848, il s'établit seul, sans quitter Rouen, et se fit avantageusement connaître par un assez grand nombre d'instruments, remarquables, dit-on, par leur bonne facture et leur belle sonorité. Artiste habile, M. Jeandel a obtenu plusieurs récompenses dans les Expositions : à Rouen (1854), une médaille de bronze; à Paris (Exposition universelle de 1855), une médaille de première classe; à Rouen (1856), une médaille d'argent.

JENIKE (Emile), pianiste et compositeur polonais, s'est fait connaître par de jolies mélodies vocales publiées sous ce titre : Dziewine Pies'ni. Parmi ces mélodies, on distinguait surtout celles intitulées -. le Soir sur Veau, le Souvenir, Mon souhait. A la mort de Chopin, cet artiste composa une marche à la mémoire de l'illustre virtuose, qui fut publiée à Varsovie, chez Klukowski. Emile Jenike, qui appartenait, diton, par la nature de son talent, à l'école romantique, mourut prématurément en 1852, sans avoir eu le temps de justifier les espérances qu'on avait fondées sur lui.

JEi\SEl\ (Adolphe), compositeur, né à Koenigsberg le 12 janvier 1837, apprit tout seul les éléments de la musique, puis reçut pendant deux ans les conseils bienveillants d'Ehlert et de Marpurg, que son talent précoce avait frappés. Grâce aux études sérieuses qu'il fit sous leur .direction , il put bientôt écrire de nombreux morceaux -. sonates, ouvertures, quatuors, ^ierfer;

phiques sur D. Jean iv. On pourra consalter sa biographie dans les Mustcos Porluguezes, vol. i, pag. 130-130, et mon Ensaio critico.

mais ces professeurs ayantiquitté la ville, Jensen se retrouva sans maître. Il continua de composer avec ardeur, puis alla passer en Russie l'année 1856, afin d'y gagner, par ses leçons de piano, l'argent nécessaire pour se rendre auprès de Schumann , son maître de prédilection. Il eut la douleur d'apprendre la mort de ce grand musicien avant d'avoir pu le connaître. Il revint en Allemagne en 1857 et habita successivement Berlin, Leipzig, Weimar et Dresde. Nommé, la même année, chef d'orchestre du théâtre de Posen, il renonça bientôt à celte position pour se rendre à Copt'nhague, afin de faire la connaissance de M. Niels Gade. Deux ans après , il revenait à Kœnigsberg, où ses leçons étaient très-recherchées. En 1866, il était mandé à Berlin par Cari Tausig, pour être premier professeur à l'École des virtuoses, et, en 1868, il quittait Berlin pour aller à Dresde, puis à Grœtz, en Bohême, où il est encore aujourd'hui.

Les sept morceaux qui composent le recueil Eroiikon (op. 44) sont d'une mélodie élégante et d'une harmonie intéressante, qui leur prête un attrait particulier. Ces esquisses antiques, CaS' sandre, Eres, Galatée , Electre, etc., expriment tour à tour une grâce coquette et une tendresse langoureuse ; il s'en faut que ces pièces soient faciles à jouer et surtout à bien rendre, mais l'exécutant goûte d'autant plus de plaisir à distinguer peu à peu les intentions de l'auteur et à s'en pénétrer. Ce recueil est le seul de Jensen qui soit encore publié en France; mais je connais à peu près tout son œuvre de piano, qui est déjà considérable , et sans insister sur tant de morceaux, qu'il serait difficile de se procurer à Paris, je citerai simplement ceux qui m'ont frappé par la distinction de l'inspiration et l'élégance de la facture, puis je jugerai d'ensemble le talent de ce compositeur.

Je recommande aux amateurs la Botnance, (op. 19), une valse brillante (op. 3), les Fautasieslùcke, la grande sonate en fa dieze mineur un délicieux recueil de vingt morceaux , Chants et danses, trois charmantes Valses-Caprices et deux jolies romances A celle qui s'en va. Jensen a aussi composé des morceaux à quatre mains d'une grâce et d'une poésie charmantes. Sa suite intitulée : Musique de noce , .«es trois morceaux séparés (op. 18) et ses huit Idylles, dépeignant tout le cycle d'une journée , depuis le crépuscule matinal jusqu'à la nuit, sont des compositions de haute valeur. Jensen n'a encore que peu écrit pour l'orchestre ; mais sa composition des Pèlerins d'Emmaiis , d'après l'Évangile de Saint-Luc, est ime création symphonique de premier ordre , pleine de poésie et de

JENSEN — JIMENEZ HUGALDE

grandeur religieuse. En résumé, la ieclure de ces œuvres, faiJe en suivant l'ordre de production, montre bien que, comme tant d'autres, le compositeur n'a pu dégager qu'à la longue son inspiration propre : ses premiers morceaux renferment des idées charmantes , mais elles se noient sous les notes et les coml)inaisons liarmoniques. A mesure qu'on suit la filière de ses oeuvres, la pensée du musicien devient plus nette, plus claire; la contexture même en est d'autant plus riche qu'elle est moins touffue, et celui de ses recueils qui est peut-être le plus poétique elle plus gracieux. Chants et danses, semble inspiré directement par Robert Scliumann, dont Jensen (ut le disciple et l'admirateur.

Voici le catalogue des œuvres de Jensen : Musique podr orchestre. La Fille de Jephté, d'après Byron, avec soli et chœurs (op. 26;.

— Les Pèlerins d'Emmaiis, morceau religieux d'après l'Évangile de saint Luc (op 27).— Musique DE MANO. Voix intérieures, 5 pièces, (op. 2). —

Valse brillante, (op. 3) Six pièces de fantaisie,

en deux cahiers, (op. 7). — Études romantiques, dix-sept pièces en deux cahiers, (op. 8). — Berceuse, (op. 12), — Scène de chasse, (op. 15). — A celle qui s^en va, deux romances, (op. 16). — Tableaux de voyage, douze morceaux en deux cahiers, (op. 17). — Scherzo, Berceuse et Pastorale, à quatre mains, (op. 18). — Prélude et romance, (op. 19). — Quaire impromptus, (op. 20). — V Sonate en fa dièze mineur, (op. 25).

— Trois valses-caprices, (op. 31). — Vingt-cinq études en trois recueils, (op. 32). — Chants et danses, vingt pièces en deux recueils, (op. 33).

— Six suites allemandes, (op. 36). — Impromptu, en sol majeur, (op. 37). — Deux nocturnes, en fa dièze majeur et en si bémol mineur, (op. 3s). — Marche, Cunzonetta et Scherzo, (op 42).

— Idylles, huit morceaux à deux et quatre mains , (op. 43). — Erotikon, sept pièces, (op. 44). — Musique de noce, quatre morceaux à quatre mains, (op. 45). — Chants du pays de Berchtesgaden , en deux recueils, (op. 46). — Idylle de la forêt, (op. 47). — Souvenirs, cinq morceaux, (op. 48). — Musique de CHA^T. Six lieder, (op. 1). — Sept chants du livre des Chants d' Espar/ne, de E. Geibel et P. IIeyse,(op. 4). — Quatre chants sur des poésies de G. Herwegh et de Eichendorff, (op. 5). — A Vinnomée, six mélodies d'amour d'après E. Geibel, (op. 6). — Ilnif lieder pour mezzo-soprano ou baryton, fop. 9j. — Deux chants sur des poésies de Uhland, (op. 10), avec deux cors et harpe (ou piano) -. n. Chant des Nonnes, pour soprano solo et cbrur à quatre voix de femmes; b. Chant delà fiancée,

pour chœur général. — Sept lieder d'apriis Hafis, (op. 11). — Chants d'amour, six morceaux pour voix grave, (op. 13). — Six lieder populaires de Wilhelm Herz pour voix moyenne, (op. 14). - Sept chants du recueil des Chants d'Espagne de E. Geibel et P. Heyse, (op. 21). — Douze lieder de P. Heyse pour voix moyenne en deux cahiers, (op. 22). — Six lieder avec texte allemand et danois, (op. 23). — Six lieder, (op. 24). — Huil^JefZer pour soprano, alto, ténor et basse d'après E. Geibel , (op. 28). — Huit lieder à quatre parties, d'après Geibel, en deux recueils, (op. 29). — Dolorosa, six poésies de Chami.sso, (op. 30). — Antique Heidelberg ! extrait du Trompette de Sackingen,\)aT Sc^heffel, morceau de concert pour basse ou baryton, (op. 34). — Six lieder pour voix grave, d'après O. Roquette, (op. 35). — Deux lieder : Chante, ô ma belle et Senteurs de la Nuit, (op. 39). — Douze lieder, tirés du GaudeamusdeSd\e(M, pour voix de basse avec piano, (op. 40). — Romances et ballades, de Robert Hamerling, six morceaux pour voix seule avec piano, (op. 41). — Sept lieder, de Robert Burns, (op. 49). — Sept lieder, (op. 50). — Jensen-Album , recueil de lieder pour une voix avec piano. — Laisse-moi reposer, laisse-moi réver,i\°l de la collection des Chants du Printemps, composés par Jensen, Taubert, Abt, Reinecke, etc. Ad. J — n.

JERVOLliXO (Arcangelo), prêtre et compositeur italien, vivait dans la première moitié du dix-huitième siècle et fut professeur au Conservatoire de Santa-Maria di Loreto, à Naples. Il écrivit la musique d'un intermède qu'il lit représenter sur le petit théâtre de cet établissement, en 1737, et qui avait pour titre lo Finto Remita e lo Stroccione {le Faux Ermite et le Gueux).

JESPER. Voyez REISET (Le comte DE).

JIMEXEZ, est le nom d'une famille de musiciens nègres qui sont venus se faire entendre à Paris, aux mois de novembre et de décembre 1875, et non sans succès. Le père, José Julian Jimenez, est, dit-on, élève de Ferdinand David, et possède les qualités solides qui distinguent l'école de ce maître remarquable ; toutefois , il manque un peu de charme et de grâce. Nicasio Jimenez, le fils aîné, est un violoncelliste de talent, au jeu expressif et au mécanisme précis, mais dont l'archet manque d'ampleur. Enfin le second lils, Manuel Jimenez, pianiste bien jeune encore, n'en est pas moins un artiste d'un vrai talenl, aussi remarquable par sa virtuosité que par un sentiment plein de grâce.

JIMENEZ HUGALDE ou UGALOE (CiiUACo), prêtre {'s;iagnol, compositeur et or-

JIMENEZ HUGALDE — JOMMELLI

ganiste, est né à Pampelune le 5 février 1828. Son [)ère fut son premier maître de solfège, et il étudia ensuite le piano avec José Guelbonzu. Désirant se livrer à la composition et à l'élude de l'orgue, il se rendit à Madrid et se tit admettre au Conservatoire , où il eut pour professeur M. Hilarioii Eslava. Ses études terminées, il devint, à la suite de plusieurs concours, maître de chapelle de la cathédrale de Jaca (1857), puis de l'église métropolitaine de Valence (1861), et enfin de la primatiale de Tolède (1865). M. Jimenez a composé un grand nombre de messes, psaumes , répons, motets , saluts , litanies, etc. On cite comme les plus remarquables parmi ces œuvres un Miserere de larges proportions, une messe en mi bémol, deux psaumes, deux cantiques, et un salut accompagné d'une litanie.

* JOACFIIM (Joseph). Cet illustre virtuose est assurément l'un des plus grands violonistes dont l'histoire de l'art puisse enregistrer le nom. Enfant prodige, il a vu son talent toujours grandir, jusqu'au jour où ce talent a atteint le développement le plus magnifique et le plus merveilleux. Avec celaclief d'orchestre habile, compositeur distingué, M. Joachim ne se borne pas à être ce qu'on appelle un virtuose de premier ordre : pourvu d'une instruction solide, familier avec les œuvres des grands maîtres, connaissant la musique de Bach et de Corelli aussi bien que celle des violonistes modernes, il est un des plus admirables quartettistes que l'on puisse entendre.

M. Joachim est aujourd'hui fixé à Berlin, où il s'est établi après la guerre de 1866 , alors que, le Hanovre ayant été absorbé par la Prusse, il se vit obligé de renoncer aux fonctions de maître de la chapelle royale de Hanovre, qu'il occupait depuis 1854. Il rertouva d'ailleurs à Berlin une situation brillante, devint directeur du Conservatoire particulier qui venait d'être fondé en cette ville sous le titre d'Académie de musique, se distingua tout à la fois comme virtuose, comme compositeur et comme chef d'orchestre , et fut élu membre de l'Académie des Arts.

M. Joachim, qui, dès l'âge de quatorze ans, en 1845, avait obtenu de véritables triomphes à Londres, où Mendeissohn l'avait emmené, ne se vit pas accueillir avec moins de succès à Paris, lorsqu'il y vint en 1866 et qu'il se fit entendre à l'Athénée et aux Concerts populaires de M. Pasdeloup. Sa renommée d'ailleurs est depuis longtemps européenne, mais nulle part elle n'est mieux établie qu'en Angleterre. Engagé , avec un traitement annuel de 2,000 thalers , comme directeur de l'Académie de musique de Berlin', M. Joachim s'est réservé un congé chaque année,

du nouvel an à Pâques, congé qu'il va passer régulièrement à Londres, où l'entrepreneur de concerts M. Chappell lui assure mille livres sterling, soit 25,000 francs pour chaque voyage.

Comme compositeur, M. Joachim s'est produit pour la première fois au mois de décembre 1845, en exécutant , dans un concert du Gewandhaus de Leipzig, un adagio et rondo qu'il avait écrit avec accompagnement d'orchestre. Depuis lors, il a composé d'as.sez nombreux morceaux symphoniques , et plusieurs concertos de violon parmi lesquels on cite surtout son Concert in ungarischer Weise (op. il), production toute brillante de couleur et de fraîcheur. Je mentionnerai, parmi ses autres œuvres : 2 Marches pour orchestre ; 3 pièces pour violon et piano, op. 2; Concerto pour violon, avec orchestre, op. 3 ; Ouverture A'Hamlet, op. 4 ; 3 Pièces pour violon et piano, op. 5; Mélodies hébraïques, pour alto et piano, op. 9; "Variations pour alto , avec accompagnement de piano , op. 10. — En 1863, M. Joachim a épousé une cantatrice d'un grand talent , IW" Amélie Weiss, qui se fait surtout remarquer dans l'exécution des Ueder.

JOANXES (Antoine), facteur de clavecins, vivait à Anvers dans la première moitié du dixseptième siècle.

JOELLljER(ANDRÉ),compositeur allemand, directeur de musique à Meiningen , s'est fait connaître par un grand nombre de chansons, dont quelques-unes obtinrent des succès populaires. Cet artiste est mort à Meiningen, le 2 mars 1862, à l'âge de cinquante-huit ans.

JOLIVET ( ), compositeur, habitait

Dijon dans la première moitié du dix-huitième siècle. Il a écrit la musique des ouvrages suivants : Cantate sur la naissance de Monseigneur le Dauphin, exécutée à Dijon le 14 septembre 1729 : Idylle héroïque en deux scènes , avec prologue et épilogue, chantée par les écoliers du collège de Dijon le 6 mai 1730; Divertissement pour la fête de M le comte de Tavannes, Dijon,

* JOLY ( ) , violoniste et marchand de

musique. Outre les publications mentionnées au nom de ce musicien, on lui doit encore : r Méthode de Guitare, Paris, Schlesinger ; T l'Art de jouer de la guitare, ou Méthode rédigée sur ttn nouveau plan (nouvelle édition), Lille, Bohem.

* JOMMELLI (NicoLÔ). A la liste des productions dramatiques de ce musicien immortel, il faut ajouter les suivantes , qui sont conservées dans les Archives du Conservatoire de Naples : r Ezio, opéra sérieux en 3 actes , Bologne 1741 ; 2" Artaserse, 3 actes, Rome, th. Argen-

JOMMELLT — JONCIÊRES

tina, 1749; 3° Temisfocle, 3 actes, Naples, tli. San Carlo, 1757; 4° il Trion/o di Clelin . 3 actes, il!., ùl., I7à7 ; 5° Ezio, 3 actes, écrit imur le jour de naissance du roi Joseph l" de Portugal, 1771 (c'est le troisième opéra que Jonmiplli composait sur ce sujet); C" Cercre placata, fête théâtrale, 1772; T Cajo Marzio, 3 actes (1). L'ahbé Alfieri a publié sur Jommelii on opuscule ainsi inlitulé : Notizie biocjrafiche di Mcolo Jommelii (Rome, 1845, in-8"} ; on trouve aussi une biograpl)ie et un portrait de cet homme célèbre dans la Biografia degli Italiani illustri delsecolo XVIfl (1^'vol.), Venise, 1835,in-8°. * JONAS (Emile). Le répertoire dramatique de ce compositeur se complète par les ouvrages suivants : Job et son chien , un acte, Bouffes- Parisiens, 1863; le Manoir des La Renardière, un acte, id., 1864 ; Avant la Noce, un acte, id., 1865 ; les Deux Arlequins, un acte, Fantaisies- Parisiennes, 1865; Malbrough s'en va-t-en guerre, 4 actes (en société avec MM. Bizel, Delibes et Legouix), Athénée, 1867; le Canarda trois becs, 3 actes, Folies-Dramatiques, 1869; Désiré, sire de Champigny, un acte, Bouffes- Parisiens , 1869; Javot/e , 3 actes, Athénée, 1871 (ouvrage écrit pour le théâtre de la Gaité, de Londres, et représenté sur cette scène et sous le titre de Cinderella, peu de mois avant d'être joué à Paris) ; le Chignon d'or, 3 actes Bruxelles, 1874. M. Jonas a aussi une part, avec MM. Bazille, Clapisson, Eug. Gautier, Gevaert. Mangeant et F. Poise , dans la musique de la Poularde de Caux, opérette en un acte représentée au théâtre du Palais-Royal. 11 a en portefeuille un opéra bouffe en 3 actes, intitulé la Princesse Kelebella, et il a publié dans le journal le Magasin des Demoiselles une opérette, Miss Bobinson, qui n'a pas été représentée.

Après avoir été, depuis 1847, professeur de solfège au Conservatoire, cet artiste s'élait vu chargé d'une des classes d'harmonie créées dans cet établissement pour les élèves militaires , lors de la suppression du Gymnase musical. En même temps, il était chef de musique d'une des subdivisions de la garde nationale de Paris. Nommé, en 1867, secrélaire du Comité d'organisation des festivals militaires à l'Exposition universelle, c'est à lui qu'incomba presque tout le travail relatif à ces festivals ; il reçut en récompense le ruban de chevalier de la Légion d'honneur.

JONCIÈUES (Fki.ix-Luucer, dit Victorin, DE), compositeur et critique musical, fils d'un écrivain politique qui, après avoir été saint-simo-

(t) Qii.int à l'opéra il rrasIuUo, titr» qui n'a pont de sens, U faut le remplacer par Don Iras'.ullo, intermède 3 troh voix.

nien, devint, sous le .second empire, l'un des principaux rédacteurs de In Patrie et du Constitutionnel, e.st né à Paris le 12 avril 1839 (1). Après avoir appris, avec une de ses tantes, les premiers principes de la mu.sique et commencé l'étude du piano, il entra au lycée Bonaparte pour y faire son éducation littéraire, et en sortit à l'âge de seize ans, après avoir terminé ses classes. A cette époque, se croyant une vocation irrésistible pour la peinture , il entra dans l'atelier de Picot, ce qui ne l'empêcha pas de reprendre ses premières études interrompues et de culliver la musique en amateur; il écrivit même la partition d'un petit opéra-comique dont un de ses amis lui avait taillé le livret dans le Sicilien ou l'Amour peintre de Molière , et lit exécuter cet ouvrage en 1859, par des élèves du Conservatoire, à la salle lyrique de la rue de la Tour-d'Auvergne. Franck-Marie, critique musical de la Patrie, mort depuis, assistait à cette représentation, et a()rès l'audilion de l'ouvrage, lui conseilla de quitter la peinture pour la musique.

Suivant ce conseil , M. Joncières abandonna l'atelier de Picot, et se mil sous la direction de M. Elvvart, avec qui il fit un cours d'harmonie. Il entra ensuite au Conservatoire, dans la classe de fugue et de contrepoint de Leborne, et se préparait à concourir à l'Institut , pour le grand prix de composition musicale , lorsqu'à la suite d'une discussion à propos de Richard Wagner, qui venait de donner son premier concert dans la salle du Théâtre-Italien , il quitta la classe d'un professeur en qui, dit-il lui-même, il n'avait plus confiance. Il commença alors à se livrer sérieusement à la composition , fit jouer aux Concerts-Musard une ouverture, une marche et différents morceaux d'orchestre, puis écrivit, sur la traduction de \' Hamlet de Shakespeare faite par Alexandre Dumas et M. Paul Meurice, une partition qui comprenait une .ouverture , une marche, des eutr'actes et des mélodrames. Il fit entendre cette musique, vers 1864, dans un concert organisé à ses frais , et le 21 septembre 1807 il allait en diriger l'exécution à Nantes, pour une représentation i\' Hamlet qui avait lieu au Grand-Théâtre de cette ville, et dans laquelle M""* Judith, delà Comédie Française, remplissait le rôle d'Hamlet. L'année suivante, M""^ Judith donnait des représentations de cet ouvrage à la Galle, encore avec la musique du jeune compositeur.

Cependant , le 8 février 1867 , M. Joncières

(1) Et non le î6 avrl', comme le dit le Dictionnaire des Contemporains ; Je tiens cette date de source certaine. On a donné à M. Joncières le prénom de Victorin m souvenir lie sa mère, qni s'appelait Victorinc, et qui mourut quinze Jours après l'.n olr mis au monde.