MARC — MARCELLO

nal (les motifs qui m'ont déterminé à faire paraître sous mon nom la musique du drame intitulé : Arabelle et Vascos. Le premier a été d'épargner au citoyen Marc, auteur de cette musique, les désagréments altacliés à un début; le second, de donner aux artistes du théâtre Favart un compositeur de plus, et de montrer à la République un talent qui pourra lui devenir cher. Je ne me suis point dissimulé les dangers que j'avais à courir, en me chargeant de la responsabilité de cet ouvrage : mais une bonne école, une musique à la fois pittoresque, énergique et chantante, l'empreinte d'une main sûre et; d'ime méthode excellente qui peut faire honneur à notre école française, tout m'a rassuré. J'étais si intimement persuadé de la beauté de plusieurs morceaux de cet opéra, que j'en eusse regardé la chute comme une injustice; et, dans ce cas, j'aurais eu le courage de la supporter. Enfin le succès a couronné mon espoir, et j'en rends la gloire à qui elle appartient tout entière. J'atteste maintenant que c'est moins l'amitié pour le musicien que son talent qui m'a déterminé à la démarche que j'ai faite, et que j'eusse entrepris la même chose pour tout autre artiste qui eût eu le même génie. Mon extrême amour pour les aris, et leur gloire, est entré pour tout dans le péril auquel je me suis exposé. Je déclare en outre n'avoir point fait une note dans la musique du citoyen Marc, ni même donné un conseil ; car, si l'un de nous deux pouvait en donner à l'autre, ce ne serait pas moi, vu que, dans un temps oii je .«avais à peine les éléments de monjart, le compositeur dont je parle avait déjà remporté un prix de musique sur quarante-cinq rivaux qui concouraient avec lui. Il ne me reste qu'à inviter les artistes de l'Opéra-Comique national à continuer leurs soins pour un ouvrage qui, par l'aftUience des spectateurs qu'il continue d'attirer, prouve combien il est agréable au public. — Lesueur. »

J'ai vainement cherché, partout où j'avais chance de le rencontrer, un renseignement quelconque sur Marc, que Lesueur avait ainsi noblement pris sous son patronage. Musicien resté obscur, il n'est pas plus mentionné dans Te Dictionnaire historique des Musiciens de Choron et Fayolle que dans aucun des grands recueils biographiques publiés depuis le commencement de ce siècle. Le livret (VArabclle et Vascos lui-même est muet à son égard, et donne le nom de Lesueur comme auteur de la musique. Serait-ce donc que jusqu'à Lebrun- Tossa aurait été le jouet de la mystification

de Lesueur ? Toujours est-il que sans la lettre du Journal de Paris, reproduite ci-dessus, Arabelle et Vascos (dont ne parle d'ailleurs aucun ouvrage historique, et dont le titre môme était resté ignoré jusqu'ici) aurait été tout naturellement attribué à Lesueur.

MARCARIIXI (GitSEPPE), compositeur et professeur italien, né à Romanengo le 17 avril 1832, a fait représenter au mois de décembre 1871, sur le théâtre Carcano, de Milan, un drame lyrique intitulé Francesca du Mmini.

MARCELLI (Anaïs). Foi/es PERRIÈRE- PILTÉ (M™''}.

MARCELLO (Marco-Marcelliano), pianiste, compositeur et écrivain musical, naquit vers 1817 à San-Gerolamo Lupatolo, petit pays situé dans la province de Vérone. Il montra de bonne lieure un goût prononcé pour le théâtre et la musique, et après avoir écrit un drame qu'il fit représenter à l'âge de seize ans, il alla trouver à Novare Mercadante, pour devenir son élève, et le suivit ensuite à Naples. N'ayant pas réussi à faire jouer deux opéras dont il avait écrit la musique, il passa en Piémont en 1848, s'établit à Turin, et y donna des leçons de piano et de chant tout en écrivant dans divers journaux. En 1854, il fonda en cette ville un journal de théâtre, il Trovatore, qu'il transporta en 1859 à Milan ; ce journal, dans lequel la critique était faite à la diable, était plutôt une sorte de petit pamphlet dont le directeur cherchait à faire de l'esprit aux dépens d'autrui, qu'une véritable feuille artistique. Le style de Marcello était beaucoup plus convenable et plus approprié aux sujets qu'il traitait dans la Eivista contemporanea, où pendant plusieurs années il fut chargé de la critique musicale.

Mais ses travaux littéraires n'empêchaient pas Marcello de se livrer à la composition. Pendant son séjour à Turin, il publia une messe à 3 voix avec accompagnement d'orgue, un album de six ariettes intitulé Sere d'autunno, un recueil de piano. Arc-en-ciel, composé de sept petits morceaux, un autre recueil, Mazzolino primaverile, formé de « dix pièces de danse en forme d'études, » puis, sous le titre de Miniera tcalrale, toute une série de divertissements sur des thèmes d'opéras, liobert le Diable, Luisa Miller, le Prophète, Buondelmontc, etc. En même temps, et ne pouvant se produire au théâtre comme compositeur, il y trouvait accès comme librettiste, et dans l'espace ^e quelques années fournissait

MAGNANINI — MARCHESI

à divers musiciens dramatiques une trentaine de livrets dont quelques-uns étaient bien accueillis ; c'est ainsi qu'il écrivit il Bravo pour son maître Mercadante, Isabella d'Aragona, Tutti in Maschera, Guevra in quattro pour M. Pedrotti, Giuditia pour M. Péri, Bianca dcgli Albizzi pour Villanis, Gincvra di Scozia pour M. Petrali, etc. 11 traduisit aussi en italien les poèmes de plusieurs opéras français, entre autres celui du Prophète. Ce fut peutêtre, là, le côté le plus intéressant de la carrière de Marcello, car il acquit comme librettiste une certaine notoriété. Cet artiste mourut à Milan, le 2j juillet 1865.

MxVRCHxVL ou AIARÉCIIAL, claveciniste distingué, se produisit plusieurs fois avec succès au Concert spirituel, vers 1780. Il y exécuta plusieurs morceaux de sa composition, entre autres un concerto avec accompagnement d'orchestre, et un quatuor pour clavecin, cor, clarinette et harpe, qu'il joua plusieurs fois en compagnie de Le Brun, Michel et Yernier. MARCHAL (Pedro-Anselmo), claveciniste et compositeur portugais, était aussi éditeur de musique, ainsi que le démontre cette mention que l'on trouve sur le titre de diverses pièces de musique de salon publiées à Lisbonne vers la fin du XVIII^ siècle : Marchai, éditeur et marchand de musique privilégié de S. M. Marchai jouait assez bien du clavecin, et sa femme avait du talent sur la harpe; on les fêtait beaucoup dans les salons de Lisbonne. Marchai a composé pour son instrument quelques ouvrages qui sont rares aujourd'hui ; un livre de Rondos (six) pour clavecin et llùle porte pour chiffre d'œuvre le numéro 10, et appartenait à son propre fonds de musique. J. de V.

* MARCHAiXD (Louis-Joseph), prêtre et maître de chapelle du dix-huitième siècle. Le Traité du contrepoint de cet artiste a été publié en 1739; la date de 1758, donnée dans la Biographie universelle des Musiciens, est évidemment celle d'une seconde édition.

MARCHAND (Alexandre-Nicolas), !théoricien français, est né à Bourraont, le 21 mai 1819. Après avoir fait de bonnes études musicales, qu'il termina au Conservatoire de Paris, après avoir obtenu en 1844 une mention honorable au concours de Rome, il se livra à l'enseignement et devint, fort jeune encore, professeur d'harmonie au Conservatoire de Bruxelles. M. Alexandre Marchand a publié sous ce titre : Du principe essentiel de l'harmonie (Paris, imprimerie nationale, 1872, in-4°), un ouvrage théorique qui bouleverse peut-être un peu trop les idées reçues dans la matière, et dont les

BlOGR. l'MV. DES MUSICIENS. — SUPPL. T.

tendances sont hardies au point d'en paraître audacieuses. Sans être l'ennemi de tout progrès en matière de science musicale et sans se conliuer dans une routine obstinée, je crois que l'on ne saurait accepter, môme en partie, le système et les théories de M. Marchand sans en faire l'objet de l'examen le plus scrupuleux.

* MARCHESI (LoLis). Ce chanteur célèbre a fait l'objet d'une notice publiée sous ce titre : Lodi caratteristiche del célèbre cantore signor Luigi 3Iarchesi (Sienne, 1781, in-S" de 10 pp.).

MARCHESI (Le chevalier Salvatore DE CASTROA'E), chanteur et professeur italien très-renommé, est né à Palerme le 15 janvier 1822, d'une famille d'origine princière (1). Son père avait été gouverneur général de la Sicile de 1806 à 1810, et lui-même entra dansla garde noble à JNaples, en 1838. Mais ses principes libéraux l'en éloignèrent bientôt, et il alla étudier le droit et la philosophie à Palerme, tout en prenant des leçons de chant et de composition avec Pietro Raimondi. En 1846 il se rendit à Milan, où il prit des leçons de MM. Lamperti et Fontana. Mais ayant pris part à la révolution de 1848, il se vit obligé de s'enfuir en Amérique, et là, abordant le théâtre, il débuta à New-York dans Ernani. Toutefois il fut obligé de reconnaître son insuffisance, et, étant revenu en Europe, il se fit à Londres l'élève de Manuel Garcia.

Il profita grandement des conseils de son nouveau maître, et bientôt, sous le nom de Marches!, il se fit une belle réputation dans les concerts par sa splendide voix de baryton et son élégante manière de chanter. En 1851, il fait une grande tournée artististique en Allemagne, donne une série de brillants concerts à Francfort, Leipzig, Berlin, Hambourg, Brème, Weimar, Hanovre, etc., et se fait entendre aussi dans les Pays- Bas. En 1852, il épouse M"^ MathildeGraumann, jeune artiste de Francfort qui devait partager sa renommée et qui fait l'objet de rarticie suivant, et l'année d'ensuite tous deux font partie des troupes italiennes de Berlin, de Bruxelles et de Londres. En 1854, M. et iM'"'' Marches! donnent des concerts à Vienne, et bientôt s'établissent en cette ville, où ils deviennent

(I) Dans le premier volume de ce Supplément se trouve une courte notice consacrée a M. de Castrone-Marc/icsi, dans laquelle j'ai qualifié cet artiste de « dilettante, •> au sujet du Rajiport officiel rédigé par lui sur la section des instruments de musique Italiens à l'Exposition devienne. J'ignorais alors que l'auteur de ce rapport ne fit qu'un avec le célèbre professeur de cliant- On voudra donc bien considérer cette notice comme nulle, et se référer uniquement à celle-ci.