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trouver jusque dans ses Heures. Le Psautier , édition de Bâle, 1516, faisait partie de la collection Rossi , et avait appartenu précédemment au savant orientaliste Tychsen ; il a des notes interlinéaires et autographes de Luther: le volume est très-fatigué; les deux premiers feuillets sont déchirés en grande partie : on sent que lui aussi a dù être exposé aux emportements du fougueux réformateur.

Parmi les manuscrits , on distingue : un Térence très-élégant de 1470, qu’une note curieuse indique comme ayant été copié d’après un manuscrit tout entier de la main de Pétrarque, de 1358, nouveau témoignage des travaux érudits de ce grand poète ; un Dante, postérieur de cinquante ans à la mort de l’auteur; un Pétrarque, très-beau , du commencement du xvi° siècle , que les trois fleurs de lis au milieu d’une couronne de laurier, mises au bas des brillantes miniatures de la première page, ont fait regarder comme ayant appartenu à François I er , et pris à la bataille de Pavie. Une note du catalogue de la bibliothèque de Parme a pu donner lieu à cette conjecture. Peut-être lors de la formation du catalogue a-t-on confondu ce manuscrit avec un autre manuscrit de Pétrarque que possédait en 1826 le comte Louis Gatlinara, descendant du fameux jurisconsulte Arborio de Gattinara , le chancelier de Charles-Quint, et sur lequel se trouvent ces mots à la première page : Este libro fue

del reî Fran de Francia , el quale fuepreso en la balalla de Pavia arra es de don P. de Vargas Gou de Novarapor su M d (1). Si la nouvelle bibliographie militaire dont nous venons de parler, pouvait Être approfondie, il est fort probable que les livres d’amour et de galanterie y tiendraient encore plus de place que les traités des philosophes. François I OT dut peu regretter dans sa captivité le Pétrarque qu’il avait perdu; il eut alors besoin de plus hautes consolations , et le verset du psaume qu’il lut à l’entrée de l’église de la Chartreuse (2) convenait mieux à sa situation que les sonnets et les canzoni du poëte. Les manuscrits du poëte parmesan Basinio, indiqués par Ginguené, sont à la bibliothèque de Parme, ainsi que quelques autres de ses petits ouvrages. Elle possède aussi l’édition rarissime du recueil consacré à la louange de la belle Isotte degli alli, maîtresse d’abord et femme de Pandolphe Malatesta , seigneur de Rimini , recueil auquel Basinio semble avoir eu la plus grande part (3). Mais c’est à tort que, suivant la première édition de Tiraboschi, Ginguené a fait naître Basi-

(1) Memorie delV Accad. reale di Torino, vol XXIX, p. 22G, et Napione, Opusc. dilett., t. II, 1826, p. 164.

(2) y . ic volume Milan et ses environs, p. 189.

(3) Trium poetanim elcgantissimorum, Porcelii, Basinii et Trebanii Opuscula nunc primum édita. Paris, Christophe Prudhomiue, 1849.

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nio vers 1421 , tandis qu’il était né en 1425; Tira; boschi , d’après un distique de Basinio, cité par le P. Affô, avait rectifié celte erreur dans sa seconde édition, qui contient de nombreuses corrections et additions dont Ginguené n’a point eu connaissance. L’écrivain français n’aurait point non plus donné comme inédits les manuscrits de Basinio , puisque une édition de ses principaux poëmes avait paru à Rimini en 1 794. Il y a bien aussi quelque rigueur dans la négligence reprochée par lui aux Parmesans de ne point imprimer les œuvres de leur poëte : plusieurs fois il en a été question ; Paciaudi, sur l’invitation du ministre duTillot, avait fait des recherches conservées encore à la bibliothèque et relatives à la famille de Basinio ; il est probable que cette publication aurait eu lieu sans la disgrâce du ministre , et, par contre-coup, du bibliothécaire.

Le musée lapidaire a plus de vingt mille médailles. L’article principal est la célèbre table de 'J’rajan , trouvée à Velleja à différentes époques et en divers lieux, et parfaitement restaurée : ce rescrit impérial sur la nourriture des enfants des pauvres, légitimes ou bâtards, est curieux pour l’histoire de l’administration romaine. La quatrième feuille d’un sénatus-consulte sur les intérêts particuliers de la Gaule Cisalpine montre quelle était déjà sa splendeur au temps delà république. Chose

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remarquable et qui prouve la puissance et la prospérité de l’ancienne Italie, celte petite ville de Velleja, à peine connue dans l’histoire, a fait à elle seule le musée lapidaire de Parme ; les fouilles, commencées en 1762, par le chanoine Costa et le P. Paciaudi, reprises, en 180i , sous l’administration française (1), ont été reprises de nouveau avec succès en 1821 ; et Velleja , enfouie obscurément sous l’éboulement d’une montagne, et dont la catastrophe n’a ni Pline ni Vésuve, est devenue comme la Pompéi de l’Italie du Nord.

Galerie. — Corrègc. — Colosses Farncsc.

La nouvelle galerie ducale, peu nombreuse , est bien choisie et arrangée avec goût : on y sent les

(I) Il ne fut découvert alors que les ruines peu considérables d’un édifice auquel on voulut donner le nom de Thermes, tandis que les vrais thermes faisaient partie des première» fouilles. Antolini, dans son ouvrage sur Velleja, n’appelle les ruines de cet édifice que Vlùlifice Moreau , du nom de ce bon Morcau-Saint-Mcry, ancien administrateur général des Etats de Parme, Plaisance et Guastalla, honnête homme et littérateur médiocre, auteur de volumineux recueils sur les colonies cl d’un petit livre sur la danse, dédié aux créoles, et ie»i)rimé A Parme, par Bydoui, en 1801, in— 1 6, et 1803, in-12,

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avis et la direction de l’habile Toschi , un des premiers graveurs de l’Europe, établi à Parme, et qui semble tenir à la France par sa belle traduction de Y Entrée de Henri IV.

Le Saint Jérôme , le chef-d'œuvre du Corrège, est rentré dans la ville qui compte le plus grand nombre et les plus importants de ses ouvrages, et qui est comme la capitale de son talent : le saint a véritablement usurpé la dénomination de ce tableau, où l’on voit en effet la Vierge, l’Enfant Jésus, Madeleine qui le caresse et lui baise les pieds avec la plus tendre expression de respect. Saint Jérôme n’est qu’un des autres personnages, avec les deux anges et son lion. L’histoire du tableau, peint en 1524, montre quelle était alors l’existence inférieure des artistes : Briseis Cossa , veuve d’un gentilhomme parmesan, qui l’avait commandé , malgré la beauté de son nom homérique , n’alloua au Corrège que 47 sequins (environ 552 fr.), et la nourriture pendant les six mois qu’il y avait travaillé ; elle eut toutefois la magnificence d’ajouter à ces honoraires deux voitures de bois , quelques mesures de froment et un porc gras. Il fut offert depuis, par le roi de Portugal, 40,000 sequins (plus de 400,000 fr.), de ce même chefd’œuvre à l’abbé du couvent de Saint-Antoine de Parme, qui allait le céder, si l’infant don Philippe, sur les instances de la ville, ne l’eùt fait enlever

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et mettre à la cathédrale. Il passa ensuite à l’académie de peinture; et lors de nos illustres pillages (1) en 1798, le duc de Parme consentit à payer au vainqueur un million, afin de conserver l’ancien tableau de la dame Cossa : la caisse militaire était vide; mais les instances de Monge et de Bertholet remportèrent , et cette merveille fut transportée à Parispour être repriseenl81o.Lesautrcs tableaux du Corrège sont : un Repos en Égypte, connu sous le nom de la Madone délia scodella, un de ses plus beaux ouvrages, regardée comme divine par Vasari ; sa Déposition de croix , belle de douleur et de simplicité, et qui réfute , comme une multitude d’autres ouvrages de ce grand peintre, le reproche qui lui a été fait d’affectation et de mignardise; le Martyre de saint Placide et de sainte Flavie, touchant par la foi calme et profonde de la sainte ; le Christ portant sa croix marquerait , selon Algarotti , le passage du Corrège de l’imitation un peu sèche de Mantegna , à sa propre manière : la figure de la Vierge évanouie est attendrissante ; la Vierge tenant son fils dans scs bras, dite la Madone délia Scala, fresque provenant de l’oratoire de ce nom , démoli en 4812 , avait été primitivement peinte au-dessus de la vieille porte

(1) Expression <Ic Paul-Louis Courier sur la spoliation de l'ilalio.