II. de liiilow

Me voici à Lôwenberg, très cher ami, chez notre excellent Prince 1 ) qni m'a très affectueusement parlé de vous hier soir. Il désire beaucoup que vous veniez le voir dans le courant de l'hiver, ce que -je lui ai à peu près promis en votre nom. Le temps de mon séjour ici est assez indéterminé et dépendra des nouvelles que je recevrai. De toutes façons je suis décidé à passer cet hiver hors l'Allemagne, quelque part dans le Sud, peut-être à Athènes, où je pourrai me mettre à écrire xlk BJûthe Griechenlands* qui fera partie de la Symphonie dont les fresques de Kaulbach me fournissent le programme et que je vous dédierai 2 ).

Trois jours après votre départ de Weymar, l'Altenburg a été fermée. Je suis encore resté 4 ou 5 jours à VErbprinx pour régler quelques comptes etc., et Samedi je me mis en route pour Reinhardsbmnn d'abord, où j'ai trouvé le Duc de Coburg on ne peut plus disposé aux glorieuses éventualités qui se présenteront pour lui. Avez-vous vu ou entendu son chant patriotique »an die dcutsche Tricolore* exécuté dernièrement à Nfirnberg? En voici le refrain

»Lebe, fliege, Kiimpfe wieder,

Und nach langem Traum der Nacht Grtifit dich neue Herrscherpracht. «

De Reinhardsbrunn j'ai été passer trois jours à Wilhelmsthal. Mon gracieux maître n'admet absolument pas l'idée que je

1) Fiirst Constantin von Hohenzollern-Hechingen.

2) >Die Hunnenschlachtc blieb bekanntlich das einzige Werk Liszt's, das Kaulbach's Fresken iin Berliner Neuen Muséum die Anregung dankt. Auch ging Liszt nicht nach Athcn, sondern nach Rom, wo, nach anscheinend gUicklicher Besiegung aller langjahrigen Hindernisse, seine Vennahlung mit der FUrstin Wittgensteiu am 22. Octobcr 1861, seinem 50. Geburtstag, stattfinden eollte, aber noch in letzter Stunde an Intriguen scheiterte. Naheres siehe »La Mava, Musikalische Studienkopfe* I, 7. Aufl. Leipzig, Schmidt & Giinther 1894.

quitte Weimar pour longtemps, et pour me marquer qu'il tenait à ce que je continue a faire partie de sa maison, m'a nommé Chambellan. Si tant est que je doive encore exercer quelqu' influence sur le train des choses à Weimar, ce titre m'est quasi indispensable, pour me garantir d'un certain nombre d'équivoques qui ne profitent plus à personne.

Merci de votre information sur David. Seine Professor- Titulatur ist »angebahnt*, et j'en écrirai encore à Monseigneur.

En passant par Leipzig j'ai pris chez Uiirtel quelques exemplaires des deux derniers > Symphonischc Dichtungcn* parues — >HamlH<. et la > Ilunnewchlarhtt que je vous envoie en y joignant les > Béatitudes <

Milde pourrait occasionnellement chanter ce dernier morceau à Berlin — et dans ce cas je vous prie de faire pour moi la petite avance de l'honoraire pour Milde que je vous rembourserai.

Permettez-moi de vous recommander de nouveau la jeune Grecque à laquelle s'intéresse le B. W., qui viendra vous trouver prochainement. Sans vous aventurer dans la région très ingrate des sacrifices, j'imagine que vous trouverez moyen de vous montrer obligeant.

J'ai aussi promis de vous recommander le frère de Ratzenberger 2 ) qui aspire à l'honneur de devenir votre élève et passera l'hiver à Berlin, a cette intention. Ratzenberger vous écrira et viendra vous présenter sou frère. Je l'ai prévenu qu'il devait le placer au conservatoire.

Quand vous aurez un moment de libre, veuillez me faire le plaisir de passer chez M r Hermann Gttnther, »Civil-Ingenieur« et Photographe, Jagerstrafie 42, et lui rappeler les stéréoscopes de l'Altenburg ainsi que les photographies d'après mon médaillon de Rietschel. Il devait m'envoyer ces deux choses à Weimar, mais probablement il a été trop absorbé par les stéréoscopes du »Tumerfest« pour s'en occuper.

1) Fiir Baritonsolo, Chor und Orgel. spater dein »Christus« eiugeftigt.

2) Theodor 11. (1840-79), Pianist, Schiiler Liszt s.

Je vous serai très obligé de les obtenir de M r G. et de me les expédier à Lôwenberg le plus tôt possible. Ne vous contentez pas de la promesse qu'il vous fera, mais emparezvous des objets, pour les faire mettre de suite à la poste. Dans ces sortes de cas, il ne faut pas de discrétion exagérée. . — .

Bien tout à vous de tout cœur

Liiwenberg, 24 Août 61. F. Liszt.

Très cher ami,

. — . Avant de quitter Weimar, j'ai fait porter chez Pohl les parties d'orchestre et partitions des Symphonies de Berlioz (à moi appartenant): la Symphonie fantastique, Harold, Roméo, et la partition de la » Damnation de Faust « (sans parties d'orchestre). Celles de la Messe de Gran se trouvent encore à Chemnitz et reviendront de là à Leipzig chez Kahnt ou Brendel. Si vous réalisez votre projet de faire exécuter le Harold et la Messe de Gran dans le courant de cet hiver, ce sera donc à Pohl et à Brendel que vous aurez à demander les parties d'orchestre — ainsi que celles de Faust qui sont également déposées chez Pohl — et je vous engagerai même à les en avertir bientôt, car Bronsart a l'intention de produire le Harold dans un des concerts de VEutcrpe. Quant aux » Béatitudes «, leur place naturelle se trouvera après le Gloria, avant le Credo. Dans l'Eglise catholique on ajoute ordinairement aux 7 morceaux de musique qui constituent la Messe: » Kyrie — Gloria — Credo — Sanctus — Benedictus — Agnus Dei et Dona nobis pacem« (ces deux derniers sont toujours reliés l'un à l'autre), deux morceaux ad lil/itum, très souvent choisis parmi les ouvrages d'un autre compositeur que celui de la Messe, et qu'on nomme Graduale et Offertorium. On place le Graduale après le Gloria, avant la lecture de l'Evangile que suit immédiatement le Credo — et l' Offertorium après le Sanctus et le Benedictus, avant l' Agnus Dei. Le texte eu est tiré soit de l'ancien, soit du

nouveau Testament, ou de9 Hymnes, Anti phones, Séquences, Litanies et prières de la Liturgie. Les » Béatitudes* sont donc parfaitement appropriées à servir deOraduale et offriront pour l'orchestre comme pour les auditeurg, un point de repos favorable, entre le Gloria et le Credo. Milde chante admirablement le Solo de Baryton — et vous pourrez aussi l'utiliser pour la partie de Baryton dans la Messe dont il avait déjà chargé sa mémoire à Leipzig en Juin 59. M I,e Jenny Meyer aura probablement la complaisance d'apprendre celle de l'Alto, qui dans le Benedietus (Andante quasi Adagio) met la cantatrice passablement en relief. M He Ellinger à Pesth et à Vienne produisit un grand effet avec ce morceau.

Il serait absurde a moi de m'ingérer à vous donner des conseils sur ce que vous avez à faire ou à ne pas faire, sous le rapport des concerts à Berlin. Permettez- moi seulement de vous prier que l'excès de bienveillance que vous portez à mes ouvrages, ne vous entraîne pas à des pertes de temps et d'argeut par trop disproportionnées avec leur valeur! —

Les nouvelles que je revois de Kome sont très satisfaisantes, et j'en parlerai avec plu» de détails à Cosima qui vous mettra au fait de la situation présente.

Possédez-vous l'ouvrage de Frauenstedt sur Schopeuhauer ? en ce cas vous me ferez plaisir en me le prêtant pour une huitaine de jours.

Le P c0 Hohenzolleru auquel j'ai transmis vos compliments, désire beaucoup que vous ne l'oubliez pas. Peut-être pourrezvous vous arranger de manière à venir ici pour le concert du 1 G Février (jour de naissance du Prince). Seifriz 1 ) vous en écrira quelques semaines à l'avance, et vous pouvez être sans inquiétude aucune au sujet de »l'Ariadne* que l'auteur n'a qu'à faire exécuter et à diriger lui-même à Berlin, si tel est son plaisir.

Bien tout à vous de tout cœur

[Loweuberg,] 27 Août 01. F. Liszt.

1) Max S. (1827—85), ITofcapellmeister des Fiirsten, nachmals im gleichen Amt in Stuttgart.

surtout de ce que vous ressentez pour moi. Sur ce point je ne demeure pas en reste avec vous, car je vous aime de la plus pleine affection du monde.

Depuis deux jours je me réveille avec ce motif:

tentissent de votre Ballade *) qui me ravit par son allure chevaleresque, sa bonne trempe d'inspiration, la distinction et la nervosité du style. C'est noble, frappant, sympathique et fièrement cambré. Si quelqu'un d'autre que vous avait eu le talent de l'écrire, vous seriez certainement de mon avis sans restriction. Après l'invention et le bon ton élevé des motifs, ce que j'en apprécie le plus, c'est 1 habileté avec laquelle vous avez distribué et harmonié les diverses strophes, les graduant en donnant du relief au sens de chacune. De la contexture de la Ballade, nettement accusée et évidente à l'oreille par la plasticité des idées musicales, saillit l'émotion vive sans intermittence et abondamment.

Comme vous voyez, très cher ami, je suis loin du conseil de la belle Vénitienne à Jean Jacques que vous parodiez dans un accès d'humeur fantasque et que vous m'invitez à vous appliquer dans cette nouvelle version. Tout au contraire, puisque vous avouez posséder les facultés d'un »bon critique dans le sens honnête du mot«, je vous demanderai d'abord de ne pas les pervertir en calomniant vos propres ouvrages; ensuite de poser en fait qu'il y a en vous toute l'étoffe d'un compositeur dans le grand sens du mot. Pour en fournir la démonstration complète, et prendre votre rang vous n'avez

1) >De8 SiingerB Fluch«, zur Uhlandfeier componirt und Januar 1663 erstmalig aufgefUhrt.

et les échos d'alentour re-

besoin que de gagner nn peu de temps afin de travailler avec suite. Vos idées sont à la fois tellement nouées et déliées, qu'il vous faut du loisir pour en fixer la forme, et peut-être aussi y accommoder par ci par là quelques inutilités accessoires qui ont leur prix en relevant l'essentiel et ménageant aussi les égards dûs à l'intelligence de l'auditeur. Ceci s'appliquerait aux transitions d'un motif à l'autre, à certains prolongements de phrase, à des répétitions partielles, des demi -teintes, des interruptions, et même des pauses.

Nous avons parfois admiré ensemble ces artifices si naturels chez Beethoven, en regrettant que Mendelssohn et Schumann s'en soient dispensés d'ordinaire, de peur de rien déranger à la symétrie et la précision du tour de leurs idées. Il est bon, ce me semble, de ne pas toujours savoir trop exactement ce qu'on veut dire, pour le dire avec d'autant plus de charme et d'énergie. Si vous m'accordez cette maxime un peu rélàchée, et en plus, tenez absolument à ce que je preune vis-à-vis de vous »d'un censeur la triste diligence*, je ne trouverai qu'un seul reproche à adresser à plusieurs de vos ouvrages: celui d'être trop continûment significatifs. C'est encore un éloge, direz-vous; à la bonne heure, prenez-le pour tel, pourvu que vous ne le méritiez pas à l'excès, et en écrivant davantage y mettiez plus de laisser aller. De cette façon, vous arriverez plus doucement au but, en y marchant moins en droite ligne, et vous dilatant mieux en chemin.

Quoi que vous en pensiez, très cher ami, promettez -moi d'en finir de vos débauches de critique a priori, sur ce que vous avez à faire, et de vous contenter de le faire tout simplement avec la légitime et entière confiance que vous devez posséder. Comme coup d'éperon, il est louable que vous vous soyez enfin décidé à publier l'Ouverture et la Marche de > César « avec le Prologue symphonique de >Caïn«, que j 'admire sincèrement comme une des œuvres les plus vigoureuses de pensée et de structure que je connaisse. Ces partitions sont des titres sérieux pour votre réputation qui loin d'être exagérée, comme vous prenez un traître plaisir à le dire, n'est seulement pas assez justement proportionnée ni au complet.

Ne tardez pas à m'envoyer César et Caïn (que je vous ai tant de fois prié de faire imprimer), et commencez d'abord par l'arrangement de piano à 2 et 4 mains du Sàngers Fluch, annoncés sur le titre de la partition. Je pourrai en faire bon usage ici en le jouant avec M r Sgambati 1 ) ou Bâche 2 ) (prononcez à l'anglais: B&tsch). L'un et l'autre commencent à mordre fort bien à la musique de mon goût. Madame Laussot a exercé à cet égard une excellente influence de propagande durant son court séjour à Rome, en faisant honte d'un certain respect humain, aussi faux que démoralisateur, à ces deux jeunes artistes, d'ailleurs pénétrés de la plus haute considération admirative pour vous, et s'efforçant de suivre un peu vos traces.

Les charades sous forme de cartes de visite et les y>Rât)i$d« de Weitzmann me charment. Il faut espérer qu'il inventera à quelque beau jour la photographie canonique et fuguée! J'ai lu aussi avec grand plaisir ses articles d'érudition mignonne dans la »Neue ZeiUchrift* : *Ein Canieval in Rom um die Mitte des 17 Un Jcûirhunderts* : '). Si Berlin pouvait avoir un carnaval, j'y connaîtrais un Formica 4 ) qui serait à même de rendre des points à Salvator Rosa. Mais le Bernin y ferait défaut: Berlin n'en est qu'aux berne ment s. Aussi le Formica que j'imagine trouve -t- il un meilleur emploi à faire de son temps en éditant Ph. E. Bach et même Scarlatti qui a plus d'originalité, si je ne me trompe.

À ce propos, vous savez que je m'occupe d'une besogne analogue avec les Symphonies de Beethoven que j'ai tâché d'adapter autant que j'y puis réussir, au piano et que Hartei publiera? On s'attache si bien à ce genre de travail que je suis tenté de proposer à Hartei de lui fournir aussi les Quatuors

1) Giovanni S., geb. 1843, der rOmische Pianist und Componist, SchUler Liszt's.

2) Walter B. (1842—88), Pianist, Schiller Liszt's, der als Musiklehrer und Dirigent in London eifrigst Propaganda fiir seinen Meiater machte.

3) Neue Zeitschrift f. Musik, 1803, S. 194, 205, 213.

4) BUlow selbst.