FAÇADE DE S A IN T-Z A C H ARIE, A VENISE

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régions de l'Italie et dont les principaux monuments, quoique créés par des Florentins, ne sont pas à Florence, il faut dire un mot de l'exode de ces Florentins que se disputent à l'envi toutes les villes italiennes. Déjà, au début du siècle, Brunelleschi travaille à Milan, à Ferrare, à Mantoue; Michelozzo va à Milan, à Naples et jusqu'en Dalmatie; on trouve Alberti dans toute l'Italie, à Rimini, à Mantoue, à Rome et à Naples. Et les deux plus grands maîtres de la fin du siècle, Giuliano da Majano et Giuliano da San Gallo, ne trouvant plus à Florence la commande de grands travaux, seront encore plus nomades.

Giuliano da Majano n'a guère laissé à Florence que des œuvres décoratives. Ses principales œuvres sont les églises de Faenza et de Notre-Dame de Lorette, et à Naples la Porta Capuana et la Villa de Poggio Reale.

Giuliano da san Gallo fut un génie d'une plus grande puissance, un des plus grands constructeurs, et celui qui, après Brunelleschi et Alberti, occupe la plus grande place dans la création du style de l'architecture de la Renaissance. En Toscane il existe encore de lui la Madone des Carceri de Prato, et à Florence, le Palais Gondi (PI. 7) et la Sacristie de San Spirito. Sous Jules II, il tient la première place à Rome ; mais c'est à Naples qu'il conçut son œuvre la plus importante, le grand palais pour les rois de Naples, qui malheureusement ne fut pas exécuté (1).

(1) Giuliano da San Gallo a vécu très âgé, et sa carrière d'artiste empiète sur deux périodes bien distinctes de l'histoire de lart. Dans ce volunae

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A côté de l'action de ces maîtres, qui sont des architectes de profession, il faudra signaler, comme une des plus intéressantes particularités de l'art du w" siècle, la grande place tenue par les sculpteurs dans l'architecture de la Renaissance. Déjà nous avons eu à parler d'un Donatello et d'un Ghiberfi, mais dans la seconde partie du siècle, le rôle des sculpteurs est encore plus important. Des hommes tels que Bernardo Rpssellino, Mino da Fiesole, Pollaiuolo, Yerrocchio, Benedelto de Majano, Civitali, surtout Desiderio da Setlignano, doivent être cités de pair à côté des purs architectes, si l'on veut bien comprendre le développement de cet art de la Renaissance qui s'oriente de plus en plus vers la richesse décorative, trouvant dans l'ornementation plus que dans les formes purement constructives, son onginalité et sa plus grande beauté.