FAÇADE DU TEMPLE DES MALATESTA, A RIMINI, PAR ALBERÏI

Cliché Alinari.

INTÉRIEUR DU TEMPLE DES MALATESTA, A RIMINI, PAR ALBERTl.

fut pas abandonnée. Les régions du nord de l'Italie, le Milanais et la Vénétie surtout, continuent à l'employer avec une parfaite réussite, et à Florence même, nous la verrons se maintenir dans d'importants monuments, tels que la Madone des Carceri, de G. da San Gallo, toute revêtue à l'extérieur d'un décor polychrome, et à l'intérieur de jolies terres cuites colorées d'Andréa délia Robbia. La chapelle funéraire des Médicis, construite à la fin du xvf siècle, attestera à Florence la persistance du goût de la couleur et des matériaux précieux.

Toutefois c'est plutôt dans la sculpture que la Renaissance va trouver son décor, dans la sculpture de ces marbres blancs de Carrare que l'on commençait à exploiter et qui vont désormais avoir une très grande influence sur l'évolution de l'art florentin. Cet art du décor sculpté atteindra son développement le plus complet dans la deuxième moitié du xv'' siècle, mais nous allons le voir se préparer enlre les mains d'un architecte, élève de Brunelleschi, Michelozzo.

IL — Michelozzo.

Plus jeune que Brunelleschi de quatorze ans, Michelozzo trouve déjà tracée la voie dans laquelle il va s'engager. Il n'est pas à beaucoup près un novateur comme Brunelleschi, son maître, mais la place qu'il occupe dans l'art, tout au début de la Renaissance, n'en est pas moins des plus importantes.

Le caractère qui sépare le plus neltemenl son art de celui de Brunellesclii est son amour de la décoration. Michclozzo était un sculpteur et toute sa vie il ne cessa de s'occuper de sculpture. Comme d'autre part, dans sa carrière d'architecte, il eut à faire beaucoup plus de monuments de petites dimensions que de très grandes œuvres, il fut conduit à s'orienter tout naturellement vers la beauté du détail.

Ses premières œuvres, deux tombeaux et une chaire, Michelozzo les fit en collaboration avec Donatello, et ses relations avec ce grand artiste, qui fut un des plus passionnés décorateurs de cet âge, ne purent que l'engager plus fortement dans la voie du décor. Le Tombeau du pape Jean XXIII au Baptistère de Florence et celui du Cardinal Brancacci à Naples ont été faits de 1425 à 1427, alors que Brunelleschi commençait à peine sa carrière (la sacristie de San Lorenzo n'était pas achevée). Ces tombeaux se rattachent encore étroitement aux traditions du moyen âge par leur conception et leurs dispositions générales, mais dans le détail on trouve un intéressant mélange d'éléments empruntés à l'art antique et à l'art gothique; il faut remarquer entre autres l'emploi des colonnes cannelées dont on ne trouve aucun exemple dans l'œuvre de Brunelleschi. Dans la Chaire de Pralo de 1433 le pas franchi est plus grand et toutes les formes sont entièrement classiques. La délicatesse du décor et la distinction propres à Michelozzo s'associent à l'exubérance de Donatello dans un ensemble du plus charmant effet.

Pl. 7.