Lettre de sept [886. Br. t, p. i ;G

; Ein goldener Helm, in wundervoller Arbeit. »

LES POESIES ioj

mancl s'abandonne sans retenue à sa soif d'harmonie I rouble, au mélodieux enchantement d'une vague « Geftthlsduselei m1. « Au fond, disait un jour G .'-F. Meyer à son ami Hermann Friedrichs, le premier « Backfisch » venu, qui a flévoré du Heine, du Geibel, du Rittershaus, esl en étal drciire quelques strophes de « Stimmung»; nous donner, dans le cadre d'une ballade, un inonde de formes plastiques, tangibles, et nous le présenter en action2, c'est une autre affaire; c'est un art qui n'a été donné qu'à un nombre minime d'écrivains. Et ceux-là n'ont point accès jusqu'à la femme allemande, qui, hélas! fait autorité en la matière et continue avec opiniâtreté à se délecter dans la fadeur sucrée du lyrisme des familles3. »

Ce besoin de représentation plastique, cette horreur de la notation abstraite, éclatent presque à toutes les pages des Gedichte. Le printemps est un adolescent qui revient de Florence, un bâton fleuri à la main [Lenz Wanderer) ; le jour est une jeune femme dont la joue pâlit sur le coup de minuit et qu'emmène voilée le cortège des Heures [das /fente), etc., etc.

C.-F. Meyer est un « visuel » (Augènmensch). — Lisons une pièce comme Erntegewitter. Elle nous donne des instantanés de vision avec une brièveté de déclic photographique.

Ein jaeher Blitz. Der Erntewagen schwankt.

Aus seinen Garben fahren Dirnen auf

Und springen schreiend in die Nacht binai).

Ein Blitz. Auf einer goldnen Garbe thront

Noch unvertrieben eine frevle Maid,

Der das geloeste Haar den Nacken peitscht.

Sie hebt das voile Glas mit nacktem Arra,

i. Le mot est emprunté à im article de M. Hermann Friedrichs paru dans la Deutsche Zeitschrïft, juillet 1901. et inspiré à I auteur par la nécessité de faire front contre ce qu'il appelle spirituellement la « Backfischlyrik. »

2. « In Balladenartiger For m plastisch greifbare Gestaltén heryozuzaubem ■nul >ic handelnd auftreten zu lassen... »