SALVETE. LOCA. NULLIS. BEATIORA QUAE

A. CANOVAM

PHIDIACAE. ARTIS. ELEMENTA. DISCENTEM. VIDISTIS SALVETE. ITERUM. ITERUMQUE.

Comment Canova put-il former le projet et commencer l’exécution d’un monument aujourd’hui achevé, selon ce que nous apprenons ; monument qui, d’après ce que l’on en connoît, trouveroit difficilement de nos jours, soit la volonté, soit les moyens nécessaires à une telle entreprise?

Temple élevé par Canova à Possagno , sa patrie.

332 CANOVA

Comment ensuite Canova se détermina-t-il à construire un temple aussi magnifique , dans le chétif endroit qui l’a vu naître ?

En réponse à la seconde de ces deux questions, je dirai, ce que peut-être on concevra difficilement, que ce fut parce que la vanité n’avoit jamais été le mobile principal de ses actions ; qu’en conséquence , ce qui lui convint dans le choix du modeste pays où il vouloit élever son monument, fut, avant tout, la facilité qu’il trouva à placer en ce lieu, un édifice à la fois magnifique et religieux, pour la construction duquel il auroit peut-être difficilement obtenu ailleurs remplacement et les facilités nécessaires. J’ajoute encore, que le pays où il naquit, étant des plus riches et des plus abondansen belles pierres, il lui promettoit, soit pour la matière , soit pour la main d’œuvre, une trèsnotable économie.

Quant à la première question , qui se rapporte à la dépense, je réponds qu’il suffit de se rappeler le nombre extraordinaire d’ouvrages, soit destinés à des monumens publics, soit payés par les plus riches personnages de l’Europe , et dont l’exécution remplit quarante ans de la vie de Canova , pour concevoir que des sommes considérables durent s’accumuler dans ses mains.

Mais voici ce qui dut encore les augmenter. C’est ipie la richesse eût été pour lui une incommodité,

s’il eût dû n’en appliquer l’emploi qu’à lui-même. C’est que jamais homme n’eut, moins que lui, le besoin où le désir delà fortune. Jamais homme ne fut plus modeste , plus sobre , plus étranger aux plaisirs ordinaires de la vie. Levé avec le jour, son plus grand plaisir (je le tiens de lui) étoit celui qui précède ou qui suit le sommeil, que le travail journalier ne manquoit pas de lui procurer. Avec de telles habitudes, que faire pour lui, des sommes qui afïluoient chez lui ? La charité sans doute venoit à son secours, et nous l’avons fait voir ailleurs. Mais il regardoit aussi comme oeuvre de charité bien ordonnée, de procurer du travail aux pauvres. Et voilà encore ce qui lui ht naître la pensée d’employer sa richesse, à des travaux fructueux pour les pauvres ouvriers de son pays natal.

Ainsi , le grand édifice élevé dans cet endroit , en y attirant les étrangers, devoit devenir pour les habitans, par le concours des curieux et des voyageurs, une source de richesses et de consommations, sans compter ce que la religion y ajouteroit d’importance.

Je ne saurois douter encore, par la connoissance intime que j’eus de Canova, par l’extraordinaire confiance dont il m’honora toujours, que ce temple, dédié à la Trinité, devoit avoir aussi, dans les vues de l’artiste chrétien , une destination parti-

CANOYA

culière à son art. J’ai raconté l’entretien que j’eus avec lui à Paris, sur la nouvelle carrière que les sujets religieux dévoient lui offrir; et l’on a vu que le groupe de Descente de croix, dont je lui avois suggéré l’idée, fut, bientôt après son retour à Rome, réalisé par lui, et qu’il doit orner l’autel de son temple.

Nous l’avons vu aussi s’essayer sur des sujets en modèle de l’ancien et du nouveau Testament, pour les métopes du frontispice de cet édifice. Je ne doute donc pas qu’une des principales vues de Canova n’ait été de se retirer dans sa jolie villa de Possagnoj et là, dans un religieux loisir, de s’occuper à embellir son monument d’une suite de sujets empruntés à l’histoire sainte. Nous l’aurions vu , se transportant dans un autre monde d’idées et de conceptions, nous prouver que les images de la Bible, que les figures des anges, des patriarches, des prophètes, traitées avec tant d’éclat par des pinceaux célèbres, pouvoient encore procurer une gloire nouvelle à son ciseau. Que de conceptions heureuses les scènes touchantes de l’Evangile, les miracles de ses apôtres, l’héroïsme surhumain des martyrs , ne lui auroient- ils pas donné lieu de multiplier, dans ce nouveau sanctuaire du christianisme? Le monument de Canova seroit devenu pour lui la matière d’une nouvelle gloire.

Nous 11e pouvons donner qu’une idée encore générale, et par conséquent succincte, de l’ensemble du monument qui devoit, comme on l’a déjà dit, réunir dans son péristyle l’ordonnance Dorique du Parthénon, et dans son intérieur la forme sphérique du Panthéon.

Le frontispice du temple est formé de deux lignes de colonnes, au nombre de huit chacune, dont la proportion , le galbe et le chapiteau paroissent une fidèle imitation de l’ouvrage d’Ictinus, que les dessins de Stuart ont fait eonnoître avec la plus grande précision. Ce pronaos donne entrée dans une rotonde, qui, par plus d’une partie de son ordonnance intérieure, et par sa voûte ornée de caissons, rappelle nécessairement, sans en être à beaucoup près une copie , celle du Panthéon d^Agrippa à Rome. Effectivement cette voûte, d’après le dessin que nous avons sous les yeux , offre un nombre de rangées de caissons , double de celles du Panthéon. Le mur d’enceinte intérieur de la rotonde est orné de huit grands renfoncemens en forme de niches, propres à recevoir, ou des statues colossales, ou des autels. Les intervalles ou pied-droits qui séparent ces grands renfoncemens , offrent , sur le dessin que nous avons sous les yeux, dans la hauteur de leur masse, l’idée de deux rangs, l’un au dessus de l’autre, de petits emplacemens convenables à des bas-reliefs

Idée générale du temple de Possagno.

CANOVA

Pose de la première pierre du temple.

ou à des bustes. Généralement , tout y indique le projet (ce qui n’est pas difficile à croire) de préparer à l’art de la sculpture de nombreux emplois, proportionnés à tous les genres de sujets.

Rien donc ne me paroît plus propre à confirmer ce que j’ai avancé simplement comme probable, savoir, que Çanova, dans son monument de Possagno, s’étoit préparé, avec la retraite où il aspiroit , la matière d’un nouvel exercice de son talent, appliqué dorénavant à célébrer les héros et les merveilles du christianisme. Ne doutons pas que le modèle de 1 5 pieds en hauteur , propre à être doublé de dimension, dans la statue colossale de la Religion, qui ne put être convenablement placée à Saint-Pierre, doit orner (si la chose n’est déjà faite) la niche principale en face de l’entrée de la rotonde du temple de Possagno.

Le projet d’élever une nouvelle église chrétienne avoit besoin, mais ne pouvoit pas manquer de la sanction du pouvoir ecclésiastique. Canova ne tarda point à recevoir le diplôme de Jean-Raptiste de Rossi, archiprêtre-doyen de l’église cathédrale de Trévise, et vicaire-général, le siège épiscopal vacant. Dans cet acte, Canova recevoit toutes les félicitations dues à son zèle religieux.

La première pierre de l’édifice fut posée par lui, le 11 juillet 1819, avec la plus grande

solennité. Ce fut clans le pays, et dans tous ceux d’alentour, une fête comme on n’y en avoit jamais vu , et des réjouissances de tout genre signalèrent encore cette solennité religieuse. Canova ne manqua point, dans les deux ou trois années qu’il survécut à cette cérémonie, d’en venir fidèlement célébrer l’anniversaire. C’étoit, comme je l’ai déjà dit, le but dorénavant unique de ses pensées, de ses travaux et de ses soins. C’est vers cet objet que se dirigeoient les projets de son art, tant en sculpture qu’en peinture.

Nous avons en effet renvoyé à cette septième partie de notre histoire ( voy.pag . 71) de parler plus au long du talent de Canova dans la peinture. Nous n’avons pas cru devoir interrompre la série de ses grands ouvrages en sculpture, par une mention plus étendue de quelques travaux en peinture , qui , n’ayant été pour lui que des délassemens, n’auroient pu soutenir le moindre parallèle avec ses statues; et nous nous proposions alors de revenir sur cette partie de son talent, à l’occasion d’une grande composition qui fut probablement destinée à orner le temple de Possagno, et qui coïncide par conséquent avec l’époque à laquelle nous sommes arrivés.

Dans des Mémoires sur la vie de Canova, adressés à Ladi William Bentink par Joseph Falier,

Du talent (le Canova en peinture.

Grand tableau de la Déposition de Croix.

338 CAlNOYA

on lit que, dès les premiers temps de ses études, l’artiste, devenu si célèbre dans la sculpture , annoncent un goût particulier et de rares dispositions pour la peinture, et que sa liaison à Rome avec le peintre anglais Hamilton , n’avoit pas peu contribué à les accroître. Mais ce goût et ces dispositions se réveillèrent particulièrement dans son absence de Rome, pendant les années désastreuses de la fin du dix-huitième siècle, et dans le séjour qu’il fit à Possagno , de retour du voyage d’Allemagne pour le mausolée de Christine à Vienne.

C’,est dans cette tranquille retraite que, libre de tout soin, sans aucun autre dessein que d’occuper ses loisirs, il voulut se rendre compte, non dé ce qu’il pourroit, mais de ce qu’il auroit pu faire, si une direction de circonstances différentes l’eût porté de préférence dans le domaine de la peinture en grand. Ce fut lorsqu’il se hasarda à tenter une vaste composition.

Lui-même a laissé dans ses écrits , sur cet ouvrage, une note de sa main, où , en spécifiant son sujet, il nous apprend que le tableau n’avoit guère moins de vingt-quatre palmes de haut; (1 7 pieds) qu’il représentoit la déposition de croix , avec l’apparition, dans le ciel, du Père éternel , dont la splendeur illumine toute la scène terrestre composée en bas de Marie, de Jean, de Nicodème, etc.

L’idée de cette apparition lumineuse du Père éternel^ en contraste dans le haut de la composition avec les nombreux personnages dont on a parlé, et les autres saintes femmes, au milieu desquelles la Mère du Sauveur joue le principal rôle; les expressions variées de chacun des acteurs de cette scène, à la fois douloureuse et d’un effet nouveau , faisoient de cette composition , au dire de ceux qui la virent alors, un ouvrage aussi remarquable par sa pensée que par la magie des couleurs. On y admiroit encore un emploi varié, et nuancé habilement, de tous les degrés d’affections douloureuses.

Canova, comme on Fa raconté plus haut, avoit été bientôt rappelé à Rome, par les révolutions politiques qui firent monter le cardinal Chiaramonti sur le siège de saint Pierre, avec le nom de Pie VII. Il dut abandonner cette entreprise, et laisser sa composition à Possagno, pour reprendre à Rome les travaux habituels de sculpture qui F y attendoient. Cependant, le grand tableau étoit resté toujours présent à son esprit, et n’avoit rien perdu de la faveur qu’il lui portoit. A son dernier voyage à Paris, (1815) il m’en parla avec prédilection , et encore du dessin qu’on en avoit fait pour la gravure, dont il me promit une épreuve. Mais trop de soins Fempêchèrent alors de tenir sa parole.

34o CANOYA

Ce fut donc lors des fréquens voyages que la construction de son grand édifice lui occasionnoit, et dans un de ses séjours à Possagno l’été de 1821, que Canova, après vingt années, se mit à retoucher son grand tableau, et y introduisit plus d’un changement. « On trouva, dit unjour- » nal de ce temps à Venise, qu’il avoit donné plus » d’expression à quelques physionomies; qu’il avoit » amélioré certains ajustemens de draperies; qu’il » avoit agrandi la scène, par la suppression du » tombeau précédemment placé au milieu; qu’il » avoit donné plus de vigueur et d’éclat à la gloire » du Père éternel; toutes améliorations, ajoute- » t-on, qui font conclure que le premier scul- » pteur de notre temps, sut aussi produire, en » peinture, un œuvre que ne désavoueroit aucun » de nos meilleurs peintres. »

Développe- Il a été remarqué avec étonnement que, lorsqu’en

ment des généra! chez les autres artistes , avec le progrès

premiers ° f ... in u

symptômes de des années on voit diminuer la force du talent et h maladie de l?activité dans le travail, Canova, à mesure qu’il

Canova. 1

avançoit en âge, acquéroit une puissance de génie toujours croissante. Cependant il n’en étoit pas ainsi des forces du corps, quoiqu’il se fût toujours montré docile aux exigences de ses entreprises les plus fatigantes. L’ardeur morale que rien ne ralentissoit chez lui, alloit jusqu’à lui faire ou-

blier toute espèce de soin physique de sa santé. Entraîné par le charme de son travail , il lui ar~ rivoit souvent de passer les journées sans prendre la moindre nouriture , encore moins de délassement ; ne quittant l’ouvrage que lorsque la faiblesse lui faisoit tomber le ciseau de la main , et s’obstinant à ce travail excessif, comme s’il eût encore été dans la vigueur de la jeunesse.

En vain cherchoit-on à le détourner de l’abus opiniâtre qu’il faisoit de ses farces; on n’en obtenoit rien. Docile aux moindres recommandations de ses amis, il restoit cependant inflexible aux conseils qui lui prêchoient la modération dans le travail. S’il accueilloit les avis et tous les soins que lui prescrivoient les douloureuses affections d’estomac qu’il ressentoit, le seul point auquel il se refusoit, étoit de les attribuer à l’abus d’un travail immodéré.

L’affaissement du thorax occasionné, comme on l’a vu , ( page 63 ) par l’excessive pression de l’action du trépan, et la dépression des côtes, en étoient venus à lui causer, avec le laps des années, un désordre dans les digestions. Mais ce fut au printemps de l’année 1822, que se manifestèrent les symptômes inquiétans d’une maladie organique fort dangereuse.

Canova crut que faction d'un voyage à Naples lui seroit salutaire. Il se rendit dans cette ville

CANOVA

Mort

de Canova

pour surveiller aussi les opérations de la fonte du cavalier destiné au premier cheval colossal qu’il avoit exécuté, et qui n’attendoit plus que son complément. Le changement d’air et de lieu ne produisit aucune amélioration sur sa santé. Son état meme parut avoir empiré.

De retour à Rome, il se remit au travail avec une ardeur, en quelque sorte toujours croissante. L’extraordinaire chaleur que l’été de cette année fit éprouver dans cette ville, ne put ralentir son activité. Au lieu de s’adonner à modeler en terre, il ne voulut point faire trêve avec le travail du marbre.

Enfin, le mal qui le minoit fit de tels progrès, qu’il fut obligé de renoncer à tous travaux. 11 se décida à partir pour Possagno, à l’effet de visiter Fétat de la construction de son temple , et dans l’espoir que le changement de lieu et l’air natal apporteroient quelque soulagement à son mal. Il y arriva vers la mi - septembre , dans un état de maigreur et de dépérissement qui jeta la douleur chez tous ceux qui le virent.

Toutefois , son esprit conservoit la plus grande tranquillité. Il se plaisoit à inviter ses amis, qui se faisoient un devoir de répondre à ses désirs. C’étoit aussi une agréable diversion aux peines qu’il éprouvoit, que le progrès rapide de sa grande

construction , dont la masse s’élevoit déjà à une hauteur majestueuse.

Quelques excursions dans les environs lui procurèrent le plaisir de visiter encore quelques amis, et surtout au château d’Asolo , la famille Falier , dont Fillustre chef avoit jadis si généreusement encouragé ses premiers efforts.

A peine parti d’Asolo, il se sentit en route, pris d’une telle attaque de son mal , qu’avec peine il put gagner Possagno, d’où il résolut de se faire immédiatement transporter à Venise, pour y recevoir plus efficacement les secours des habiles médecins de cette ville. Il y arriva le soir du 4 octobre, et alla loger dans la maison de son ami Pierre Francesconi, où sur-le-champ il s’alita, et où il trouva tout ce qu’une pieuse amitié pou voit lui offrir de soins généreux , de secours empressés et de consolations, dans ses derniers momens.

La maladie étoit ancienne, et elle étoit arrivée à son dernier terme. Elle remontoit, nous l’avons déjà dit, à l’époque des travaux du mausolée de Ganganelli. On avéra, après sa mort, que la dépression de la partie droite du thorax et des côtes, avoit fini, avec le laps du temps, par unir la superficie antérieure du poumon droit, à la face correspondante intérieure de la poitrine. De là avoit dû résulter un désordre dont les effets furent long-temps à se développer, mais qui dévoient

CANOVA

Honneurs funèbres rendus à Canova.

finir par fobstruction des passages de la nourriture.

Les causes et les effets de cette maladie ont été l’objet de savantes recherches et de très -lumineuses descriptions, de la part des plus habiles médecins de Venise. Nous n’en dirons pas davantage ici. Du reste, tout ce que les soins les plus actifs de la médecine purent obtenir, fut de prolonger sa vie de quelques jours, pendant lesquels ils reçut toutes les consolations et tous les secours de la science, de famitié, et de la religion. Il mourut le matin du 12 octobre 1822.

Le matin du 1 6 octobre , la pompe funèbre du convoi de Canova se rendit processionnellement à la basilique de Saint-Marc.

Les professeurs et les élèves de l’Académie royale des beaux-arts voulurent à l’envi être les porteurs du cercueil , qui fut élevé dans l’église sur un superbe catafalque, composé par le professeur Borsato.

Après la réception du corps, une messe pontificale fut célébrée par le prélat Jean Ladislas Pyrker, patriarche de Venise, conseiller d'État de S. M. Impériale, grand dignitaire du royaume.

Assistèrent à la cérémonie funèbre tous les membres du gouvernement des provinces vénitiennes , les principaux corps de magistrature de

la ville, les membres de l’Institut royal, les professeurs de 1? Académie royale des beaux-arts, les associés de F Athénée de Venise, et une multitude des premiers citoyens.

Les cérémonies de l’église terminées, le convoi accompagna processionnellement le cercueil jusqu’à la rive de la Piazzetta > et le remit à l’archiprêtre de Possagno, venu à Venise pour en recevoir le dépôt, et le conduire jusqu’à sa destination provisoire, en attendant son transport dans le nouveau temple, lorsque sa construction sera terminée.

Rien ne peut donner l’idée du concours des habitans des pays à la ronde de Possagno , lorsqu’approcha le char funéraire qui portoit le cercueil ; et l’on ne sauroit décrire les marques de désolation , les larmes et les gémissemens de toute cette population.

Pareils transports eurent lieu le 25 octobre, lorsque furent renouvelées à Possagno les cérémonies des funérailles. Son éloge funèbre ne put être prononcé dans l’église par le desservant. Il lui fallut se porter sur la place publique , au milieu de la foule immense qui s’étoit rendue à cette cérémonie.

Mais, pour revenir au service funèbre de Venise, nous devons rendre compte de ce qui eut lieu, lorsque le convoi passa devant le palais de l’Académie royale des beaux-arts. Il fallut se

Souscription européenne pour le monument à élever à Canova.

346 CANOVA

rendre aux acclamations universelles de tout le cortège, et surtout des élèves et des professeurs, qui demandèrent à posséder une dernière fois , dans les murs de l’Académie, l’illustre défunt, et à lui payer en ce lieu le tribut de leurs larmes.

Le corps fut donc transporté dans la grande salle de cet édifice , et là le célèbre président de l’Académie, le comte Cicognara, improvisa, avec l’éloquence du plus profond sentiment, l’éloge de son illustre ami , repassant , au milieu des larmes de l’auditoire qui l’interrompirent souvent, les grands travaux de Canova , ses brillantes qualités, les éminentes vertus qui l’avoient distingué, et en avoient fait la merveille de son temps.

Mais l’orateur ne pouvoit manquer de saisir cette circonstance pour proposer, ce qu’un concert unanime approuva, savoir, que, dans ce même local , qui devoit posséder le cœur de Canova , il lui fût élevé un monument véritablement Eûropéen, par le fait d’une souscription ouverte dans toute l’Europe. Un transport d’approbation unanime sanctionna cette proposition , et les circonstances concoururent à en faciliter l’exécution et le succès.

A cette époque, le Congrès de Vérone réunissoit encore un' grand nombre des Souverains de l’Europe. Ils furent les premiers à souscrire pour

Inexécution de ce monument, et leur exemple eut bientôt une multitude d’imitateurs. Le concours des souscripteurs fut tel, qu’avant le printemps de l’année suivante, il fut donné. commencement à l’entreprise.

Canova, nous l’avons déjà dit, ( voy.pag . 129.) a voit, dès 1794, imaginé d’élever un mausolée au célèbre Titien, dans l’église de Frari à Venise, et les circonstances politiques étoient venues contrarier ce projet, dont une simple esquisse étoit restée à l’Académie. Nous avons dit encore que, désespérant de voir jamais renaître l’occasion d’en réaliser la conception générale, qui lui plaisoit beaucoup, il avoit saisi la circonstance du mausolée de l’archiduchesse Christine, pour reproduire, plus en petit, le même projet, avec d’autres sujets de personnages et d’allégories.

Ce fut ce projet, resté dans son esquisse originale à Venise, que le comte Cicognara proposa de reprendre, et de faire exécuter dans toute son intégrité, pour devenir, au milieu de l’Académie, le monument funéraire à la fois et honorifique de Canova. Tout étant donné quant à l’invention , il ne s’agissoit plus que de distribuer l’exécution des figures, entre les habiles maîtres de l’Académie.

Une approbation universelle sanctionna la proposition. Les artistes mirent la main à l’œuvre. Les

CANOVA

sommes de la souscription européenne suffirent à l’exécution finale du monument, qui fut terminé dans l’espace de trois années.

Ayant reçu , en tant que souscripteur, la médaille qui fut frappée à Venise, laquelle représente, d’un côté, le portrait de Canova, d’après son buste colossal, et de l’autre, l’image fidèle du monument élevé en son honneur, j’en trouve assez sur ce revers, pour pouvoir prendre et donner une idée de sa composition.

Or, elle est exactement la même que celle du mausolée de Vienne. ( Voyez page 129.) Le fond consiste également en une pyramide , sur la surface de laquelle deux figures ailées et drapées s’élèvent en bas-relief, et supportent le grand médaillon, rempli par le portrait de l’artiste. Une porte s’ouvre également, dans le bas de la pyramide, à une figure de femme voilée, portant l’urne cinéraire. Du côté droit de la porte et à son entrée, est couché le lion ailé, symbole de Venise, et au-dessus, sur un des degrés, est un génie pleurant : de l’autre côté , et derrière la figure qui porte l’urne , sont distribués sur les degrés, deux groupes, l’un de deux femmes, l’autre de deux petits génies. Toutes ces figures, que leur petitesse sur le champ de la médaille m’empêche de pouvoir caractériser nominativement , dévoient , appliquées au monument de Titien , être les per-

sonnifieations des arts et du génie de ces arts. En transportant la pensée principale et les détails de cette composition, au monument de l’archiduchesse Christine, les figures des arts, comme on l’a vu , devinrent des figures de vertus , et le génie allégorique devint le génie héraldique de la famille impériale.

Ramenée à sa première destination , la composition du monument de Canova n’avoit plus besoin d’aucune modification. Les arts faisant cortège dans la cérémonie du transport de l’urne de Titien , ne demandoient, à fégard du nouveau personnage, aucune transposition de sujet ou de symbole; et celui du lion ailé, emblème de Venise , devoit garder sa place près du monument d’un autre artiste Vénitien.

Canova , par le nombre infini de ses ouvrages , qui, pendant quarante ans, en avoient fait l’artiste de toute l’Europe, avoit joui, chez toutes les nations, d’une renommée sans exemple. Aussi peuton dire que sa mort fut suivie d’une sorte de deuil universel. Mais il appartenoit sans doute à l’Italie d’en ressentir plus vivement, et d’en manifester avec plus d’éclat les regrets. Aussi Naples, Milan, Florence se distinguèrent -elles, dans ce concert de témoignages de deuil. Il seroit trop long d’en faire le détail.

Honneurs rendus à la mémoire de Canova par toutes les villes d’Italie.

CANOVA

La ville de Trévise se signala, dans le nombre , par un pompeux catafalque, dont la gravure a perpétué et multiplié les touchantes images.

On pourroit faire, et probablement on a fait un recueil de toutes les inscriptions honorifiques et commémoratives, qui furent composées à la mémoire du célèbre artiste. Contentons-nous de rapporter la belle inscription latine que composa l’antiquaire Schiassi, pour la cérémonie qui eut lieu à Massa, en Lombardie.

MEMORIAE

ANTONII. CANOVAE. MARCHIONIS SCULPTORIS. MAXIMI QUI. PRISCORUM. ARTIFICUM. MIRACULIS AETATE. NOSTRA. RENOVATIS ANTIQUITATIS. RESTITUTOR ORBIS. CONSENSU. HABITUS. EST IDEM. MOLITIONE. TEMPLI. MAGNIFICENTISSIMI EX. INGENIO. PRAESCRIPTOQUE. SUO INGENTI. -SUMPTU. POSSANI. SUSCEPTA EXIMIAE. RELIGIONIS. EXEMPLUM. POSTERIS RELIQUIT