TOME II

Le beau Pimentel fait

de la propa{;ande

sous le manteau de l'amour.

Michon Bourdelot.

Le peintre

Sébastien

■ Bourdon.

Ses esquisses et caricatures.

lance au poin(>. Ce n'étaient que des croquis, pour la plupart même seulement indiqués; mais par le retour des traits de la Reine , soit seule , soit entourée de sa cour savante, on voit qu'elle avait été l'àme de ces pensées fugitives jetées sur les feuilles , et que bien certainement elle les avait parcourues. Elle y avait même écrit quelques mots de sa main royale ; et le jour Bochart joue ç^^ [[ jyj pj^^ jg faire ioucr Bochart au volant , le iour

au volant i J ' j

avec la Reine, qù elle fit chautcr par Meibomius un air de musioue

qui fait i T

chanter un air (J^g aucicus, sur Quoi il avait fait un OTos livre (1); le

{jrec par '■ " \ / '

Meibomius, joup enfin où elle força le même antiquaire à exécuter

et lui fait '' ' *

danser une avcc Naudé uuc dausc dc la Grèce antique, comme

figure antique '■

avec Naudé. jadis Ic grand grammairien Jules-César Scaliger (2). bravant le poids d'une armure , avait dansé la pyrrliique guerrière devant la cour de Maximilien I" d'Allemagne (3), les crayons malins de Bourdon n'étaient point demeurés oisifs. Ne nous parlez jioint de ces misérables Tricotets, de la Pavane, de la Cassandre, de la Bocane, si fort vantés sous Louis XIII et sous Louis XIV, et passés jusqu'en Suède, ni de ces Cinq Pas fameux dansés à la cour, en janvier 1655, célébrés par Loret en sa Muse historique. On voulait mieux à Stockholm, on aspirait au véritable antique. Malheureusement, les dessins de Bourdon nous laissent de l'obscurité sur l'espèce de danse dont les mouve-

(1) Aniiqux muxicx auctores, grec-latin. Amsterdam, 1652. C'est un livre vraiment savant, avec lequel d'autres ont fait des livres.

(2) Son portrait est dans la Bibliothèque de Boissard. Celui de son fils Joseph a été gravé par Edelinck.

(3) Il l'avait dit du moins ; mais je crains fort que ce ne fût un conte , ainsi que tant d'autres récits invraisemblables imaginés par sa vanité féroce, et dont la fausseté a été reconnue.

ments cadencés et les repos expressifs charmèrent la cour. Ce ne put être, j'aime à le croire, la Cordace, cette danse suspecte, à faire rougir qui ne rougit plus, et dont Aristophane lui-même s'était fait un mérite d'avoir purgé son théâtre (1); encore moins l'abominable Sikinnis, danse échevelée des satyres. Ce ne put être non plus la Gymnopédie lacédémonienne , si fort goûtée pour l'art des attitudes , pour le déploiement naïf des beautés sans voile, et où la pudeur laissait à la vertu tout l'honneur de ses triomphes (2). Alors, si ce ne fut pas YHortnus, pareil à un collier qui se déroule et serpente avec grâce , peut-être fut-ce, comme quelques-uns pencheraient à le croire, une de ces danses de paix qu'on appelait Emmélies (3), non pas celle qui était indécente, immodeste et bouffonne, mais YEinmélie dansée dans les chœurs d'Eschyle (4) ; ou bien cette autre encore , gaie , décente et modeste , dont Platon a fait l'éloge dans ses Lois. Oh! que le savant helléniste, le mélodieux mathématicien qui a su retrouver la vraie musique de l'antiquité et les coma ou quarts de ton, qui ressemblent si fort, comme nous le disions, à de fausses notes, ne se fût-il avisé de naître au dixseptième siècle ! C'était le bon temps. Lui que les Muses ont exercé aux chants subhmes du vieil Homère,

Quelle est la figure

antique

qui

a été dansée

par les antiquaires?

(1) Aristoph., les Nuées, v. 540.

(2) Cette danse avait place dans les Gymnopédies, fêtes où les enfants chantaient nus des hymnes en l'honneur d'Apollon et des trois cents Lacédémoniens qui avaient péri au passage des Thermopyles. Les hommes prenaient part à ces fêtes avec les enfants.

(3) HÉRODOT., livre VI (Erato), ch. xxix.

(4) ScHOLiASTE d'Aristopuane, les GretiouUles , v. 896; les Nuées, V. 540. Athénée, lib. I, cap. xvii, p. 20 de l'édition de Casaubon.

420 CHRISTIJNE DE SUÈDE,

sur la lyre sonore de Démodocus , et qu'ont nourri les abeilles harmonieuses du divin Platon ; lui qui sait la docte embouchure de la syringe aux sept pailles inégales de Virgile (1), et qu'ont bercé les flots d'harmonie des flûtes de Bérécynthe ; lui qui a surpris tous les secrets du hautbois suspendu près de la Ivre d'Horace (2), il eût fait l'enchantement de la reine Christine , et régénéré la cour de Suède par la fête et par le plaisir. Accompagné de son antagoniste M. Bernard-Julien, si une fois dans leur vie ils eussent pu tomber d'accord , il eût joué de son tétrachorde comme h Progné chantait Philomèle; il eût dansé au besoin, comme Scaliger et Meibomius , la Pyrrhique guerrière ou cette Caryatiquc enchanteresse dont Castor et Pollux avaient doté l'heureuse Laconie, et la verve de Sébastien Bourdon n'eût pas manqué de transmettre l'image du savant virtuose dans cette martiale ou gracieuse attitude. Bourdon ^'^ grande connaissance des maîtres et des arts en

"à Roine'°^ général acquise en Italie par ce peintre, rendait sa présence utile à la Reine. Elle avait voulu qu'il la suivit à Rome quand elle s'y était établie. A une bibliothèque de manuscrits, de livres rares et précieux, elle avait joint, dans le palais Riario qu'elle habitait, un superbe cabinet de tableaux, de médailles et d'antiques, de

(1) J?uco/., eclog, II :

Est mihi disj Fistula .

(2) HoRAT., Carm., III, xix, 18

Est mihi disparibiis septetn compacta cicutis Fistula .

Cur Berecynthiae Cessant flaminia tibiae?

Cur pendet tacità fistula cum lyrâ?

curiosités de tout (jenre : horloges, bijoux, ivoires, instruments de musique, harnais orientaux, meubles de prix. Ses appartements étaient garnis de magnifiques tapisseries , enlevées la plupart, en 1630, du palais du duc de Mantoue , lors du pillage de la ville par Golalto. Celui-ci les avait transportées à Prague, avec une infinité d'autres richesses , et c'est là qu'elles étaient devenues la conquête de Gustave-Adolphe en 1648. Là brillaient pkis de quarante grandes toiles des premiers maîtres, dont dix du Gorrége, entre lesquelles on comptait cette fameuse Léda qui aboutit, en 1722, dans les collections du régent de France, et que le fils de ce prince mutila par scrupule de religion (1). La

(1) William Buchanan (Memoirs of painting ivilh a chronological history of the importation of picture.i by the greatmastcrs into England since the Frencli Révolution , 2 vol. in-8", London, 1824) dit, tome I, page 14, que Christine, en passant par la France, tira de ses collections le tableau de Léda, pour l'ofirir à Louis XIV. C'est une erreur. Buclianan n'était, à ce qu'il paraît, qu'un brocanteur de tableaux; son ouvrage, fort pauvre sous le rapport historique et critique, ne saiîrait être suivi pour autre chose que pour les catalogues qu'il reproduit. Si la Léda eût été reçue par Louis XIV, comment la retrouverait-on dans la galerie du Régent en ÏTi^'i Comment admettre que le Roi se fût défait d'un pareil chef-d'œuvre, du présent d'une grande Reine, au profit de son frère qu'il aimait d'une façon assez tiède, ou du futur Régent qu'il goûtait moins encore.

Quand la reine Christine mourut à Rome en 1689, ses collections qu'elle avait emportées avec elle , et qui s'étaient accrues par de nombreuses acquisitions, furent vendues. La bibliothèque, achetée par le pape Alexandre VIII, passa en partie au' Vatican. Le cardinal Decio Azzolini acheta les tableaux et les antiques. Un grand curieux, Olivio Odescalchi, duc de Braciano, neveu d'Innocent XI, les acquit du neveu de ce cardinal. Enfin, en 1722, le Régent acheta la galerie des héritiers du duc : la Léda, Y lo et la Danaé du Corrége étaient du nombre. Louis d'Orléans, fils du Régent, brûla ou mutila les toiles qui offraient des nudités : la Léda et l'/o ne pouvaient échapper à ce fana-

La Reine Reine aimait à consulter son premier peintre pour le

l'emploie pour u ■ i • i

soigner classement et 1 accroissement de ces richesses acquises

sa galerie. . j r • i i- •

a grands irais , ou , comme nous le disions , ravies , en 1648, à Prague, par les armes suédoises, sous l'empereur Ferdinand III , au musée de Rodolphe II , déjà entamé par Mathias pour rehausser le trésor de Vienne. Or, Sébastien Bourdon, inégal et incorrect, mais vigoureux de ton et savant dans le clair-obscur, était surtout un maître en fait de pastiche, et je crains fort qu'il ne se soit pas borné à classer ces chefs-d'œuvre, et que les re-

tismc iconoclaste. La toile de la Léda, coupée d'abord en trois lanières dans sa largeur, fut déchiquetée ensuite inégalement, et plusieurs morceaux se perdirent. Le duc d'Orléans donna ces lambeaux au garde de sa galerie, Charles Coypel , qui travailla à en tirer parti tant bien que mal. Un morceau d'ancien tableau remplaça la tête de la Léda, et dans ce morceau fut incrustée la tête de la femme couverte d'une draperie bleue. D'autres lacunes béantes furent bouchées au moyen de lambeaux d'autres vieilles peintures. Les chairs craquelées tombaient par écailles. Une partie de l'Amour et les deux enfants étaient emportés et furent repeints. Le tout, en un mot, ne fut plus qu'une mosaïque de raccords plus ou moins adroits, si l'on en croit la tradition. C'est en cet état que le tableau passa dans le cabinet d'un amateur nommé Pasquier, et qu'en 1755, à la vente de ce cabinet, il fut acquis pour le roi de Prusse, au prix de 21,060 francs, et placé au château de Sans- Souci.

A l'époque des conquêtes dé l'Empire , le tableau de la Léda avait été l'objet d'un examen fort attentif. La restauration qu'il avait subie avait ajouté à l'œuvre de destruction. On fit avec soin justice de tous les replâtrages, on ne peignit que ce qu'il fallait absolument repeindre, et la toile fut mise en l'état où elle est maintenant en Prusse. Ce fut un Flamand nommé Hoogstoel qui avait été chargé de ce travail. On cite généralement Prud'hon comme l'auteur des repeints ; je suis à peu près certain que ce grand artiste n'y fut absolument pour rien. Du moins, aux papiers du Louvre, on ne trouve mention que de Hoogstoel.

L'/o, réparée tant bien que mal, fait également partie du musée de Berlin.

Bourdon

a laissé

son propre

portrait.

Il est peml par Rigaud.

-" GHRISTINE DE SUÈDE. 423

touches remarquées en quelques-uns n'aient été exécutées de sa main. Bourdon , pour en finir avec lui , a laissé deux portraits de lui-même et un de son père, qui était peintre sur verre à Montpellier. Ce dernier est aux salles des attiques du musée de Versailles ; les deux autres sont au Louvre. L'un de ces portraits de lui-même (encore un pastiche) voudrait être rembranesque et n'est que noir; l'autre est d'assez belle exécution. Il s'est représente encore dans un grand tableau d'église à Montpellier dont le sujet est saint Pierre qui, par la ferveur de son oraison, précipite Simon le Magicien, enlevé en l'air par les démons devant l'empereur Néron. Ses traits ont été également reproduits par Hyacinthe Rigaud, dont la peinture, qui est à Versailles, a été gravée par Laurent Gars, pour sa réception à l'Académie, en 1733. Ce Sébastien Bourdon était réellement un homme singulier. Placé de très-bonne heure à Paris, chez un peintre nommé Barthélémy, il avait fait des progrès tellement rapides que, n'ayant encore que quatorze ans, il s'était senti assez fort pour peindre à fresque un plafond dans un château des environs de Bordeaux, et s'était bien tiré de son entreprise. Dans une autre ville du Midi , ne trouvant point de quoi s'occuper, il s'était fait soldat , avait dû un prompt congé à son talent , et s'était rendu à Rome , où , moitié besoin , moitié disposition d'esprit, il ne s'était distingué d'abord que par ilavaitdébuté d'adroits ■ pastiches de Michel- Ange des Batailles, pastiches, d'André Sacchi, de Benoît Gastiglione, du Poussin, de Parmegiano , de Louis G arrache , de Pierre de Laar, dit le Bamboche , et s'était brouillé avec Claude le Lorrain, pour avoir copié de mémoire un de ses tableaux et

A quel âge

il avait

été aj)j)elé

auprès

de Christine.

Galerie de portraits

réunie parla Reine.

424 CHRISTIJSE DE SUÈDE,

avoir vendu sa copie. Doué d'une facilité prodigieuse, mais esprit flottant et plein de caprices à l'origine, il n'avait su où se prendre ; et, chose assez commune d'ailleurs, l'Italie, avec sa grande nature et ses grands modèles , au lieu de tremper son style, n'avait fait que le jeter dans une complète perplexité de système ; son goût se troubla. Et de fait, tout homme d'organisation assez énergique pour demeurer lui-même en aimant avec ardeur les grands maîtres, ira, dans la contemplation de leurs chefs-d'œuvre, puiser des forces nouvelles; mais les faibles y périssent, et tel qui n'a pas la tête ferme n'en tirera qu'éblouissement et indécision. Géricault lui-même , dont la nature était si forte , me racontait que son génie étonné avait tremblé devant les maîtres d'Italie, qu'il avait alors douté de lui-même et avait été longtemps à se retrouver de son trouble.

C'est à l'âge de trente-trois ans que Sébastien Bourdon fut appelé auprès de la reine Christine , qu'il devint son premier peintre, et une manière d'intendant de ses beaux-arts , la peignit à plusieurs reprises et travailla, comme nous l'avons dit, à la galerie des hommes illustres de la guerre de trente ans. Ainsi que nous l'avons dit encore, ses œuvres se trouvaient en compagnie nombreuse dans la galerie de la Reine. On y voyait les portraits du grand chancelier Axel Oxenstierna, de la Reine mère, du prince Adolphe, probablement exécutés sous la direction de Bourdon , sinon de sa propre main. Un grand nombre d'autres portraits faisaient partie du musée , car la Reine aimait les portraits, et les prisait au nombre des plus agréables présents qu'on lui pût faire. Aussi Adler Salvius , son

chancelier particiiiier et son second ambassadeur au / congrès d'Osnabruck, adroit courtisan en même temps que politique habile , lui en avait-il offert douze des anciens rois de Suède. Bourdelot, im peu frotté de diplomatie, et qui, en fait de flatterie auprès des grands, ne le cédait à personne, lui en donna quatre-vingts. Bocliart offrit l'effigie du vieux Vossius. Le fils de ce dernier fit présent d'un autre portrait de son père, et la veuve de Grotius, que la Reine avait appelé, en 1634-, et avait nommé, l'année suivante, son ambassadeur en France, envoya le portrait de cet homme illustre, qui déjà figurait une fois dans le musée. Bourdon n'était pas le seul qui eût peint Christine : la galerie contenait d'elle un grand portrait bien exécuté par le peintre Beek, de Delft, l'un des meilleurs élèves de VanDyck, qui, après avoir enseigné le dessin aux enfants de Charles P"" d'Angleterre, avait passé successivement de la cour de Londres à celles de France, de Danemark et de Suède, et avait reçu de Christine mission de peindre pour elle tous les rois et princes de l'Europe , tous les plus grands personnages , mission qu'il accomplit avec distinction (1). On avait envoyé de France un inexactitude

•^ des catalofpies

portrait du roi d'Angleterre (le catalogue de la galerie auxvuesiècle. de Christine ne dit pas de quel roi), et l'on voyait à côté des effigies de madame Marie , reine d'Angleterre , du

(1) David Beek, né en 1621, mort à la Haye le 20 décembre 1656. Quand ce peintre fit le tour de l'Europe pour exécuter les ordres de Christine, il avait emporté avec lui un grand nombre de portraits de la Reine peints par lui , et il les offrait en hommage aux souverains pour s'en faire bien venir. Il revint chargé de présents, et surtout déchaînes d'or. Son portrait peint par lui-même a été gravé par P. Clouet et par Coget, de format in-4". •

N roi et de la reine de Danemark, du roi de Portugal, du prince de Portugal à cheval , du roi et de la reine de Pologne, de Kœnigsmark, du général Uttenberg, et de beaucoup d'autres dont le catalogue , Pandœmonium informe , ne donne ni les noms de personnages ni les noms de peintres (1). La minutieuse exactitude,

(1) Ce catalogue, qui est celui de la galerie de Christine pendant qu'elle régnait encore, est en effet indignenuMit rédigé. C'est plutôt un inventaire sommaire de commissaire-priseur qu'un catalogue. Il avait été dressé primitivement par un conservateur suédois, puis revu par un Bordelais, nommé Raphaël Trichet du Fresne, sans en devenir plus exact. Ce du Fresne était un numismate et blLliophile né en 1611, et qui moui-ut en 1661. Fort goûté du frère de Louis XIII, il avait commencé par entreprendre sous les auspices de ce prince plusieurs voyages à la recherche d'antiquités, de livres et d'objets d'art, puis il devint correcteur en chef de l'Imprimerie royale, lors de la fondation de cet établissement en 1640; et enfin appelé par Christine de Suède, il remplaça Vossius comme bibliothécaire, et fut en môme temps conservateur de la galerie de la Reine. Sa révision du catalogue fut un travail misérable.

Les portraits sont quelquefois énoncés dans ce catalogue par lots et en bloc; ainsi : « Trente demi-portraits de plusieurs personnages considérables, tous de même grandeur, sur fond de toile; » — «dix-huit petits portraits représentant des empereurs, rois et princes; » — « quatrevingts portraits donnés par M. Bourdelotn , etc. De nombreuses indications sont formulées comme il suit : « Portrait d'un personnage en tapisserie, avec un châssis doré; » — « portrait d'un vieux prince qui a été protestant à Leyde, sur de la toile ; » — « portrait d'un homme avec un bonnet sur la tête ; » — « portrait d'une femme avec un collet autour du cou; » — «la Reine de France, le Roi et son frère » . Il n'est nullement présumable que cela veuille dire la Régente, Louis XIV et Gaston; cela désigne plutôt Louis XIII, sa femme et Monsieur, car la reine Christine, (juand elle vit pour la première fois Louis XIV et son frère en personne , ne les reconnut , disent les Mémoires , que pour avoir vu d'abord leurs effigies à Compiègne, où elle était descendue avant de venir à Paris. Deux fois une même effigie est ainsi désignée au catalogue : « Portrait de Roterodami » . Il est probable que le rédacteur a abrégé ou a mal lu, et que le tableau portait : Efjiçfies Erasmi Roterodami, Ce serait donc le cauteleux Erasme, qui était de Rotter-

si précieuse dans les catalogues , est un progrès tout moderne. Les vieux inventaires de tableaux, y compris ceux même du Louvre et de Fontainebleau ; les catalogues de miniatures , d'émaux , de manuscrits précieux qui se joignaient aux trésors, sont toujours sommaires, et préparent des tortures aux Saumaises. On sait, grâce au Catalogue qui en existe au Musée britannique, que le cabinet de Henry VIII se composait de cent cinquante morceaux , les miniatures comprises ; mais il faut s'évertuer à grand'peine pour retrouver le nom des auteurs , car le Catalogue est muet à cet égard. Sur la composition de la galerie de Charles i", qui avait pour architecte Inigo Jones , pour peintre Van Dyck , pour conseils Rubens , Van Dyck , le comte d' Arundel et le duc de Buckingham, on sait davantage , à cause de la publicité de la vente qui en fut faite , et cependant on a des versions diverses. La galerie contenait en tout quatre cent soixante peintures exécutées par trente-sept artistes différents. Il y avaitonzeCorrége, neuf Raphaël, deux Léonard de Vinci , onze Holbein , seize Jules Romain, sept Parmesan, vingt -huit Titien, sept Tintoret, quatre Paul Véronèse, dix Mytens, sept Rubens, trois Rembrandt, seize Van Dyck (1). Rien non plus de

dam. Pour se rendre un peu compte des attributions réelles, il faut suivre les œuvres à la piste dans leurs migrations, et consulter le livre allemand de Lagerbring , intitulé : Bemârkungen ûber die Schicksale der Bilder-Sammlung der Kœniginn Christine , c'est-à-dire « Observations sur ce qu'est devenu le cabinet de tableaux de la reine Christine. » (1) Parmi les documents historiques que M. Guizot a publiés à la suite de son Histoire de la république d'Angleterre et de Cromwell (Paris, Didier, 1854, t. I, p. 440-441), il y a une curieuse dépêche d'un M. de Croullé, secrétaire de M. de Bellière , que cet ambassa-

428 CHRISTIISE DE SUÈDE.

})récis sur le cabinet peu nombreux, mais choisi, du frère aîné de Charles 1", le jeune prince Henry, ni sur le cabinet du brillant comte d'Arundel, d'ailleurs plus curieux de sculptures que de productiiDns du pinceau. L'exactitude dans les descriptions commence à peine aux catalogues d'Horace Walpole et de Pei(jnon-Dijonval. Les (>loires des cabinets de MM. de Sourdis et de Liancourt étaient connues de Christine; mais elles sont lettres closes pour la postérité , à qui les inventaires de famille de ces Curieux illustres n'ont légué que des notes confuses.

Terminons avec Sébastien Bourdon. Son piquant Album était çà et là incomplet et en assez mauvais état. Un brocanteur italien, qui en était possesseur, le présenta, à un prix excessif, à l'ancien ministre de Suède , le comte Gustave de Lœwenhielm , chez lequel je l'ai vu. Je ne sais ce qu'est devenue depuis cette curiosité.

Conclusion On s'oublie facilement en si bonne compagnie. Achetés Albums, vous cc quc uous avous à dire sur les Albums, dont, on

deur avait, en partant, laissé à Londres sans caractère officiel. Cette dépêche, tirée des archives des Affaires étrangères, donne au cardinal Mazarin des détails sur la vente des taldeaux et tapisseries du cabinet de Charles I*"", lesquels ont été donnés à vil prix. Le charjjé d'affaires d'Espagne Cardenas informait , de son coté , de ces ventes don Louis de Haro. La reine Christine de Suède et l'archiduc Léopold étaient également prévenus, et achetèrent, ainsi que Mazarin et Philippe IV d'Espagne, plusieurs de ces dépouilles du roi martyr. « Si les tableaux se vendent au prix porté par le mémoire que vous m'avez envoyé , je les trouve bien chers, écrivait Mazarin à Croullé ; cela n'empêchera pas néanmoins que je ne songe à envoyer dès là quelque personne intelligente pour m'en acheter. » Il en paya cependant quelques-uns, comme nous l'avons dit, à vil prix. Philippe IV en eut, pour SQn compte, de quoi charger dix-huit mules. — Voir Guizot, ibid,, p. 204.

l'a VU , le goût préexistait de beaucoup en France au siècle de Louis XVI. Madame de Genlis a bien pu le raviver, mais elle a eu tort d'avancer qu'elle l'ait introduit et mis en vogue chez nous (1). On a vendu à Paris, en 1837 (2), un billet de la princesse Marie- , Biijet

^ lie la princesse

Louise de Gonzague , en date du 28 mai 1644, alors Marie-Louise

" de Gonzafpie,

qu'elle était encore à Paris , un an à peu près avant de tiq'uîs leine

^ I ' de Pologne,

devenir reine de Pologne. Il résultait du texte même «=crit pour un

Album d'Aude ce billet, qu'il avait été expressément écrit pour un tographes.

Album de ce genre.

Cette espèce d'impôt gracieux, prélevé sur la condescendance des personnages célèbres, a beaucoup, ainsi que nous le disions plus haut, contribué à la diffusion du culte des Souvenirs , des Autogra])hes et des Documents écrits ; et c'est encore pour y complaire et pour fournir à la fois l'occasion d'une étude physiognomonique , d'analogies à trouver entre les traits de l'écriture d'un homme illustre et la nature de son caractère personnel et de son génie , que les éditeurs se sont avisés de joindre aux oeuvres d'un écrivain des fac-similé autographiques. Et ceux-là qui avaient le Mode

T 1 1 . , I 1 , . , des fac-similé

plus blâme le goût de ce genre de souvenir, madame résultant de Genlis elle-même , se virent forcés de sacrifier à la Autographes. mode. « Qui? moi ? écrivait-elle, le 22 décembre 1825, à son infatigable éditeur, offrir mon écriture au public !

(1) Dictionnaire critique et raisonné des Etiquettes de la Cour, etc. Paris, 1818, in-8'', second volume, p. 266. « C'est, dit-elle, l'auteur de cet ouvrage qui a mis cet usage en vogue parmi nous , en parlant de la coutume des Livres de souvenirs dans les Petits Emigrés , il y a environ vingt et un ans. » Mais voyez la contradiction ! C'est la même qui dans ses Mémoires fait fi des souvenirs !

(2) Venté de sir Thomas W...., baronnet.

430 FORMATION DES CABINETS ET DES ARCHIVES. Songez donc, mon cher Ladvocat, que je me suis moquée de cette nouvelle coutume. Mais enfin , si vous pensez que ces petits pieds de mouche, tracés par une main octogénaire, sans le secours de lunettes et de verres , aient quelque chose de curieux , et surtout si cela vous est agréable, faites ce que vous voudrez. » Et la lettre parut lithographiée en tête des Mémoires que vous savez.