ÉTUDES. — CONCERTO. — CANTATE, DE SÉBASTIEN BACH

Je pense que l’engouement des grands seigneurs, au xvii 0 et au xviu 0 siècle, pour les airs populaires, a déterminé Sébastien Bach à se servir de ces chants rudimentaires. Il les a traités scientifiquement, ils sont devenus poui lui un prétexte aux plus savantes combinaisons de 1 harmonie et du contrepoint.

Le protestantisme a ajouté une austérité de plus à cet art compliqué ; le caractère dogmatique de sa musique lui a valu d’être adopté, comme une religion d’Ëtat, par toutes les confessions de la Réforme. Mais ce n’est pas le vrai sentiment religieux, l’élan de lame, la prière, l'exaltation fervente ou attendrie vers cet idéal de Bonté’ de Justice qu’on invoque dans la douleur, qu’on bénit dans la joie. C’est la foi étroite d’une église officielle ou plutôt d’une chapelle qui dicte cette Bible nouvelle,

l’œuvre de Bach. Quelqœ ^^ZTntecZ

mélodie touche le cœur : la Cantate cte

voilà peut-être la seule émotion que Bach pm»

} T les autres morceaux execules au Con- ^J et au Concert Colouue sont des curiosités

à Pl««r »“ S1KC ' ra '“ S

'"‘«qtnJteh'cherchel. . Badmerie., qh’»PP»vaîl le caraclère archaïque étrange, forme par un i e

menf de musique poputo.-

Tout le monde ne goule pas ce gci r . *

mJsIpas un passe-temps; c’est un bonheur, une extase,

Un EntouTanl les Études de Bach, on se dit qu’il traite

les sons comme les chimistes qui

simples à toutes les transformations, afin d en

'“voir entendu le Concerto de Bach po- piano Ot hautbois, voici comment on peut definn musi u c’est le ravissement de l’homme la pre- S fois qui. » lira un son de sou trouvé si doux qu’il en essaie un autre, puis /rnntrps sons, et ainsi de suite. m

Un Concerto pour hautbois de Hœndel suggéré la même réfiexion. 11 est certain que c’est 1 instrument qui I guidé le musicien et non pas l’inspiration mu icale. C’est encore l’enfance de l’art : le berger, dans la solitude pour charmer les longues heures ou il veille sur son 'troupeau, module sur la flûte (ou le hautbois).