IV. — A signaler dans ce motet quelques traces d'imitation

IPartus fuit virginalis | Nobis necessarius, | In quo Beata viscera | Marie virginis, | Tarn Beata.

Ce motet se retrouve dans M , fol, 81 v<*-82 r°. Il y a, du point de vue musical, identité entre les deux mss., mais dans M le triple est accompagné d'un texte en langue vulgaire. J'estai du monde et la vie.... publié par G. Raynaud, Motets français du xin* siècle, 1. 1, p. 44 .

Editions. — De Coussemaker, Art harmonique, p. vni-12. — Réf. kytm. b) 2357.

Commentaire musicologique. I. — Ton de ré. Protos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, 3' mode ; ténor du type Beata en 5 e mode parfait, ordo primus.

III. — Le ténor Beata est le texte mélodique de la communion d'une messe votive de la Vierge, pour le temps entre la Pentecôte et l'Avent. Lib. Grad. p. [103].

Il faut remarquer que le texte musical de la communion a été utilisé intégralement comme ténor de notre motet.

IV. — De Coussemaker a vu à tort dans cette composition le conductus de Pérotin signalé par l'Anonyme rv (SS. I, 342) et commençant de semblable manière. Le conductus attribué à Pérotin est une composition monodique, qui nous a été conservée dans V Antiphonaire de Pierre de Médias, de la bibliothèque Laurentienne, de Florence, fol. 422 r°-

Benigna celi regina, | Beata sunt viscera tua, domina, | Que Beata es, Maria, | Pre ceteris hurnilis et pia, | Labe In veritate.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 8 r».

Le texte de M , fol. 108 V-109 r°, est étroitement apparenté à celui de B.

Commentaire musicologique. I. — Ton de tritos (5*-6*).

IL — Modes rythmiques : triple et motet, 3* mode; ténor du type In veritate, en 5 e mode.

III. — Voir pour l'identification du ténor notre commentaire de la pièce XI.

A ce c'on dit bien m'acort | Que nus n'a

Bêle sans orguil et jone sans folie, | Gentis cuers

Confitebor.

Manuscrits. — Bamberg, fol. 8 v°.

L'original de la partie de motet est un mélisme de Pb, fol. 292 v°. Cette partie de motet se retrouve dans W*, fol. 224 v°. Enfin, la composition, telle que B nous la présente, existe encore dans M, fol. 132 v°-i33 r°.

Edition. — Stimming, 4.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise. Tendances au tetrardos (7«-8*).

II. — Modes rythmiques : triple et motet, i OT mode ; ténor du type Et confitebor en i« mode parfait alternant avec le 5» mode parfait, soit dans le premier mode franconien.

III. — Le ténor Et confitebor est tiré du verset alléluiatique Adorabo... et confitebor nomtni tuo de l'anniversaire de la Dédicace des Eglises. Lib. grad. p. [70].

IV. — On remarquera que, vers la fin, sur les mots truis aïe du triple et ma baillie du motet, nous avons dû faire quelques conjectures rythmiques.

ISe valours | Vient d'estre amourous et gai, | A tous Bien me sui apercheus | Que de vivre en joie j M'est Hic factus est.

Le motet primitif et son ténor existent dans N, fol. 193, et dans W, fol. 201 V. M, fol. 200 v°-2oi r°, connaît déjà ce motet sous la forme définitive reproduite dans B.

Editions. — Stimming, 5.

De Coussemaker, Art harmonique, p. Lxm-79.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité du protos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, 2* mode ; ténor du type Hic factus est, 2* mode parfait, or do secundus.

III. — Le ténor est pris au verset Lapidem quem reprobaverunt edificantes hic factus est in caput anguli, du graduel Hec dies du jeudi de Pâques. Lib. grad. p. 228.

Le ténor, dans M , ne porte pas d'indication de timbre.

IV. — De Coussemaker déclare {Art harmonique, p. 285) que la notation originale de cette pièce est très défectueuse. La vérité est que, se trouvant dans un des fascicules anciens de M, l'écriture de ce motet est antérieure à la réforme franconienne et qu'il faut la lire en conformité avec les principes exposés dans notre Rythmique musicale des troubadours et des trouvères : toutefois, la supériorité du texte de Bamberg, dont la clarté ne laisse place à aucune indécision, est indéniable.

Trop souvent me duel | E sui en grieté, | Et Brunete, a cui j'ai mon cuer donné, | Pour vous In seculum.

Dig tzod hy

Manuscrits. — Baraberg, fol. 9 v°.

Ce motet reparut avec la même structure en deux autres mss., M, fol. 124 V-125 r», et V, fol. 115 v°.

Edition. — Stinuning, 6.

Commentaire musicologique. I. — Tonalité indécise. Semble incliner vers le tritos.

II. — Modes rythmiques : triple et motet, v mode; ténor du type In seculum en i« mode parfait, ordo primus.

III. — Voir le commentaire de la pièce xn pour l'identification du ténor.