MLADA

ingénieux dans les transfigurations harmoniques d'un même accord (Ex. 97) et que le morceau finit par une superbe pédale très originalement rhythmce.

Moderato.

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Exemple 96.

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Suit l'arrivée du fiancé de Voïslawa, Yaromir ; superbe entrée débutant par des fanfares qui se pressent de plus en plus et aboutissent à un beau crescendo et à une bienvenue chaleureuse. Les fanfares et les timbales reviennent à la fin et terminent ce morceau peut-être trop court, mais très brillant.

Exemple 97.

Moderato.

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Excepté la grande scène de Voïslawa avec la sorcière, tous les morceaux de Mlada sont très courts et construits le plus souvent sur une seule phrase, probablement à cause de la nécessité de laisser beaucoup de marge au ballet. Viennent ensuite quelques récitatifs d'un beau caractère épique qui précèdent et suivent le ballet.

La scène suivante, par la qualité de sa musique, ne le cède

en rien à la scène de la sorcière ; mais elle est d'un tout autre caractère. C'est d'abord un adieu aussi gracieux que touchant de Voïslawa à son fiancé. — Puis un petit chœur de femmes, sorte de berceuse féerique destinée à endormir Yaromir, d'un charme suprême dans sa simplicité (Ex. 98), vrai chef-d'œuvre

Ândantino.

Exemple 98.

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