OPERAS — MLADA

Survient le père de Théroïne. Tout son discours est construit sur deux courtes phrases d'une grande énergie. La

Exemple 92.

Allegretto.

première phrase ne compte que trois mesures (Ex. 93), dont la première, répétée avec obstination dans la basse, accentue bien

Allegretto.

Exemple 93.

le caractère sombre du personnage ; les deux autres mesures suivent une marche ascendante avec une force d'expression toujours croissante. La deuxième phrase, encore plus courte, n'a que deux mesures ; elle est employée avec des imitations, et en baissant graduellement devient de plus en plus douce ; la première phrase revient alors avec de nouveaux développements harmoniques et termine de la manière la plus vigoureuse ce superbe morceau épique.

Suit un Arioso de l'héroïne Voïslawa, très court, construit sur une seule phrase admirablement travaillée (Ex. 94), d'une grande force d'expression et toute pleine d'une passion qui se révèle tantôt avec des éclats, tantôt avec des apaisements.

Puis vient une grande scène entre Voïslawa et la sorcière Swiatokhna. (Dans Ratcliff^ le rôle des sorcières est insigni-

Exemple 94.

Andantmo.

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fiant, leur rire strident n'est qu'un incident passager.) Dans Mlada pour la première fois César Cui a eu affaire à une vraie sorcière et il s'en est tiré à son grand honneur. Sa sorcière est des plus réussies ; elle a une belle physionomie antique, curieuse et redoutable en même temps (Ex. gS); les

Exemple 95.

Moderato.

FFât^

Oz:

rhythmes originaux, les harmonies étranges (Ex. 96), et les phrases très énergiques sont recouverts d'une sorte de voile de mystère. Cette scène est incontestablement Tune des plus belles de l'acte et Tune des plus développées; ajoutons que le caractère humain de Voïslawa tranche fortement sur le caractère surnaturel de la sorcière, que César Cui est infiniment