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caricature fut faite au Raincy, sous les yeux de M. le duc d'Orléans, et passa pour une des plus parfaitement ressemblantes de l'auteur, dont le mérite connu était la minutieuse fidélité dans la physionomie ». Malgré le mot employé par Lédans, le portrait de Garrick par Carmontelle n'est nullement une caricature. Voici ce qu'en dit Grimm : « M. de Carmontelle a dessiné Garrick en attitude tragique, et vis-à-vis de ce Garrick il a placé entre les deux battants d'une porte un Garrick comique qui surprend le Garrick tragique et se moque de lui. Garrick, que sa pétulance empêchait d'être un moment tranquille pendant qu'il se faisait peindre, s'exerçait à passer par des nuances imperceptibles de l'extrême joie à l'extrême tristesse, et jusqu'au désespoir et à l'effroi » (Correspondance littéraire, juillet 1765). Carmontelle, avec une rare prestesse de main, a saisi sur le vif et comme au vol cette mobilité d'expression. Nu-tête, de profil à droite et vêtu d'un habit bleu, le Garrick tragique accourt, saisi de terreur, haletant, effaré, et aperçoit en face de lui dans l'entrebaîUement d'une porte le Garrick comique, habillé de rouge, qui se rit de son effarement. Ce double portrait représente Garrick à l'âge de quarante-neuf ans. II fut peint au printemps de l'année 1765, à la veille du retour de Garrick en Angleterre.

David Garrick, né à Hereford, en 1716, mort à Londres en 1779, descendait d'une famille huguenote de gentilshommes normands nommés La Garrigue, que la révocation de l'édit de Nantes avait contraints d'émigrer en Angleterre. Sa vocation pour le théâtre avait été irrésistible. Après s'être essayé dans une troupe ambulante sous le nom de Lyddal, il débuta à Londres en 1741, et conquit aussitôt la célébrité. Admirable dans Shakespeare, incomparable surtout dans Macbeth, Hainlet, Richard III, Roméo, le Roi Lear, il acheta le théâtre de Drury-Laneen 1747, et y attira la foule jusqu'en 1776(1). Tpujours divers et toujours nouveau, parfait de naturel, doué d'une voix sonqre et flexible, la mobilité de son visage lui permettait de prendre avec .l'apparence de la vérité le masque de toutes les passions. 11 était élégant

(1) Garrick parul pour la dernière fois sur la scène le 10 juin 1770.

et bien fait dans sa petite taille, avec de la beauté dans les traits, des yeux noirs et pleins de feu, qu'il savait rendre terribles et gais tour à tour, sans que le jeu des passions allât jusqu'à la déformation des traits. C'est ce que montre Carmontelle avec une parfaite vérité.

KOHAULT

Kohault était Autrichien. Habillé de gris et assis de profil à droite, la jambe gauche croisée sur la jambe droite, il joue du luth avec une aisance souveraine. En lui, le luth et le virtuose ne font qu'un. Kohault est laid, mais sa laideur semble disparaître au contact de son instrument. Les Kohault étaient deux frères, célèbres comme joueurs de luth. Le cadet (Joseph Kohault), qui était trompette dans un régiment de cavalerie, déserta et alla s'établir en France, où il fut attaché à la musique du prince de Conti. L'aîné (Charles Kohault) vint en France aussi avec le comte de Kaunitz et n'y fit que passer. « C'est un homme sublime quand il touche du luth », dit Grimm, et il ajoute : « Celui qui nous est resté joue aussi de cet instrument, mais froidement et sans enthousiasme. L'homme de génie est à Vienne » (Correspondance liuéraire, janvier 1765). C'est celui-ci sans doute qui, lors de son passage à Paris en 1764, fut peint par Carmontelle.