Portrait de Jean Bugenhagen. (Attribué à Holbein

H. Ôm, 37; L. 0m, 24.

Le personnage a atteint et même dépassé la cinquantaine. Il est à mi-corps etde trois quarts à gauche. Sa coitFure et son vêtement sont ceux d'un ministre du culte réformé. Il porte le bonnet de docteur, une robe noire, et un manteau de moire noire garni d'un large collet. Du milieu de tout ce noir se dégage la tête, haute en couleur et sans rien de lugubre. Sur le fond perdu noir, on lit, à gauche : calvinvs etatis. 44, et à droite : 1538. Cette inscription, sauf la date, est fausse. Calvin, né en 1509, avait vingt-neuf ans et non quarante-quatre en 1538. Sa tête en lame de couteau, sa face maigre et patibulaire, sa physionomie sinistre, sont trop connues pour qu'on puisse retrouver rien de lui dans cette peinture. On sait, d'ailleurs, le nom du personnage ici représenté. C'est Jean Bugenhagen, né à Wollin en 1485, mort en 1558. Il avait adopté les idées de Luther, et fondé les églises réformées de la Poméranie, d'où son surnom de Pomeranus. Un portrait de lui, conforme à celui-ci, est au Musée de Versailles, et plusieurs gravures du xvic siècle

confirment ces portraits. — Collection Lenoir, où il était attribué à Holbein. C'était peut-être beaucoup oser. Cependant, l'influence d'Holbein se fait sentir dans cette peinture. Holbein, qui vint à Clèves en 1538 pour y faire le portrait d'Anne de Clèves, a pu voir Jean Bugenhagcn et faire son portrait. L'apôtre de la réformation avait alors cinquante-trois ans; c'est bien l'âge qu'on lui peut donner ici.

Bruyn (Bartholomeus de). — 14...? f 15...?

(École allemande.)

Quoique Bartholomeus de Bruyn se tienne presque au premier rang de l'école de Cologne dans la première moitié du xvie siècle, naguère encore on ne connaissait rien de sa vie. Ses oeuvres maintenant ont été soigneusement étudiées, et de cette étude on a tiré par induction une sorte de biographie. (M. Merlo, Kunst und Kùnstler in Kôln.) Il est avéré qu'en 1529, Bartholomeus de Bruyn, né à Cologne on ne sait quand, jouissait de la réputation d'un vrai maître. Quoique très recherché comme peintre d'histoire, on l'estimait particulièrement comme peintre de portraits. Deux de ces portraits sont au Musée de Bruxelles, deux autres à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg. Ce sont ces derniers surtout qui nous ont conduit à mettre son nom au bas du Portrait de Catherine de Bore.