JO CHAPELLE-MUSIQUE

idées, se livrer, s'abandonner à la fougue de son génie, s'il est obligé de s'occuper, avant tout, de gouverner sagement ses pieds, et s'il est en quelque sorte souffleur responsable des fautes du virtuose? D'ailleurs la pédale expressive, agissant sur toute la masse d'air jetée dans le sommier, communique l'expression sur toute l'étendue du clavier. Si vous renforcez les dessus, les parties médiaires et la basse recevront en même temps la même augmentation d'accent , de vigueur et de sonorité.

Le procédé employé par Érard pour son orgue expressif, est le même dont on se sert pour le piano, l'orchestrino , le polyplectron. Sur ces instrumens à clavier, on obtient plus ou moins de son, en pressant plus ou moins la touche. L'organiste n'a pas l)Csoin de faire une étude nouvelle pour toucher le

nouvel orgue expressif, puisque c'est avec les doigts qu'il produira la modi' fication des sons. Il peut donner une teinte plus vive à sa mélodie, à certaines inflexions de ce chant, à une seule note même, et retenir son accompagnement au même degré d'intensité qu'il avait auparavant , et réciproquement plaquer une harmonie insensible et restant étrangère aux mouvemens passionnés communiqués aux récits de la basse.

L'orgue expressif d'Érard modifie le son comme la flûte, le hautbois, la clarinette, le basson, joués par des virtuoses du premier mérite. Le son, pris au dernier degré de ténuité, s'accroît jusqu'à la force la plus grande, et revient ensuite au point de départ, sans éprouver la moindre altération dans sa justesse. C'est, à mon avis, l'obstacle le plus fort qui s'opposait à l'exécution d'un orgue expressif : cet obstacle de-