XXIV. — 5 : Soubdainement; 9 : doulceur
XXIV. — L'heure, le temps, le lieu est l’un des thèmes les plus traités de la Renaissance. D’Espinay l'a ici compliqué assez habilement, en le répétant à la fin du sonnet par l'antithèse des deux tercets (voir plus haut, chap. Il). C'est PÉTRARQUE qui a popularisé cette formule (rima 47, sonnet XXXIX) :
| Benedetto sia’l giorno e’l mese e l’anno Et la stagione e’l tempo. e’l’ora e’1 punto E'’1 bel paese e’1 loco ov'io fui giunto Da duo begli occhi che legato m'hanno:; ou encore :
TI benedico il luogo e’l tempo e’l'ora Che si alto miraron gli occhi miei (Rima 12, sonnet X).
Au sonnet CXXIII, PÉTRARQUE par un procédé analogue à celui de d’Espinay, mais non antithétique, reprend la formule initiale au dernier vers. Les premiers vers semblent avoir inspiré d’'Espinay :
Quando mi vene innanzi il tempo e’l1 loco
Ov'io perdei me stesso, e’l caro nodo
Ond’Amor di sua man m'avvinse.….
E cosi di lontan m'a!luma e’ncende,
Che la memoria ad ogni or fresca e salda
Pur quel nodo mi mostra 6e loco e’l tempo
Voir aussi rima 6, canzone II.
On voit desia les douces colombelles Bec-contre-bec baisant s’enamourer, Et à l’escart deux-à-deux s’esgarer Se chatouillant de leurs flames iumelles :
On voit desia de ses legeres aelles Progne qui vient le printemps asseurer, Et par son chant lamentable augurer Le doux plaisir de ces saisons nouuelles.
AXV. — 1 : Desia on voit les doulces colombelles; 4 : chatouillans; 8 : Le fruict si doux.
SANNAZAR (Rime, seconda parte, p.338) se plaint avec la même formule : Senza’l mio sole in tenebre, e martiri, Trapasso i giorni, e i momenti, e l’hore.….
Chez les Français, je relève : M. SCÈVE (Délie, diz. CXIV); M. DE SAINT-GELAIS (BL., II, 13. Au Kalendrigr d’'unes Heures) : Las quand sera le mois, le jour et l'heure; DU BELLAY, Olive, sonnet 33, 2° quatrain : O l'an heureux, le mois, le jour et l'heure; MAGNY : Amours, LXIX, 2e tercet (Courbet, p. 65); Souspirs, XIX, (Courbet, p. 17) : |
Bien heureux soit le iour, et le mois et l'année La saison et le temps, et l’heure, et le moment, Le pays et l'endroict où bien heureusement
Ma franche liberté me feust emprisonnée;
TYARD : Erreurs amoureuses, 1, XXXI, (M.-L., D. 41).
BAÏF en use si souvent que je n’ose reproduire ici tous ces textes superflus : Amours de Francine, 11, XXXIIT (M.-L., I, p. 156); 10., II, LIV (M.-L., I, D. 164); ib., II, LV (M.-L., I, 165); id., II, LXXXIV (M.-L., I, p. 176).
RONSARD enfin l'’emploie au 1er livre des Amours (sonnet CXI, BL.,, I, p. 63: Laumonier-Lemerre, 1, 52) : .
Heureux le jour, l’an, le mois et la place
L'heure et le temps où vos yeux m'ont tué;
et DU BELLAY dans ses Regrets, postérieurs probablement à la composition du sonnet de Ch. d'Espinay, mais non à son édition, s’écrie :
Malheureux l'an, le mois, le jour, l’heure et le poinct,
Et malheureuse soit la flateuse esperance,
Quand pour venir icy j'abandonnay la France.
(Regrets, XXV: M.L., p. 179; Chamard, II, p. 71). Entre tant de modèles qui se ressemblent « devine si tu peux et choisis si tu l’oses ».
..XXV. — L'antithèse qui fait le sujet de cette pièce entre l'amour printanier des êtres et la tristesse du poète et la froideur de son amie $emble un nrocédé bien italien. Pourtant je n'en ai pas trouvé d'exemple parmi les Italiens. PÉTRARQUE (Sur ja mort de Laure, rima 269, sonnet XLII : Zephiro torna, e’l bel tempo rimena) oppose la joie du printemps à sa propre tristesse, Mais c'est la mort de Laure et non son indifférence qui le rend triste. SANNAZAR développe au contraire la même opposition que d'Espinay dans les 50 vers de sa fer Fgloguc. Philomèle et Procné y sont, mais le dernier vers, qui résume la pièce, manque. C’est Ronsard qui a été le modèle de d'Espinay. Trois fois au 1er livre des Amours il a tenté le
Mais las! du froid englacé de Madame, Ni ce printemps, ni son plaisir m’enflame Ni ces tesmoins qu’on voit ores arriuer :
Car cest Amour ialoux de ma ieunesse, D’vn si grand mal si doucement me presse, Que d’vn printemps il me fait vn hyuer
Loing escarté d’vn si doux Orizon,
Et de l’ardeur d’vn flambeau si heureux, Cent fois le iour, ie resonge à ses yeux, Les seuls moyens de ma longue prison :
XXV. — 10 : m'enfläme,; 11 : ore; 13 : mon cueur enchaine et presse. XXVI. —5 : poulsé; 6 : d'eux.
sujet, en sens inverse de d’Espinay. Cassandre lui fait dans le cœur un printemps éternel, voire un été au cœur même de l’hiver.
Je vey ma nymphe entre cent damoiselles,
Si qu’en despit de l’hyver froidureux,
Par la vertu de ses yeux amoureux
Un beau printemps s’engendra de sa face (Amours, I, XCIII; BL, I, p. 64; Laumonier-Lemerre, I, p. 53) -
Bref, ny l’esté, ny ses flames, ne font Ce chaud brasier qui mes veines consume.
Vos chastes feux, esprits de vos beaux yeux, Vos doux esclairs qui reschauffent les dieux, Seuls de mon feu eternisent la flame.
Et soit Phœbus, attelé pour marcher d Devers le Cancre, ou bien devers l’Archer, Vostre œil me fait un esté dans mon âme.
(1b., I, CXXV; B1. I, 70; Laumonier-Lemerre, I, p. 59).
Le dernier vers permet de supposer que c’est le sonnet 169 (B1., I, p. 97; Laumonier- Lemerre, I, p. 59) qui a servi de modèle à d’Espinay; voir le texte plus haut, ch. II, et en même temps l'étude de la transformation que d'Espinay a fait subir au thème chanté par Ronsard.
XXV, 1-8 — Description de printemps classique dans les pastorales : SANNAZAR, Arcadia, Egloga prima et Prosa settima; PÉTRARQUE, rima 269, sonnet XLII, Sur la mort de Laure, et rima 928, sonnet XXII : solo e pensoso i più deserti campi; DU BELLAY, Olive, sonnet 84; cf. Œuvres poétiques, éd. Chamard, I, p. 98, qui donne le texte de Sannazar en note; RONSARD, AMOUTS, II, XXVII (B1., I, p. 171; Laumonier- Lemerre, I, p. 152); BELLEAU, Seconde journée de la Bergerie (M.-L.,II, 98); BAIF, Amours de Méline, II (M.-L., I, p. 70, Augé-Chiquet, p. 118). On trouvera ceux de ces textes qu’a pu utiliser d'Espinay plus haut, ch. II.
XXVI. — Sonnet dont quelques vers sont obscurs, mais dont le sens général est clair : le poète a quitté sa maîtresse et ne peut l'oublier. Orizon et Aspect, avec des majuscules et placés à la fin du 1 vers du sonnet et de celui des tercets, contiennent certainement le nom de l’amie de d’Espinay. Je n’ai pu le découvrir.
XXVI, 5 — Le débat entre Sensualité et Raison est une des ressources des poètes pétrarquistes. Voir Œuvres de Madame Helisenne de Crenne, Paris, 1551, Songe de
Et neantmoins (poussé par la raison) ; 7 Que sois contrainct de me separer deux, L’astre sur moy de tout temps enuieux Rentre tousiours en sa triste maison.
Puis cest Amour se ioignant à l’Aspect, Braue sur moy me retient si subiect, Qu’aultre beauté ne peult serrer mon ame :
Et tant plus suis de ses flambeaux absent, Tant plus l’ardeur de leur doux feu cuisant Transi me brusle, et tout froid me renflame.
Encore un coup, mon RonsaRpD, ie veux dire Le doux orgueil qui part de ces beaux yeux, Que r’ay chanté et dict en tant de lieux Estre mon mal, et mon plaisant martire.
Ne pense pas que desia saoul d’escrire, l’emprunte rien d’vn tas de glorieux, Qui ne pouuant de leur Dame auoir mieux Bruslans au cueur font bien semblant de rire :
XXVII. — L'édition de 1559 a ici la chanson qu'on trouvera au n° 47, suivie des sonnets liminaires Il, V et VI, et ne contient pas d'autre pièce. |
la dicte dame; SPERONI, Dialogue d'Amour; M. SCÈVE : Délie, Diz. CLXXIX et CLXXX. Le premier finit par ces vers :
Dont pour t'oster, et moy d’un si grand doubte,
Fuyant Amour, je suivray la Raison.
C’est là un souvenir du Roman de la Rose où Raison fait à l’amant deux discours — dont l’un de 3.000 vers — pour le dissuader de poursuivre la conquête de la Rose,
XXVI, 7-9. — Cf. MAGNY : Souspirs, sonnet IX (Courbet, p. 10) : Bien feust Carle, vraiment prodigue à ta naissance Le favorable aspect de ton astre ascendant, Tant et tant de tresors dessus toi respandant Par la sainte vertu de sa sainte influence.
Cf. aussi TYARD, Erreurs amoureuses, 1, XXXV (M.-L., p. 41).
XXVI, 8 — Maisons du ciel : douze divisions que les astrologues faisaient dans . le ciel, auxquelles ils attribuaient diverses propriétés, et qui correspondaient aux douze signes du zodiaque.
XXVII, 9-10. — Voir sur ce procédé le sonnet XXIV.
Heureux tousiours ie chanteray le lieu, Et la saison, et la force du Dieu Qui m'a serré dans si douce demeure :
Et enyuré du plaisir d’vne attente, le publierai cet œil qui me contente, Et les beautez qui veulent que ie meure.
Sur le patron de la saincte couronne Que Pallas met au front du Delien, Lorsque touchant son luc musicien D’vn doux accord vne chanson fredonne : Cypris la belle vne telle façonne D’vn laurier verd resserré d’vn lien, Et en l’honneur de son pris ancien Par toy chantée à bon droict te la donne.
GouLLAINES donc aimé de ces grands Dieux, Et couronné des lauriers si heureux, Qui dessus toy emportera la gloire?
D'’vn tret semblable au Poete Vandomois Tes chants iront s’esgalant à la voix De cil qui chante au reply de ton Loyre.
Ce beau coustau à long chef verdissant, Qui va cernant l’email de tant de prees, Êt ce ruisseau qui au bas des vallees
D’vn long reply va leur beautez croissant :
XXVIII, 1-2. — Cf. DU BELLAY, Olive, I, début : Je ne quiers pas la fameuse couronne, Sainct ornement du Dieu au chef doré, etc.; :
Est. JODELLE, sonnet limin. des Amours de RONSARD (1552) : sur le patron de tous les dieus ensemble; {bid., sonnet limin. de N. DENISOT : Mignardement au champ Italien (Amours, éd. Vagarnay, Dp. L-Li). Les rimes de cette dernière pièce rappellent celle du sonnet de d'Espinay.
XXVIII, 9. — Sur Beaudouin de Goulaine, voir plus haut, ch. II, pages 46-47. ‘
XXVIII, 14. — 11 ne semble pas que le Loyre ici mentionné puisse être le Loir. Du reste cette rivière est encore assez éloignée de Pomerieux où habita plus tard B. de Goulaine. Il ne peut s'agir que de la Loire, masculin au XVIe siècle, sur les bords de laquelle était le château de Goulaine; et le poète visé à ce dernier vers est du Bellay, voisin des Goulaine. Le second recueil de d’Espinay s'inspire d’ailleurs beaucoup des Regrets.
Me font renaistre, et me vont nourrissant, Le souuenir de ces Graces sacrees, Quant au blanc sein de Madame esgarees, De cent beautez le vont embellisant.
Donque soyez mes tesmoins, à coustaux, Et vous, Ô prez, et vous gentils ruisseaux, D’vn grand plaisir qu’vn penser me donnoit, Lorsqu’appuyé dessus vne fenestre, D’vn fort chasteau, ce songer faisoit naistre Vn long trauail qui mon cueur consommoit.
Vn iour Amour reuenant d’vne queste Sa trousse au flanc, et son arc dans le poing, Dedans vn bois m’aduisa de bien loing Ou ie suyuois les erres d’vne beste :
Tout aussi tost ce petit Dieu s’arreste Me contemplant franc et libre de soing, Me tire vn tret, et mon cueur est tesmoing De quelle playe il feit sur luy conqueste.
Estant nauré de ce dur decocher, le cour soudain me cuidant approcher
XXIX, 13. — Il s’agit du château-fort d'Espinay, bâti au bord d’une rivière et duquel on aperçoit les collines qui forment la vallée de cette rivière, Faut-il conclure que Ch. d’Espinay était rentré à Champeaux après la publication de Son premier recueil; ou ce sonnet n'’aurait-il pas plutôt été composé avant le départ de d’Espinay pour Paris ?
XXX. — Mise en scène anacréontique courante après 1554. Le portrait de l'Amour se trouve dans ANACRÉON, Odes, 3 (L'Amour mouillé), ibid., 14. RONSARD est provoqué par l'Amour :
I1 me tira premier une fleche acerée
Droit au cœur, puis une autre, et puis tout à la fois
I1 décocha sur moy les traits de son carquois. (Amours, II, III; Laumonier-Lem., I, p. 134-135; BI. 1, 150).
Voir aussi une attaque semblable, Amours, II, Madrigal; BL, I, 206-207; Laumonier-Lemerre, I, p. 183.
Une autre fois c’est en courant après un chevreuil que le poète est pris au piège. (Amours, II, IV; BL., I, p. 151; Laumonier-Lemerre, I, 135)
XXX, 1. — Queste : chasse.
XXX, 6. Libre vivois en l’Avril de mon aage, De cure exempt soubz celle adolescence.
(Délie, diz VI).
De cest Enfant lequel m’auoit blessé :
Mais le priant de quelque allegement,
À creu mon mal d’vn horrible tourment,
Et dans ma playe vn cruel feu laissé.
Gente forest, quand mes ennuis me pressent,
Et qu’au bord verd de tes plus viues eaux
l’espan mes pleurs, en songeant aux trauaux
Que ces deux yeux par leur douceur me laissent, l’oy de bien loing les plaisirs qui renaissent
De ton creux sein , puis au pied des coustaux
Errant pensif, et le long des ruisseaux
l’entre en ce.breil ou les soulcis se laissent. Là d’vn costé ie voy le cerf lancer,
Et les veneurs en l’espesseur brocer,
Parlant aux chiens, et de trompe et de voix, Et aussi tost ce cerf pour se deffaire
Tout haletant dans tes eaux se retraire
Lieu terminé pour ses derniers abbois.
XXX, 7-8 — Voir sonnet I, 9. Cf. RONSARD (Amours, II, Madrigal; BI., I, 206- 207: Laumonier-Lemerre, I, p. 183) : | | Il eslongna &s mains et fit son arc estendre. Puis me lascha le trait, contre qui le harnois D'’Achille ny d'Hector ne se pourroit defendre. Mais toutesfois au cœur me demoura la playe, Laquelle pour néant cent fois le jour j’essaye De la vouloir guerir; mais tel est son effort Que je voy bien qu’il faut que maugré moy je l’aye. Et que pour la guerir le remede est la mort.
XXXI, 1-11. — Tableau de chasse vécu. Champeaux est aujourd’hui encore à la lisière de la forêt de Chevré et peu éloigné de la forêt de Sevailles. Escures, la principale résidence des d’Espinay en Acigné, est en un coin de la forêt de Rennes.
XXXI, 12-14. — Le cerf blessé par le chasseur est souvent le symbole de l’amant blessé de la flèche de Ep »6. PÉTRARQUE (sonnet : I dolci colli) : E qual cervo ferito di saetta
Col ferro avelenato dentro al fianco
Fugge, e piu duolsi, quanto piu s’affratto.
M. SCÈVE (Délie, diz. CLIX) et CORROZET, Hecatongraphie (1541, fo E7 vo) ont reproduit en gravure cet emblème (voir Délie, éd. Parturier, p. 117, et note); voir aussi M. DE SAINT-GELAIS (B1., III, 86, huitain CLXIV) : Le pauvre Cerf. qui sent que l’on luy donne. D'Espinay se souvient peut-être ici du sonnet de RONSARD :
Pa
Combien de fois à bras courbez i’embrasse Dessous l’obscur d’vne trompeuse nuit Ce corps si beau, puis tout soubdain s'enfuit Par la rigueur d’vn resueil: qui le chasse !
Ombreuse nuict, est-ce toy qui pourchasse Et qui nourris ce malheur qui me suit, Veux-tu me voir en vn tombeau conduit Par le songer d’vne si vaine face?
C’est trop rusé pour esprouuer ma foy, Pour me guerir un coup appôrte moy . Le traict heureux de sa plus viue image Lors tu verras qu’au clair de tes flambeaux, En oubliant le plus dur de tes maux De cent baisers ie luy rendray l’hommage.
Amours, I, LIX (BL. I, 35; Laumonier-Lemerre, I, p. 29); mais le sonnet de Ronsard est plus habile en ce qu’il ne distrait pas notre attention du cerf blessé pour l’intéresser au tableau de la chasse : ‘ :
Comme un chevreuil, quand le printemps détruit Du froid hyver la poignante gelée, Pour mieux brouter la fueille emmiellée, Hors de son bois avec l’Aube s’enfuit; Et seul, et seur, loin des chiens et du bruit, Or’sur un mont, or’dans une valée Or'près d’une onde à l'escart recelée, Libre, folâtre où son pied le conduit; De rets ne d’arc sa liberté n’a crainte, Sinon alors que sa vie est atteinte D'un trait meurtrier empourpré de son sang; Ainsi j'allois, sans espoir de dommage, Le jour qu'un œil, sur l’avril de mon âge Tira d’un coup mille traits dans mon flanc.
XXXII, — La description du songe est l’une des ressources le plus souvent exploitées par les poètes de la Renaissance, et une occasion toujours renouvelée de description et de regrets. La source en est l’Anthologie (ép. érotique, 243. Voir le texte, plus haut, sonnet VIII). Parmi les Italiens, on peut citer : BEMBO, Rime, sonnet LXXX (éd. de Milan, 1808, tome II, p. 63) : Sogno che dolcemente m'hai furato; CHARITEO (éd. Percopo, II, 16-17))}, sonnets 14, 15; SANNAZAR, qui lui cOnsacre cinq sonnets (Rîme, seconda parte, p. 339-341); SERAFINO, sonnet LX (éd. Manghini, p. 9,8). l
En France, on trouve ce sujet traité dans M. SCÈVE, Délie, diz. CXXVI : A l’'embrunir des heures tenebreuses (éd. Parturier, p. 93), et diz. CCCXL : Avoir le jour nostre Occident passé (éd. Parturier, p. 233); DU BELLAY, Olive, 14 : Le fort sommeil, que céleste on doibt croire (Chamard, I, p. 38); MAGNY, Amours, 54 (Courbet, p. 55) : Ce qu’en veillant je n'osoy de ma vie; ib., XVII (Courbet, p. 30) : Songe fuyard, vainement nompareil; Souspirs, XLIX (Courbet, p. 37) : O bien heu-
Prenant congé de tes beautez, Maistresse, L’œil rauisseur me fait playe nouvelle, Et la douceur qui en sort renouuelle Le long labeur qui fortement me presse, Ce doux esclair vn feu cruel me laisse Par la rigueur de leur flamme iumelle, Et le regard rudement me pointelle D'’vn tret tiré de l’amour qui m’oppresse.
Absent de toy ie quiers ceste chaleur, Et pres de toy ne puis souffrir d’ardeur Que ce flambeau si feintement me rue.
Donc esperant le but de mes desirs, Verrai-ie fondre en malheur mes plaisirs Par la douceur de ton œ1l qui me tue?
l’aurois regret, MonNPESsAT, de ta plainte, Et iustement blasmeroy la rigueur,
Qui te nourrit ce trauail dans le cueur, Te reduisant en si triste complainte :
reuse nuict, à moy plus douce et chere; Gayetez (Courbet, p. 53-54) : Songe heureux qui m'as ceste nuit; BAIF, Amours de Méline, I, XV, :M.-L., p. 2%; Augé-Chiquet, P. 40) : O nuit plaisante, Ô plaisant et doux songe; 4r»mours de Francine, I, LXI (M.-L., 1, p. 117) : Songe heureux et divin, trompeur de ma tristesse; 2b., II, XCIX (M.-L., p. 182); RONSARD, Amours, 1 (Blanch., I, p. 392; Laumonier-Lemerre, VI, 161) : Quand en songeant ma follastre j’accole (Retranché en 1584); 10., I, CLXXXV (BL., I, 105; Laumonier-Lemerre, I, 92) : Bien que les champs, les fleurs et les lieux; 10., I, CLXXXVI (BL. I, 106; Laumonier-Lemerre, I, p. 92) : Il faisoit chaud et le somme coulant; 1b., 1, XXX (B1., I, p. 18, Laumonier-Lemerre, I, p. 16) : Ange divin qui mes playes embame. Le sonnet précédent, I, XXIX (B1., I, p. 18: Laumonier- Lemerre, I, 18) chante aussi les bienfaits du songe. — Pièces publiées après le Sonnet de d’Espinay, mais qu'il a pu connaitre : BUTTET, Amalthée (1575), éd. de Lyon, p. 250 (très libre); Gabriel DE GOULAINE, neveu de Ch. d’Espinay : En vain durant la nuict les songes ne nous viennent {Le livre de Marg. de Bretagne, Elégie IX, p. 37-38). |
Le sonnet de Ch. d’Espinay ne semble pas inspiré particulièrement par aucun de ces modèles. Voir plus haut, chap. II.
XXXII,8. — Voir Sonnet XIX, vers 14.
XXXIV, 1. — Je n'ai pu identifier de façon certaine ce Montpezat. La B. N. (Ms Îr. 20.231, fo 106) possède la généalogie de cette célèbre famille dont le membre le
: Si comme toy ie n’auois eu l’attainte Des trets ardans du petit Dieu vangeur, . Quand enuieux et ialoux de nostre heur Tire sa fleiche en amertume teinte.
Longtemps y à, veu mes grandes douleurs, Que fusse mort entre tant de malheurs, Si receu n’eusse vne douce carresse : .
Comme moy donc atten ceste heure heureuse, Qui bruslera d’vne flamme amoureuse Le cueur glacé de ta belle Maistresse.
Lors qu’à loisir ie pensoy me repaistre
De ces douceurs qui sortent de ces yeux,
En oubliant ce trauail ennuyeux
Qui courtisan longuement m’a faict estre :
l'ay devant moy vn Tyran veu renaistre,
Vn vray Tyran de mon bien enuieux,
Qui d’vn regard froidement venimeux
Quasi gueri ma douleur a faict croistre :
Et m’a contrainct de tes yeux m’absenter,
Tant qu’à ceste heure il me fault contenter
Du seul songer de ta chaste figure.
Heureux songer si loing des mesdisans,
Las! tu pouuois, accompagnant mes ans,
Trouuer remede à ce mal que i’endure.
plus connu est Antoine, maréchal de France (mort en 1544). Parmi ceux qu'a pu connaître d'Espinay je signale Jacques, qui devint évêque de Montauban en 1556. Le sonnet de d’Espinay ne peut guère s'appliquer à un évêque, mais il a pu être composé antérieurement à 1556. De plus, Jacques ne fut jamais Sacré. Par son caractère, il ressemblait fort à notre poète; plus soldat qu'évêque, il passa sa vie à guerroyer contre les protestants de son diocèse et fut tué le 95 janvier 1589 (Gallia Christ., XIII, 250-951: C. DAUX : Histoire de l'Eglise de Montauban, II, p. # 91). Mais il n'avait pas de culture littéraire. C’est pourquoi j'estime que le sonnet 34 pourrait bien s'adresser plutôt à Montpezat-Longnac, favori de Henri II, capitaine des gardes du roi. Il joua un grand rôle à la cour (L’ESTOILE et BRAN- TÔME, passim). Disgracié en 1588, il se retira à Amboise où commandait son ami du Guast. Ce dernier le trahit et le forca à se retirer en Périgord. Ce qui me fait supposer que c'est à lui que s'adresse d’Espinay, c'est sa liaison avec du Guast,
aussi ami de notre poëte.
