IMAGE VERTICALE

r (1 une coquille comme un poussin? Que ce contraste renrme de vérités attendrissantes ! Combien il fait aimer |la bonté 3 Dieu! »

Cette prédilection marquée pour les crocodiles est un Mé d'énormité et de difformité légère par où M. de Chaîaubriand se rattache à certaines difformités romantiues modernes, qui ont fort grossi depuis lui, mais dont principe et le germe se trouvent là pour la première tis dans notre littérature.

Ses procédés habituels de peinture à effet se retrouînt à chaque pas. La poule d'eau aime à se percher sur s armoiries sculptées des vieux châteaux : « On la rendrait, avec son plumage noir et le cachet blanc de L tête, pour un oiseau en blason , tombé de l'écu d'un icien chevalier, » tandis que la poule sultane (en gypte) a se tient immobile sur quelques débris, comme a oiseau hiéroglyphique de granit et de porphyre. » eut-il peindre des marais plantés de joncs et leur genre i beauté aquatique : « Le vent glissant sur ces roseaux cline tour à tour leurs cimes : Tune s'abaisse, tandis .16 l'autre se relève; puis soudain, toute la forêt venant se courber à la fois , on découvre ou le butor doré , ou héron blanc , qui se tient immobile sur une longue itte, comme sur un épieu. » Ce genre d'image verticale, ai termine une description comme en pointe, produiit encore plus d'effet, si évidemment il ne la recherlait pas et ne la prodiguait pas. Il en résulte une sorte 3 roideur. Le lecteur, au lieu de suivre un courant, — 1 fleuve naturel de pleine et riche parole, — arche en quelque sorte sur des pointes continuelles , 3nt quelques-unes, tout d'un coup plus hautes, se dres-

rne à relever l'excès et l'abus qu'il fait de l'idée de création, telle ime qu'il la conçoit.