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le théâtre, et quittant une voiture chargée de malles = pour parlementer avec le suisse (habillé-comme un suisse de nos églises) qui garde le vestibule du Residenz-Theater. Alors les comptes rendus musi- | caux ne parlaient pas de la joie ni des bénéfices des hôteliers. Alors on retrouvait, on reconnaissait dans la salle de spectacle, quelques fidèles et authentiques mozartiens ; on ne coudoyait pas une bousculade bariolée, hétérogène, de tous costumes et de toutes couleurs, distraite, bruyante et par- faitement étrangère à Mozart. Aucun auditeur 3 d’alors n’était obligé de lire le livret, pendant qu'il __ n’écoutait pas la musique.

| Hélas, durant les dernières années qui précédèrent la guerre, une foule informe, passive, suant le mau- vais goût et l’arrogance, était drainée vers la Ba- vière par la propagande intensive, par l’universelle publicité des Boches. Un morne bétail, respectueux des mots d’ordre lancés par le pangermanisme, se À montrait incapable de comprendre et indigne d’aimer ni Don Juan, ni les Noces, ni l’Enlèvement 4 au sérail. Il les subissait. Mais, sur les visages des | Germains s’épanouissait de l’orgueil, — un orgueil de pédant et de parvenu : les Boches croyaient qu’ils s’annexeraient Mozart. Ils croyaient capter, sous leurs épaisses mains teutonnes, la plus céleste révélation de la grâce, de l'esprit et de la beauté. | Oublions ces misères, et ne songeons qu’à Mozart. Durant quelques années, à Munich, on put entendre ses opéras mieux que nulle part ailleurs.

Cela tenait à l'exécution et au cadre,

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L’exécution était excellente.

Si les chanteurs, dans ce théâtre où l’orchestre .sonnait si bien, avaient montré la qualité de voix et l’art du chant que réclamait une telle exécution, elle fût devenue d’une perfection désespérante. Dans l’ensemble, elle était aussi vivante, aussi souple et musicale que Mozart, sans doute, eût pu le souhaiter. L'œuvre était mise au point avec une conscience, un art, un souci. du détail et une divination mozartienne, qui ne laissaient perdre aucune des intentions, aucun des coups de génie du maître. Sa pensée revivait, vraiment, tout entière. Le prodigieux artisan de cette résurrection, c’était Félix Mottl. Aux répétitions, il avait si bien entraîné sa vaillante petite phalange qu’elle semblait, devant le public, jouer d’elle-même. Ces quelque quarante musiciens faisaient comme de la musique de chambre, pour eux, pour leur plaisir, et avec le goût le plus sûr, Instrumentistes éprouvés, dévoués à leur chef et à l’œuvre qu'ils interprétaient, la sachant presque par cœur (on le sentait à la souplesse et à la cohésion de leur jeu), chacun d’eux jouait pour l’ensemble et non pour lui seul. Quels orchestres de théâtre, quels groupements de voix et d'instruments sont concertants avec autant de précision et de finesse? Chaque partie, tenue par peu d’instrumentistes, était détaillée avec légèreté et aussi avec le fini qui lui donne son aspect individuel, Pourtant, elle restait unie à l’ensemble, Quand un violon ou une clarinette devait dire un solo, il ne lui était point indispensable, pour se faire entendre, de forcer la note. Ici, chaque chose pouvait rester à

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que par son rapport avec l’œuvre Lots

Dans un autre cadre que ce théâtre, la perfection de Mozart, en quelque sorte racinienne, risque d’être compromise. Îci, sa musique, telle qu’il Pécrivit, se produit dans un de ces théâtres de proportions moyennes pour lésquels il avait accoutumé d'écrire. Elle sonne comme jadis, en janvier 1781 et dans . cette même salle, quand il faisait répéter Idoménée, œuvre qu'il venait de composer dans une maison 4 presque voisine du théâtre. * Délicieuse salle de spectacle ! Autrefois, au dix- 4 huitième siècle, le spectacle principal, semble-t-il, devait être moins sur la scène que dans les loges. Ici, autrefois, on devait moins venir pour écouter … que pour se faire voir des princes et de la COUT Maintenant, grâce à la mode wagnérienne de laisser js la salle obscure durant les actes, on peut tour à #3 tour voir la salle telle qu’elle est, ou la rêver, à demi éclairée par le reflet de la scène, telle qu’elle | était jadis et peuplée encore par la cour de Son À. Altesse Électorale. re.

Un architecte français, Cuvillier, en fit le plan 7 vers le milieu du dix-huitième siècle. En deux ans, elle fut construite, et on l’inaugura peu avant la naissance de Mozart: Cette salle semblait attendre, | si jolie, si délicate, qu'il y vint lui-même. De nos jours, quand son génie l’anime encore, c’est tout un - siècle qui revit dans l’enchantement de sa musique.