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— Les décors des Noces s’harmonisent si bien avec … la salle, que les âmes des personnages, sans changer d'époque, peuvent errer à loisir de l’un ou de l’autre côté de la rampe. Tandis que Figaro, Suzanne, Chérubin et la comtesse, cachés sous les bosquets du parc, soupirent leur désir de l’amour, on croit que leurs contemporains les écoutent dans l’ombre des loges, pauvres cœurs où battraient encore les soucis de la vie. La toile tombe, la salle s’éclaire : -on voit des auditeurs en redingote et en veston., Dans le poudroiement de la lumière, la salle conserve encore beaucoup de charme. Elle est blanche et or. Attenante à la Résidence, c’est la salle de gala d’un château d’autrefois. On pense à Fontainebleau, à Trianon. Toute petite, ses fauteuils d'orchestre, par deux rangées de dix, sont laqués . blancs. Autour d’eux, derrière des balustres assez bas, sont disposées six loges de chaque côté. Ce ne sont pas ces étroits et sombres, ces sournois cabanons grillagés qu’on appelle baignoires. Non, elles sont grandes ouvertes, affectueusement : on n’y vient pas se cacher, mais se montrer.

Face à la scène, la loge du roi. Très large, soutenue par deux cariatides blanches, et prenant pour sa hauteur deux étages de loges, encadrée «de draperies rouges et dominée par des figures volantes qui soutiennent l’écusson de Bavière, la loge royale attire autant les regards que la scène ; elle est comme le centre où convergent les ornements de ce théâtre de cour.

Les loges les plus voisines de la scène sont réser- ; vées à la cour. À peine regardent-elles un peu plus :

Vo. TON

ses principaux courtisans. Le SH souvent, ae anciens Mozart-Festspiele, la loge royale etlesavantscènes officielles étaient inoccupées : cette solitude, | froide, distante, ne manquait pas de distinction ni

de grandeur. | De la blanche balustrade des premières loges, 4 drapée çà et là de crépine rouge, s’élèvent de minces

‘ colonnes blanches : elles portent, chacune à mi- 3 __ hauteur, une coquille d’où s’élancent les torsades 4 tarabiscotées des lampadaires électriques. Sous … chaque faisceau de lumière, brille le torse d’une … statue, naïade frileuse, bacchante épanouie ou :

faune rieur. Et, sur la tête de chaque statue, une coquille dorée, nouée dans la chevelure, sert d’attache à des feuillages qui ondulent, en guirlandes | symétriques, sous les loges supérieures.

Le plafond donne une charmante intimité à cette salle d’apparat. Tout plat, d’un blanc que la patine jaunit un peu, il est fileté d’arabesques d’or où ser- pentent des roses peintes au naturel : il fait penser à quelque plafond tendu de tapisserie, dans un petit cabinet du dix-huitième siècle. Assez bas (des troi- sièmes loges, on doit le toucher de la main), il est troué au milieu, par une toute petite coupole à pans coupés : au centre, est suspendu, par une chaîne presque invisible, un lustre sans verroterie. On dirait plutôt une couronne de feuillages d’or : des amours d’albâtre s’en approchent en voletant, comme pour cueillir les fruits merveilleux qui font … de la lumière. Sur la salle, toute blanc et OT, ce

lustre, qui n’éblouit pas, répand une lueur blonde et lactée.

Le lendemain d’un Mozart-Festspiel, j'allai revoir, près du Residenz-Theater, la maison occupée quelques mois par Mozart, en 1780, quand il écrivait Idoménée. Elle est fort ordinaire ; on peut même croire, tant elle semble banale, inexpressive, qu’elle a dû être refaite vers le milieu du dix-neuvième siècle,

Mais ce qu'on voit près d'elle, et surtout l’invisible présence de Mozart, portent à la rêverie. En moins de cent mètres, la physionomie des murs révèle plusieurs siècles de la pensée bavaroise. C’est d’abord uh délicieux hôtel du dix-huitième, converti aujourd'hui en bureau central de la poste. Une de ses faces est intacte : œuvre de notre Cuvillier, elle charme par sa sobriété élégante, et son harmonieuse disposition fait penser à notre pavillon de Hanovre. Son autre façade, comme tant d’autres à Munich, est d’une étrange et savoureuse fantaisie. Elle est à la fois florentine et pompéienne : sa colon-. nade en plein-cintre rappelle l’hôpital des Innocents à Florence ; et, sur le mur peint en vermillon orangé, se découpent des cavaliers et des figures drapées, libre imitation des frises gréco-romaines.

Puis la rue s'engage sous une lourde et sombre voûte. Et aussitôt une place quadranpgulaire, l’ Alter Hof, pleine de jour. Aucun passant ; des colombes, déshabituées de voler, promènent leurs gros corps sur le pavé inégal. Les murs d’un angle sont un reste de l’ancienne Résidence. Vieux murs antériéurs

= pe. grands Lu de pi percés de de 1) étages de minuscules lucarnes.. Ces vieux murs ont vu le jeune Mozart. Sous cette voûte qui con- duit vers sa maison, sous ces ogives surbaissées, il

| passa, en habit de cour et l'épée au côté. Et, près

de là, en quelques mois, à vingt-quatre ans, il fit la découverte de lui-même dans le premier opéra de sa précoce maturité.

Tandis que je songeais à l’ensemble de son œuvré, à cette création journalière, ininterrompue, et qui

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204 tubes de bronze : simple fontaine agreste, à l'ombre de trois tilleuls. | Et je me redisais, comme tant d’autres fois : De l’œuvre immense de Mozart, qu'est-ce que Re

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intacts, durant ces Festspiele; à part quelques quatuors, ou quelques sonates profanées par les pianistes débutants, son œuvre immense est ignorée.

cents compositions, — génie abondant et pur, peu por encore de nos jours, malgré les entRIEeS

u'il soit pénétré d’une lumière divine. x Pendant que je méditais ainsi près du murmure

le la fontain. ne, Pare lbmihe, Volta, enteon É res de la vasque, se posa sur l’un des petits tubes de bronze. Elle se penchait pour boire ; elle * agitait son bec dans l’un des quatre filets d’eau. . Elle prit quelques gouttelettes, et s’envola, É L’eau murmurante continua de couler, abon-

- dante, pure, pénétrée par la lumière du ciel. Indé- s | finiment, elle brillait, elle bruissait, en souriant

au jour ; et puis elle retombait, pour disparaître D la vasque silencieuse. Mais les colombes, de temps à autre, revenaient boire quelques goutte- Jettes de cette quo inépuisable.