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yo hetient, il s’est rat et ae, il.

s'est dsouvers lui-même et il a découvert son propre ue car il a gardé l’irréductible volonté d’être D avec sincérité, avec plénitude, et avec cette clarté incisive que lui imposait l’audacieuse ns franchise de son caractère. :

- « Dans la musique de Lalo, l’idée est si nette | ‘4 » (a justement écrit Gaston Garraud), que l'expression # se dépouille naturellement de toute redite et de | toute surcharge : rien chez lui qui ne soit eu - rien qui ne soit vif et clair. »

La mélancolie, et même la rêverie, si indétermi- . nées ou s1 vagues soient-elles, Lalo les sugoère avec une exactitude qui leur donne l'apparence de la | précision. Chez lui, l’indéfinissable prend une forme définie; le ne le « je ne sais quoi », s’unissent « à un pittoresque d’un dessin volontaire et accusé. - Chez Lalo, nul à-peu-près. Rien de flottant, rien +27 . d'incertain : tout concourt à une expression conden- | sée. Le langage musical est riche, coloré, rapide, di rect. Quelle souplesse. et quelle fermeté dans son em- <Èe8 ploi ; et quelle distinction, quelle élégance nerveuse, — quel esprit, quel savoureux et moderne atticisme. Quant à la couleur de l’orchestre, elle est trans- + parente, fluide, sans surcharge ni empâtement, “à vigoureuse, imprévue, et parfois éclatante, fulgu- ja : ne. rante, mais par accès brusques et s’il est nécessaire. Elle ne résulte jamais d’un placage de sonorités conventionnelles ou factices ; elle n’a rien d’une DR … instrumentation scolaire et bonne à tout faire. Elle À est commandée par l’idée même ; elle participe à la # vie profonde de l’idée musicale,

pirer et frémir a US È Late ce qui communique à ses abondantes mélodies le mouvement, et . parfois le bondissement ; ce qui leur donne aussi

- une grâce, une élégance et une légèreté qui les détachent de terre, c’est le rythme. Chez Lalo, le « . rythme jaillit du fond même de l’émotion musicale. Le rythme la magnifie, la transfigure, avec une puis- KA sance miraculeuse. — Dans cet épanouissement, le rythme, né avec l’idée, est aussi un régulateur : 1l organise, il pose des bornes, il circonscrit l’idée et Jui donne une ossature, 1l précise la fantaisie et la change en beauté. Ainsi la vigueur évite l’emphase, la tendresse ne s’affadit pas, et l'émotion garde toute : sa sincérité, toute sa plénitude. Ainsi, fortifiée par “Tarmature du rythme, la vérité de l'expression È engendre un style mâle et impérieux. :

Oui, impérieux, à force de décision, de parti pris. É. En esquissant le portrait moral de Lalo, nous : avons indiqué, comme fort caractéristique, sa po- à se lonté, — sa persistance dans la volonté. Dans sa mu- | sique, on retrouve ce même trait : quand il a pris | un dispositif d'orchestre, il ne le change pas incon- 4 tinent, mais il lui demande de fournir une couleur stable, durable, persistante, sur laquelle s’enlèvent, en vigueur, les lignes de la mélodie et les rehauts du rythme. Ainsi, à l’opposite des musiciens qui recherchent le poudroyant et le fuyant, il atteint à la puissance : il conquiert cette puissance, il l’impose, par la persistance de sa volonté. C’est là, en lui-même comme dans sa musique, un trait de à Horure, une donnée première, irréductible.