II. m. IV

Perte au feu 14920 25,6o 3, 20 16,60

Silice a, 00 '«qS 50,70 6,00

Oxyde de plomb 69,14 Sg^SS 25, 00 traces.

Oxyde de cuivre 4i^ ^f4o 5, 80 5,4o

Oxyde de fer 3, 00 J

Oxyde de mauganèse. . . I ) 1,70 10,02 70,00

Oxyde de cobalt ) 1

Aluinioe o,a4 0,62 o,52 o,4o

Chaux et magnésie. . . . 0,60 i ,43 i ,67 1 ,20

Alcalis et perte 0,00 0,69 3,09 o,4o

Si-/Wi-/kio. — C'est une poussière brune légèrement vcrdàtre. Avec Tacide nitrique faible, elle fait une vive eiFervescence , et la solution présente tous les caractères du nitrate de plomb. Au chalumeau, la perle de borax est colorée en violet avec une teinte de rose. La potasse en fusion, au creuset d'argent, donne la coloration caractéristique de Foxyde de manganèse. L'acide chlorhydrique à chaud dissout de Foxyde de manganèse avec dégagement de chlore et un abondant dép6t de chlorure de plomb. Ce composé se présente donc comme un mélange de céi use et du minerai de manganèse cobaltifere.

Ou-itn, c'est-à-dire noir métallique, ou noir de corbeau (étiqueté notr mal). — Cette couleur est en fragments allongés sous foi*me de petites baguettes, ou en masses irrégulièrement arrondies. L'analyse a été faite sur un fragment globulaire. Les morceaux offrent yne grande cohésion, se laissent pulvériser difficilement, et brûlent avec une odeur de colle forte très-prononcée. A froid , ils font, avec Facide nitrique étendu, une vive effervescence, et la solution précipite abondamment par Fhydrogène sulfuré. Ils se comportent avec les réactifs chimiques comme le sifen-liao du P. Lv.

Ces deux couleurs peuvent être comparées entre elles , et si Ton fait la part de la colle de peau de bœuf, qui donne à la seconde la cohésion qui la dislingue , on trouve que toutes deux sont faites avec cinq parties de céruse et une partie du minerai thsing-hoa-liao ; il ressort encore de cetto analyse que le minerai de cobalt doit être très-variable dans sa composition.

D n*y a dans ces deux noirs que la silice introduite par la gangue du minerai de manganèse , et cette circonstance* se présentera pour d'autres couleurs. Elle permet d^explicpier certains ellets qu'on remarque dans les décorations de quelques porcelaines de Chine , ornées d'ornements mats , noirs ou rouges , faisant un contraste agréable avec les autres ornements qui sont bien glacés.

Appliquées sur la porcelaine et cuites au feu de moufle, les deux couleurs qui précèdent n'ont pris d'adhérence que dans le mince. Dans l'épaisseur, l'oxyde de plomb a été absorbé par les oxydes qui , exempts d'acide silicique , n'ont pu former de vernis vitreux. Les parties minces , au contraire , ont pu briller à cause de la couverte qui a fourni h l'oxyde de plomb la silice nécessaire pour le transformer en silicate de plomb.

Liang'he^ c'est-à-dire noir brillant (étiqueté noir luisant). — Ce noir se présente en poudre brune qui a dû être préalablement fondue : il fait avec l'acide nitrique faible une légère effervescence, et la solution filtrée précipite du sulfure de plomb par Thydrogène sulfuré. Avec la perle de borax on obtient nettement le caractère de l'oxyde de cobalt. L'oxyde de manganèse y existe dans une proportion moindre que dans les autres noirs.

Tse-he^ c'est-à-dire noir pour la porcelaine (étiqueté noir clair), — Ce sont des fragments foncés verdâtres, difficiles à écraser, répandant d'une manière prononcée l'odeur de la colle forte brûlée, quand on la soumet à l'incinération. Tous les caractères chimiques et physiques font

(4oo)

supposer qu ils proviennent d*un mélange de ihsîng-hoaliao avec de la gomme de peau de bœuf, ou yeou^p'hy^ kao , que le P. Ly indique comme le dissolvant employé en Chine pour rendre certaines couleurs faciles à Temploi. L'analyse qui précède confirme cette supposition. La silice, qui ne constitue que les 0,06 du poids de la masse , est souil* lée d'alumine \ c'est la gangue du minerai cobaltiftre : elle est légèrement verdâtre. Nous avons essayé ce noir comme bleu sous couverte ; il nous a donné des dessins bleus qui rappellent parfaitement ceux qu'on remarque sur bon nombre de porcelaines chinoises. Mais comme la température des fours de Sèvres est supérieure à celle des fours de la Chine, les parties où les oxydes avaient été mis épais se sont creusées pendant la cuisson.

Bleus.

L'envoi du P. Ly comprend quatre échantillons diBé^ rents de bleu que nous avons examinés successivement pour les comparer : deux sont bruts, deux autres sont tout préparés pour peindre; on verra, conformément à l'indicadon du P. Ly , que les couleurs brutes et les couleurs préparées ne diflèrent point.

Seng-khouang^thnei. — « Bleu de première qualité, brut ; » sans besoin de mélange de yuen-feng ; il faut le broyer. »

Cette couleur est en fragments bien fondus, brillants et transparents , d'un beau bleu céleste*. Cependant à l'intérieur de la masse on remarque quelques parties d'un bleu plus pâle, opaques et dues à une fusion incomplète. En poudre, la teinte bleue s'affaiblit et se maintient assez pure. Cette poudre, traitée immédiatement après qu'elle a été broyée par Facide nitrique faible, ne fait pas effervescence.

Si--khouang'tksei. — a Couleur bleue déjà préparée, de » première qualité. »

Ce bleu est en poudre, il fait une légère effervescence par suite de la présence d'un peu de carbonate de plomb ;

il se comporte comme le précédent avec les acides , à ractlon desquels il résiste assez bien. L'acide chlorhydrique et Teau régale le décolorent cependant complètement à Taide d'une ébuUition suffisamment prolongée.

Sen^-rtny-lfeet. — « Couleur bleue de deuxième Vpia- » lilé, brute, sans besoin de mélange de yuen-feng. »

Ce sont des fragments bleus complètement transparents. Triturés , ils donnent unepoudre légèrement plus pâle et plus violacée que celle que fournit le bleu khouang-tbsei ; les acides agissent sur leur poussière comme sur la poudre du bleu de première qualité.

Si-ting-thsei, — « Couleur bleue de deuxième qualité » déjà préparée. »

C'est la poussière fournie par le broyage des fragments qui précèdent 5 elle fait avec l'acide nitricjue étendu une légère effervescence.

Pîous avons analysé les quatre échantillons de bleu que nous venons de nommer ^ par la méthode déjà décrite (i). Voici les résultats auxquels nous sommes parvenus^ nous les mettons en regard :

Khouang-tlisci. Ting-thsoi.

Scn{r. Si. SenfT. Si.

Perte au feu 0,00 3, 80 o,65 2,40

Silice 4^,21 46i4^ 38, 81 37,20

Oxyde de plomb 32,84 30,89 449(4 i^^iS

Oxyde de cobalt i ,5o i ,60 0,68 o,5o

Oxyde de fer 1 ,63 1 ,5o i ,o3 i ,06

Chaux 0,97 0,85 o,83 0,64

Magnésie traces. traces. traces. traces.

Pousse et soude 13,78 i3,2o 11,10 i3,39

Oxyde de cuivre i ,00 0*96 o,5o o,i5

Oxyde de manganèse ... o,5o 0,62 1,00 1,00

Alumine 0,06 o,t5 o,5o o»5o

'oo,49 99,97 99»24 99'0^-

(i) Dans toutes ces analyses, comme dans celles des noirs, après 1 evaporation à siccité nécessaire pour éliminer la silice, celle-ci cUtit nriiillèp

Dans la deuxième ei quatrième analyse, la perte rom* prend Teau et Facide carbonique du carbonate de plomb formé par Taltération de la couleur.

Les différences dans les proportions de Toxyde de cobalt «t de Toxyde de manganèse rendent compte des différences de nuances que présentent ces deux bleus \ le deuxième est plus pâle et plus violacé.

M. Itier a rapporté de Canton deux échantillons de bleu que nous avons voulu comparer à ceux de la collection de Sèvres : P'oo-fon, c'est-à-dire bleu précieux (étiqueté bleu foncé). — C'est une poudre mêlée de fragments , faisant une légère effervescence et résistant mieux que les prérédenles à l'action des acides ^ l'immersion dans l'eau permet d'apercevoir deux poudres inégalement bleues.

Tsing-feng, c'est-à-dire poudre bleue (étiqueté bleu de ciel foncé), — C'est une poudre plus pâle que la précédente ; elle fait une légère effervescence et s'altère plus facilement que le bleu foncé.

Voici les résultats des analyses de ces deux bleus :

P*ao-lan. Tsing-fenf».

Perte au feu 3 ,00 i ,4o

Silice avec traces d'acide stanniqiie. . 60,80 4? i^^

Oxyde de plomb i8>76 38,90

Oxyde de cobalt 1 ,6a o,5o

Oxyde de fer 1 ,5o i ,00

Chaux 1 ,08 0,64

Magnésie. . . . , traces. traces.

Potasse et soude >09i9 9*^

Oxyde de cuivre 1 ,00 traces.

Oxyde de manganèse i ,5o 0,84

Alumine o,55 o, 18

il'oxy4cft de maogancM et de cobalt insolubles dans Tacide nitrique. ATant de calciner Tacide siliciciue, on le traitait, après l'avoir lavé, par Ta^de chlorhydriquo, et on réunissait la liqueur acide b celle provenant de la prclui^re liltration. La silice bien lavée était parlaitement pure.

Ainsi il n'y a de différence entre tous ces bleus que la fusibilité ; ils sont toujours faits par la même méthode; c'est de Toxyde de cobalt plus ou moins impur , dissous dans un verre plombo-alcalin plus ou moins fusible.

Verts.

Tous les verts employés en Chine pour la décoration de la porcelaine sont colorés par Toxyde de cuivre , tantôt pur , tantôt modifié, soit en jaune par T addition du jaune tout préparé, soit en bleuâtre par l'addition du blanc ou d'un fondant plus dur.

Nous n'avons fait Texamen que des échantillons bruts , pensant que , comme pour les bleus , les échantillons tout préparés ne différaient que par le broyage ou par Taddi-* tion de la céruse en proportion indiquée par la lettre du P. Ly.

Fei-thsei, — « Couleur verte de première qualité, brute, » dans une livre de laquelle on ajon te. douze onces de yuen- » feng. »

Ce vert correspond à peu près comme nuance au bleu turquoise, il donne une poussière vert d'eau pâle : dans le catalogue de l'envoi de l'École des Mines , le P. Ly indique ifOLon mêle à cette couleur du sy-chy-mo, quand elle est de qualité grossière \ c'est sans doute dans ce cas qu'il faut faire l'addition considérable de yuen-feng indiquée plus haut, addition qui ne paraît pas nécessaire pour faire glacer le vert fei-lhsei tel que l'échantillon du Mpsée céramique le

présente.

Celte couleur est le produit du mélange fondu légèrement du blanc avec le vert qui va suivre.

Nous avons trouvé dans l'assortiment de M. Itier deux verts qui se rapportent à cette nuance, l'un que M. Itier nomme bleu clair, l'autre qu'il appelle vert d'eau, c'est-àdire bleu clair (étiqueté bleu clair),

Tcha^lan. — La couleur de la poussière ainsi nommée

est le bleu turquoise pale : rimmersîon dans Teau permel d*j distinguerdeux poudres différentes, Tunebleu turquoise, l'autre blanche ou grisâtre; c'est cette dernière qui afiaiblil la vigueur du bleu. Le mélange de ces deux poudres fait , avec l'acide nitrique, une légère effervescence.

Ckang-hUj c'est-n-dire vert de montagne (étiqueté veri deau), — Cette couleur est une poudre homogène qui a la plus grande analogie avec le bleu fei-thsei de la collection du P. Ly. La coloration est due au cuivre à l'état de deutoxyde.

Nous avons analysé ces trois échantillons, et nous mettons en regard les résultats que nous avons obtenus :

Fei-tsci. Tcha-lan. Chaog-loa.

Perte au feu o,5o 2,4© i,oo

Silice avec traces d'acide stannique. 87, 5o 4^ >5o 43>44

Oxyde de plomb 44»>3 43»4o 43, 4^

Oxyde de cuivre 3, 00 i,4o 3,4i

Alamjne et oxyde de fer traces. o ,86 i , 26

Chaux «»25 2,11 2,00

Acide ar««««<|uc 4iOO ( T 33 6 /

Potasse et soude 10,00 f ' * '^^

La présence d'un blauc opaque n'est pas nécessaire pour reproduire cette teinte avec l'oxyde de cuivre; l'addition d'un fondant silico-alcalin , contenant parties égales de sable et d^oxyde de plomb, suffit pour modifier dans ce ton la nuance du vert chang-Um dont nous allons nous occuper. Il est donc possible c|u'il n'y ait pas de blanc dans le bleu pâle de M. Itier, et que les parties grisâtres soient simplement un fondant plombo-alcalin.

Seng-chang-lou, — « Couleur verte de (|ualrième qua- » lité, dans laquelle on mêle cinq onces de yuen<-feng. w

Celte couleur se présente en masses vertes , couleur du vert de vessie ; traitée par les acides , die se comporte comme toutes les couleurs chinoises \ dans la dissolution on a recherché la présence de l'oxyde de cuivre ; c'est lui c|ui est le

principe colorant. On n'a pu découvrir la moindre trace d'oxyde de chrome.

!Nous avons trouvé dans ce vert les éléments suivants :

Humidité o ,67

Silice 4 ^ > ^^

Oxyde de plomb- . . 49»^^

Oxyde de cuivre 5>o5

Alumine 0,17

Oxyde de fer, . . , o ,o5

Chaux 0,12

Potasse 3 ,g6

Soude o ,60

Ce vert renferme moins d^alcalls que les précédents, mais un peu plus d'oxyde de plomb. Nous ne Favons pas trouvé dans la collection de M. Itler, mais nous y avons rencontré les suivants. La collection de TEcolc des Mines renferme deux échantillons de vert chang^lou ^ ils ont le même aspect que celui que nous avons examiné , Ton est en poudre (si) , l'autre est en fragments (seng).

Seng^chang-^kou-'lou, — ft Couleur verte de cinquième » qualité, dans une livre de laquelle on met cinq onces » de yuen-feng. »

En examinant la couleur brute telle que le P. Ly Ta envoyée, on voit sans peine qu'elle est le résultat d^un mélange de deux sortes de fragments vitreux fondus, de deux nuances : les uns verts , analogues au vert que nous venons d'analyser; les autres jaunes qui se confondent avec le jaune chang-hoang que nous allons retrouver toulà l'heure. L'examen que nous avons fait des verts du même nom des collec<iious de M. Iiier et de l'École des Mines confirme que ce vert est formé d'un mélange de chang-lou et de jaune chang-boang. Nous avons séparé et pesé les fragments >orts et les fragments jaunes ÎFolés ; nous avons trouvé de

la sorte que ce vert jaune se compose pour loo parties de :

Vert chang-lou 60

Jaune chang-hoaog 4^

Les fragments verts ont été analysés séparément. Nous leur avons trouvé une composition identique a celle du vert chang-lou dont T analyse précède :

Humidité o,5i

Silice 4t «So

Oxyde de plomb • ^S,^o

Oxyde de cuivre 5,5o

Alumine o,4o

Oxyde de fer 0,07

Chaux 0,18

Potasse et soude 3 ,44

Les alcalis ont été dosés par différence, les fragments jaunes ont été de même soumis k part à l'analyse ; on a trouvé qu'ils étaient colorés par Tantimoine , et qu'ils renfermaient les o,4o de leur poids d'acide silicique : c'est ce que le jaune chang-hoang contient, ainsi qu'il ressort des analyses que nous allons donner plus bas.

L'analyse que nous avons faite des verts jaunes contenus dans l'assortiment rapporté par M. Itier nous donnera la composition des mélanges qui les composent *, nous les mettons en regard.

Eul^hu^ c'est-à-dire second vert (étiqueté vert jaune clair), — En poussière si fine, qu'on n'aperçoit qu'avec peine sous l'eau les divers éléments qui la composent. Cependant, avec un peu d'attention , on y distingue deux composés vitreux, Tun jaune et Tautre vert. La couleur du mélange est jaune-verdàtre pâle, il fait une légère effervescence avec l'acide nitrique étendu, et Thydrogène sulfuré précipite en noir du sulfure de plomb.

' Fen-loug , c'est-à-dire poudre verte (étiqueté verl-jaunâtre clair). — C'est un mélange intime de trois composés différents qu'on n'aperçoit et ne distingue bien qu'en mettant la poudre dans Teau^ Tune est verte, Tautre jaune, la troisième blanche. La couleur du mélange est le vert-jaunâtre pâle , il fait effervescence avec Tacide nitrique étendu , et l'hydrogène sulfuré donne dans la liqueur filtrée un précipité noir. Voici la composition de ces deux derniers verts :

Eu1-1ou. Feng^-lou.

Perte au feu 2,60 2,5o

Silice avec traces d'acide stanniquo. 33|3o 36, 80

Oxyde de plomb 53 , 1 4 5 1 , o4

Oxyde de cuivre . . 0,60 o,5i

Oxyde d*antimoine 3, 00 2,01

Alumine et oxyde de fer i ^06 1,12

Chaux 2,11 1,74

Magnésie o,o3 o .o5

Acide arscnique » o,5o

Alcalis et perle 49"^^ 4>^^

^'ous remarquons une grande uniformité dans la composition du fondant de toutes ces couleurs vertes^ celle qui suit s'en éloigne, mais on diminue la différence qu'elle présente par une forte addition de yuen-feng.

Peng^ty-lou. — « Couleur brute verte de sixième qualité, » Poiu* s'en servir, il faut la mêler et la broyer avec du )i yuen-feng -, dans une livre on met dix-neuf onces de yuenfeng. »

Le catalogue de l'Ecole des Mines indique que ce vert, nommé vert indigène, est tiré du district de Fou-leang-hien.

C'est un mélange très-complexe formé de fragments d'un vert de vessie , analogues a ceux désignés ci-dessus par le nom de chang-lou, et d'une poudre grenue, brunâtre et légèrement violacée ; on a pu extraire de ce mélange 25 parties de la.poudre pour 75 parties du vert chang-lou.

* Les fragments verts ont donné les réactions du vert de première qualité ^ ils contiennent comme ceux-ci les o,4i de leur poids en silice *, c^cst ce que contient le vert sengchang-lou de la collection du Musée céramique.

On peut extraire de la poussière violitre qui accompagne les fragments , par des lavages appropriés, jusqu^à trois subtances différentes :

1^. Une poussière verte qui provient assurément de la destruction par frottement de quelques fragments verts de chang-lou 5

3^ • Une poussière grisa Irc d' aspect sablonneux, à 1 aquelle nous avons reconnu les caractères, du sy-chy-mo \

3°. Enfin une poudre violacée renfermant du cuivre.

Le mélange de ces trois substances s'attaque par Tacide azolique avec dégagement de vapeurs nitreuses ; il reste in attaquées la poussière verte et la poudre grisâtre. La dissolution qui surnage est bleue et donne toutes les réactions du cuivre. L^acide chlorbydrique étendu lui enlève de l'oxyde de cuivre \ les deux premières matières pulvérulentes restent sans se dissoudre. Dans la liqueur filtrée, les réactifs décèlent la présence d'un sel de deutoxyde de cuivre. L'acide chlorbydrique concentré se comporte de môme ; il dissout en plus un peu d'oxyde de plomb.

L'existence de ces difTérents principes est d'ailleurs mise à découvert par Tanalyse que nous avons faite d'une partie du mélange. Voici la composition brute que nous lui avons trouvée :

Silice 67 >9

Oxyde de plomb 2,0

Cuivre 20,7

Oxyde de fer 1,0

Chaux 0,3

Alumine o,5

Oxygène, potasse cl |irrlc 7,6

lOO^O

Nous avons indiqué le cuivre comme métal ; il esl à deux états différents d'oxydation. Cette composition rend parfaitement compte de T addition considérable de céruse indiquée dans la lettre du P. Ly.

Cette couleur broyée donne une poussière brun-violâtre sale^ mais après la cuisson elle donne un vert frais, analogue à celui fourni directement par le vert chang-lou.

Nous avons rencontré dans l'assortiment de M. Itier une couleiu* analogue qu'il appelle vert de Scheele.

Ta-lou, c'est-à-dire grand vert (étiqueté vert de Scheele), — C'est une poudre couleur nankin, réunie sous forme de fragments irréguliers , qui développe une teinte verte par l'action du feu. Elle fait effervescence avec l'acide nitrique étendu, et la solution précipite par l'hydrogène sulfuré du sulfure de plomb. L'acide nitrique ne l'attaque pas à chaud ; la coloration nankin persiste , ce qui fait supposer que le cuivre y est à l'état de silicate de proloxyde. L'eau régale et l'acide chlorhydrique l'attaquent entièrement-, on retrouve dans la dissolution un mélange d'oxyde de plomb et do deutoxyde de cuivre.

Nous l'avons trouvée composée de :

Perte au feu 4 « ^^

Silice 35,20

Oxyde de plomb 5i ,o5

Oxyde de cuivre 3 ,98

Alumine et oxyde de fer 1 ,40

Chaux • 1 ,00

Magnésie traces.

Acide stannique. traces.

Alcalis et perte 3,07

Ces nombres se rapprochent beaucoup de ceux que nous avons indiqués plus haut.

Tous les verts qui précèdent sont obtenus par la dissolution de quelques centièmes d'oxyde de cuivre dans un flux

vitreux composé dans des proportions qui varient sc¥cc la nuance désirée.

Nous avons remarqué par des expériences directes que Toxyde de plomb faisait verdir la nuance due à Toxjde de cuivre. La soude communique aussi au verre plombeux , coloré par Toxyde de cuivre, une teinte moins bleue que celle que développe la potasse à poids égal et dans les mêmes circonstances.

Jaunes.

Cesi Fantimoine qui colore les jaunes qui servent en Chine à la décoration des porcelaines. Les assortiments que nous avons examinés nous en ont oilert plusieurs, les uns bruts, les autres tout préparés. Il y a le jaune thsing-hoang et le jaune chang-fioang , en doubles échantillons bruts [seng) et tout préparés pour peindre [si).

Le catalogue de TEcole des Mines indique aussi un jaune yan-hoang ou jaune d^Europe, de même en doubles échantillons seng-yan^koang et si-yan^hoang. M. Itier a encore rapporté un jaune tout préparé pour peindre.

Nous avons fait l'analyse du jaune seng-chang^koang de la collection de Sèvi*es et celle du jaune de M. Itier. Les autres offraient avec ceux-ci une analogie telle , ({uc nous avons cru pouvoir nous dispenser de les examiner de plus près.

Seng-chang~koang, — n Couleur jaune , dans laquelle on » môle cinq onces de yuen-feng 5 il faut la broyer. »

Cette couleur se présente sous forme de fragments légèrement verdàtres, jaune clair, fondus, mais n'ayant subi cpi^une fusion incomplète^ ils sont bulleux. L'acide chlorhydrique attaque ce jaune réduit en poudre.

L'antimoine a été cherché dans la liqueur acide sé|>aré(ï de l'acide silicique par (iltration, et dans la silice qui en retient la plus grandi* partie. On ;r trouvé ce jaune composé de :

Humidilé iyi3

Silice 4o Al

Oxyde de plomb 5i ,53

Oxyde de cuivre o . 35

Alumine et oxyde de fer traces.

Chaux 0,17

Acide antimonique 3 ,60

Potasse 3 , 39

Soude 0,71

Hoang-se y c'est-à-dire couleur jaune (étiqueté jaune), — Celle couleur est en poudre jaune pâle , elle parait homogène même sous Teau;^ elle fait, avec Tacide nitrique étendu, une très-légère effervescence, et la dissolution filtrée donne, avec l'hydrogène sulfuré, un dépôt noir de sulfure de plomb. On en a fait l'analyse, et on peut voir que c'est le même jaune que le jaune chang-hoang du P. Ly, surtout si l'on admet que le jaune de M. Itier a reçu en mélange une petite dose de joien-feng, que le prêtre chinois indique devoir être ajoutée au chang-hoang brut.

Voici les nombres trouvés dans l'analyse de ce jaune :

Perte au feu 2,10

Silice avec traces d'acide stannique. . . 33, 00

Oxyde de plomb 54 9 14

Oxyde de cuivre o ,3o

Acide antimonique 3,27

Alumine et oxyde de fer 0,80

Chaux o » 70

Magnésie o ,60

Alcalis et perte ^>^9

Les jaunes ont donc, comme les verts, les bleus cl les blancs , un fondant qui offre toujours le même caractère de généralité (1).

(1) P«iir repi*odiiirc les jaunes de rassortiment des couleurs de la Chine,

Rouges.

Nous avons vu que la malière désignée sous le nom de fan~hong, que nous avons rencontrée tant dans la coUeclion de FEcoIe des Mines que dans celle du Musée céramique, n^était pas une couleur, quoiqu'elle fût classée parmi les . couleurs rouges , mais bien mi oxyde de fer servant de base a plusieurs couleurs de cette nuance. Nous avons, en effet, trouvé dans les couleurs rapportées de Canton , par M. Itier, quatre couleurs différentes dans la composition desquelles il entre de ce fan-hong. Les unes ne renferment que le fanliong, comme matière colorante, môle à un corps simple ou composé dont le but est de faire adhérer et glacer l'oxyde de fer^ c'est à celles-là que M. Itier a donné les noms de jaune orangé rouille, couleur de chair et couleur de rouille; l'autre est un mélange de l'une des couleurs qui précèdent avec le jaune chang-hoang; c'est celle-là que M. Itier a désignée par le nom de jaune sale*

Ta-hong, c'est-à-dire grand rouge (étiqueté jaune orangé rouille). — Ce rouge se présente en fragments allongés amorphes, contournés et luisants, non friables, durs à écraser, brûlant avec une odeur trèvS-prononcée de colle

on commence par fondre 1é{jèrenient le mélan(;e suivant, qui donne un jaune de Naples fusible :

Mine orange 8

Sable 4

Antimoine diaphorciique. ... 4

On fait fondre d'autre part le mélange suivant, en un verre transparent :

Mine orange 44

Sable 36

Carbonate de soude fondu. . . 7

On arrache du creuset avec les pinces, et on mMe ce fondant avec le jaune do Naplcs qui précède pour le faire frittcr légèrement. On obtient de la sorte un jaune qui a la même composition et les mêmes propriétés que le jaune rliang-hoang. On prend :

Fondant. 8)

Jaune de Naples 16

forte; il perd au feu les o,a44 ^^^^ ^^i^ poids, fait avec T acide nitrique étendu une effervescence prolongée , et la solution filtrée précipite abondamment, par Thydrogène sulfuré, du sulfure noir de plomb. Toute coloration disparaît avec Ta* cide chlorhydrique bouillant. H y a quelques traces d'acide silicique. Tous ces caractères forcent à ne voir dans cette couleur qu'un mélange de céruse yuen-feng avec Voxyde de fer fan-hong que nous avons analysé plus haut.

Cette couleur, appliquée sur porcelaine et cuite à la température à laquelle les autres couleurs ont pris un glacé convenable, n'a pris d'adhérence que dans le mince; les épaisseurs sont restées pulvérulentes.

Tse-hong, c'est-à-dire beau rouge rose (étiqueté couleur de chair) . — Cette couleur est en fragments d'un rouge clair, plus rosé que ceux qui forment le jaune orangé rouille; elle est difficile à broyer et répand, quand on la calcine, l'odeur caractéristique de la colle forte brûlée.

Elle fait effervescence avec l'acide nitrique étendu , et la solution précipite en noir par l'hydrogène sulfuré. La coloration disparait avec l'acide chlorhydrique bouillant. On ne voit ni à l'œil nu, ni sous l'eau, aucun mélange de corps étrangers, tant le broyage est parfait : il n'y a que quelques centièmes d'acide silicicjue. On pouvait supposer, d'après ces réactions , que ce rouge se comporterait au feu comme le rouge qui précède, et l'expérience a pleinement confirmé cette supposition. On a fait l'analyse de ces deux rouges; on les a trouvés composés de :

Ta-hong. Tse-honj».

Perte au feu ^«4^ 23, 4o

Silice ^990 5,60

Oxyde de plomb ^9^00 62,52

Oxyde de enivre traces. traces.

Ahimine et oxyde de fer. . . i4 » '^ 7 »2o

Chaux 1,00 1,00

Magnésie traces. traces.

Perte .♦ . . . o,55 o , 7.8

Ces couleurs offrent , comme particularité remarquable, Fabsence de la silice : on peut admettre que celle qui, se trouve dans le rouge de chair provient d'un peu de fondant ajouté à dessein y comme nous en trouverons dans un troisième échantillon*, mais le premier n'en renferme pas, c'esl ce qui explique la manière dont il s'est comporté à la cuisson. Nous avons vu, en analysant les noirs de la porcelaine de Chine, que le fan-hong n'est pas le seul oxyde qui puisse se transformer en couleur par l'addition ptire et simple du yuen-feng ; nous avons donné , à cette occasion , une explication qui paraîtra suflBsante et cpii s'appliquerait aussi bien ici , sur la cause qui rend cette couleur brillante dans le mince, sèche et pulvérulente dans les épaisseurs.

Ces analyses conGrment en tous points les indications que donne le P. Ly au sujet du fan-hong dans le catalogue descriptif de la collection de l'École des Mines : « Pour » chaque once, on ajoute cinq onces de céruse , et Ton broie » le tout ensemble ^ on se sert ensuite de ce mélange ainsi )i combiné. »

C'est dans ces mêmes rapports que se trouvent l'oxyde de plomb et l'oxyde de fer dans le premier rouge de M. Itier.

P^ao-chi'-hong, c'est-à-dire rouge précieux de pierre (étiqueté couleur de rouille). — Cette couleur diflfei^ complètement de celles cpii précèdent, par la manière dont elle se comporte au feu : elle glace aussi bien dans le mince que dans l'épais; c'est avec cette couleur que sont faits ces fonds rouges si glacés, au milieu desquels les Chinois réservent souvent, par grattage, des ornements blancs du plus heureux effet.

Ce rouge est en j>oussière bien homogène, il ne répand pas, quand on Tincinère , l'odeur de la colle forte brûlée; il ne fait avec l'acide nitrique étendu qu'une effervescence trèscourte; la solution prét^ipite en noir par l'hydrogène sulfuré. Toute coloration disparaît par l'aride chlorhydrique bouillant. I^a liqueur présente alors tous les caractèn*s d'une

dissolution d'oxyde de fer dans Teau régale, souillée d*uii

peu de chlorure de plomb.

Voici les résultats de Tanalysc que nous avons faite de ce

rouge :

Perle au feu 2 , 20

Silice 36 , 10

Oxyde de plomb 4I916

Oxyde de cuivre traces.

Oxyde de fer et alumine 1 7 « 00

Magnésie traces.

Chaux 1,10

Alcalis et perte 2 ,44

Ces nombres expliquent suffisamment pourquoi la couleur a glacé dans Tépais conunedans le mince.

Le rouge qui suit nous présente un mélange de jaune et de rouge fait avec lé fan-hong ; c'est le jaune sale de M. Itier.

Kou-Umg^ c'est-à-dire vieux cuivre, vieux bronze (étiqueté jaune sale). — Cette couleur est une poussière rougebrique ; par le fait de la cuisson elle ne donne qu'un ton sale jaunâtre non glacé; c^est ainsi que se comporte un mélange de jaune et de rouge de fer. Cette couleur n'a donc pas le ton à remploi.

L'acide cUorbydrique bouillant fait disparaître toute coloration ; nous avons vu que le jaune lui-même s'attaque dans ces circonstances; la liqueur renferme de l'antimoine, du plomb et du fer. Nous avons trouvé dans ce rouge :

Perte au feu 6 ,80

Silice 22 ,00

Oxyde et plomb 56,64

Oxyde de cuivre o, 20

Oxyde de fer 7 ,20

Alumine o,4o

Chaux 1 ,4^

Magnésie * traces.

Acide antimonique 1 ,02

Alcalis et perte. . 4 'M

Ainsi les Chinois connaissent l'usage de Toxyde de fer pour obtenir des tons rouges glacés ou non glacés ; mais il est au moins singulier qu ils ignorent les différents tons qu'on peut se procurer avec ce même oxyde en le soumettant , pendant sa préparation , à des températures de plus en plus élevées.

L'oxyde de fer n'est pas la seule matière dont les Chinois se servent pour obtenir des rouges dans leur palette pour dc(orer la porcelaine. Ils connaissent très-bien l'emploi de l'or, et les collections de M. Itier et du P. Ly nous en présentent plusieurs échantillons qui doivent à ce métal leur coloration rose caractéristique et que nous allons examiner.

La collection du Musée céramique renferme deux couleurs en doubles échantillons, l'un broyé, l'autre brut; ce sont le yen-tchy-hong ou rouge pour le fard , et le ting-hong ou rouge de lèvres. Nous les retrouvons dans la collection de l'Ecole des Mines , ainsi qu'un troisième rouge , nommé tchon-hong ou rouge moyen*, nous n'avons analysé que ceux du Musée céramique et ceux de M. Itier, les autres offrant une analogie de propriétés qui rendait inutile un examen plus approfondi.

Seng-yen^tchy4umg. — « Couleur rouge de première qua- » lité, sans besoin de mélange; pour s'en servir, il faut la » broyer. »

Cette couleur se présente en fragments brunâtres lustres, frittes extérieurement, présentant k l'intérieur quelc[ucs parties puUérulentes d'un beau rose. Les fragments extérieurs pulvérisés donnent une poussière rose légèrement violacée. C'est celte |)oussière qui constitue le rouge* suivant.

Si-yen-tcky^kong, — « Couleur rouge delà première qua- )i lité, déjà préparée, sans mélange de yuen-feng. »

Cette poudre est pâle; elle fait, avec l'acide nitrique faible <« une légère effervescence duc à la dcVomposition du

carbonate de plomb qui s'est forme par siiite de l'altération de la couleur, soit par le broyage, soit par son exposition prolongée à Tair humide.

Ces deux couleurs offrent la plus grande analogie avec les deux qui suivent et que nous avons analysées. Les analyses n'établissent pas de différences tranchées entre ces quatre matières.

Seng^iing^hong. — « Couleur rouge de deuxième qualité, » sans besoin de yuen-feng; pour s'en servir, il faut la » broyer. »

Si-ting»hong. — « Couleur rouge de deuxième; qualité , » déjà préparée , sans mélange de yuen-feng* »

Nous avons étudié sur ces rouges Vaction des acides \ voici ce que nous avons observé :

L'acide nitrique, T acide chlorhydrique , Teau régale à froid , même après porphyrisation , n'attaquent ces couleurs que diflBcilement. A chaud, ces acides agissent différemment. L'acide nitrique concentré enlève de l'oxyde de plomb en grande quantité *, de Tacide silicique se dissout aussi , mais il en reste à l'état gélatineux : la coloration rosé persiste , et lé principe colotant seml)le se concentrer dans un résidu inattaquable par l'acide nitrique, même après une ébulhtion prolongée. Ce résidu est promptement attaqué par la potasse , la soude et leurs carbonates quand l'action a lieu & chaud avec des dissolutions concentrées. Il ne reste plus dans la liqueur que quelques légers flocons bleus d'or excessivement divisé. »

L'eau r^ale, à Tébullition, altère cette couleur après porphyrisation j d'une manière complète : il reste un dépôt de chlorure de plomb et de silice; toute coloration disparait, l'or se trouve en entier dans la liqùeUr à l'état de perchlorure d'or.

L'acide chlorhjdrique , à l'ébullition, dissout difficilement le rouge chinois ; il reste une poudre inattaquable : la dissohition tiltrée ne contient pas la moindre trace d'or. I. 27

Nous n^avons trouyé dans celte couleur ni étain ni acide borique; nous n'avons rencontré, comme principes essentiels , que de la silice, de Toxyde de plomb, de la potasse, de la soude et de Tor; comme éléments accessoires^ des traces d^alumine , d'oxyde de fer , d'oxyde de cuivre , de chaux et de magnésie.

Nous mettons en regard les résultats des analyses effectuées sur les quatre échantillons de la collection du Musée céramique :

Yen-tcby-hoog. Ting-hong.

Scng. S!. Seng. Si

Perte au feu i,ai 3, 60 1,19 3, 20

Silice 4O9OO 38, 80 39,71 38, 3o

Oxyde de plomb 4^ , 55 4? 9 ^7 4^ » 7^ 48, 00

Alumine 0,20 traces. o,45 0,29

Oxydedefer o,3i o,3o Oya3 o,3o

Chaux . traces. traces. o , 4 > o , i5

Magnésie o,o5 traces. traces. traces.

Potasse et soude 8,00 7 «54 7 ,90 7 ,60

Oxyde de cuivre o,4o 0,40 o,3o o,44

Or métallique 0,20 o,25 0,20 o,3o

Perte 1,08 1,74 0,91 1,42

On a déterminé par voie sèche la quantité d'or contenue dans la couleur si-yen-tchy-hong :

10 grammes ont clé fondus avec :

i5 grammes de tartrate de soude,

I o grammes de borax ,

10 grammes de carbonate de soude fondu.

On a laissé refroidir la masse dans le creuset dans lequel avait eu lieu la fonle. En cassant le creuset, on a retiré uji culot de plomb métallique , pesant 4^^fig^ surmonté d'une scorie qui a du être très-liquide et qui ne contenait plus aucune grenaille métallique. Ce culot de plomb, passé a la

coupelle, a laissé un bouton d'or pur, pesant o''^,oa5, ne contenant que des traces d'argent. Cette quantité d'or s'accorde avec celle trouyée par voie humide.

On voit, d'après ces analyses, que ces quatre échantillons sont identiques. Nous retrouvons encore la même composition dans le rouge rapporté de Canton par M. Itier. Les premiers viennent de King-^te-tching; on peut donc regarder comme bien générale la préparation des couleurs d'or fabriquées en Chine.

Hong-'hoa, c'est-à-dire rouge de carthame (étiqueté laque rose sak), — C'est à cette couleur que M« Itier a donné le nom de laqtie rose sale : elle est en poudre , d'un rose légère* ment pourpré ; elle subit , de la part des acides froids et chauds, la mèm^ sorte d'altération que les rouges que nous venons d'examiner; c'est la même matière, comme on en peut juger par les résultats de l'analyse que nous en avons faite. On y a trouvé :

Perte au feu i ,4^

Silice 4^ 1 7^

Oxyde de plomb 44 > ^ ^

Oxyde de cuivre. . . 0,26

Alumine et oxyde de fer 2 ,4o

Chaux 1 ,60

Magnésie 0,11

Or métallique o ,38

Alcalis et perte 7 ,94

La collection rapportée par M. Ilier offre encore deulc cou* leurs qui ne sont que des mélanges de ce rouge avec d'autres couleurs que nous avons déjà examinées : il les désigne sous les noms d'amaranlhe foncé et de rose couleur cobalt» Mous en avons aussi fait l'analyse et l'examen.

Tsing^lien^ c'est-à-dire nénuphar bleu (étiqueté ama-ranthe foncé), — Cette couleur se présente sous forme d'une

( 4ao ) poudre d'uii violet léger; mise dans Teau» on y distingue trois substances de colorations différentes : Tune incolore, la deuxième rose et la troisième bleue. La poudre résultant du mélange ne fait avec Tacide nitrique étendu qu'une effervescence très-faible; c'est un mélange de blanc , de bleu et de rouge.

Hong-feng, c'est-à-dire poudre rouge, littéralement farine (étiqueté rose eotileur co6a//). — L'eau sépare cette poudre en deux substances , l'une blanche, l'autre rose ; la couleur du mélange est le rose pÀle. Cette madère se comporte avec les acides à froid et à chaud comme un mélange de blanc et de rose ; nous y avons recherché la présence de l'oxyde de cobalt , sans pouvoir en découvrir la moindre trace.

Voici en regard les nombres que nous a fournis l'analyse de ces deux derniers échantillons :

Tsing-lieo. Hong-feDg.

Perte au feu 2,00 1 ,4^

Silice <?t acide staunique .. . 4>»^ 39»3o

Oxyde de plomb 4^»'^ /^Qj^S

Oxyde de enivre o^So 0,20

Alumine et oxyde de fer. . . o ,60 i ,00

Chaux I y 20 2 y02

Magnésie traces. o y05

Or métallique o , 20 o , 35

Oxyde de cobalt 0,20 0,00

Matières non dosées S 934 7 .4^

100,00 lOOyOO

Les collections de l'École des Mines et du Musée céramique de Sèvres ne nous offrent aucun de ces mélanges qui se sont présentés en assez grand nombre dans l'assortiment de Canton.

Ainsi , quelle que soit l'origine des couleurs qui senreni à la Chine dans la décoration des porcelaines, elles présentent

(4ai )

toutes , en même temps qu une grande simplleilé, un caractère de généralité qui ne peut échapper \ le fondant qui nVst pas distinct dans la couleur est toujours composé de silice, d^oxyde de plomb dans des proportions peu variables , et d'une (^antité plus ou moins grande d'alcalis (soude et potasse). Ce fondant maintient en dissolution à Tétat de silicates quelques centièmes seulement d'oxydes colorants dont le nombre est excessivement restreint. Les matières colorantes sont : Yoxyde de cuivre pour les verts et vertsbleuâtres, Vor pour les rouges, Yoxyde de cobalt pour les bleus, Voxyde d'antimoine pour les jaunes, Yadde arsénique et Yacide stannique pour les blancs. L'oxyde de fer et les oxydes de manganèse impur, qui donnent, l'un du rouge et l'autre du noir, font seuls exception , et c'est sans doute parce qu'il est impossible d'obtenir ces couleurs , par voie de dissolution , avec les oxydes que nous venons de désigner. Nous n'avons trouvé ni borax ni acide borique.

Cette composition spéciale des couleurs de la Chine en-^ traîne des habitudes spéciales dans les décorations qu'elles servent à produire , et c'est d'elle que les peintures chinoises et japonaises tirent leur aspect distinctif.

Quelques couleurs s'appliquent directement, telles que le commerce les fournit^ d'autres au contraire eiigent, avant de pouvoir être employées , une addition variable fixée par l'expérience, préalablement sans doute ; on les ramène de la sorte k se développer toutes à une température déterminée. L'assortiment rapporté de Canton, enlevé sur la table d*un peintre chinois , nous donne l'exemple d'une palette tonte préparée. Les additions avaient dû être faites, et nous voyons que la céruse ajoutée Ta été- pour la plupart en petite quantité , si même celle que l'analyse nous a fait découvrir ne provient pas d'un commencement d'altération de la couleur pendant le broyage.

Nous craindrions de donner à ce Mémoire une étendue trop considérable, en comparant successivement chacune

Ces couleurs offrent , comme particularité remarquable , Fabsence de la silice : on peut admettre que celle qui^ se trouve dans le rouge de chair provient d^un peu de fondant ajouté à dessein, comme nous en trouverons dans un troisième échantillon^ mais le premier n*en renferme pas, c'est ce qui explique la manière dont il s'est comporté à la cuisson. Nous avons vu, en analysant les noirs de la porcelaine de Chine, que le fan-hong n'est pas le seul oxyde qui puisse se transformer en couleur par l'addition pure et simple du yuen-feng ; nous avons donné , à cette occasion , une explication qui paraîtra suflBsante et qui s'appliquerait aussi bien ici , sur la cause qui rend cette couleur brillante dans le mince, sèche et pulvéïTdente dans les épaisseurs.

Ces analyses conGrment en tous points les indications que donne le P. Ly au sujet du fan-hong dans le catalogue descriptif de la collection de l'Ecole des Mines : « Pour » chaque once, on ajoute cinq onces de céruse, et l'on broie n le tout ensemble ] on se sert ensuite de ce mélange ainsi )i combiné. »

C'est dans ces mêmes rapports que se trouvent l'oxyde de plomb et l'oxyde de fer dans le premier rouge de M. Itier.

P'fio-chi'hong, c'estrà-dire rouge précieux de pierre (étiqueté couleur de rouille). — Cette couleur diilère complètement de celles qui précèdent , par la manière dont elle se comporte au feu : elle glace aussi bien dans le mince que dans l'épais; c'est avec cette couleur que sont faits ces fonds rouges si glacés , au milieu desquels les Chinois réservent souvent, par grattage, des ornements blancs du plus heureux effet.

Ce ix>uge est en poussière bien homogène, il ne répand pas, quand on l'incinère , l'odeur de la colle forte brûlée; il ne fait avec l'acide nitrique étendu qu'une effervescence trèscourte; la solution précipite en noir par l'hydrogène sulfuré. Toute coloration disparaît par l'acide chlorhydrique bouillant. La liqueur présente alors tous les caractères d'une

{ 4^3 ) binanl diverses proportions d'oxyde de fer, d'oxyde de zinc et d'oxyde de cobalt ou de nickel : les bruns se préparent en augmentant la dose de Toxyde de cobalt contenu dans la composition qui fournit les ocres \ les noirs, par la suppression de Toxyde de zinc dans les mêmes préparations, r^ous varions les nuances de nos jaunes par des additions soit d'oxyde de zinc ou d'étain pour les éclaircir, soit d'oxyde de fer pour les rendre plus foncés. L'oxyde de cbrome, pur ou comlnné à Toxyde de cobalt ou aux oxydes de cobalt et de zinc, donne des verts jaunes et des verts bleuâtres qui peuvent varier du vert pur au bleu presque pur. L'or métallique nous fournit le pourpre de Cassius, que nous transformons ensuite, à volonté, en violet, en pourpre ou en carmin . Nous citerons encore l'oxyde d'urane , les chromâtes de fer, de baryte, de cadmium, qui donnent d'utiles couleurs, et nous terminerons en indiquant l'application toute récente des métaux inoxydables au feu , dont la découverte et la préparation exigent des connaissances en chimie que les Chinois sont loin de posséder.

Tous ces différents principes colorants se trouvent dans les couleurs européennes à l'état de simple mélange \ dans les couleurs des Chinois, les oxydes sont, au contraire, dissous, et cette circonstance nous permettra de les rapprocher d'une autre sorte de produits qui, répandus en Chine, se présentent aussi fréquemment dans l'industrie d'Europe.

En elETet, nous avons trouvé dans les composés vitreux qui sont désignés en France sous le nom à^ émaux ^ nonseulement la même coloration obtenue par les mêmes oxydes, mais une composition de fondant analogue et quelquefois identique. Les émaux transparents sont effectivement, conmieon sait, des composés vitreux dont la composition est variable en vertu de la fusibilité qu'ils doivent offrir, et colorés par quclcjues centièmes d'oxydes. Les

bleus sont fournis par Toxyde de cobalt, les verts par du deutoxyde de cuivre, les rouges par de l'or; les émaux opaques, jaunes ou blancs, doivent leur opacité et leur coloration soit à rautimoine, soit à Tacide arsénique ou k Tacide stannique.

Voici, du rest^, les analyses que nous avons faites de diJBTérents émaux pris dans le commerce et destinés k la fabrication des bijoux en cuivre, en or ou en argent émail* lés. Nous extrayons ces analyses d'un travail plus complet que Tun de nous prépare sur les diverses compositions employées dans Fart de l'émailleur sur métaux :

Bleu pour caWre. Or pour cuivre. Vert pour arsent.

Perte au feu. . • i ,00 0,06 o^io

Silice 5i,oo 47t7<^ 53,68

Oxyde de plomb 34 «57 3i , ig a5 , 3o

Oxyde de coba^lt 1,00 0,10 0,00

Oxyde de fer traces. o,4<) ^94^

Oxyde de manganèsç. • Q , 00 i , 2p o , 20

Alumine traces. 0,2^ 0,60

Chaux SyOp 1,80 1,26

Magnésie traces. traces. traces.

Oxyde de cuivre traces. traces. 0,60

Or métallique > 0,46 0,00

Potasse et sou(i|e 10, 43 i3,23 17980

Oxyde d'étain » 3, 60 o ,00

^>^^^H~^^^^^^* ^^H^^H^lM^^M^ ^M^IBM^i^H^HaMV

Les fondants qui servent pour l'émaillage soit de Tor , soit de r argent, soit du cuivre, celui qu'on applique sur la peinture dite saus^fondant , peuvent encore être comparés avec les couleurs dont les Chinois se servent pour décorer leurs porcelaines ; on trouve toujours que ces composés sont semblables. 11 n'y a de différence entre eux que sous le rapport de la fusibilité, qui est un peu plus grande pour les émaux chinois.

Fondant pour Argent. Or. Peintures.

Perte au feu o,3o o, lo o; lo

Silice 4^,10 53,60 44982

Oxyde de plomb. .. . 38,25 31,19 4' «^9

Oxyde de cuivre .... o , 32 traces. traces.

Oxyde de fer 0,25 û,4o Oy3i

Oxyde de manganèse. o,oq O960 0,1 5

Alumine o,i4 ^,54 Oj^6

Chaux 0,60 1,26 0,82

Magnésie traces. traces. o ,o5

Alcalis 12, o4 12, 3i 1I970

Le rapprochement aucpiel nous a conduits Texamen des couleurs employées en Chine entre celles-tci et les émaux , a été pleinement confirmé par la manière dont ces couleurs se sont comportées k la cuisson. Les assortiments du P. Ly et celui de M. Itier ont été, par les soins de M. Riocreux, conservateur des collections et du Musée céramique de Sèvres , appliqués sur des porcelaines de Chine et sur des porcelaines d^Europe. Sur porcelaine de Chine, les couleurs se sont développées k \me température inférieure à la température du feu de retouche des peintures de fleurs & la Manufacture de Sèvres : elles n ont pas écaillé. Mais , sur la porcelaine de Sèvres • bien qu elles fussent développées , elles se sont toutes détachées par écailles. On savait depuis longtemps, par suite d'expériences directes, que les émaux ne pouvaient servir à la décoration des porcelaines d'Europe , précisément à cause du grave défaut que nous venons de signaler.

Quelle que soit la cause qui détermine sur les porcelaines européennes le défaut d'adhérence des émaux , nous pensons qu'elle réside dans la différence de nature de la couverte des deux porcelaines. Nous avons vu, dans la première partie de ce travail , que la pâte plus fusible des porcelaines de Chine

Nous n'ayons trouvé dans celte couleur ni étain ni acide borique; nous n avons rencontré, comme principes essentiels , que de la silice, de Toxyde de plomb, de la potasse, de la soude et de Tor; comme éléments accessoires » des traces d^alumine, d'oxyde de fer, d'oxyde de cuivre, de chaux et de magnésie.

Nous mettons en regard les résultats des analyses effectuées sur les quatre échantillons de la collection du Musée céramique :

Yen-tcby-hoog. Ting-hoDg.

Seng. Si. Seog. Si

Perte au feu 1,21 3, 60 1,19 3,20

Silice 4o>oo 38, 80 39,71 38, 3o

Oxyde de plomb 4^ , 55 4? > ^7 4^9 ?<> 4^9 ^^

Alumine 0,20 traces. o,45 0,29

Oxydedefer o,Si o,3o o,23 o,3o

Chaux . traces. traces. 0,4 > o, i5

Magnésie o,o5 traces. traces. traces.

Potasse et soude 8,00 7 «54 7 ,90 7 ,60

Oxyde de cuivre o,4o 0,40 o,3o o,44

Or métallique 0,20 o,25 0,20 o,3o

Perte 1,08 1,74 0,91 1,42

On a déterminé par voie sèche la quantité iVor contenue dan» la couleur sî-yen-tchy-hong :

10 grammes ont clé fondus avec :

1 5 grammes de tartrate de soude ,

I o grammes de borax ,

10 grammes de carbonate de soude fondu.

On a laissé refroidir la masse dans le creuset dans lequel avait eu lieu la fonte. En cassant le creuset, on a retiré un culot de plomb métallique , pesant 4^%6g^ surmonté d'une scorie qui a dû être très-liquide et qui ne contenait plus aucune grenaille métallique. Ce culot de plomb, passé à lu

coupdle, a laissé un bouton d'or pur, pesant o''^,oaS ^ ne contenant que des traces d'argent. Cette quantité d'or s'accorde avec celle trouvée par voie humide.

On voit , d'après ces analyses, que ces quatre échantillons sont identiques. Nous retrouvons encore la même composition dans le rouge rapporté de Canton par M. Itier. Les premier^ viennent de King-te-lchîng 5 on peut donc regarder comme bien générale la préparation des couleurs d'or fabriquées en Chine.

Hang-'hoa, c'est-à-dire rouge de carthame ( étiqueté laque rose sak), — C'est à celte couleur que M. Itier a donné le nom de laque rose sale : elle est en poudre , d'un rose légère-* ment pourpré-, elle subit, de la part des acides froids et chauds, la mèm^ sorte d'altération que les rouges que nous venons d'examiner^ c'est la même matière, comme on en peut juger parles résultats de l'analyse que nous en avons faite. On y a trouvé :

Perte au feu 1 ,4^

Silice 4* * 78

Oxyde de plomb 44» ^ 3

Oxyde de cuivre 0,26

Alumine et oxyde de fer 2 ,4o

Chaux 1 ,60

Magnésie 0,11

Or métallique o , 38

Alcalis et perle 7 ,94

La collection rapportée par M. Itier offre encore deulc cou* leurs qui ne sont que des mélanges de ce rouge avec d'autres couleurs que nous avons déjà examinées : il les désigne sous les noms d'amaranihe foncé et de rose cotUeur cobalt, Mous en avons aussi fait l'analyse et l'examen.

Tsin^lien^ c'est-à-dire nénuphar bleu (étiqueté amaranthe foncé). — Cette couleur se présente sous forme d'une

poudre d'un violet léger; mise dans Veau, on j distingue trois substances de colorations différentes : Fune incolore, la deuxième rose et la troisième bleue. La poudre résultant du mélange ne fait avec Tacide nitrique étendu qu'une effervescence très-faible; c'est un mélange de blanc , de bleu et de rouge.

Hong-feng, c'est-à-dire poudre rouge, littéralement farine (étiqueté rose couleur cobalt). — L'eau sépare cette poudre en deux substances , l'une blanche, l'autre rose; la couleur du mélange est le rose paie. Cette matière se comporte avec les acides à froid et à chaud comme un mélange de blanc et de rose ; nous y avons recherché la présence de l'oxyde de cobalt, sans pouvoir en découvrir la moindre trace.

Voici en regard les nombres que nous a fournis l'analyse do CCS deux derniers échantillons :

Tfting-licn. Hong-feng.

Perte au feu 2,00 i ,4^

Silice et acide staunique. . . 4' 9^ 39, 3o

Oxyde de plomb 4^ » > ^ 4^ > ^^

Oxyde de cuivre o ,5o o ,20

Alumine et oxyde de fer. • . 0,60 i ,00

Chaux 1 , 20 2 ,02

Magnésie traces. o ,o5

Or métallique 0,20 o,35

Oxyde de cobalt 0,20 0,00

Matières non dosées A «34 7 .43

Les collections de l'Ecole des Mines et du Musée céramique de Sèvres ne nous offrent aucun de ces mélanges qui se sont présentés en assez grand nombre dans l'assortiment de Canton.

Ainsi , quelle que soit l'origine des couleurs qui senreni a la Chine dans la décoration des porcelaines, elles présentent

toutes, en même temps qu uue grande simplicité, un caractère de généralité qui ne peut échapper \ le fondant qui n est pas distinct dans la couleur est toujours composé de silice, d'oxyde de plomb dans des proportions peu variables , et d'une cfuantité plus ou moins grande d'alcalis (soude et potasse). Ce fondant maintient en dissolution à l'état de silicates quelques centièmes seulement d'oxydes colorants dont le nombre est excessivement restreint. Les matières colorantes sont : Voxyde de cuivre pour les verts et vertsbleuâtres , l'or pour les rouges, Voocyde de cobalt pour les bleus, Voxyde d'antimoine pour les jaunes, l'acide arsénique et V acide stannique pour les blancs. L'oxyde de fer et les oxydes de manganèse impur, qui donnent , l'un du rouge et l'autre du noir, font seuls exception , et c'est sans doute parce qu'il est impossible d'obtenir ces couleurs , par voie de dissolution , avec les oxydes que nous venons de désigner. Nous n'avons trouvé ni borax ni acide borique.

Cette composition spéciale des couleurs de la Chine entraine des habitudes spéciales dans les décorations qu'elles servent à produire , et c'est d'elle que les peintures chinoises et japonaises tirent leur aspect distinctif.

Quelques couleurs s'appliquent directement, telles que le conmierce les fournit ; d'autres au contraire exigent, avan t de pouvoir être employées, une addition variable fixée par l'expérience, préalablement sans doute ; on les ramène de la sorte k se développer toutes à une température déterminée. L'assortiment rapporté de Canton, enlevé sur la table d'un peintre chinois , nous donne l'exemple d'une palette toute préparée. Les additions avaient dû être faites, et nous voyons que la céruse ajoutée l'a été- pour la plupart en petite quantité , si même celle que l'analyse nous a fait découvrir ne provient pas d'un commencement d'altération de la couleur pendant le broyage.

Nous craindrions de donner à ce Mémoire une étendue trop considérable, en comparant successivement chacune

( 4aa ) des couleurs chinoises que nous avons examinées, avec celle qui lui correspond dans la palette en usage soit en Europe, soit dans la Manufacture de Sèvres en particulier. Nous nous bornerons donc à rappeler en deux mots , et d^une manière générale , les ditlérences essentielles qui distinguent les deux assortiments. Nous pourrons de la sorte apprécier naturellement Taspect opposé, des porcelaines eun^ennes et des produits similaires fabriqués en Chine ou dans le Japon ; aspect si opposé, qu'il est impossible, même à première vue, de confondre les productions des deux pays.

Nous avons dit qu'en Europe les couleurs pour peindre la porcelaine dure sont formées par un mélange de certains bxydes et de certains fondants. Nous venons de démontrer que les couleurs de la Chine différent complètement et pour la nature des éléments du fondant, conune pour les proportions de Toxyde colorant.

Nous ne trouvons pas de différences moins tranchées quand nous envisageons Tétat dans lequel se trouve la matière colorante dans ces deux sortes de couleurs. Enfin les deux assortiments ne peuvent plus être comparés quand on vient à établir le parallèle entre les substances employées , dans les deux cas, comme principes colorants.

Nous avons vu que les oxydes colorants dans la palette des Chinois étaient bornés à Toxyde de cuivre , à Tor , à Tantimoine, à Tarsenic, à Tétain et à Toxyde de cobalt impur, qui donne tantôt du bleu, tantôt du noir \ enfin à Toxyde de fer , qui fournit une nuance de rouge. Nous voyons que dans les couleturs d'Europe, où Ton fait usage des divers oxydes que nous venons de citer , on tire un très-grand parti des substances inconnues des Chinois. Ou modifie la nuance de Toxyde de cobalt pur en le combinant à Toxyde de zinc ou à Talumine, quelquefois à Talumine et à Toxyde de chrome ; Toxyde de fer pur fournit une dizaine de rouges nuancés du rouge orangé au violet de fer très-foncé \ on obtient des ocres pales ou foncés, jaunes ou bruns, en com-

binant diverses praportious d'oxyde de fer , d^oxyde de zinc et d'oxyde de cobalt ou de nickel ; les bruns se préparent en augmentant la dose de Toxyde de cobalt contenu dans la composition qui fournit les ocres \ les noirs , par la suppression de Toxyde de zinc dans les mêmes préparations. JNous varions les nuances de nos jaunes par des additions soit d'oxyde de zinc ou d'étain pour les éclaircir, soit d'oxyde de fer pour les rendre plus foncés. L'oxyde de chrome, pur ou combiné à l'oxyde de cobalt ou aux oxydes de cobalt et de zinc, donne des verts jauues et des verts bleuâtres qui peuvent varier du vert pur au bleu presque pur. L'or métallique nous fournit le pourpre de Casslus, que nous transformons ensuite, à volonté, en violet, en pourpre ou en carmin. Nous citerons encore l'oxyde d'urane , les chromâtes de fer, de baryte, de cadmium, qui donnent d'utiles couleurs, et nous terminerons en indiquant l'application toute récente des métaux inoxydables au feu , dont la découverte et la préparation exigent des connaissances en chimie que les Chinois sont loin de posséder.

Tous ces différents principes colorants se trouvent dans les couleurs européennes à l'étal de simple mélange \ dans les couleurs des Chinois, les oxydes sont, au contraire, dissous, et cette circonstance nous permettra de les rapprocher d'une autre sorte de produits qui, répandus en Chine, se présentent aussi fréquemment dans l'industrie d'Europe.

En effet, nous avons trouvé dans les composés vitreux qui sont désignés en France sous le nom d'émaux, nonseulement la même coloration obtenue par les mêmes oxydes, mais une composition de fondant analogue et quelquefois identique. Les émaux transparents sont effectivement, comme on sait, des composés vitreux dont la composition est variable en vertu de la fusibilité qu ils doivent offrir, et colorés par (juelcjues centièmes d'oxydes. Les

bleus sont fournis par Toxyde de cobalt , les verts par dti deutoxyde de cuivre, les rouges par de For; les ëmauic opaques, jaunes ou blancs, doivent leur opacité et leur coloration soit à Tantimoine, soit à Tacide arsénique ou a Facide stannique.

Voici, du restç, les analyses que nous avons faites de différents émaux pris dans le commerce et destinés k la fabrication des bijoux en cuivre, en or ou en argent émaillés. Nous extrayons ces analyses d'un travail plus complet que Fun de nous prépare sur les diverses compositions em* ployées dans Fart de Fémailleur sur métaux :

Dlea pour cuÎTre. Or poar caivre. Vert poar arj^ent .

Perte au feu i ,00 o ,06 0,10

Silice 5i,oo 47«7<^ 53^68

Oxyde de plomb 34*57 3i,ig 25, 3o

Oxyde de cobj|U 1,00 0,10 0,00

Oxyde de fer traces. 0,40 0,46

Oxyde de manganèse. • Q , 00 i , ap o , 20

Alumine traces. 0,26 0,60

Chaux 2,00 1,80 1,26

Magnésie traces. traces. traces.

Oxyde de cuivre traces. traces. 0,60

Or métallique » 0,46 0,00

Potasse et sou(le 10, 43 i3,23 17980

Oxyde d*étain » 3, 60 0,00

Les fondants qui servent pour Fémaillage soit de For, soit de Fargent, soit du cuivre, celui qu'on applique sur la peinture dite êoui" fondant, peuvent encore être comparés avec les couleurs dont les Chinois se servent pour décqrer leurs porcelaines ; on trouve toujours que ces com«posés sont semblables. Il n'y a de différence entre eux que sous le rapport de la fusibilité, qui est un peu plus grande pour les émaux chinois.

Fondant pour Argent. Or. Peintures.

Perte au feu o,3o o,io o;io

Silice 4^,10 53y6o ^^62.

Oxyde de plomb ... . 38,25 3i,i9 4' 9^9

Oxyde de cuivre .... o ,32 traces. traces.

Oxyde de fer 0,26 0,40 Oy3i

Oxyde de manganèse. Q|Oq 0,60 0,1 5

Alumine O914 0,54 0,46

Chaux. 0,60 1,26 0,82

Magnésie traces, traces. o,o5

Alcalis 12,04 i2,3i ii»7o

Le rapprochement auquel nous a conduits Texamen des couleurs employées en Chine entre celles-*ci et les émaux , a été pleinement confirmé par la manière dont ces couleurs se sont comportées à la cuisson. Les assortiments du P. Ly et celui de M. Itier ont été, par les soins de M. Riocreux, conservateur des collections et du Musée céramique de Sèvres , appliqués sur des porcelaines de Chine et sur des porcelaines d'Europe. Sur porcelaine de Chine, les couleurs se sont développées à une température inférieure à la température du feu de retouche des peintures de fleurs à la Manufacture de Sèvres : elles n'ont pas écaillé. Mais, sur la porcelaine de Sèvres • bien qu'elles fussent développées , elles se sont toutes détachées par écailles. On savait depuis longtemps, par suite d'expériences directes, que les émaux ne pouvaient servir à la décoration des porcelaines d'Europe , précisément à cause du grave défaut que nous venons de signaler.

Quelle que soit la cause qui détermine sur les porcelaines européennes le défaut d'adhérence des émaux , nous pensons qu'elle réside dans la différence de nature de la couverte des deux porcelaines. Nous avons vu, dans la première partie de ce travail , que la pâte plus fusible des porcelaines de Chine

devait être recouverte d'une glaçure plus fusible que celle dont on se sert en Europe , et c^est Tintroduction de la chaux dans lacpuverte qui, diminuant F infusibilité de celte gla— cure, modîiiant peut-être sa dilatabilité, en rapproche les propriétés physiques des propriétés des émaux.

Si r aspect des porcelaines chinoises est différent de celui de nos productions, si l'harmonie de leurs décora lions parait plus complète, c'est, suivant nous, le résultat forcé des méthodes employées en Chine. Toutes les couleurs dont les Chinois se servent sont peu colorées ; elles n'ont de vaLur que sous une certaine épaisseur qui donne aux peintures un relief impossible à obtenir par d'autres moyens \ Tharmonie de ces peintures est la conséquence de la nature et de la composition des émaux dont les Chinois font usage.

Le P. Ly ne s'est pas contenté de faire parvenir en France les couleurs dont on se sert à la Chine ; il y a joint encore les différents échantillons d^or qui sont employés à la décoration des pièces les plus riches , la matière en usage comme délayant , et enGn un assortiment de pinceaux dont se servent les {peintres.

Métaux,

L'or seul est employé par les Chinois pour la décoration de la porcelaine, et il est réservé pour les pièces d'un prix élevé, à cause de sa grande valeur commerciale. I^ collection envoyée au IVIusée de Sèvres par le P. I^y en présente deux échantillons que nous ne trouvons que là : l'un est de Vor vert, l'autre de l'or jaune.

Khon-tchy-king. — m Couleur d'or Av\h préparée , de la » première qualité. »

Koang-king. — « Couleur d^or déjà préparée, de la n deuxième qualité, n

Le P. Ly ne donne pas d'autre explication ; le métal est en poudre pailletée, très-brillante et qui a de l'analogie avec ce qu'on nomme en Europe or au miel on or en coquiilf»

s échanlîUons que possède la Manufacture sont trop petits pour que nous ayons pu les examiner davantage. Voici, au reste, les renseignements écrits que nous trouvons soit dans une lettre du P. d'EntrecoUes , soit dans le catalogue descriptif qui accompagnait la collection anglaise des produits employés en Chine à la fabrication et à la décoration des porcelaines, et dont nous avons déjà parlé. Ces renseignements sont tellement nets, qu^on ne saurait désirer rien de plus précis.

Le P. d'EntrecoIles dit dans sa première lettre : « Quand on veut appliquer l'or, on le broie et on le >i dissout au fond d^une porcelaine, jusqu'à ce qu'on voie » au-dessus de l'eau un petit ciel d'or. On le laisse sécher, » et lorsqu'on doit l'employer, on le dissout par parties dans yj une quantité suffisante d'eau gommée ; avec trente parties » d'or, on incorpore trois parties de céruse, et on l'applique » sur la porcelaine, de même que les couleurs. »

n est singulier que ce soient là précisément les proportions dans lesquelles en Europe on mêle à l'or le fondant qui doit le faire adhérer à la porcelaine : on sait que ce fondant est , à Sèvres , du sous-nitrate de bismuth. Le catalogue de la collection anglaise dit de même : « L'or doit d'abord être mêlé à de la céruse et à de la » colle de peau de bœuf, puis appliqué sur la porcelaine, n

Délayants.

Les Chinois ne se servent pas d'essence de térébenthine pour délayer leurs couleurs, comme on le fait en Europe; ils les emploient à l'eau, sans addition, comme cela résulte du texte des différents catalogues que nous avons squs les yeux.

Pour se servir des couleurs de Chine , il faut broyer la couleur finement et l'amener avec l'eau en consistance cou-* venable. Quelques-unes seulement doivent, d'après le P. Ly, être mêlées à une substance particulière qui rend

( 4a8 ) remploi facile. U cite comme de vaut èlre additionnées de yeoU'p* hy-kao les couleurs appelées fanrhong^ feng^kang et ching^lan. Nous avons trouvé dans les couleurs de M. Itier des rouges fan-hong et des noirs si-feng-liao composés du mélange de la couleur et du yeou-p'hy-kao. C'est cette dernière substance qui leur communique l'odeur de colle de gélatine brûlée que nous avons indiquée plus haut, quand on les soumet à la calcina tion»

Le P. Ly a joint i son envoi une certaine quantité de ycou-pliy-kao : « C'est de la gomme de peau de bœuf; » quand on se sert des couleurs fan-hong , feng-hong et i> ching-lan , on doit les confectionner avec Feau liquéfiée » de yeou-p'hy-kao. »

Pinceaux.

M. Itier avait rapporté de son voyage eu Chine un assortiment de pinceaux avec lesquels les Chinois de Canton appliquent leurs couleurs sur les porcelaines. La collection de FEcole des Mines en renferme qui viennent de King-letching, et qui ont été envoyés par le P. Ly. Tous ces pinceaux se ressemblent -, ils sont formés d'un long tuyau creux végétal de la nature des joncs, dans Tintérieur et a l'extrémité desquels sont fixés solidement quelques poils trèsallongés : « Il y en a de communs et de fins ; les uns servent » pour peindre avec diverses couleurs, les autres pour » peindre des fleurs délicates \ quelques-uns servent i n peindre avec du rouge commun , et d'autres, enfin, pour » peindre avec du rouge fin. »

Bésumé,

L*examen que nous venons de faire des matières employées en Chine k la décoration des porcelaines, et dont les résultats sont consignés dans cette seconde partie de notre travail , explique ce qu'il y a d'obscur et corrige ce qu^il peut y avoir d'erroné dans la seconde lettre du P. d'EntrecoUes (XIX' volume des Letires édifiantes et curieuses

écrites des Missions étraDgères) (i) ; U conduit aux conclusions suivantes :

1^. Les couleurs dites de moufle, c'est-à-dire cuisant à une température très-basse relativement à celle à laquelle se cuit la porcelaine, sont en nombre essentiellement réduit.

a^. La palette se compose non de couleurs proprement dites, mais d! émaux; c'est-à-dire de cristaux plombo-alcalins , diversement colorés par quelques centièmes d'oxydes colorants dissous,

3^. La composition du cristal est, en général, peu variée, la coloration toujours légère, et c'est cette légèreté de ton , ainsi que la vivacité de la nuance , qui donne aux por-

(i) Voici f en sobstaDce, ce qu*il dit au sujet des couleurs qui sout à la Chine appliquées sur la porcelaine cuite en couTerte et destinées à être recuites an moufle.

Bouge. — Sur un leam (once) de céruse» on met deux mas (^ d*once) de rouge préparé par la couperose. On les passe par un tamis et on les mêle ensemble à sec; on les lie Tun à l'autre avec de la gomme de peau de bœnf.

Blanc. — Sur un leam de céruse on met trois mas et irois/uen (7J7 d'once ) de caillous des plus transparents qu'on a fait calciner avant de les amener à rétat de poussière impalpable.

Vert. — Le vert Toncé se fait en mettant sur un leam de céruse trois mas et trois fuen de pondre de cailloux avec un mas de tom^hia-pien ou battitures do cuivre jaune.

Jaune. — Le jaune se fait en mettant sur un leam de céruse trois mas et trois fuen de poudre de cailloux , et un fuen huit Ix à deux fuen cinq ly {j^ d*once) de rouge pur n'ayant point encore été mêlé k de la céruse.

Bleu. — Un leam de céruse , trois mas et trois fuen de'poudre de cailloux et deux ly d*axur, forment un bleu foncé qui tire sur le violet. On peut mettre jusqu'à huit ly d'axur.

Vert clair. — Le mélange de vert et de blanc dans les proportions d'un leam de vert pour deux leam de blanc fait un vert d'eau très-clair.

Vert faune. — Deux leam de vert foncé et un leam de jaune donnent le vert kou-lou qui ressemble à la couleur des feuilles fanées.

Noir. — Le noir se fait avec l'azur mis un peu épais et délayé dans la colle de peau de bœuf. On recouvre ensuite avec du blanc les endroits peints. Ce blanc pendant la cuisson s'incorpore dans le noir, de même que le vernis ordinaire s'incorpore dans le bleu de la porcelaine commune.

celaines chinoises leur harmonie et leur richesse caracté* ristiqucs.

4^. Ces émaux sont colorés par l'oxyde de cobalt , Toxyde de cuivre k Tétat de bioxyde, For, tous corps facilement soli:d>le8 dans les flux vitreux, et d'une préparation trèssimple.

 ces nuances les Chinois joignent du jaune par Tantimoine et du blanc opaque , tantôt à base d'étain , tantôt k base d'acide arsénique, qu'ils mélangent aux autres émaux, comme ils mêlent ces derniers entre eux pour obtenir des nuances variées en quelque sorte à l'infini ^ mais qu'il est toujours possible de décomposer et de ramener aux cinq composés élémentaires suivants : bleu par l'oxyde de cobalt, bleu ou vert par l'oxyde de cuivre, rose par l'or, jaune par l'oxyde d'antimoine.

Si nous ajoutons k ces émaux l'oxyde de cobalt très-impur, qui, sous couverte, donnera toujours du bleu, ce même oxyde mêlé k de la céruse pour le faire adhérer avec la couverte, et former du noir; de l'oxyde de fer calciné qui, mêlé à de la céruse ou du fondant, donne des rouges de fer mats ou brillants, clairs ou foncés; enfin de l'or qu'on fait adhérer par l'addition d'un dixième de céruse, nous pourrons nous faire une idée complète des moyens qui constituent toutes les ressources du décorateur chinois.

5^. Les émaux sont appliqués à l'eau, quelquefois avec de la dissolution de gomme de peau de bœuf.

Mous attribuons à la composition particulière des couvertes de la Chine la possibilité de les rc*couvrir de matières vitreuses de la nature des émaux, sans que ces dernières écaillent. Nous avons indiqué dans notre premier Mémoire la composition de ces couvertes, et ce ne peut être qu'à cette cause qu'on peut attribuer la différence d'aspect que pn*sentent les porcelaines de la Chine et du Japon , et les produits européens. Une couverte purement feldspathique se refuse, dans presque tous les cas , h l'application des émaux.

Nous n'avons rien dît, dans tout ce qui précède, des couleurs dures pour fonds , appliquées soil par immersion , soit au pinceau , et qui font jusqu'à ce jour des porcelaines de la Chine une poterie à part; nous voulons parler des fonds bistres , rouges , bruns , flammés , violets et turquoises , dont beaucoup d'objets fabriqués en Cbine sont recouverts dans toutes leurs parties. Nous avons aussi réservé l'examen des tons légers d'un vert bleuâtre pâle , qu'on nomme céladons, et qui sont encore aujourd'hui , de la part des amateurs , l'objet d'une préférence marquée. Nous pourrons utiliser, dans le but de les faire connaître, les précieux documents acctunulés dans la collection de la Manufacture de Sèvres , avec l'espérance d'ajouter à nos propres ressources.

Cette étude , qui complétera nos travaux sur la fabrication de la porcelaine en Chine , fera le sujet d'un troisième Mémoire.

Recherches sur la composition des matières employées en Chine à ta fabrication et à la décoration de la porcelaine. (Troisième Mémoire. )

(En commun aTec M. Salv£tat.)

Les deux Mémoires qui précèdent contiennent les résultats analytiques que nous a fournis l'examen minéralogique ou chimique des matières premières employées par les Chinois soit dans la fabrication de leur porcelaine , soit dans la décoration de cette même poterie. Les fabricants de porcelaine français puiseront sans doute quelques données utiles dans ce recueil d'analyses s' appliquant à des matériaux qu'ils sont appelés à mettre journellement en

oeuvrc< Les décorateurs de porcelaine et les peintres en matières vitrifiables trouveront peut-être un jour qu'il est possible de faire maintenant en Europe des objets présentant, au point de vue de Tart décoratif, Taspect simple et harmonieux dont les poteries de la Chine nous fournissent le type. Les compositions des cristaux colorés qui serrent de base à la peinture chinoise, réunies en grand nombre dans le second Mémoire, doivent leur donner promptement le moyen de reproduire mieux qu'on ne Ta fait jusqu'à présent les porcelaines des peuples orientaux.

Nous n'avons pas cru pouvoir, dans Fétude de la porcelaine de Chine telle que nous nous Tétions proposée, nous borner à Texamen des matériaux que le zèle et la bienveillance de M. Stanislas Julien avaient fait parvenir en France. La porcelaine de Chine, déjà si différente des porcelaines européennes par l'aspect que présentent les pièces décorées au moufle , reçoit aussi de l'application , sur le biscuit à des températures variées^ de certains fonds de couleur, un caractère tout particulier, très-original , qu'il est bien regrettable de n'avoir imité jusqu'à ce jour que très-imparfaitement. Nous avons pensé que ces couleurs devaient être l'objet de nos recherches , et nous avons vivement regretté que les instructions détaillées données par M. Bronguiart à différentes époques à des voyageurs partant pour la Chine, ou les lettres que nous avons nous-mêmes adressées à plusieurs personnes résidant dans ces pays lointains , n'aient pas conduit à de nouvelles notions sur ce sujet important. Nous ne possédons encore jusqu*à présent d'autres données que celles assez confuses Consignées dans les anciennes lettres du P. d'Entrecolles.

Bien que les échantillons envoyés par le P. Ly, bien que ceux qui composaient la belle collection adressée par M. Rutherford-Âlcock, consul anglais à Shang-Haï, aient clé réunis en réponse aux questions émanées de la Manufacture de Sèvres, questions qui comprenaient, avec men-

tîon spéciale, certaines couleurs au grand ieu, nous n'avons trouvé dans ces collections^ si Ton en excepte le thsing-hoa-liao ou ching-Ian^ aucune substance qui pût jeter quelque lumière sur la composition des couleurs dures employées à la Chine. Le manque de ces matières isolées, rabscnce des matériaux bruts ou préparés , comme nous les avions trouvés dans Fenvoi du P. Ly , pour ce qui concerne la décoration en couleurs de moufle peuvent faire penser, ainsi qu'on Ta dit souvent, qu'on ne fait plus maintenant en Chine ces fonds dont les procédés seraient perdus. Quoi qu'il en soit, les difficultés matérielles que devaient nous présenter nos recherches ont été singulièrement accrues par cette circonstance; car il nous a fallu détacher, enlever en usant la couverte colorée déjà cuite sur les pièces qu'elle décorait. Or la dureté, le brillant de celte glaçure, dans quelques cas la minceur de la couche sous laquelle elle était appliquée, nous ont présenté de trèsgrands obstacles. Quelques grammes seulement des matériaux ou bruts ou préparés, mais en poudre, nous eussent donc été très^précieux; notre travail y eût en même temps beaucoup gagné comme précision et conune variété.

Parmi les couleurs de fond particulières aux porcelaines de la Chine , il en est qui ont été bien évidemment appliquées sur biscuit, c'est-à-dire sur porcelaine déjà cuite au grand feu. En les regardant de pros on voit qu'elles sont trcssaillées et que les tressaillures très-fines forment un réseau dont les mailles seraient très-rapprochées. Ce caractère n'appartient pas généralement aux couvertes cuites à très-haute température.

L'analyse de ces couleurs ou simplement l'essai qu'on en peut faire en les touchant avec l'acide fluorhydrique , permet de constater dans leur composition, indépendamment de la matière colorante bleue, jaune ou verte, une assez forte proportion d'oxyde de plomb. Cette composition les rapproche d'une manière toute naturelle des émaux dont L 28

nous avons donné la composition dans le Mémoire qui pré* cède cdui*ci. Ce sont des couleurs que nous pourrions ap* peler de demi-grand feu : il en est question , mais d'une manière assez vague quant aux procédés à Faide desquels on peut les obtenir, dans la seconde lettre du P. d'EntrecoUes.

1^. Des coutettrs de demi^grand feu.

Ces couleurs, dont nou&nous occuperons d'abord, sont peu variées : on y distingue du violet, du bleu turquoise, du jaune et du vert.

Le jaune et le vert sont principalement réservés pour les vases, les potiches, etc.

Le violet et le turquoise se remarquent particulièrement sur ces pièces décoratives représentant des chimères aux formes bizaires et contournées.

Nous eussions voulu présenter ici des analyses bien exactes de la composition de ces couleurs , mais nous avons du y renoncer : lorsqu'on cherche à détacher de semblables fonds de la pâte qui en est couverte, la tressaillure fait séparer des éclats qui entraînent une portion plus ou moins notable de Texcipient. L'analyse ne donne alors que la composition d'un mélange dans lequel Talumine est étrangère et la proportion de la silice fortement altérée; nous avons du nous abstenir de toute analyse quantitative. 11 nou$ a paru suffisant de mettre hors de doute la nature dii principe colorant; une analyse qualitative nous a semblé répondre d'une manière satisfaisante au but que nous nous étions proposé.

Nous avons constaté :

1^. Que la couleur bleu turquoise était donnée par Toxyde de cuivre dissous dans un cristal alcalin peu plom* beux;

o9. Que la couleur verte était fournie par Toxyde de cuivre maintenu dissous dans un cristal chargé d*oxyde de plomb j

3^r Que la couleur violette provenait de la dissolution, dans un cristal plus ou moins plombeux^ d'une quantité notable d*oxyde de manganèse légèrement cobaltifère. II est probable encore ici qu'on fait usage de Toxyde de manganèse impur que nous avons fait connaître sous le nom de tbsing-boa-liao ;

4°. Enfin, que la couleur jaune était due à Femploi de Tantimoine lorsque le jaune est opaque et clair, à la dissolution de quantités notables d'oxyde de fer lorsque la teinte du jaune est ocreuse et bistrée.

Nous n'avons pas tenté de reproduire les tons dont il est question. Nous sommes convaincus que quelques essais par synthèse conduiraient immédiatement à Fimitation complète de ces sortes de produits ; nous ajouterons que l'un de nous a fait depuis quelque temps des couleurs fusibles quMl est facile d'appliquer sur le biscuit des porcelaines de Sèvres. Mais comme elles cuisent à basse température, elles diflèrcnt considérablement des couleurs analogues préparées par les Chinois; d'ailleurs il entre du borax dans leur composition. Les dosages auxquels nous avons donné la préférence pourraient toutefois servir de point de départ. On pourrait bien évidemment supprimer le borax et diminuer l'oxyde de plomb en ajoutant du nitre; ces modifications rapprocheraient sans doute ces couleurs des couleurs de la Chine.

La lettre du P. d'Entrecolles donne des procédés pour faire les fonds de demi-grand feu verts, bleus, violets et jaunes; elle transmet aussi la composition d'un blanc qui ne renferme pas d'arsenic ni d'étain. On peut croire dès lors qu'il s'agit d'une recette pour préparer un émail fusible h basse température; mais dans cette dernière prescription l'oxyde de plomb est certainement trop considérable ; c'est la porcelaine qui donne le blanc ; car la glaçure est transparente : ce n'est plus alors une couverte , mais c'est un vernis.

( 436 ) a^. De quelque» couleurs dures de grand feu.

Nous avons fait remarquer que daus les couleurs qui précèdent, Toxyde de plomb entre comme élément indispensable. Nous ne dirons pas qu*il manque complètement dans toutes les couleurs qui vont suivre, mais nous pouvons admettre que, si dans quelques-unes il se trouve quelques centièmes de l'oxyde de ce mëtal , ce ne peut être que comme élément accidentel : dans le plus grand nombre des cas il n'y en a pas même des traces.

On peut ranger, en général , les couleurs de grand feu employées par les Chinois en deux groupes distincts. Dans Tun, nous classons toutes les matières colorantes uniformes de composition , quoique la couleur puisse varier d'un point à l'autre, par suite d'influences secondaires résultant du milieu dans lequel la pièce a pu cuire. En général encore, ces couleurs sont obtenues au moyen de Tapplication de glaçures colorées dans la masse et posées par immersion ou arrosemcnl^ toutefois nous n'avons trouvé nulle part d'indication positive nous révélant d'une manière certaine que la méthode de Timmersion soit pratiquée en Chine. Ce sont des ions analogues à ceux que nous connaissons en France sons le nom de fonds par immersion.

Dans Tautre groupe nous plaçons quelques tons obtentis par Tappllcation, faîte au moyen du pinceau , de matières colorées , soit sur un fond coloré dans la masse, soit sur de la couverte incolore. On citera ({uelques exemples de peintures faites de la sorte par application sous couverte. Nous les appellerons couleurs mixtes,

Coiwertes colorées.

On a fait en Chine un grand nombre de pièces décorées avec des couvertes colorées. On obtient par cette méthode simpk des effets \arîés; car on peut, au moyen de reliefs

qui sont rendus brîUanis par une couche très-mince de gla* cure, obtenir des dessins blancs se di^tachant sur un fond de couleur plus foncée.

On citera parmi ces fonds le bleu pâle et le bleu foncé; le céladon .

Parmi les couleurs qui s'appliquent généralement sous une épaisseur uniforme , nous indiquerons le rouge et ses variétés; un vert céladon grisâtre, plus spécialement appliqué comme couverte de grès cérame, du brun vert-olive, du brun laque et des bruns jaunes dorés.

Nous allons donner le résultat des essais que nous avons faits sur chacune de ces couleurs.

i". Rouge.

Celte couleur, que les Chinois appellent isè-hong-yeou ^ présente rarement une teinte bien vive : généralement elle est violacée. Tantôt elle est d'une couleur tirant sur le rouge brique, tantôt elle est comme bronzée ; quelques parties ont été décolorées ou présentent une légère teinte bleuâtre : tel effet se remarque principalement à la gorge des vases. Les pièces de ce genre les plus remarquables sont celles qui sont flammées et ([ui présentent des alternances de rouge et de bleu avec passage insensible d'une nuance a une autre. La symétrie de ces taches démontre qu'elles sont obtenues par le mélange convenablement disposé de deux verres diversement colorés, Tun en bleu par de Toxyde de cobalt, l'autre en rouge par de l'oxyde de cuivre, et non, comme on l'avait prétendu, par un même verre coloré par du cuivre , mais ayant subi par place , dans le four même ^ Tinfluence des variations de Tatmosphère du four.

Nous avons enlevé, pour en faire l'analyse, des fragments de couverte rouge à des vases que nous avons sacrifiés, Tun imi, l'autre flammé de rouge et de bleu. Nous avons trouvé pour la composition de ces rouvertes les nom-

(438) l^res suivants :

Uni, Fltminé.

Silice 1^>9Q ^9<>4

Oxyde de fer 2,10 0,84

Chaux 7,3o ia,oo

Magnésie traces. traces.

Oxyde de cuivre. 4i^ o»^

Oxyde de cobalt 0,00 1 ^So

Oxyde de plomb traces. 0,70

Oxyde de manganèse traces. a^oo

Potasse 3,00 0,60

Soude .... 3,10 9f4o

loOyOO 100,32

Les couvertes analysées ont été soumises encore à quelques essais dans le but de bien constater leur nature*

La couverte bleue a conservé sa coloration au chalumeau dans la flamme oxydante, comme dans la flamme réductive.

L^émail rouge a donné lieu, dans plusieurs expériences , aux observations suivantes :

Un fragment de vase à couverte rouge a été soumis à la température des fours a porcelaine de Sèvres; La couverte a subi , dans ces conditions , diverses altérations en rapport avec sa composition ; elle a coulé pour se réunir dans les parties déclives en gouttes épaisses et tressaillées : elle a perdu sa coloration rouge, totalement h la surface qui est devenue légèrement verdâtre et opaline, en partie seulement à Tintérieur qui est resté ça et là rosé dans quelques points que Tépaisseur de la couche avait préservés de Toxydation pendant la cuisson.

La pâte qui était parfaitement blanche a pris, dans toute la surface exposée à l'influence du four, une teinte bru«nàtre très-prononcée due au fer qu'elle contient. Les par-

( 439 ) lies intérieures, mises à nu par une nouvelle cassure, avaient conservé leur blancheur primitive.

Un fragment du même vase a été cuit au moufle et porté au rouge ; après le démouflement il avait conservé sa coloration; les arêtes étaient restées bien vives, il n'y avait pas eu de ramollissement au feu de peinture; l'essai répété sur le même fragment a été cuit à la température qui donne Tor mat. La chaleur a été suffisante alors pour ramollir un peu la couverte , émousser les bords de la cassure , mais insuffisante toutefois pour faire adhérer à la couverte le sable dans lequel le fragment avait été placé pendant la cuisson. La porcelaine dure de Sèvres dans les mêmes conditions ne subit aucune modification, aucun ramollissement.

Oa doit donc admettre, d'après les essais et les analyses qui précèdent, que la coloration de l'émail en rouge est duc positivement à du proloxyde de cuivre répandu dans la couverte ; que cette couverte cuit à une température trèsélevée , quoique cependant inférieure à celle du grand feu de Sèvres , peut-être égale à celle du grand feu de$ fours chinois; que la fusibilité du feldspath dans cette couverte est augmentée par la proportion de la chaux dont la quantité peut varier et dont nous avons déjà constaté la présence dans les couvertes des porcelaines de la Chine (page 372).

Les tentatives que nous avons faites jusqu'à ce jour pour obtenir cette couleur ont d'ailleurs confirmé les données qui précèdent. INous en indiquons ici le résultat, bien qu'il y ait encore à déterminer les conditions pratiques delà cuisson des pièces recouvertes de la glaçure rouge par le prot** oxyde de cuivre.

Nous avons admis comme composition de la couverte :

Sable d'Aumont 38yOO

Feldspath 5o ,00

Craie 12, pour chaux 6,00

Peroxyde de cuivre 6,00

correspondant à :

Silice 76,05

Alumine et oxyde de fer 7*7^

Chaux et magnésie 6,08

Potasse et soude 3,72

Oxyde de cuivre 6,00

On est forcé dans ce dosage d*exagérer la proportion de Toxydc de cuivre à cause de sa volatilité dans une atmosphère réductive. La composition que nous donnons est aussi plus dure que celle de la Chine ^ mais cette condition nous parait indispensable pour éviter les tressaillures. On doit même, pour éviter plus facilement ce défaut, composer différemment la pâte en la rendant plus fusible, c'est-à-dire en rapprochant sa composition de celle des porcelaines de la Chine.

La pâte qui suit nous a donné de bons résultats :

Pâte de service définie 80

Feldspath pour couverte 20

La pâte a service définie ne peut convenir pour des pièces à couverte rouge. Les conditions d^ enfumage nécessaires pour développer la coloration du cuivre, pour l'amener et le maintenir â Fétat de protoxyde , s'opposent au tirage du four et la pâte ordinaire ne cuit que difficilement. Si Ton cherche â la rendre transparente, on perd la couleur rouge, et par l'excès de feu, la couverte même durcie, comme celle que npus avons donnée plus haut, coule et se déplace.

Nous avons obtenu, en rétrécissant simplement la cheminée d'un petit four , des pièces rouges faites avec la pâte attendrie; la couverte ne tressaille pas, ce qui est très-rare , même sur des pièces de la fabrication chinoise. Nous avons déposé, dans les collections du Musée céramique, divers échantillons â l'appui de ces essais. Sur l'un d'eux ou a dis-»

pose eu or une frise cuite au moufle et brunie. Nous ne connaissons aucune pièce de la Chine qui ait reçu sur le rouge ou de For ou toute autre couleur.

Enfin, des échantillons de porcelaine rouge au grand feu , faits à Sèvres , reglacés avec du verre bleu de cobalt, ont donné des tons violacés et bleus tout à fait analogues à ceux que présentent les vases flammés des Chinois.

Nous avons obtenu, dans nos premiers essais, des résultats bizarres, dont nous n^ avons pas retrouvé d^exemples , même dans les porcelaines de la Chine.

Lorsque la pièce n'est pas suffisamment cuite, elle sort du feu couverte de tressaillures. Si Taimosphère n'a pas présenté la composition qui maintient le cuivre à Tétat de protoxyde, la couverte est chargée de bouillons, de cloques qui donnent à la surface un aspect rugueux. Dans Tiui et r autre cas, vient-on à repasser ces pièces au four à porcelaine, si la chaleur est amenée jusqu^au degré convenable, on obtient des colorations très-originales, agatisées , et c'est surtout avec les pièces tressaillées que l' effet est remarquable. Les tressaillures n'existent plus , mais elles sont rendues apparentes sur toute leur longueur par un trait décoloré provenant sans doute de l'action de l'air sur les deux lèvres de la fente. Nous avons déposé, dans les collections du Musée de Sèvres, quelques tasses présentant des résultats très-curieux obtenus simplement par le repassage au four de pièces tressaillées ou cloquées et bouillonnées. C'est sans doute à ces sortes de pièces ou à des pièces analogues que les Chinois donnent le nom de yao-pien, qui veut dire faites par transmutation dans le fourneau , changées dans le four.

n y a toujours , dans les arts industriels , à côté du point de vue scientifique le point de vue pratique. Nous nous sommes donc demandé si le procédé que nous avons choisi pour obtenir l'application de la couverte rouge est bien celui dont les Chinois ont pu faire usage. Toutes les pièces à

couverte rouge offrent, à quelques rares exceptions près, une forme allongée qui permet è la couverte de couler et de bien s'étendre. Toutes ces pièces laissent voir, dans les parties inférieures , des parties en biscuit que la couverte n'a pas mouillées et sur lesquelles la glaçure en coulant ne s'est pas répandue. Dans Tintérieur de ces vases on voit que Pémail n*a pas été mis uniformément, qu'il n'a pénétré que dans le haut, et qu'il s'est aggloméré dans les gorges en faisant des gouttes plus ou moins épaisses. L'c^camen matériel de ces pièces tendrait â faire admettre que la pièce de porcelaine, cuite en biscuit d'abord, est portée au rouge, puis plongée dans cet état dans un pot de verre coloré par l'oxyde de cuivre au minimum d'oxydation ; la pièce est saisie par son pied et renversée , l'ouverture en bas , dans ce bain fondu qui ne pénètre que de quelques centimètres dans l'intérieur du vase. La glaçure s'étend ensuite rn coulant sur elle-même lorsqu'on retourne la pièce, formant des xones vertical43s que tous ces vases présentent et se répan- <lant, mais capricieusement, sur les parties inférieures qu'il n'était pas possible d'immei^er. Cette opinion a été partagée par M. le duc de Luynes ; elle est loin d'être inadmissible. Il n'y a pas de raison pour la rejeter , car on peut admettre que les Chinois, qui sont éminemment patients et industrieux, peuvent très-bien surmonter les difficultés inhérentes au maniement des pièces dans l'état qu'elles doivent présenter au moment de l'immersion. Nous trouvons dans les obstacles qu'il faut vaincre pour le coulage des glaces, des pratiques présentant quelque analogie avec celles que les Chinois ont employées, et l'habileté, la facilité remarquables avec lesquelles nos verriers exécutent leurs coulées, nous porti*nt à regarder comme probable, ou tout au moins comme possible , l'immersion de la pièce cuîie et incandescente dans un bain liquide de verre en fusion.

Nous avions principalement pour but, dans nos recherches, de reproduire le rouge au grand feu sans trop nous

élcngner des pratiques en usage dans la fabrication européenne. Nous n'avons pas cru devoir chercher des dispositions qui eussent été trop coûteuses pour de simples expériences préliminaires. Nous espérons cependant bientôt les reprendre en nous plaçant dans les conditions nouvelles que nous venons d'indiquer.

Les résultats qui précèdent prouvent, d*une manière positive , que c'est bien Toxyde de cuivre qui donne la couleur rouge aux fonds rouges chinois au grand feu. Au surplus , on savait déjà , par les expériences de M. Berthier (Essais par la voie sèche, 1. 1, p. 449) j ?^^ Toxyde de cuivre peut donner avec la silice et TalumiDe, même à la température du grand feu des fours à porcelaine , une coloration rouge; Nous ne croyons pas , toutefois , que l'action de la chaleur et de la silice soient suffisantes pour ramener le bioxyde de cuivre au minimum d'oxydation. La composition de l'at* mosphère des fours à porcelaine est si variable, qu'on ne peut admettre, sans autre garantie, que les gaz n'aient été rÀiucteurs dans les expériences que M. Berthier a faites à Sèvres même. Au surplus, il est indispensable, dans l'étude de l'action de la silice sur les oxydes à haute température , de tenir compte de l'influence des masses. La silice peut, en effet, agir par réduction sur les oxydes de fer et de cui* vre quand elle est en grande proportion par rapport à ces oxydes, et rester complètement inerte si la quantité des oxydes devient quelque peu considérable.

Les livres chinois font connaître que le cuivre est la base de la couleur rouge au grand feu , et si , dans sa première lettre, le P. d'Entrecolles confond ce rouge avec le rouge par la couperose, dans sa seconde lettre il revient sur cette erreur avec les termes les plus précis. H appelle cette couleur yfou-/i-Ai«m (i), et il dit qu'on la prépare en mêlant de l'huile pé-yeou à de la grenaille de cuivre rouge.

I I I . ---.i i ijii I j ■■ ^^m

(i) Il 6tt bien évident que hum est ici pour hong cemmo récrivent M. SUnislts Julien et le P. Ly.

L'ouvrage chinois, ayant pour titre Thien-^kong^khaUwe , cité page 354) dit qu'il entre dans la composition de cette couleur des matières nommées tse~ing-chi et ma~n4io^ Nous n^avons aucune donnée sur la nature de ces substances, que personne encore n'a fait parvenir en Europe.

2**. Céladon.

On donne en France le nom de célcuîon à ces couleurs légères qu on rencontre souvent sur les porcelaines chinoises.

Ce sont des tons d'un vert clair, tantôt tirant sur le bleuâtre, tantôt sur le gnsàlre, mais dans tous les cas s'harmonisant fort agréablement avec les ornements en re-> lief qui décorent les pièces. Quelques variétés passent au roux verdàtre clair, ou même au roux brun clair; elles se rapprochent dans ces derniers cas du fond qu'on appelle laque de Chine. Ce dernier ton est seulement plus intense.

Nous ne savons pas comment on les désigne en Chine; cependant nous pouvons croire que c'est à quelques-uns d'entre eux qu'on applique le nom de tong-tsing-^eou , c'està-dire bleu de rOrienl.

La vogue , justement méritée d'ailleurs , dont ces couleurs ont joui pendant longtemps et dont elles jouissent encore actuellement y ont attiré sur elles l'attention des fabricants français qui ont fait leurs efforts pour les imiter. MM. Discry et Talmours ont fait, par immersion, avec une petite addition d^ oxyde de; chrome dans la couverte de leur porcelaine dure, des fonds gris céladon qui se rapprochent beaucoup des couleurs chinoises. On fait , depuis 1 848 , à la Manufacture de Sèvres des porcelaines très -riches sur lesquelles des reliefs très-habilement modelés se détachent très-harmonieusement, et qui imitent parfaitement les porcelaines du Céleste Empire. C'est encore avec une addition d'oxyde de chrome qu'on obtient cette imitation en colorant non plus la couverte , mais la paie cllc-mt^me.

Jusqu'à ce jour on ignorait complètement à quelle ma* tièi*e colorante était due la coloration propre aux porce» laines céladon; et comme nous avons vu, dans le Mémoire qui précède , que l'oxyde de chrome est inconnu des Chinois, au moins comme matière colorante vitrifiable, il nous a paru de quelque intérêt de vérifier si , dans le cas qui nous occupe, le chrome est en effet la matière utile.

Nous avons donc réuni , pour faire au moins l'analyse qualitative de la glaçure, un assez grand nombre de frag* ments de porcelaines de la Chine recouvertes de ce fond.

Nous avons constaté de la sorte des différences importantes entre tous les fonds que nous avons examinés ; les uns étaient colorés par de Toxyde de cuivre à Tétat de bioxyde, les autres par de l'oxyde de fer. Enfin dans un échantillon, mais dans un seul, nous avons trouvé de l'oxyde de fer avec des traces d'oxyde de chrome.

Ces résultais permettent d'expliquer et les nuances diverses présentées par les couleurs désignées sous un même nom , et certaines circonstances qui accompagnent l'apparition de telle ou telle nuance.

Céladon de cuivre. — Nous avons vu plus haut quelles étaient les circonstances dans lesquelles l'oxyde de cuivre donne du rouge. Une atmosphère réductrice est nécessaire pour maintenir au minimum d'oxydation la matière colorante. Dans une atmosphère oxydante, au contraire, ou tonte coloration disparait si la volatilisation du métal a été possible, ou bien la coloration est vcrdàtre si la matière colorante a pu rester en quantité notable. Dans cette hypothèse, quelques échantillons de céladon, nous ne disons pas tous , seraient des rouges manques ou des verts de cuivre assez pauvres eu coloration. C'est dans cette classe de céladon qu'il convient de placer tous ces vases, tous ces tabourets ou bancs pour jardins, ces balustrades , etc., que tes Chinois exécutent en grès cérame.

Nous indiquerons, à l'appui de ce (|ue nous avançons.

plusieurs exemples de coloration céladon que nous atons obtenus dans nos recherches expérimentales sur la reprcH duction du rouge de cuivre. Nous citerons encore le fait très-remarquable d'un fragment de porcelaine yert d'eau , ou céladon grisâtre qui laissait parfaitement apercevoir dans la cassure une couche rouge opaque, analogue i la cire à cacheter, en contact immédiat avec la pAte. L'influence d'une atmosphère oxydante s'était fait sentir seulement a la surface, qui de rouge était devenue vcrdàtre.

Célad&n de /er. — Nous avons pu détacher quelques gouttelettes d'une couverte céladon dans laquelle il n'j avait que de Toxyde de fer sans oxyde de chrome et sans oxyde de cuivre. La teinte était très-fine, légèrement verd&tre. Nous avons trouvé dans cette couverte :

Silice. 73 yoo

Alumine 6,00

Oxyde de fer. 2,5o

Chaux io,4<>

Alcalis 99>o