O9OO

Cette composition présente une assez grande analogie avec celle de certains verres à pivette , qui ont de même une légère coloration verd Atre d'aigue-marine. Ce serait princi« paiement à cette variété de couverte colorée qu'il conviendrait d'appliquer le mot chinois de tong^Uing'-yeou; la prescription donnée par M. Stanislas Julien , dans sa traduction du manuscrit chinois , serait exacte ; on recommande pour faire cette couleur de prendre du yeou^hoe et du tse-kkird^ , c'est-à-dire du feldspath, de la chaux et une terre ferrugineuse.

Il est très-vraisemblable d'admettre que la coloration qui se développe dans ce mélange est particulière au silicate de chaux et de for, et que la nuance blcuiitre se développe sous l'influence de l'atmosphère réductrice , en mainte-

nant le fer au minimum d'oxydation. Un fait nous a frappés dans l'examen que nous avons fait des céladons clairs qui ne renferment ni cuivre ni chrome : c'est qu'il n'est pas rare de voir sur la même pièce le fond céladon associé par places à des touches de rouge par le cuivre , et comme les taches rouges sont disposées à propos ou sur des draperies ou sur des accessoires, il n'est pas à penser que ce soit le hasard qm les a fait apparaître, et qu'elles résultent d^une réduction partielle et capricieuse. Dans cette circonstance, le fond rouge et le fond céladon s'accommodent donc parfaitement du même feu et se développent paiement dans les mêmes conditions, et c'est aussi le cas de rappeler ce que nous disions tout k l'heure, que la silice en très-grande proportion peut ramener et maintenir au minimum d'oxydation les oxydes de fer et de cuivre, lorsque ces principes ne lui sont présentés que sous des quantités très-faibles.

Qu'arriverait-il si la composition qui nous occupe cuisait dans une atmosphère oxydante? La teinte passerait an roux , et s'il y a plus d'oxyde de fer que n'en a donné l'analyse précédente, on doit obtenir un ton chaud à peine verdAtre. On retrouve toutes ces nuances dans les produits chinois , et si même l'oxyde de fer est en proportion un peu forte y on peut passer de» céladons au brun laque dans une atmosphère oxydante, au vert-olive ou vert-bouteille dan» une atmosphère réductive.^

Céladon de chrome, — Un seul échantillon de céladon non» a paru contenir de l'oxyde de chrome; et comme il y avait du fer, nous supposons que la pegmatite ou le pétrosilex employés comme fondant , pouvaient contenir quelques par* tictiles accidentelles de fer chromé. On a rencontré cette matière dans plusieurs roches , et dans ces derniers temp» on a constaté la présence du chrome dans certains micas.^ Quoi qu'il en soit , nous regardons comme tout à fait exceptionnelle la coloration en vert par le chrome dans les cou-vertes chinoises.

Il nous parait résulter des faits qui précèdent, que la fabrication de la Chine doit beaucoup au hasard; une même couverte conduit à des résultats difiérents* dans des circonstances variées , et d'ailleurs des essais empiriques ont pu seuls faire découvrir la plupart des fonds que nous cher* chons à imiter.

3^. Brun vert-olive.

"L'observation que nous venons de faire s'applique d'une manière complète aux couleurs que nous allons examiner maintenant , et qui sont formées simplement par le mélange de plus ou moins de terros ferrugineuses manganésiennes ou cobaltîfères à de la couverte blanche toute préparée.

C'est probablement au brun vert-olive que les Chinois donnent le nom de teot^se-^eou. C'est évidemment une couverte colorée qui ne présente pas toujours le même ton, que la composition de Tatmosphère du four peut faire varier, et qui sera plus ou moins verdâtre ou plus ou moins noire, suivant la composition propre des matériaux employés à sa confection, et les proportions dans lesquelles ces mêmes éléments auront été mélangés. En raison de ces circonstances , on peut classer dans le même groupe tous les fonds décrits dans l'ouvrage Thien-kong^khoM-tte , dont on doit la traduction à M. Stanislas Julien, le savant orientaliste, et qui sont inscrits sous les noms de ^n^-^stotifiiyeou et de hu-kiun-yeou. Les résultats des analyses qui suivent sont complètement d'accord avec ce que nous avons pu comprcndi*e dans les descriptions émanées du pays même de la Chine.

Nous avons trouvé dans ces couleurs, comme matières colorantes, de l'oxyde de fer, de l'oxyde de manganèse et deToxydc de cobalt, mais mélangés dans des proportions variables, suivant la nuance de la couverte que nous examinions. Ces résultats sont conformes aux notions qu'on trouve dans les ouvrages chinois.

En effet, thang^ing, dans Fouvrage cite plus haut, dit qu'on prend, pour composer ces fonds, du tchun-pé'-yeou, c'e«t-à-dire de la couverte blanche ordinaire que nous avons dit être un mélange de cendres et de pétrosilex, et des proportions variables, suivant la teinte qu'on désire obtenir, de tse-kin-chi et de thsing«-hoa-liao.

Le mot Aîtin, qui figure dans le nom Lou-kiun-yeou , parait désigner la localité de laquelle proviennent les minerais de manganèse cobaltifèrct Ceux que nous avons décrits dans la deuxième partie de ce Mémoire provenaient de Yunnan. Dans sa description de Thistoire de la fabrication de la porcelaine en Chine, Thang-ing se sert des mots kinkiun, sin-kiun et hoa'-kiun^ pour dénommer la matière que nous avons fait connaître, comme oxyde de manganèse coballifère, sous le nom de thsing-hao-liao.

Le tse-kin-chi , d'après Tusage quW en fait pour obtenir la couleur nommée laque , doit être une terre ocreuse. Nous allons revenir sur sa composition probable.

4°. Laqxke,

Nous n^avons pas d'incertitude ici sur le nom véritable donné en Chine au brUn laque. C^est ce qu'on nomme t$ekin^yeoUj que M. Stanislas Julien traduit par couverte couleur d'or bruni. C'est le fond laque des fabricants de Paris. La description du P. d'Entrecolles , relative à ces fonds , est d'une exactitude parfaite : il indique très-bien comment on exécute , sur ces fonds , les réserves qui permettent d'obtenir des cartels à dessins bleus, etc. Le procédé même, à l'aide duquel on prépare cette couleur, est tellement précis, que nous ne saurions conserver le moindre doute sur la synonymie du mot ise^kin^hi, qui désigne la substance origine de la couleur. Ce nom s'applique évidemment à une terre ferrugineuse , et bien que nous n'ayons pu l'examiner isolément, faute de matière, il est facile de la reconnaître à ses caractères physiques. Nous avons déjA dît I. 29

que toutes les colorations duns lesquelles elle intervient, même en tris*petites quantités, s'expliquent aisément en acceptant la composition que nous lui attribuons.

Le fond laque de la Chine présente , comme les couleurs que nous avons étudiées précédemment , des variations dans les nuances qui lui sont propres : tantÀt il est clair, tantAt il est foncé, souvent il est bronzé. Ci?s diflférences tiennent évidemment aux proportions du tse^kinrchi qui entrent dans la composition du fond et beaucoup encore aux influences des gaz qui Tenveloppent pendant la cuisson. Une atmosphère oxydante parait convenir pour donner de la chaleur i la nuance de cette couverte.

On sait qu'en France on a parfaitement imité cette couleur en ajoutant à la couverte blanche ordinaire beaucoup d*oxyde de fer. M. Brongniart indi(|ue, comme donnant de bons résultats, la composition suivante :

Couverte 75,00

Oxyde de fer a5,oo

On fait fondre et on applique sur la porcelaine déjà cuite en couverte. Nous ferons remarquer que sur lf>s porcelaines de la Chine, c'est une couverte colorée dans la masse et non pas une couleur appliquée sur la poterie déjà cuite

S"". Bleus.

Nous avons fait connaître, dans le Mémoire précédent, la matière cobaltifére qui fournit aux Chinois leur couleur bleue sous couverte ^ nous avons , à l'occasion de Texanien de cette substance, qui est un minerai de manganèse cobaltifère, fait connaître Tusage qu'on en fait en Chine pour obtenir ces colorations sous couvertes si répandues chez les peuples orientaux. Nous n'aurons donc, pour terminer ce que nous avons à dire des couvertes colorées, qu'à démontrer , dans les couvertes bleues , la présence simultanée de l'oxyde de cobalt et do l'oxyde de manganèse.

C^t en. effet le minerai de manganèse, provenant à% Yun-nan et de Sin^kiun, qui sert à colorer les couvertes des porcelaines bleues. Suivant la proportion qu'on en ajoute au mélange de yeou-ko et de yeou-hoe , on obtient des bleus pâles ou foncés, et, suivant la richesse en cobalt du minerai dont on fait usage, on a des bleus plus ou moins violacés.

Bleu pâk. — D'après Thang-ing, dans Touvrage Thien^ kong-kaï'We, les Chinois nomment cette couleur yao-thsingyeou; d'après le même auteur, on robtîeudraît en mé^ langeant du pétrosilex, de la chaux et la matière particulière nommée chi-tsenr-thsing. Nous devons admettre que cette dernière substance est cobaliifère, et si c'est une faute d*impression qui a fait dire dans la lettredu P.d'Entrecolles tsiu pour tsen, ce serait un verre bleu déjà fondu.

Nous avons trouvé dans une couverte déjà cuite, colorée en bleu pâle, environ :

Silice 68,07

AUimîne 5,28

Oxyde de cobalt 2,o3

Oxyde de manganèse 4 y^^

Chaux lo^ot

Magnésie traces.

Alcalis '0,09

Oxyde de fer traces.

' Nous avons encore ccmstaté, dans un autre échantillon, de l'oxyde de cobalt sans oxyde de manganèse, ce qui porterait à croire que le bleu ne provient pas exclusivement du thsing-hoa-liao ; il y avait un peu d'oxyde de plomb.

Bleu foncé. — On le nomme tsi-tksing-'yeou; il nous a paru complètement inutile d'en faire l'analyse. Nous avons néanmoins voulu vérifier si la présence de la chaux dans les couvertes de porcelaines blanches ou colorées est aussi générale que nous l'avons admis.

Une attaque sur de la couverte provenantd^unegoutte bleu

foncé réunie dans la gorge d'un vase, a mis hors dedouief dans ce cas encore , Tcxistence d'une forte proportion de chaux. On a fait nailre« dans la liqueur débarrassée de la silice et des substances précipi tables par Tammoniaque, un fort dépôt d*oxalate de chaUx.

Bleu violet, — Cette couverte colorée s^obtient par l'addition du minerai de manganèse cobaltifère à la couverte blanche : c*est probablement cette nuance que le Chinois Thaiig-ing désigne sous le nom de Ise-se-yeou. Il entre dans sa composition du sy>chy-mo, c'est-à-dire de la poudre de silex , et du chi-tsen-thsing : cependant la synonymie de cette couleur ne nous parait pas pouvoir être garantie à cause de Fincertitude qui reste encore sur la véritable nature du chitsen-thsing.

Toutefois nous croyons qu'il entre du manganèse dans la coloration de cette couverte, ci^r sur certaines pièces à fond bleu, dans les parties déclives, comme aux cols renversés , par exemple, où la couverte est moins épaisse, la couleur est plutôt violette que bleue.

6". Noirs.

Lorsqu'on examine attentivement la manière dont les noirs ont été obtenus sur porcelaine de Chine, on voit que tous ne sont pas faits par la même méthode. Dans quelques cas le noir est le résultat d'une épaisseur considérable d'une couverte colorée dans la masse; dans d'autres, c'est par la superposition de plusieurs couleurs de tons différents c[ùc la teinte a pris une intensité qui la fait paraître noire.

On désigne , en Chine, sous les noms de oti-mten et otikin, les noirs appliqués au grand feu sur la porcelaine. Dans sa première lettre , le P. d'EntrecoUes dit que la porcelaine noire a aussi son prix et sa beauté, qu'on U nomme ou-mieny qu'elle est plombée et que l'or lui donne un nouvel agrément. On l'obtient en mêlant trois parties d'azur, c'està-dire de thsing-hoa-liao , avec sept parties de couverte ordinaire qu'il womme pé^eou; les essais apprennent au juste

quel doit être le mélange, selon la nuance plus ou moins foncée qu^on désire obtenir. Il est évident pour nous, d'après ce que nous venons de dîre^ que ce noir tient à la fois du bleu qu'on nomme tse^se-yeou, ou tsi-'lhÊing^yeou , et de la couleur vert-olive que nous avons appelée long-fsiouenyeou. Il n'est pas nécessaire alors de choisir du thsing-hoaliao de la meilleure qualité. Dans sa seconde lettre, le P. d'Enlrecolles revient sur cette préparation; il donne le dosage du noir qu'il appelle ou-kin, et dans la composition duquel entre, indépendamment des éléments cités cidessus, du tsc-kin , espèce de terre commune jaunâtre, qui donne seule, avec le yeou-ko, les cendres de fougc^res et la chaux, la couverte tse-kiu-yeou, c'est-à-dire couleur d'or bruni , coideur de bronze ou couleur de feuille-morte. Ces descriptions jettent de la lumière sur les aperçus que nous avons déjà présentés, et confirment ce que nous avons dit. Nous avons essayé quelques échantillons de noir obtenu par coloration dans la masse; nous y avons trouvé du fer, du manganèse, du cobalt, de la chaux, de l'alumine, de la silice et des alcalis, conformément aux indications transmises par le P. d'Entrecolles. Ces résultats sont également d'accord avec les notions qu'on pourrait extraire de la traduction du livre chinpis de Thang-ing.

Couleurs mixtes.

I®. Noirs.

Eh regardant de près les colorations noires que nous offrent les porcelaines de la Chine, on distingue encore clairement que le noir est souvent produit par la superposi-* tion de la couverte bronze tse-kin-yeou sur du bleu chinlan appliquée, soit uniformément comme un fond, soit par places sous forme de linéaments pour former dessin; il est donné quelquefois aussi, par le système inverse, c'est-àdire par l'application d'une couche de tse-se-yeou sur la porcelaine mise en couverte isc-kîn-yeou.

Par l'une ou l'autre de ces deux méthodes, on peut faire

apparaître des dessins noirs 6e détachant sur un fond d'une autre couleur* Dans le cas de la superposition du Ise-kin sur le bleu, on remarque généralement quelques parties comme métallisées : dans ce cas, le noir se détache sur un fond bronze ou écaille, bronze s'il y a beaucoup de tsc^-kin*chi dans la couverte , écaille si l'on a fait addition à la couverte ordinaire d'un peu de tse-kin-chi et de moins encore de thsÎDg-hoa-liao. Le dernier procédé doit donc être préféré pour obtenir un fond noir. bien pur.

a®. Fonds divers tachetés.

Le Musée céramique de Sèvres possède un vase d'une teinte noire criblée de taches jaunes. Le principe de cette coloration , dont TefTet parait rappeler celui qu'on obtient par les fonds soufflés j nous a paru le résultat d'un tour de main particulier, dans lequel Télément chimique n'entre pour rien; le fond nous a semblé le brun vert-olive , longt'siouen yeou , très-chargé de matières colorantes, appliqué sur des porcelaines à surfaces rugueuses et criblées de grains formant peau de chagrin ; la couleur amassée dans les creux forme le noir , le jaune étant donné par la couleur mise sous une faible épaisseur sur les aspérités. Ce résultat serait analogue à ce que donnent les émaux ombrants.

3^. Rouges et bleus soufflés.

Quant aux pièces soufflées, nous n'avons rien à dire de leur composition. Le P. d'Ëntrecolles décrit la manière de faire le rouge et le bleu soufflés; le rouge qu'il nomme tchouï-'hong est , dit-il , beaucoup plus difficile à faire réussir que le bleu. Les observations que nous avons présentées sur le tsc-hong-yeou confirment ce fait.

Nous terminerons ici Texamen que nous notis étions proposé de faire des porcelaines chinoises. II est évident qu'il y a dans la fabrication du Céleste Empire et dans celle du Japon bien des procédés qui permettent d'établir des produits intéressants, originaux et très-recherchés dont nous

n^aYOïis rien dit. Ces procédés ne présentent que des mo* diGcations matérielles aux procédés plus généralement mis eu usage ^ ces modîGcations étant principalement du ressort de la technologie y nous n^avons pas cru devoir nous y arrêter. Nous ne devions pas perdre de vue que notre travail avait pour but spécial de faire connaître la nature chimique des matériaux employés par les Chinois , tant dans la fabrication que dans la décoration de leurs porcelaines. Nous avons déjà dit combien nous regrettions de n avoir pu, faute de matières convenablement choisies, réunir pour les couvertes colorées des notions aussi certaines que celles que nous avons présentées au sujet des couleurs de moufle. Quoi qu il en soit, nous souhaitons bien vivement que la fabrication européenne, s*inspirant des belles poteries que les Chinois nous ont léguées, fasse encore de nouveaux progrès, et que les colorations au grand feu soient étudiées au point de vue de Tindustrie. Déjà MM. Discry et Talmours, à Paris, MM. Fouques et Amoux, à Toulouse, M. Halot, à Limoges, ont présenté des résultais satisfaisants. Mais nous croyons qu*on peut arriver à plus de variété. Si Ton peut cuire à volonté, comme nous le croyons possible , dans des atmosphères oxydantes , dans des atmosphères réductrices ou même dans des atmosphères neutres , on triplera par cela seul les ressources que les silicates métalliques colorés doivent oflrir à la décoration. Et si la température à laquelle on cuit aujourd'hui les porcelaines européennes était trop élevée, les analyses que ce travail renferme prouveraient la possibilité d'augmenter la fusibilité de la pâte et celle des glaçures par une addition de chaux. Enfin, les. connaissances que nous possédons en chimie et qui nous donnent, sur les Chinois, une si grande supériorité, permettent d'espérer qu'on trouvera bientôt, dans l'emploi d'une foule de composés nouveaux, des éléments assez puissants pour rcgcuércr la porirlaiue dure européenne.