PRINCIPES GÉNÉRAUX DE LA TEINTURE. 50Î

L’on proscrivit pareillement en Saxe l’usage de l’indigo ; on le traita dans l’ordonnance qui fut rendue contre lui, et qui rappelle l'arrêt contre l’émétique , de couleur corrosive, à'aliment du diable.

C’est vers la fin du xvu* siècle que fut importé en Europe l’art de fabriquer les toiles peintes, que jusqu’alors nous fournissait la Perse. Ce genre d’industrie fut introduit en France en 1740. Les premières fabriques d’indiennes furent établies à Paris, à Orange, à Marseille et à Nantes; la manufacture de Jouy fut créée en 1759 par Oberkampf.

Colbert donna à l’industrie française , qui était demeurée languissante, un essor qui l’éleva bientôt au-dessus des progrès des autres nations; il appela les plus habiles artistes, il récompensa tous les talents, il établit plusieurs manufactures.

On s’est constamment occupé en France des moyens de faire fleurir notre industrie.

Dufay, Hellot , Macquer, ont successivement été chargés de s’occuper de la perfection de l’art de la teinture , et on leur doit des travaux précieux. Dufay fut le premier qui se forma des idées saines sur la nature des parties colorantes, et sur la force par laquelle elles adhèrent aux étoffes. U examina avec sagacité quelques procédés , et il établit les épreuves les plus sûres que l’on put trouver alors pour déterminer d’une manière prompte et usuelle la bonté d'une couleur. Hellot publia une description méthodique des procédés que l’on exécute dans la teinture en laine. Macquer a donné une description exacte des procédés qu’on exécute sur la soie ; il a fait connaître les combinaisons du principe colorant du bleu de Prusse ; il a cherché à en appliquer l’usage à la teinture; il a donné un procédé pour communiquer à la soie dès coû leurs vives par le moyen de la cochenille.

Les efforts des savants français dans les recherches sur .

CHIMIE

la teinture ne se sont pas ralentis , et nous allons voir que ce que disait Home dans le siècle dernier est encore vrai aujourd’hui. Voici comme il s’exprime : « C’est à l’Acadé- » mie des sciences que les Français doivent la supériorité » qu’ils ont en plusieurs arts , et surtout dans celui de la » teinture. »

Bertholet lit paraître un ouvrage important sur la teinture : ses travaux et ceux de Chaptal régularisèrent les pratiques des ateliers, perfectionnèrent les procédés de blanchiment des tissus , et surtout des tissus de coton , de •chanvre et de lin , en tirant parti des propriétés merveilleuses du chlore ; ils portèrent dans l’appréciation des irecetles de la teinture cet esprit philosophique qui seul /pouvait dégager l’art des entraves où la routine et l’empirisme l’avaient emprisonné depuis si long-temps. C’est à partir du commencement du xixe siècle qu’on a introduit ■dans les ateliers l’usage des matières minérales pour colorer les tissus. Aux sels de fer sont venus successivement se joindre l’arséniate de cuivre , le bleu de Prusse , les sulfures d’arsenic, le chromate de plomb , le peroxide de manganèse , etc. , qui ont fourni aux industriels de nouveaux moyens de varier leurs produits , et de les obtenir avec plus d’économie.

Un chimiste contemporain , M. Chevreul, déjà si célèbre par ses belles recherches sur les corps gras , isola un grand nombre de principes colorants , étudia l’action des agents chimiques sur eux , et se rendit ainsi facilement compte des opérations qui ont pour but de fixer les couleurs sur les tissus.

Brancroff divise les couleurs en deux séries, les couleurs subslantives et les couleurs adjutives , d’après leur aflinité pour les tissus. Les premières se combinent avec les étoffes en vertu de leur propre affinité ; les secondes ne s’y fixent que par l’intermédiaire d’une autre substance.

On appelle mordant toutes les substances qui servent

MORDANTS.— ÎNIUCO. 505

d'intermédiaire entre les principes colorants et les matières à teindre. Le nom de mordant fut créé par les teinturiers français à l'époque de l’enfance de l'art , où ils pensaient que l’action des mordants était mécanique , qu’ils étaient d’une nature corrosive ou mordante, et servaient simplement à ouvrir les pores de l’étoffe dans lesquels la matière colorante pouvait ensuite s’introduire. Dufay et Berthollet démontrèrent que leur action est toute chimique ; qu’ils ont pour la matière de l’étoffe une affinité qui est la cause de leur adhérence ; tandis que de son côté la matière colorante se fixe au mordant par l’affinité qu’elle a pour ce dernier. Les mordants sont, en général, pris parmi les bases ou oxides métalliques. Leur nombre est assez restreint , parce qu’il faut qu’ils réunissent la double condition de posséder tout à la fois une forte affinité pour la matière colorante et pour la fibre organique; d’ailleurs les bases insolubles peuvent seules former des combinaisons insolubles avec ces deux sortes de corps. Ainsi , bien que la chaux et la magnésie, l’oxide de plomb, par exemple , possèdent une assez grande affinité pour les matières colorantes , et que ces oxides soient susceptibles de former avec elles des combinaisons insolubles, néanmoins ils ne peuvent également servir de mordant par la raison seule qu’ils ne jouissent d’aucune affinité pour les tissus. L’expérience a démontré que de toutes les bases l’alumine , les oxides d’étain et de fer réussissent le mieux comme mordants : aussi l’alun, l’acétate d’alumine, l’acétate et le sulfate de fer, l’aluminate de potasse, les chlorures d étain sont-ils généralement employés dans les ateliers.

Nous allons maintenant, en prenant M. Clievreul |H>ur guide, faire connaître les principales applications des couleurs les plus employées.

Indigo. — Indigotine. — L'indigo est une matière bleue qu’on trouve dans le commerce sous forme de petits pains cubiques, d’une belle couleur bleue, à cassure brillante,