MOTIFS

cer de teintes brunes, suaves ou éclatantes : voilà ce qui rend l'écrivain rival du peintre ; voilà le secret précieux qu'ont trouvé Chateaubriand, Walter Scott, Gooper toujours, Hugo souvent, Eug-ène Sue quelquefois; secret que rencontre, dans son abandon spirituel, l'auteur, riche d'une vie expérimentée, à qui nous devons la délicieuse correspondance de Bertinazzi et le jeu ingénieux de passions exposé dans Fragolelta.

Mais qu'une fougue effrénée fasse jaillir d'un cratère cérébral mille descriptions qui se heurtent, se contredisent, se décomposent par le contact; qu'on se plaise à inventer un prétendu naturel qui ne peut entrer en rapport avec aucune de nos sensations, c'est l'effet d'une frénésie. Où naîtront, dans une sphère inaccessible à l'intelligence, cette chaleur communicative, cet intérêt sympathique sans lesquels on ne parvient point à captiver le lecteur?... Mais, dira-t-on, nous sommes las des vieilles sources d'émotions ; il nous en faut absolument de nouvelles... Qui prétend le contraire, hormis la somnolente Académie ? Dans un monde composé de mobilités, la littérature ne doit pas rester immobile. On a dès longtemps abandonné les berceaux mutilés par les ciseaux de Lenôtre; on s'est lassé de ses parterres, où la nature languissait emprisonnée dans le trait d'un compas. Nos édifices attestent mieux encore l'inconstance des goûts : nous avons sacrifié l'architecture de Corinthe et de l'Ionie aux audacieuses bizarreries des Maures, et celles-ci aux inspirations florentines. Toutefois cela prouve que les composés varient, et nullement que les éléments constitutifs changent: nos jardins renferment toujours des arbres, des fleurs, des gazons ; on bâtit constamment avec le marbre et la pierre. Poètes et romanciers, produisez donc le vrai, le beau, le tendre, le terrible, dans des situations oubliées par vos devanciers ; soyez originaux en sachant combiner autrement qu'eux les émaux