Sur Filippo Vitali cf. p. 118 et note

Gorreggio-, est l'auteur de VAmjiparnaso, une comédie musicale assez curieuse. Banchieri est chapelain à Padoue. Et plus tard, après l'époque de Monteverdi, Carissimi, Cesti, surent allier le sens le plus aigu de la musique de théâtre à l'exercice Le plus strict de la religion dont ils étaient les ministres. A Rome le cardinal Rospigliosi, qui devint pape en 1667 sous le nom de Clément IX, eut la passion du théâtre et fut un librettiste habile; on lui doit des comédies et des drames et aussi des oratorios dramatiques fort goûtés en leur temps. Enfin, dans notre histoire de France, n'attribue-t-on pas ,au cardinal de Richelieu des collaborations à des tragédies comme Mirame, à des comédies telles que les Thuilleries, V Aveugle de Smyrne ou la Grande Pastorale?

Il n'est donc pas étonnant que Monteverdi entré dans les ordres ait tenu, tout en conservant ses fonctions de maître de chapelle à Saint-Marc, à donner au drame musical l'impulsion qu'il croyait légitime, puisqu'il cherchait en 1638 à en formuler les lois dans sa préface des Madrigali Guerrieri e Amorosi. Aussi l'époque qui gravite autour de 1638 est-elle une des plus fécondes pour la production théâtrale de l'auteur d'Ôr/eo.

Les théâtres étaient nombreux à Venise, nous l'avons vu^; ils devaient, cela se comprend, s'arracher pour ainsi dire, au fur et à mesure qu'elles naissaient, les œuvres du maître. Malheureusement, parmi tous les opéras que Monteverdi a composés à ce moment, deux seulement nous sont connus. C'est ainsi que le manuscrit de VAdone est perdu.

h'Adone fut représenté en 1639 au théâtre SS. Giovanni e Paolo; le librettiste était le patricien Vendramin dans le palais duquel devait mourir un peu moins de deux siècles et demi plus tard Richard Wagner. Monteverdi adapta aussi à nouveau pour la scène son Ariana qui fut donnée à