Cf. chap.'x, pp. nO

3. L'enlant, qui s'appelait OUavio-Angelo-Maria-Felice, était né le 1.^ janvier 1641 et mourut le 4 août de la même année; il fut enseveli dans la chapelle de Marguerite d'Autriche en l'église Saint-Sixte.

craint de se mêler à des danseurs professionnels. C'est ainsi que les bergers qui entouraient Diane étaient: le duc lui-même, le prince Francesco Maria, le marquis Gremona Vicedomini, le marquis Francesco Gavriani, le Seigneur Giacomo Gaufrido, le comte Alessandro Sforza, le comte Antonio-Maria Zanardi, et Pompeo Ugo, danseur de métier.

11 semble inutile de décrire par le menu les inventions que Bernardo Morando avait pu réaliser au point de vue de la machinerie pour la Vittoria d'Amore; qu'il suffise de savoir que le duc avait dépensé la somme imposante de cent mille écus pour faire représenter ce ballet de cour.

Quelle était la valeur musicale de l'œuvre de Monteverdi ? Aucune trace ne subsistant du ballet, il est difficile de se prononcer. On voit d'après le livret que les solistes étaient Diane et l'Amour dont les rôles étaient suffisamment chargés. Deux nymphes avaient à donner d'abord de courtes répliques k Diane, puis à chanter un trio avec la déesse, et enfin un duo dont le ritornello était Fuggiam fuggiamo Amor, que Diane reprenait ensuite seule. Et c'est sur ces mots que les Bergers, dont la nomenclature a été donnée plus haut, faisaient leur entrée.

Mais Monteverdi en 1640 et en 1641 n'était pas absorbé complètement par le théâtre. Il avait tenu en tous cas, par la publication de sa Selva morale e spirituale, à montrer que la musique dramatique ne l'éloignait nullement du soin qu'il devait à la musique religieuse. Nous avons vu, d'autre part*, qu'il avait dédié cette Selva morale e spirituale, à l'impératrice, <à Eleonora Gonzague, veuve de Ferdinand II ; c'était un dernier hommage rendu par lui