Cf. chap. II, p

3. Le mot parlenza (qui veut dire départ, adieux) n'indique nullement une forme musicale ; c'est un sous-titre, qui s'explique iniquement, comme LottaamnrosaoMLetteraamorosa, par le texte littéraire. La. pai ienza dont il s'agit ici est le Se pur destina, pour voix seule avec continuo de basse.

4. Voir la préface de ces madrigaux, citée pp. 1G2 et 206-207.

Madrigali guerrieri e amorosi. Cette publication est de 1638. C'est dans ce recueil que se trouvent le madrigal Ninfa che scalza il piede (aune voix avec basse continue), dans lequel Monteverdi a pris soin de prévenir l'exécutant qu'il ne faut pas battre la mesure régulièrement, puis le Combattimento di Tancredi e Clorinda, le Ballo délie Ingrate, dont nous avons parlé à plusieurs reprises, les deux madrigaux à la française, DolcissimouscignoloeiChi volaver felice à cinq voix, et de nombreuses autres œuvres qui atteslentl'évolution gigantesque mais toujours logique et mesurée de ce compositeur admirable en ses hardiesses, de ce penseur musical, devenu de plus en plus maître de sa technique et affranchi définitivement des formes rigides où s'était enserré le madrigal.

Monteverdi, par le coloris, par le mouvement qu'il a donnés à l'art du madrigal, est le lien vivant entre ce genre et le drame lyrique ; il est le point d'appui d'une des plus grandes évolutions que le langage sonore ait jamais connues. Il fut le trait d'union entre le madrigal et l'opéra et il montra victorieusement qu'il était le génial creusetoù pouvait s'opérer leur fusion. Nous avons vu comment il ouvrit le chemin nouveau au drame lyrique; nous allons étudier maintenant ses deux œuvres maîtresses, dont l'une fut le glorieux crépuscule de l'art ancien et l'autre fut l'aurore singulièrement éclatante du théâtre moderne.