Ouvr. cité, p

un fabricant de statues, devient une sommité, dès que sa réputation émane de la capitale ; et le vers d'Emile Augier reste éternellement vrai :

Pour se faire connaître, il faut être connu.

Quoi qu'il en soit, l'Académie degli Animosih. Crémone, cette réunion de littérateurs, de savants et d'artistes, donna en l'honneur du Crémonais consacré par la célébrité une séance musicale. La substantielle brochure de M. Giorgio Sommi Picenardi% à laquelle j'emprunte ces détails, nous a conservé les noms des musiciens qui, le 10 août, exécutèrent des fragments de VOrfeo. C'étaient : l'organiste Galeazzo^, le joueur de viole Don Alessandro, le joueur de luth Spadarino, le ténor Don Batta Aglio, la basse Don Bartholomeo da Soresino, la basse Don Vincento da Yiadana et le soprano II Mincio. Grâce à tous ces noms, il serait facile de rétablir la distribution de l'œuvre de Monteverdi. Le ténor Don Batta Aglio chantait probablement le rôle d'Orfeo, la basse Don Bartholomeo da Soresino devait être Caron, la basse Don Vincento da Viadana un Esprit; et le soprano II Mincio prêtait ses accents plus graves que ceux de la voix d'une femme aux personnages de la Messagère et d'Eurydice, alternativement, puisque ces deux rôles ne sont jamais en scène ensemble; peutêtre chantait-il aussi celui de la Musique qui figure dans le prologue. Tout ceci, du reste, n'est qu'Jhypothèse sans valeur documentaire.

La séance musicale avait été précédée du discours d'un médecin, Guglielmo Lupi, dans lequel l'auteur expliquait le décor et l'action d'après la représentation de février 1607 : (( Une toile apparaissait sur laquelle était le mont Parnasse avec le cheval Pégase qui de son pied fai- É sait surgir une source. Puis on a entendu deux chœurs de