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via CLAUDIO MONTEVERDI

nia, livret de Bâdoaro; et enfin à l'automne de 1642, V Incoro7iazione di Poppea, livret de Busenello^ Cette œuvre seule mérite que le nom du théâtre Grimani ne soit pas oublié. Puis, a{)rès Monteverdi, ce furent les opéras de Francesco Gavalli, de Gesti, de Ziani, qui maintinrent à des titres divers le nom de la salle Grimani.

Un troisième théâtre qui a le droit de ne pas être oublié fut le San Moïse. Il avait été construit grâce aux libéralités de la famille Giustinian De petites dimensions, il contenait à peine huit cents spectateurs ; mais la salle était, paraît-il, d'une rare élégance. Ouvert à l'automne de 1639, il avait débuté fort artistiquement par la mise à la scène de YAriana de Monteverdi, qui avait été jouée à Mantoue en 1608. La vogue de VAriana au San Moïse se continua pendant tout l'hiver de 1640; et les éditions diverses du livret (Salvadori ou Alliacci) sont là pour attester le succès de ces représentations. En 1644 on représenta sur ce théâtre la Proserpina rapita; le livret était de Giulio Strozzi ; dès 1630 Monteverdi en avait écrit la partition à l'occasion du mariage de la fille de son ami le patricien Mocenigo avec Lorenzo Giustinian. Mais en 1644, le livret, tout en mentionnant cette partition, annonce une musique nouvelle de Francesco Sacrati. Le théâtre San Moïse eut (les fortunes diverses; vers 1645 il fut acquis par la famille Zane; puis, quelques années après, il revint aux mains de la famille Giustinian; et en 1668, avec quelques réparations pour réduire les dimensions de la scène, il servit à des représentations musicales, interprétées par des poupées de bois et de cire.

Enlin il convient d'accorder une mention au Teatro Novissimo qui, dans le voisinage de l'église SS. Giovanni e Paolo, inaugura en 1641 sa courte existence de six ans par des représentations de la Finta Pazza, cette comédie musicale dont le livret était de Giulio Strozzi et dont Mon-

\. L'œuvre de Monteverdi eut une biillante reprise en 1646 au môme théâtre. (Voir Galvani, ouvr. cité, p. 32.)

LA MUSIQUE A VENiSii AU TEMIS DE MONTEVEHIJI 127

teverdi écrivit la partition en 1627*. En 1642, c'était encore Francesco Sacrati, décidément voué à marcher sur les brisées de Monteverdi, qui avait utilisé le poème de Slrozzi et composé la nmsique. L'œuvre semble avoir bénélicié d'une certaine vogue puisqu'en i6ii, il y eut une troisième édition dans la préface de laquelle l'auteur avoue « se soucier peu que certains musiciens se soient servis de son poème et l'aient fait représenter comme leur appartenant, »

Par la suite, d'autres théâtres de musique se fondèrent à Venise: on voit que ce n'étaient pas les occasions qui en ce temps manquaient aux auteurs pour se produire. J'ai parlé des œuvres de Cavalli en parcourant les diverses scènes sur lesquelles Monteverdi fît représenter ses drames lyriques. Cavalli mérite plus qu'une simple mention, car il fut l'élève de Monteverdi, et le maître le désigna comme son successeur à l'église Saint-Marc. Successeur lointain au point de vue artistique, mais non pas successeur indigne, Cavalli avait une énorme facilité : quarante-deux opéras sont là pour l'attester. Il avait aussi de l'agrément et la connaissance du goût du public. On peut dire que son infatigable production accapara tous les théâtres de Venise. Faut-il citer les ouvrages qu'il fit représenter? La liste en vaut la peine. C'était : au San Cassiano, le Nozze di Teti e Peleo (16.39), gli Amori d' A polio e di Dafne (1640), la Didone iy'o'^V) , La Virtudestrali(fAmore{iiyi2), VEgisto (1643), VOrmindo (1644), la Doriclea e il Titone (1645), ronYûfrt (1648), G/a^owe (1649), /'Or/rnow^e (1650), l'Armidoro {{^^i), Antioco {{l^'ô^), Elena (1659). Au SS. Giovanni e Paolo, ce fut Narciso e Eco immortalati (1642), Romolo e Remo (1645), la Bradamnnie (1650), Alessandro vincitor di se stesso (1651), Veremonda l'Amaz-