Préface des Madt-igali Amorosie Guarrieri

l'aht nouveau de la musique 163

musiciens avaient à jouer la basse continue), le fait de devoir donner la même note seize fois de suite sur un seul temps semblait plutôt risible que digne d'éloges. Aussi réduisaient-ils cette multiplicité h une seule note par temps, par suite de quoi, au lieu de faire entendre le pyrrhique*, ils faisaient entendre le spondée', et ils enlevaient ainsi la vraisemblance au discours agité... »

Ce style nouveau, Monteverdi le nomme stiio concitato, « style animé » ; c'était un eiïort de plus dans la recherche de l'expression juste. La musique, avant lui, n'avait exprimé que deux états d'âme pour ainsi dire passifs, la douleur et l'apaisement. Il est évident qu'il existe d'autres états qui sont la base de tout le théâtre, alors que la douleur et l'apaisement peuvent, à la rigueur, rester confinés dans le domaine de la musique d'église. Monteverdi comprit à merveille qu'il y avait des « mouvements » tels que la colère, par exemple, et que ces mouvements avaient droit de cité dans le royaume sonore. Ce fut l'origine de ce stilo concitato qui convenait parfaitement au Combat de Tancrède et de Clorinde dont la polychromie de sentiments, dont la variété de passions étaient bien faites pour tenter un musicien et surtout un Monteverdi.

Le stilo concitato était, en somme, une couleur de plus qui venait s'ajouter sur la palette du stilo rappresentativo, le style représentatif.

Mais qu'est-ce que ce style représentatif qui sème la discorde parmi tous les théoriciens de la musique à la fin du xv!** siècle et pendant une bonne partie du xvii^?

Le style représentatif, c'est le style de théâtre, c'est-àdire cette ligne mélodique qui s'infléchit selon les paroles du poème, selon l'accent du langage, selon l'expression des sentiments. Il embrasse dans sa définition le stilo

1. Le pyrrhique, qu'il ne faut pas conlondre avec la pyrrhiqoe qui est une danse, est, dans la métrique de la poésie grecque, un pied composé de deux syllabes brèves.