La lour ou lu campanile

LES PREMIERES ANNEES DE MONTEVERDI à

traire, rien n'est plus harmonieux; un ciioix soutenu a l'air d'avoir présidé à ce désordre. Le marbre, la pierre, la brique rouge, la terre cuite se sont fondus et se donnent la réplique comme des instruments dans une symphonie. C'est dans cette cité diverse, bariolée, qu'est apparue dans la seconde moitié du xvi® siècle une des plus grandes et des plus nobles figures de la musique, un génie supérieur à son temps, Claudio Monteverdi. Nous verrons au cours de cet ouvrage comment un pareil compositeur s'est affranchi des règles étroites où son art était enserré, comment il a pu trôner, majestueusement humain, entre tous ses prédécesseurs et tous ses successeurs, semblable à ce Torrazo de la cathédrale qui, par sa pureté si discrète, par sa perfection ajourée, domine tous les monuments de la ville et, de loin comme de près, fait admirer la joyeuse souplesse de ses proportions titanesques.

Tracer une silhouette de Monteverdi n'est pas facile. Les documents sur le grand musicien sont rares. Crémone ne possède, si étrange que cela puisse paraître, ni un portrait, ni un buste authentiques reproduisant les traits du compositeur. Vous pourriez bien trouver dans une des salles du Municipe un portrait à l'huile dû en 1902 au pinceau de M, Ricardo Sambusseti, un artiste local. Mais M. Sambusseti n'a pu que s'inspirer d'une fort belle gravure sur cuivre placée en tète desFiori Poetici, anthologie consacrée à la mémoire de Monteverdi sous ce titre ' :

Fiori poetici raccolti nel Funerale del molto illustre e molto reverendo signor Claudio Monteverdi, maestro di capella délia Ducale di S. Marco, consecrati da D. Gio Battisla Marinoni detto Giove, maestro di capella del