VI O
ses haineux de ton - les parts Fu - ir de-uant sa fa - ce;
^') Ceai au chant d'une mélodie alsacienne ront ceux de ses fils qui appartiennent à PÉgiise
que les huguenots marchaient au combat, cent ans avant que T Alsace fût Française (Riggenbach), et ie jour de sa délivrance, hélas! trop tardive , c'est le même chant que répète-
réformée. Nous ravons trouvé avec ces paroles : AU lesui Christ unier Herr, etc., dans les Geistliche geseng und Piabnen, Nurenberg, t565, in-6'i. (Collecl. de M. Weckerlin.)
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Dieu les fe - ra tous s'en - fu - ir, Ain - si qu'on voit s'es - ua - nou - ir
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Vn a - mas de fu - mé - e ; Com - me la cire au - près du feu ,
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Ain - si des me-chans de - uant Dieu
La force est con - su • mé -
En vain objectorail-on que Franc n'était pas mattre, qu'il ne faisait qu'obéir aux chefs de l'Eglise de Lausanne, qui désiraient que chaque psaume eût sa mélodie propre. D'abord, nous le soupçonnons fort d'avoir j)ris l'initiative en celle affaire; en outre, s'il fallait absolument que les psaumes xxxvi et lxviii se chantassent sur des airs différents, qui donc l'empêchait de mettre un nouvel air au xxxvi? Bourgeois avait bien senti que la mélodie alsacienne de ce psaume n'était pas en harmonie avec les paroles; il ne l'avait conservée que parce qu'elle était admirable et parce que Calvin lui-même, étant à Strasbourg, l'avait adaptée à sa traduction.
La plupart des autres innovations de Franc ne sont guère plus heureuses.
Les 46 nouvelles mélodies de son Psautier se décomposent ainsi : 27 pour les psaumes qui n'avaient pas d'air propre;
5 substituées à celles de Bourgeois; 1 4 substituées à celles du continuateur de Bourgeois.
Au xcv, qui se chantait sur la belle mélodie du xxiv, il a mis un air insignifiant.
PSALME XCV
SurrairdnxsiT.
PSALME XCV
De G. Franc.
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Sus« es-gayons-nous au Seigneur*
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Et chantons hautement Tbonneur
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De nottre M-bt et de-len -le.
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Hattont - Doiii de nous pre •en-ter
4' ^ f r rf^^^^-o-T,-^ -^^ " fi'" [^^
De - oant sa bce et de ebaoter
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JCX-fr
Le lot de ti rna-gni- fi- eeo - ee.
Il a fait de même pour les lxti et xctiii adaptf^s au bel air du cinn.
P8ALME LXVf.
Sur l'air da cxtiii.
P8ALME LXVI
De G. Franc.
Or sut Jouez Dieu,tooUle monde.
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Chantes le \o» de aon re-nom;
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t^-^^^ ^-^^iL^-f-'-f^
Chantez si haut que tout re don - de
De la lou-an-ge de ion nom.
.Xî Ct-
-ô — ô-fr
^-rr-j-
Di-tea:0 que tu ea ter-ri-ble.
Sei-gneur, en tout ce que tu dis!
i -rf n-rr
Tel haineux, tant es in-nin-ci- We,
Te flattent pour a - uoir la paix.
PSALME XCVIII
De G. Franc.
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Chantez à Dieu nou-ueaa can- ti - que. Car il a puis -sam- ment ou - uré*
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Et par sa for - ce nu - gni - fi - que , Par wy-mesme il s^est de - ii - uré.
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Dieu a fait \f. sa - inl cu-^fiiuis- Ire, Par le- quel sommes ga •* ran - lis,
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Et fia ius-ti-ce Tait pa - roi» - tre En la pre-8«n-ce des Gen-tils.
La mélodie qu'il a mise au c^vr, qui se chantait sur l'air du lxxiv, jure avec les paroles; c'est au lxxiv qu'il fallait la mettre.
PSALME CXVI
Sur Tair du lixiv.
PSALME CXVI
De G. Franc
4"^° r r ° ° rrrr°' ^^pi^^
r ayme mon Dieu, car lors que i'ay eri - é ,
^ cf» f^°"f^|.^^ ^ n-J^n..jJ
le scay qu'il a ma clameur entendu - e;
O fJ Q fJ p ^^ oT"
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Et puis qu'il m'a son anreille tendu - e,
rr ° " ?\'n'^ ^ ..^o ,i,i jjj^
En mon dur temps par moy sera pri - é.
Au Lxxvii, pour lequel semblait faite la mélodie distinguée du lxxxti, il a mis un air incohérent, sans unité ni invention.
P8ALME LXXVII
Sur Tair da lxxxti.
PSALME LXXVII
De G. France
Hh. o .1 J-J j ».o ■ ^
A Dieu ma voix i'ay haussé - e ,
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Et ma clameur a-dres-sé- e;
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A Dieu ma voix a mon • té ,
Et mon Dieu m'a es-cou-té.
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An iour de ma grand* de -tresse,
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- lé mon ad - dres-se,
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Et du soir au len-de-main
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le luy ay ten • du la main.
Une seule des vingt-sept mélodies adaptées par Franc aux psaumes qui en manquaient est fort belle; c'est celle que Bourgeois avait mise en i5/i9 au psaume li, et qu'il remplaça en i55i par une autre plus belle encore. On ne peut nier que Franc ait eu cette fois la main heureuse; mais là même il a fait preuve de manque de goût; il fallait laisser au li la nouvelle mélodie et mettre l'ancienne au lxix; Franc a naturellement fait le contraire.
Des cinq airs qu'il a substitués aux plus médiocres de Bourgeois, trois
^') Voir pour les réminiscences le psaunrie xxiv de Tédilion de Genève i 5/j3.
(xxix, Lvii, cxxxii) valent à peu près ceux-ci; un (xxvii) est bien inférieur; un seul (xvii) nous parait préférable, malgré son étrangeté.
Enfin, parmi les quatorze mélodies qu'il a substituées h celles du continuateur de Bourgeois, deux sont moins bonnes (eu, cl), dix autres médiocres (liv, lv, lvi, lxxv, lxxxiii, L3LXXT, xGiv, cvi , cxLi, cxLVii), et doux (xLviii et cxLvui) moins triviales que celles qu'il a remplacées.
Ainsi Franc n'a guère amélioré le travail qu'il s'est permis de corriger; il l'a même le plus souvent gâté.
S'il n'avait point remanié l'œuvre du continuateur de Bourgeois, nous pourrions, connaissant la trop haute idée qu'il se faisait de son talent, être tenté d'en inférer, malgré le silence qu'il garde à ce sujet dans son avertissement aux lecteurs, qu'il est lui-môme ce continuateur; mais il n'était pas homme à rejeter quatorze de ses mélodies sur trente-neuf. Ce remaniement est une nouvelle preuve que la musique genevoise des derniers psaumes de Bèze n'est pas de Franc.
Mais pourquoi parler d'un continuateur de Bourgeois? Pourquoi Bourgeois lui-même n'aurait-il pas achevé à Paris ce qu'il avait si bien commencé à Genève? A cette question il y a une réponse facile et péremptoire : Le caractère dominateur de l'homme qui présidait à l'achèvement du Psautier s'y opposait.
Ni l'art ni la liberté ne pouvaient fleurir, au xvi" siècle, dans la cité de Calvin. C'est l'amour de l'art, d'un côté, et l'amour de la liberté, de l'autre, qui privèrent Genève de la présence des deux immortels auteurs de notre Psautier. Bourgeois, «ce Palissy de la musique, qui n'a pas eu comme l'autre la gloire pour dédommagement, w^^^ revint en France froissé des dédains de Calvin pour les psaumes harmonisés à quatre parties, dont il ne permit pas l'introduction dans le culte public; de môme, Marol s'était réfugié en Savoie, ne pouvant se plier au despotisme du réformateur. Calvin a parlé moins encore du musicien que du poëte: le nom de Bourgeois ne se trouve pas, paraît-il, dans ses œuvres; il leur gardait rancune à tous deux, les jugeait infidèles, oubliait leurs immenses services pour ne se souvenir que de leur indépendance, qu'il considérait comme une révolte contre Dieu même.
<') F. Bovet, HtMt. du P»aulier, p. 6a.
Quand même Franc ne dirait pas catégoriquement que les mélodies du Psautier genevois ont eu plusieurs auteurs, il n'y aurait pas lieu de supposer un instant que Calvin ait pu confier au fugitif Bourgeois la mission de mettre en musique les derniers psaumes de Bèze. Il dut lui préférer même le plus inconnu, le plus incapable, à condition qu'il fût docile, et cette faute de l'absolutisme aboutit à un déplorable résultat. — Mais alors qui continua si malheureusement l'œuvre de Bourgeois?
En l'absence complète jusqu'ici de tout renseignement sur ce point, nous avons pensé un instant au Lyonnais Philibert Jambe-de-Fer et à Théod. do Bèzc lui-même. Disons d'abord un mot du dernier.
Trois passages des Registres de la Compc^^e des pasteurs, à la date du 3i octobre iSgS et du mois de mars iBgy, nous apprennent que Bèze a composé la musiqfw de certains cantiques ^^\ et à ces deux dates correspondent deux éditions des Saincts cantiques recueillis tant du Vieil que du Nouueau Testament, mis en rime française par Th. de Beze»
De ces dix-sept cantiques, l'un, celui de Siméon, a conservé la mélodie ordinaire; sept autres ont été adaptés à des mélodies du Psautier qui n'ont subi aucun changement; enfin neuf ont des mélodies nouvelles, dont aucune n'est bien remarquable.
Un simple amateur, essayant de composer à près de quatre-vingts ans , ne pouvait, cela va sans dire, avoir à sa disposition qu'un bien petit nombre de formes mélodiques; aussi se répète-t-il étonnamment: les airs VII, X et XI ne font guère que reproduire le v, en le modifiant un peu. Le m, celui du Cantique de Moïse: deux, écoutez; terre , prête l'oreille , est assez chantant; mais il est à peine nécessaire de faire remarquer qu'il
(') GommunicaUon de M. [IcnuiDJard (par reiilremise de M. Henri Bordier), emprunlée à VHiêtoirede lamtuique, manuscril de M. de MarcillaCf de Genève (imprimée depuis).
«Le 3i dVlobre 1095, fui parié eu la G** des cantiques nouuellement traduits el mis en rime el en musique par M. de Besze, el ce pour ce que les frères d'Angleterre auoient demandé s'ils les chanteroient en leurs assemblées. ;>
1697. tcL'aduis fui pris qu'à cause que cela auoit longtemps traisné, on prieroit M. de Besze auec trois ou quatre musiciens de cor-
riger quelques tons aux dits cantiques, et quand cela fait on les pourroit chanter en Péglise, moyennant le contentement de Messieurs, n
Mars 1597. «Les cantiques de M. de Besze ont esté remis en chant par vn personnage d'Auuergne, pour voir si on pourroit les chanter en IVglise. Donné cliarge à M. Goutart de tes essayer auec quelques musiciens. Ce que sachant M. de Besze a aussi fait la musique : ces musiciens lui trouuent plus d'air qu'au personnage d'Auuergiie : il est adopté, en changeant quelques tons des pseaumes.»
manque de l'ampleur el de la grâce qu'exigeait la poésie hébraïque. En outre, ainsi (ju'on va le voir, il ne se compose guère que de réminiscences des psaumes.
PSALMB II.
edit.de Genève ibh'i (4« phrase.)
CANTIQUE m.
Mélodie de Bèze ('>.
PSALWB XllI.
édit de Lyon 1669.
(3* phrase.)
le parleray, cieux, donnez au-di- en -ce,
yp il
PSALME XL
Edit de Lyon 1569.
(6* phrase.)
Ter-re s'appreete à mon dire e«- cou -1er,
rj O O-
{Ibid.) (3- phrase.)
PSALME XXXIL
Édit de Genève iSâa.
(«' vers.)
Car de ma voix de-coule-rasci-en-ce,
Comme s'entend la plu-ye de-goa-ter,
ir ^ cr^ '^ffi^P^'^^^
Gomme des cieai la roeé-c distil-lo,
<'î Voici une autre mélodie du même Cantique de Moïse, traduit par Aceasae Dalbiac, dit Du Pk'ssis. Elle se trouve dans TéditioD des psaumes de i558.
Jl^|v^U ^^ Q ^" ., J J J J ^ " il Ji-plvi ^ [^ ^J^-p-^-Ll-i^ Cieus, teri-CiOy-és, ma bouche par-le - ra , Soy-és heareux de ce qu'elle di - ra.
le ret4)audray de-uant vous ma doctri - ne Gomme v-nepluyeou rosé-c beni-^pic
Sur riiei'bc tendre , cl (.ommc plu-ye dru-c Sur Therbo espaissc et grande deucnu-e.
PSALME XL
Edit. de Lyon tbkg.
{ 6* phrase. )
-O-Çh^
f^PlV" fU.
^y rt& " ^"^o
'J a il ,
PSALME IL
Ëdit de Genève i5/ia.
(6- phroie.)
Faisant couler v-no plu-ye subli - le
Dcr
noué:
Sur riierbe tendre et Bur lee fortes plantes,
' orr° l'H'fU^ 4^ o f r ° r f rf.Ja
Versant d'en haut ses eaux plus abondantes.
Le huitième est un peu plus original et mieux d'accord avec les paroles ^''.
CANTIQUE VIIL
Mélodie de Bëze. *
rJ g '^
g) isl ^>
Voi-ci que dit Da-uid, qui d*l-sa-i Tut né, Pe - tit de pe-tit lieu,
^r^-^ ^i Jf^
