SUR GOLDONI. XXV

le dix-septième siècle, à jamais célèbre par la naissance du poète philosophe qui^ développant à nos yeux enchantés les moindres replis du coôur humain, posa les limites d uix art dans lequel ses plus heureux successeurs devaient rester si loin de lui ; le dix-septième siècle vit les traducteurs de tragicomédies, dï/72^ro^âi9 espagnols , et les improvisateurs masqués, se partager la scène au-delà des Alpes, et faire oublier presque entièrement les heureux essais des Machiavel et des Cecchi.

Le drame pastoral prit naissance en Italie au commencement du seizième siècle. Ce genre de poésie dramatique devint bientôt le spectacle favori de la nation, qui réclame Thonneur de l'avoir inventé. UAminta du Tasse, et le Pastorjidp de Guarini, obtinrent un succès prodigieux , et seront toujours cités comme des modèles de grâce et de délicatesse^ malheureusement ces pastorales inspirèrent à d autres poètes une foule d'extravagances^ dont l'apparition acheva de dégoûter les Italiens de la bonne comédie.

Dans les premières années du dix-huitième siècle y quelques imitations des comédies françaises furent jouées à Naples , à Venise et à Florence, mais il était rare que l'imitateur n*y introduisît pas le Pantalon, le Brighella et les autres personnages