j y | j f / j- 1 j ; J ' 1 j -j^tT-f-tHi-l f r

\\h -^(XvtoU.

U/U -VVOYKCVI-

-fcu..

ad*/«, .vu. . oJc

L\> fr M J^

-ôit- ut vn Coo

dT wv. Kvl

aou-,

•j'VdLvUM'V Witiuwv Ovuj. -W - cU, ^ CL . VU<AW dLu VlO-tH/J TV) «U .

ÇE^E

i mj j ;

et &*wiJ(..l(xu m»^^U de. W.ii. vuj-itrui/, ^>vc. ufeJT vu*4 cU.-mUr.'tc..vyvu^

fM^

/ / J Jl J Jr

Ï^ÈEÊ

L'ornementationfde ces chants leur a fait subir quelques modifications importantes: i° le rythme n'est plus binaire, mais ternaire, aussi bien dans le Pater noster que dans les Préfaces; la forme mélodique le prouve évidemment. 20 Dans les Préfaces, les cadences médianes sont toujours celles du cursus molosse en rythme ternaire; mais les cadences finales empruntent le cursus spondaïque, également en rythme ternaire. 30 Dans le Pater noster ', les deux cadences médiane et finale, sont du cursus spondaïque, mais elles aussi en rythme ternaire.

(*) Nota. — Ici et dans tous les chants de même genre, faire sentir le rythme, mais modo oratorio et non pas metronomice, comme il convient à des récitati/s bien dits.

Autant de particularités intéressantes et qui semblent indiquer l'époque, où ces chants liturgiques ont été ainsi ornés; l'époque, sans doute, qui a mis en honneur le rythme ternaire, de préférence au rythme binaire, XI ou XIIme siècle.

N°43 Chant orné des Préfaces

Cadences médianes Cadencés finales

r f f f. I f tn

cta-teu/nt

fit -boXm, . ï(Ls . \sl.

(T5&- ,-"-%, \^ .VWji tb (J)o - VtÙjYWJi

Chant orné du Pater noster