VIII. Milieu de l'intrigue

Ce motif a déjà été indiqué par les basses à la fin de IV. Imitations canoniques formant continue* de croches.

IX. Sur ce continue-, audition de la tête du premier thème suivi d'une syncope dérivée de celles de VII et direction vers la mineur en passant par fa, sol, ré mineur. Mise en évidence (en la mineur) de la blanche pointée initiale du premier thème continué avec réponses des bois par mouvement contraire et augmentation.

Qaatuur

Répétition avec l'emmanchement par mouvement contraire du thème. Retour au Da Gapo par la double augmentation de la fin du premier thème par mouvement contraire.

3me partie ou t>R GRPO

X. Comme II avec développement de la liaison modulante ascendante des bois en fa, sol, la mineur, sib, do, ré mineur, encore fa et encore sol, le tout accompagné de 1' « emmanchement » du thème. — Appui sur la dominante par cet « emmanchement ».

XI et XII. Gomme V et VI mais en ut.

XIII. Coda formée par la superposition modulante de la tête du thème sur sa fin par augmentation et mouvement contraire, puis par la double répétition en échos de la formule des trois accords de II, enfin par l'audition simple du thème fragmenté aux cordes et aux cuivres et terminés d'abord par mouvement direct et contraire et pour finir par mouvement contraire en unisson.

Deuxième monceau :

Anclante cantabile en fa à trois temps.

L'idée est double :

Andte cantabile

gdsyons

puis

lre partie

I. Le thème est suivi d'une coda qui, pour ainsi dire, le résume. Il se présente en sujet de fugue :

And,e cantabile

2<l3 yous

2ds v°ns ~ i r~ Coda r

Réponse aux altos et violoncelles sous un contre-sujet de seconds violons, puis si<;W aux contrebasses et bassons et réponse aux premiers violons, enfin « ampliation » de la fin de la coda et appui sur la dominante.