III. Second thème en itt majeur

Hjotbois

Ijlirni^jl

SOUS l'imitation canonique du a conduit» des basses et une batterie de triolets de doubles croches par les violons. Ce second thème n'est au fond que la position, d' « accord parfait d, de la « silhouette » du premier thème qui, lui, est à la position de « quarte et sixte ».

La sixième mesure : ^.,50,,

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nous donne un r^ihme sur la partie faible du deuxième temps.

et Beethoven insistera sur ce rythme, dès que son second thème aura modulé à la dominante, pour ménager sa rentrée en ut : vum

Rentrée aux violons du second thème, qui se modifie de suite et se dirige vers le ton de fa, puis se varie en triolets sur le a conduit » des basses,

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effleure les tons de ré mineur, puis de 50/ majeur et se recommence précédé du «conduit» légèrement modifié des basses de II, pour conclure cette fois à la tonique. — Rythme d' a insistance », comme plus haut, mais cette fois en ut majeur suivi d'une (( transition » en unisson rappelant la conclusion de II, et nous ramenant au premier thème.

ir' partie

IV. Audition du premier thème se terminant, cette fois, au ton de la sous dominante.