CODA

fti

eic.

Ce sujet est de même « gabarit» que le premier thème : il est facile d'y retrouver la position de «quarte et si5tte ». Quant au contre-sujet si expressif, c'est l'élément absolument nouveau ; on se demande ce qu'il faut le plus admirer, du sujet ou du contre-sujet. — Modulation aux tons voisins, et pédale à la dominante de sol mineur, — Conclusion en sol mineur

par une accentuation du second temps destinée à faire pressentir la rentrée (au second temps) du premier thème.

Tutti

VI. Enchaînement du premier thème en 50/ mineur, aboutissant sur un la b « blanche » neuvième mineure virtuelle, pp. Ce la b, repris flf par les basses, est traité cette fois en tonique continuée par un rythme de triolets de doubles croches, rappelant l'accompagnement du deuxième thème (IIIj. Sur ces triolets se fait entendre un appel des trompettes et cors, reproduisant la blanche précédente à la mesure forte et le rythme un peu simplifié du début du premier thème à la mesure faible *

Trompettes «t Cors

Trompettes et Cors

qui devient par équivale)ice :

Les triolets des basses passent deux fois par «fragmentation » aux violons, qui, dès que la tonalité dhit 7nineur est pressentie, les continuent en une « accalmie » syncopée par amputation de la première double-croche de chaque demitemps. Les basses attaquent bientôt un contimw de croches, qui n'est que la remise d'aplomb des syncopes procédentes et se continue sous elles.

yoaSet Fl5t<

3me partie

VII. Sur ce double contimw, reprise du premier thème comme I, mais sans répétition. Beethoven a ajouté en outre un rythme de marche par les cors et bassons, d'où sans doute le nom de « marche funèbre ».

VIII. Gomme II, mais un peu plus touffu et se terminant brusquement sur cadence rompue.

IX. Nouvel épisode très court au relatif de la sous-dominante, et passant de suite en ré h.

yons

C'est comme une lueur d'espérance au milieu des ténèbres environnantes ! Ce dessin dérive d'ailleurs du second thème et se continue en syncopes. Par dessus ces syncopes, deux tenues expressives, l'une de hautbois à la dominante, l'autre de clarinette à la sous- dominante, cette dernière moins longue et se résolvant sur la médiante. Puis, toujours sur les syncopes, formule de cadence finale au ton du morceau par la clarinette et le basson en octave :

.Clar.et Bassoa

X. Rappel du milieu de II, effleurant ici le ton de /amineur et se terminant par un ritardando mesuré ; la descente naturelle des violons sol, fa^ mi b. mesure pap mesure, se varie sur \e ré :

Insistance et allongement de cette variation sous la syncope d'appogiature annoncée à I,et ici supérieure par lejiautbois et la clarinette. — «Idée» à nu, d'abord avec un curieux effet de fragmentation entre les premiers violons et les basses, puis, variée et entrecoupée de silences de plus en plus grands. — Syncope des bois pour finir, mais sans appogiature.

Troisième mot^ceau :

Scherzo : Allegro vlvace, en mi b à trois temps L' a idée » est double :

d'abord

y/oas Mecore forte

sempre piCLTUSSUIlû

Yoaset Haotb.

Me&arc fortt

puis modulant en si b ïth? 7 f -^\^à^\-^^:^^

V^ partie

I. Le thème peut se décomposer en deux parties, la première montante, la seconde descendante, suivant en cela les deux parties de 1' « idée ».

Il débute par un trille mesuré qui semble être le tremplin d'où il va s'élancer. Le rythme di d2te battute est ici de a plus haute importance, sinon la deuxième partie du thème se comprend absolument à faux, ce qui est d'ailleurs le cas ordinaire.

Violons et H;iotb.

.Mesure forte Mesure faible . •

Répétition du thème.

II. Progression modulante par le trille mesuré en ré &, rïù b et fa. Audition en fa de la deuxième partie du thème par la flûte doublant les violons. — Développement de la fin du thème par imitations progressives, et appui sur la dominante de sol mineur. — Direction par simple changement de dominante vers la :

III. Reprise du thème. Jusqu'à présent la nuance constante a été sempre pianissimo et staccato. Nous avons maintenant un ff sur la reprise canonique de la deuxième partie du thème, cette fois en mi b. — Effleurement du ton de la b et conclusion en mi b.