A NOTRE FRÈRE LOUIS-FERDINAND RICHELME ARTISTE LYRIQUE ET DRAMATIQUE

• Çcsi par erreur que Je registre paroissial porie 44 ans m lieu 4f ^ Richcime ava»t d ion décès 40 ans 4 mois jo jours.

La hauteur totale du monument est de3"2o; largeur i-8i ; marbre blanc statuaire, pierre tumulaire Casais coquillier. On y remarque artistement sculptée, en relief, une harpe d'un beau tormat ; au pied de Tinstrument, adroite, se trouvent des partitions, volumes oblongs, posés à plat, eti relief aussi et surchargés de couronnes. A gauche de la harpe, vers le bas, sont gravées sept portées de musique, avec notes en creux, portées ainsi disposées : la i^«,chant; 2' et 3*, accompagnement; 4% chant (suite); 5" et 6«, accompagnement encore, et la y*, chant seulement, — heureux motif de décoration, qui doit être un des thèmes favoris de notre héros. *

Au-dessus du socle décoré avec tant d'art, figure un large tympan, où se trouve un très joli sablier d'une assez grande dimension, symbole orné des ailes du Temps, — le tout couronné par une urne vraiment belle, avec crêpe pendant à • droite.

L'ensemble du dessin de ce sarcophage est d'une correction irréprochable, et l'exécution des divers motifs est parfaite. C'est Tœuvre de deux artistes aixois, Bastiani-Pesetti, si connu, et le professeur Olive, de notre école de Dessin. On peut dire que le monument est l'un des plus remarquables de notre luxueuse nécropole, qui compte tant d'œuvres d'art : en la visitant, on a quelque illusion du Campo Sanlo de Florence, Sant Miniato.

Il y a une cinquantaine d'années, certaine feuille disait que ce tombeau était surmonté d'un buste de l'artiste. Nos souvenirs ne précisent rien à cet égard. II se peut bien pourtant qu'au lieu de la belle urne, il y ait eu Teffigie du « cantaire » en terre cuite, peut-être pendant quelques mois, — œuvre fragile, provisoire, qui n'aurait pas résisté aux intempéries de l'air.

' Ces notes sont frastes : elles paraissent cependant reproduire quelques mesures de Zampa.

C*esl précisément ce qui est arrivé presque en face du mona tneni Richelme : en 1872» le tombeau des épôux Rouard ciah orne d'un buste, par Ferrât, du savant bibliothécaire, — re» production de celui qu'on voit actuellement dans le cabinet do Conservateur de la Méjanes. Ce buste, gravement délcriorc des le premier hiver, fut remplacé par une urne.

L'image de Richelme a dû avoir le même sort, si l'assertion du journai marseillais est vraie. Nous allons voir comment on pense bustifier le ténor renommé, les documents ne ferom pas défaut pour le félibre du ciseau qui le fera revivre dans le mar* bre.

En terminant cet avant-dernier chapitre de notre étude, disons que la reproduction du monument Richelme par la gravure, lecrayon, la photographie même, — on fait tant decar- ' tes postales illustrées! — est chose très intéressante, une pièce à conserver dans les collections locales, surtout d'objets d an et de curiosité.

Plusieurs concitoyens, l'habile photographe Jouven notamment, s'en sont déjà occupes, comme plusieurs ont fait le pc»rtraitde Richelme; de toute façon il vivra au-delà du tombeau.

École de musique fondés pah Richelme* — Hommage public A l'artiste, au citoyen.

Vers 1S40, époque à laquelle Richelme faisait ses adieux lU scène, — adieux suivis de quelques rares représentations, — il v eut, en France, dans toutes les provinces, un grand mouiT* ment pour l'établissement d'écoles de musique.

A Marseille, un musicien de valeur, Barsotti, en fondlil bientôt une, qui devint prospère sous sa direaion ccluirécct

— 74' — tut transformée en succursale du Conservatoire de Paris. C'éiaiî au moment où la France musicale donnait une série d'articles sur l'enseignement du chant, dus à la plume du professeur Manuel Garcia, père de la Malibran.

Ces articles si judicieux, fruit de l'expérience d'une famille de chanteurs, professeurs hors de pair, furent reproduits dans les journaux des départements, et à Aix, par le Cygne, feuille artistique et littéraire des plus estimées. '

Nous ne saurions résister au désir d'en extraire les deux alinéas suivants :

« Le chanteur qui ignore les sources des effets et les secrets de l'art, n'est qu'un chanteur incomplet et livré à la routine. Il faut que le talent soit développé de bonne heure par une éducation soignée et une étude spéciale. L*étude seule, mais une étude éclairée et opiniâtre, f>eut fixer l'intonation, épurer les timbres. f>erfectionner l'intensité et l'élasticité du son. »

L'habile élève de Nourrit.de Ponchard, ce vaillant Richelme, qui avait tant et si bien travaillé, — comprenait toute la valeur de cet argument, lui qui voulait fonder une école de musique à Aix. Mais poursuivons :

« De tous les instruments, la voix humaine est le plus fragile et le plus délicat. Nous signalerons, dit encore le maître Garcia, comme dangereux l'emploi fréquent des sons aigus dans les registres de poitrine et de tête, la force inconsidérée que l'on communiquerait à la voix, etc., etc.... »

C'est ce qui a été si funeste à notre interprète de Robert le Diable dans les conditions que Ton sait, et dès les premiers jours de 1 84 1, Tex-ténor ouvrait un cours de chant dans nos murs, — ainsi que nous le disions dans un précédent chapitre. Ces leçons de chant furent le prélude ou le prétexted'une cam-

' N** des 24 et 3i janTier 1841.

C'est précisément ce qui est arrivé presque en face du mono meni Richelme : en [872. le tombeau des époux Rouard était orné d'un buste, par Ferrât, du savant bibliothécaîre, — reproduction de celui qu^on voit actuellement dans le cabinet da Conservateur de la Méjanes. Ce buste, gravement détérioré dès le premier hiver, fut remplacé par une urne.

L'image de Richelme a dû avoir le même sort, si l'assertion du journal marseillais est vraie. Nous allons voir comment oa pense bustifier le ténor renommé, les documents ne fcrom pas délaui pour le félibre du ciseau qui le fera revivre dans le inif* bre.

Kn terminant cet avant-dernier chapitre de notre étude, disons que la reproduction du monument Richelme par la pi* vure, le crayon» la photographie même, — on fait tant de car 'tes postales illustrées! — est chose très intéressante, une pièce à conserver dans les collections locales, surtout d objets d'art cr de curiosité.

Plusieurs concitoyens, l'habile photographe Jouven notamment, s'en sont déjà occupés, comme plusieurs ont Tait le portrait de Richelme; de toute façon il vivra au-delà du tornbcau-

École de musique fondée par Richelme. — HoMiuQe HaoÇj

A lVutistc» au citoyen.

Vers 1840, époque à laquelle Richelme faisait ses adieoiii^ scène, — adieux suivis de quelques rares représen talions, -^| V eut, en France, dans toutes les provinces, un grand 100 ment pour rétablissement d écoles de musique.

A Marseille, un musicien de valeur» Barsotti^ en fomfc' bientôt une, qui devint prospère sous sa direction ëclarréc»ii

fut transformée en succursale du Conservatoire de Paris. Celait au moment où la France musicale donnait une série d'articles sur renseignement du chant, dus à la plume du professeur Manuel Garcia, père de la Malibran.

Ces articles si judicieux, fruit de l'expérience d'une famille de chanteurs, professeurs hors de pair, furent reproduits dans les journaux des départements, et à Aix, par le Cygne, feuille artistique et littéraire des plus estimées. '

Nous ne saurions résister au désir d'en extraire les deux alinéas suivants :

« Le chanteur qui ignore les sources des effets et les secrets de Tart, n'est qu'un chanteur incomplet et livré à la routine. Il faut que le talent soit développé de bonne heure par une éducation soignée et une étude spéciale. L*étude seule, mais une étude éclairée et opiniâtre, peut fixer l'intonation, épurer les timbres, perfectionner l'intensité et l'élasticité du son. »

L'habile élève de Nourrit, de Ponchard, ce vaillant Richelme, qui avait tant et si bien travaillé, — comprenait toute la valeur de cet argument, lui qui voulait fonder une école de musique à Aix. Mais poursuivons :

« De tous les instruments, la voix humaine est le plus fragile et le plus délicat. Nous signalerons, dit encore le maître Garcia, comme dangereux l'emploi fréquent des sons aigus dans les registres de poitrine et de tète, la force inconsidérée que l'on communiquerait à la voix, etc., etc.... »

C'est ce qui a été si funeste à notre interprète de Robert le Diable dans les conditions que l'on sait, et dès les premiers jours de 1 841, l'ex-lénor ouvrait un cours de chant dans nos murs, — ainsi que nous le disions dans un précédent chapitre. Ces leçons de chant furent le prélude ou le prétexted'une cam-

N** des 34 et 3 1 janrier 1841

;*esl précisément ce qui est arrivé presque en face du monu* ment Richelnie : en 1872. le tombeau des époux Rouard éuh orné d'un buste, par Ferrât, du savant bibliothécairCp — tt^ production de celui qu on voit actuellement dans le cabinet dû Conservateur de la Méjanes* Ce buste, gravement détérioré dès le premier hiver, fut remplacé par une urne.

L'image de Richelmc a dû avoir le même sort» si Tassemon du journal marseillais est vraie. Nous allons voir comment on pense bustilîer le ténor renommé, les documents ne feront pis défaut pour le félibrc du ciseau qui le fera revivre dans le marbre.

En terminant cet avant-dernier chapitre de notre éliide« disons que la reproduction du monument Richelme par la gravure, le crayon, la photographie même, — on fait lani decif* 'tes postales illustrées! — est chose très iniéressanic. unepiict à conserver dans les collections locales, surtout d'objets d'ifttf de curiosité.

Plusieurs concitoyens, l'habile photographe Jouven noutnment, s'en sont déjà occupés, comme plusieurs ont fait le portrait de Richelme ; de toute façon il vivra au-delà du tombeau

ÈcOLt DE MUSIQUE FONDEE PAR RiCUELME. — MOMMAGE A L ARTISTE, AIJ QTOYEN.

Vers 1840* époque à laquelle Richelme faisait ses adteuitali scène, — adieux suivis de quelques rares représentations, - V eut, en France, dans toutes les provinces, un grand moine* , ment pour l*établissement d'écoles de musique.

A Marseille, un musicien de valeur. Barsottî, en fondait 1 bientôt une, qui devint prospère sou^^ sa direction écUirée,^

fut transformée en succursale du Conservatoire de Paris. C'était au moment où la France musicale donnait une série d'articles sur l'enseignement du chant, dus à la plume du professeur iManuel Garcia, père de la Malibran.

Ces articles si judicieux, fruit de l'expérience d'une famille de chanteurs, professeurs hors de pair, furent reproduits dans les journaux des départements, et à Aix, par le Cygne, feuille artistique et littéraire des plus estimées. '

Nous ne saurions résister au désir d'en extraire les deux alinéas suivants :

« Le chanteur qui ignore les sources des effets et les secrets de l'art, n'est qu'un chanteur incomplet et livré à la routine. 11 faut que le talent soit développé de bonne heure par une éducation soignée et une étude spéciale. L'étude seule, mais une étude éclairée et opiniâtre, peut fixer l'intonation, épurer les timbres, perfectionner l'intensité et l'élasticité du son. »

L'habile élève de Nourrit, de Ponchard, ce vaillant Richelme, qui avait tant et si bien travaillé, — comprenait toute la valeur de cet argument, lui qui voulait fonder une école de musique à Aix. Mais poursuivons :

4c De tous les instruments^la voix humaine est le plus fragile et le plus délicat. Nous signalerons, dit encore le maître Garcia, comme dangereux l'emploi fréquent des sons aigus dans les registres de poitrine et de tète, la force inconsidérée que l'on communiquerait à la voix, etc., etc.... »

C'est ce qui a été si funeste à notre interprète de Robert le Diable dans les conditions que l'on sait, et dès les premiers jours de 1 84 1, l'ex-ténor ouvrait un cours de chant dans nos murs, — ainsi que nous le disions dans un précédent chapitre. Ces leçons de chant furent le prélude ou le prétexted'unecam-

* N** des 34 et 3i janyier 1841

C'est précisément ce qui est arrivé presque en face du monti* ment Richelme : en 1872, le tombeau des époux Rouard éuîl orné d'un buste, par Ferrât, du savant bibliothécaire, — reproduction de celui qu*on voit actuellement dans le cabinet dti Conservateur de la Méjanes. Ce buste, gravement détériore dès le premier hiver, fut remplacé par une urne.

L*imagede Richelme a dû avoir le même sort, si l'assertion du journal marseillais est vraie. Nous allons voir comment on pense busiifier le ténor renommé, les documents ne feront pas défaut pour le félibre du ciseau qui le fera revivre dans le marbre.

En terminant cet avant-dernier chapitre de notre étude, disons que la reproduction du monument Richelme par la gra* vure» le crayon, la photographie même, — on fait tant decir* 'tes postales illustrées! ~ est chose très intéressante, une pièce à conserver dans les colicciions locales» surtout d objets d'art et de curiosité.

Plusieurs concitoyens, l'habile photographe Jouven notini* ment, s*en sont déjà occupés, comme plusieurs ont faîl k portrait de Richelme; de toute façon il vivra au-delà du tombeao*

École de musique fondée par Richelme. — Hommagc piiiuc