Allusion à l'ouvrage de Ramdohr, indiqué plus haut

(39) qu'il nous faut écrire par-ci par-là, pour les trier soigneu-dement ensuite. Sur notre propre compte, nous ne pouvons mettre dans nos vers que ce que disent les niais ainsi nous nous dissimulerons encore sous la forme ironique. La critique des ~aïes sera une vraie merveille nos adversaires en guettent l'apparition avec une vraie rage de quelque façon qu'eUe réumisse, elle fera toujours marcher nos affaires. GŒTHE.

Lettre de SebiUer. Sur 1'14)l1e de Gœthe, 11el11 et Dora,

et bar nerder4.

MM, le 18 juin n96.

Votre idylle m'a, à la seconde lecture, ému aussi profon-dément, plus profondément même qu'à la première. Elle est certainement au nombre des plus belles choses que vous ayez faites tant elle est pleine de simplicité, avec une insondable profondeur de sentiment. La précipitation impa-tiente de l'équipage resserre tellement le lieu de la scène pour les deux amants, et leur fait une situation si pleine d'angoisses et si grave, que ce court moment acquiert réel-lement la valeur de toute une longue vie. il serait difficile d'imaginer un autre cas où la fleur de la poésie d'un sujet ait été cueillie avec tant de pureté et do bonheur. Pourquoi placez-v ous la jalousie si près de l'amour, et laissez-vous la crainte dévorer sï vite lebonheur? Je ne puis me l'expliquer d'aptes ma propre manière de sentir, et je n'at pourtant rien de satisfaisant à objecter. Je sens seulement que l'heureuse ivresse avec laquelle Alexis quitte son amante et dembarque dev rait durer toujours.

Le livre de Ilerder ida fait a peu près la même impres-- :sion qu'à vous. Seulement, comme c'est l'ordinaire pour ses écrits, il me fait perdre plus de ce que je croyais posséder i. C'est la réponse à une courte lettre de Goethe, qui annonçait il son ami l'envoi de son idyge d'A1üis et Dora, et appréciait brièvement le livre de Herder (Lettres ~~«m<tn«<!). qu'il ne me fait gagner du nouveau. JI tend sans cesse à unir, et rapproche ce que les autres séparent c'est ce qui fait ~u'il détruit en moi plus qu'il ne met en ordre. Sa haine implacable contre la rime me semble aussi poussée trop loin, et je ne regarde pas comme suffisantes les raisons qu'il fait valoir à ce sujet. L'origine de la rime peut être vulgaire et antipoétique c'est possible mais il faut bien s'en tenir à l'effet qu'elle produit, et il n'y a pas de raisonnement qui puisse ôter à cet effet sa réalité.

Dans ses ~onfeasirrns sur la lit.tctrature allemande, ce qui m'irrite, indépendamment de sa froideur pour le beau, c'est son étrange tolérance pour les œuvres les plus pitoyables. Il lui coûte aussi peu de parler avec estime d'un Nicolaï ou d'un Eschenburg que des écrivains les plus considérables moi et Stolberg, Rosegarten et mille autres, il nous confond dans le plus singulier pot-pourri du monde. Sa vénération pour Kleist, Gerstenberg et Gessner', et en général pour tout ce qui est mort et démodée marche du même pas avec sa froideur pour tout ce qui est vivant.

Portez-vous bien. Ma femme vous fait 8e~ meilleurs compliments; sa santé est toujours au même point.

SCHILLEB.

i. Eschenbarg, né en t743 à Hambourg, mort en 1820, auteur des uonuments de !'ancienne p®ésie allemande. 2. Kleist (Christian-Ewald von), né en 1715 à Zeblin en Pomé-ranie, mort à Francfort-sur-l'Oder en 1759, poëte de l'ancienne école, ami de Gleim. Il ne faut pas le confondre avec Henri de Kleist, le spirituel auteur de la Cruche cagsde. 8. Gerstenbers, né en 1737 à Tondern dans le Schieswig, mort h Altona en 1827, est surtout connu par sa tragédie d'Ugolin, dont il emprunta le sujet à l'L~n.f'er de Dante.

4. Gessner (Salomon), na à Zurich en i7M, mort en 1787, connu par ses Idylles, dont la principale a pour titre Itaphraia.

( 44 ) lettre dé SebJJler. Il appréeie le hui6iame lïvre de Wilhelm

Meîster.

N'attendez encore rien de précis aujourd'hui sur l'im-pression que m'a faite le huitième livre. Je suis à la fois inquiet et satisfait. Le désir et le calme se mêlent étrangerment en moi. Au milieu de la masse d'impressions que j'ai éprouvées, c'est l'image de Mignon qui ressort en ce moment avec le plus de force. Le vif intérêt qu'elle excite ne demande-t-il pas encore plus que vous ne lui avez donné ? Je ne saurais encore le dire. Peut-être est-ce un effet du hasard car, en ouvrant le manuscrit, mes yeux sont tombés sur la chanson de Mignon, et j'en ai été si pro-fondément ému que je n'ai pu, après cela, en affaiblir l'im-pression.

Ce qu'il y a de plus remarquable dans l'impression géné-rale que produit ce livre, c'est, me semble-t-il, que le sérieux et la douleur disparaissent comme des ombres, et sont dominés par une disposition gaie et sereine. Je me l'ex-plique en partie par ta. délicatesse et l'aisance de l'exécution, mais je crois en trouver une autre cause dans la manière dramatique et romanesque dont tes incidents sont amenés. Les parties pathétiques rappellent te roman tout te reste porte l'empreinte de ta vie réelle. Les coups douloureux dont le coeur est frappé s'effacent vite, quelque vivement qu'ils aient été ressentis, parce qu'ils ont une cause surna-turelle, et par là même rappellent mieux que toute autre chose l'intervention de l'art. Quoi qu'il en soit, il est certain que le sérieux dans votre roman n'est au fond qu'un jeu de l'esprit, et que les parties où l'esprit semble se jouer sont seules vraiment graves et sérieuses, que la douleur est l'ap-parence, et le calme la seule réalité.

Frédéric, ce personnage si sagement ménagé, qui, par sa turbulence, fait à la fin tomber le fruit mar de l'arbre et rapproche ce qui est destiné à s'unir, apparait au dénoû-ment comme un ami qui. par un f\clat de rire, nous rév eille

(a) (Tan rêve anxieux. Le rêve disparait avec les autres om-bres mais son image subsiste pour jeter sur le présent un calme de majestueuse inspiration, pour donner au calme et à la sérénité qui lui succèdent une couleur poétique et une infinie profondeur. Cette profondeur, sous une surface calme, qui presque toujours est le propre de votre génie, caractérise spécialement votre roman.

Mais je ne veux pas me laisser aller à en dire plus aujour-d'hui, malgré toute l'envie que j'en ai; je ne pourrais vous rien donner de sumsammentmûr. Pourriez-vous m'envoya le plan du septième livre, dont vous avez fait faire une copie? Vous me rendriez ainsi le service de me faire connaitre le tout en même temps que les détails. Quoique ce livre soit encore tout frais dans ma mémoire, quelque petit anneau pourrait m'avoir échappé dans mon entralnement. Comme ce huitième livre se rattache bien au sixième, et quel avantage vous avez pu tirer des anticipations de ce dernier! je le vois clairement maintenant, et je comprends que toute autre marche de l'action serait impossible. On connatt cette famille longtemps avant de la voir agir, et il semble que la connaissance qu'on fait avec elle n'ait pas de commencement c'est un tour de force d'optique qui produit le meilleur effet.

Vous avez su faire un usage excellent de la collection artistique du grand père; elle devient vraiment un des membres de l'action et semble un être vivant. Mais assez pour aujourd'hui. Dimanche soir j'espère vous en dire davantage.

Je ne vous ai encore rien écrit à propos d'Ilespérus f. Je l'ai trouvé à peu près tel que je m'y attendais; étranger à tout comme un homme tombé de la lune, plein de bonne volonté, et très-disposé à regarder autour de lui, seulement avec d'autres organes que ceux de la vue. Cependant je n'ai encore causé qu'une fois avec lui, et je ne puis, par consé.quent, pas en dire grand'chose.

Iéna, le 28 juin 1796. SCR1LLER,

i. Surnom donné à Jean-Paul Psch~er.

Réponse de 6œt~ à la lettre précédente.

Je suis bien heureux que nous ayons enfin atteint cette période de nos travaux, bien heureux d'entendre vos pre-mières paroles sur le huitième livre. Quel témoignage plus précieux pour moi que l'assurance que vous me donnez que ma propre nature et celle de mon œuvre sont en harmonie. Je vous envoie le septième livre, et, dès que je connaitrai plus en détail votre opinion, je m'occuperai de nouveau du huitième avec grand plaisir.

Pendant une huitaine, mon temps sera absorbé par les affaires extérieures; ce n'est pas un mal car à force de composer des contes, on tournerait soi-même à la fable. Ensuite les Xénies Celli~tï et mon roman se partageront le reste de juillet. J'ai choisi à peu près aussi votre genre de vie, et c'est à peine si je sors de chez moi. Les nouvelles X~nies dans le genre digne, sérieux et dé-licat sont très-heureusement réussies; pour compléter cette collection, j'ai aussi de mon côté toute sorte de projets; il n'y a plus à trouver que le moment de l'inspiration. Je suis content que vous ayez vu Richter'. Son amour pour la vérité et son désir de se charger de quelque œuvre utile m'ont aussi prévenu en sa fav eur. Mais l'homme social est une sorte d'homme théorique et, en y réfléchissant, je doute que llichter se rapproche jamais de vous dans le sens pratique, quoique en théorie il semble avoir beaucoup d'affinité avec vous.

Portez-vous bien écrivons-nous beaucoup ce mois-ci car ce que nous avons à faire demande force encoura-gement.

Wc:tuar,!e~jtHNi~6.

6 (ETIIE.

i. Jean-Ilaul Ilieliter, né en t763 à Wiensiedel daus le Fichtel.. Mbirse, mon en l8v3, auteur d'Hesplrus, de (~rii»ius Fixleifx, de Ler~arra, etc. t'un des l'crirains les plus célèbres de l'Alle· ma{!Ht:; il est surtout remarquable par son humour.

( 41 ) Je viens de parcourir à nouveau les huit livres de votre roman; et, si rapide qu'ait été ma lecture, le volume est si fort que c'est à peine si en deux jours j'en suis venu à bout. Je ne devrais rien vous écrire aujourd'hui, car la variété étonnante et inouïe que vous y avez cachée (c'est le mot) m'étourdit. Jusqu'à présent, je t'avoue, j'ai bien saisi la continuité de Fœuvre, mais je n'en aperçois pas encore {'unité; je ne doute pas un instant que je n'arrive à la dis-cerner avec une entière clarté; car, dans les œuvres de ce genre, la continuité est déjà plus de la moitié do l'unité. Vous ne pouvez, dans ces conditions, rien attendre de complétement satisfaisant; mais puisque vous désirez que je vous fasse part demes impressions, contentez-vous de quel-ques observations, qui ne seront peut-être pas sans valeur, parce qu'elles traduisent un sentiment immédiat. Je vous promets d'ailleurs que tout ce mois je ne tarirai pas en en-tretiens sur votre œuvre. Une appréciation sérieuse et vrai-ment esthétique de tout l'ouvrage est une grande entreprise, à laquelle je consacrerai avec joie les quatre prochains mois. C'est un des plus grands bonheurs de ma vie que d'avoir vu l'achèvement d'une telle œuvre, et de me trouver dans une période de mon existence où mes forces me permettent de puiser encore à cette source. Les nobles liens qui nous unis-sent me font comme un devoir religieux de faire de votre affaire la mienne, d'employer tout ce qu'il y a en moi de réelle puissance à reproduire, comme dans un pur miroir, le génie qui vit sous l'enveloppe de cette oeuvre, et de mé-riter ainsi, dans le plus beau sens ;du mot, le nom de votre ami. J'ai éprouvé bien vivement, en cette occasion, que le beau est une.puissance que, même sur les esprits les plus égoïstes, c'est comme tel qu'il agit, et qu'en face de lui on ne garde d'autre liberté que celle de l'amour. Lettre de ~cnüter. Ap~réciaEiou ginirale da Wilhelm lelsler

4e Gœthe.

zue

Iéna, le 2 juillet 1796.

( '5 ) Je ne puis vous dire combien j'ai été frappé de la vérité f de la vie, de la simple abondance de votre oeuvre, Mon émotion est encore un peu inquiète; elle sera plus calme quand je m'en serai rendu maître, ce qui sera une crise im-portante pour mon esprit; elle est cependant l'effet du beau, du beau seul l'inquiétude qui s'y mêle vient uniquement de ce que la raison n'a pas encore pu rattraper le sentiment. Je vous comprends maintenant, lorsque vous me disiez que le beau, le vrai. vous touchaient souvent jusqu.aux larmes. Calme et profond, clair et cependant incompréhensible comme la nature, votre ouvrage agit ainsi sur moi, ettoutjusquau moindre accessoire révèle la belle égalité de t'ame d'où une telle œuvre est sortie.

Mais je ne puis donner encore aucune forme à ces im-pressions, et je veux m'arrêter encore au huitième livre. Comme vous avez bien réussi à resserrer le cercle des évé-nements et des personnages, d'abord si large et si étendu .1 C'est comme un beau système planétaire, ou tout marche d'accord; les figures italiennes seules comme des comètes étranges, rattachent ce système à un autre plus grand et plus éloigné. Parfois aussi toutes ces figures, comme celles de Marianne et d'Aurélie, s'éohappent du système et se dé-tachent comme des essences étrangères, après avoir servi uniquement à donner à l'ensemble une impulsion poétique. Quelle belle pensée que d'avoir fait dériver tout ce qu'il y a de pratiquement extraordinaire, de terriblement pathé-tique dans la destinée de Mignon et du joueur de harpe, des monstruosités théoriques et des avortementsde l'esprit, sans en rien imputer à la pure et saine nature. C est au sein d'une absurde superstition qu'éclôt ce monstrueux destin qui poursuit Mignon et le joueur de harpe. Aurélie elle-même ne se perd que par ce qu'il y a en elle de contraire à la nature, par son caractère trop peu féminin. Envers Ma. rianne seule j'aurais envie de vous accuser d'un égoïsme poétique; je dirais presque qu'elle est sacrifiée au roman, tandis que sa nature voudrait qu'elle fût sauvée. Aussi fera-t-elle toujours couler des larmes amères, tandis que les trois autres laisseront l'esprit se détacher de leur personne pour ne considérer que l'idée de l'ensemble.

La mort de Mignon, quoique préparée, produit un effet très-puissant et très-profond, si profond m~me qu'i1 arrivera

(46) à plus d'un lecteur de trouver que vous l'abandonnez trop vite. Telle a été mon impression très-marquée à la première lecture; à la seconde, la surprise ayant disparu, l'impres-sion a été moins vive; mais je crains que vous ayez ici dé-passé le but de l'épaisseur d'un cheveu. C'est justement avant cette catastrophe que Mignon a commencé à paraître plus femme plus tendre, et à intéresser par elle-même l'étrangeté un peu choquante de sa nature s'était effacée avec ses forces défaillantes s'était adoucie cette âpreté qu éloignait d'elle,. La dernière chanson surtout invitait le cœur aux émotions les plus profondes. On est donc surpris, immé-diatement après la scène saisissante de sa mort, de voir le médecin spéculer sur son cadavre et oublier si vite l'être vivant, la personne, pour n'y voir que le sujet d'une expé-rience scientifique; on est surpris de voir que Wilhelm, (lui est la cause de sa mort, et qui te sait bien, a, dans un tel moment. des yeux pour la trousse du chirurgien, et peut s'absorber dans le souvenir des scènes passées, quand le présent devrait te posséder tout entier.

Quand vous seriez, en ce cas, resté dans la vérité et dans la nature, je no crois pas que les exigences d'un lecteur < sentimental soient satisfaites, et je vous conseille, pour ne gâter en rien l'impression d'une scène si bien amenée et si bien conduite, do tenir quelque compte de ces obser-vations.

Sous cotte réserve, je trouve admirablement beau tout et, que vous dites do Mignon vivante et morte. Surtout son poétique enterrement est bien en rapport avec sa pure et poétique nature. Son isolement, son existence mystérieuse sa pureté et son innocence en font la personnification la plus chaste de ce degré de l'âge où elle se trouve arrêtée elle excite la tristesse la plus pure, la douleur la plus hu-maine, parce qu'il n'y a rien en elle que d'humain. Ce qui, dans tout autre personnage, serait inadmissible ou révol-tant devient ici noble et sublime.

J'aurais vu volontiers l'apparition du marquis dans la fa-mille motivée par quelque autre raison que son amour pour les arts. Il est trop indispensable au dénoûment, et le besoin que vous aviez de son intervention pourrait frapper les yeux plus que la nécessité intime qui l'amene. La belle ordan.. nance du reste de l'ouvrage a rendu le lecteur difficile, et lui suggère plus d'exigences qu'on n'en a d'ordinaire pour tes romans. Ne pourrait.on pas faire de ce marquis une an-cienne connaissance de Lothaire ou de l'oncle, et rattacher ainsi plus étroitement son voyage à la marche générale du roman `1

La catastrophe, comme toute l'histoire du joueur de harpe, excite le plus haut intérêt. J'ai déjà remarqué avec quel art vous avez rattaché cette destinée extraordinaire à une pieuse extravagance. L'idée du confesseur, qui fait d'une faute légère une énormité, pour faire expier ainsi un grand crime, sur lequel il se tait par humanité, est une invention admirable dans son espèce, et caractérise digne-ment toute cette manière de penser. Peut-être pourriez vous raccourcir un peu l'histoire de Sperata f, parce qu eUe se trouve à la fin, où l'on est plus pressé d'arriver au but. Le fait que le joueur de harpe est le père de Mignon, sans que vous disiez rien expressément, sans que vous le rendiez trop visible au lecteur, produit d'autant plus d'effet. On fait cette remarque soi-même; on se rappelle combien ces deux natures supérieures ont vécu l'une près de autre, et l'on jette un regard dans les profondeurs insondables du destin. Mais je m'arrête pour aujourd'hui. Ma femme joint un billet à ma lettre pour vous dire ses impressions sur le huitième livre.

Adieu, mon bien-aimé, mon vénéré ami! Combien je suis ému en pensant que je trouve en vous, tout près de moi, ce que je cherchais et trouvais à peine auparavant dans le lointain des temps privilégiés de l'antiquité. Xe vous étonnez plus qu'il v ait si peu do gens capables et dignes de vous comprendre. Le naturel admirable, la vérité, l'aisance de vo5 peintures éloignent chez le commun des critiques toute idée des difficultés vaincues, de la grandeur de votre art et, pour ceux qui seraient en état de suivre le grand artiste, de comprendre les moyens qu'il met en œuvre, la puissance du génie qu'il,4 voient agir leur paraît si dangereuse pour eux-mêmes et si écrasante, elle met leur pauvre personnalité si à étroit qu'ils la repoussent loin d'eux avec violence; t. Sperata, l'héroïne d'un des plus touchants épisodes de if'it-hedrn rleïster.

(48) mais au fond du coeur, et seulement de mauvaise grâce, its vous rendent certainement l'hommage le plus éclatant'.

dapp

SÇ.RILLEI4.

Lettre de So6fller. ~nite de l'appréciation générale 4u Wilhelm

lelster.

Iéna, le 9 juillet 1796.

J'ai pesé mûrement, et dans tout son entrainement la con-duite de Wilhelm au moment où il perdisa Thérèse, et je retire tous mes scrupules de l'autre jour. Elle est telle qu'elle doit être. Vous y avez fait preuve de la plus grande délicatesse, sans choquer le moins du monde la vérité du sentiment. Si je vous ai bien compris, ce n'est pas sans intention qu'aussitôt après l'entretien sur l'amour et l'aveu que fait Nathalie de son ignorance de cette passion, vous la conduisez dans la salle du passée La disposition d'esprit que produit la vue de cette salle élève précisément au-dessus de toutes les passions; le calme de la beauté s'empare de l'âme, et ce calme explique le mieux du monde comment la nature si aimante de Nathalie ne connaît pas l'amour.

Cette salle du passé unit d'une manière admirable le monde esthétique, le royaume des ombres, dans le sens idéal, avec le monde de la vie et de la réalité. D'ailleurs l'usage que vous faites partout des oeuvres d'art les rattache par-faitement à l'ensemble. Ainsi on s'élance librement et joyeu-sement hors des bornes étroites du présent, et l'on s'y trouve agréablement ramené. Le passage du sarcophage du centre à Mignon et à l'histoire réelle est aussi du plus grand effet. L'inscription per~se à vivre, est admirable, d'autant plus qu'elle rappelle nécessairement le maudit mernenta mon, et qu'elle en triomphe avec éclat.

t. Cette lettre, comme plusieurs des suivantes, n'a pas reçu de réponse directe de Gœthe le grand écrivain répondait à son ami en profitant de ses observations, et en corrigeant son œuvre d'après ses indications.

2. La salle du passé, salle allégorique décrite dans le cinquième chapitre du huitième livre de Wilhelm 3f<M~

forr. Srh. et C'rt

L'oncle, avec ses étonnantes affinités pour certains corps de la nature, est très-intéressant, Il n'y a que de semblables natures pour avoir à la fois l'individualité si déterminée, et l'étendue de réceptivité que l'oncle doit posséder pour être ce qu'il est. Ses observations sur la musique, qui ne doit, t suivant lui, parler qu'à l'oreille, sont aussi pleines de vérité. On ne saurait méconnattre que c'est dans ce caractère que vous avez mis le plus de votre propre nature.

Parmi tous les caractères principaux. c'est celui de Lo-thaire qui est le moins en relief, et cela pour des raisons tout objectives. tn caractère comme celui-là ne peut ja-mais se montrer tout entier dans le milieu par lequel le poëte agit. Il n'y a point d'action ou de parole qui puisse le révéler; il faut le voir. l'entendre; il faut vivre avec lui. Il est donc suffisant que ceux qui vivent avec lui soient unanimes dans leur'confiance en lui, dans leur estime, et que notre attention soit attirée sur les sources où il a puisé ses qualités. Dans ta peinture d'un tel caractère, vous laissez bien plus il l'imagination du lecteur que dans tout autre, et vous avez parfaitement raison car c'est un caractère esthé-tique il faut donc qu'il soit comme produit par l'esprit du lecteur. non pas arbitrairement, mais suivant les lois que vous avez eu soin de préciser. Comme il tient à l'idéal, cette précision des traits n'a jamais rien de trop rigoureux. Le comte soutient fort bien son caractère c'est une bonne invention que de lui avoir fait causer te malheur du joueur de harpe par les dispositions si habiles qu'il a prises dans la maison. Avec tout leur amour pour l'ordre., de tels pé-- ~iants ne peuvent jamais produire que le désordre. Les mauvaises habitudes du petit Félix, sa manie de boire dans les bouteilles, qui amène plus tard un si grave résultat, appartiennent aussi aux idées les plus heureuses de votre plan. Il y en a beaucoup de ce genre dans Je roman, et elles sont toutes fort bien trouvées. Elles unissent de la manière la plus simple. et la plus naturelle l'insignifiant au sérieux, et réciproquement, et elles fondent ensemble la nécp~ité et Je hasard.

le, me s.uis bien amusé de ta triste métamorphose de Werncr. Un tel Philistin pouvait bien être soutenu quelque t. r~n~r~sr~n: c'est te terme par lequel les Aitemands dînent temps à une certaine hauteur par sa jeunesse et la société de Wilhelm; mais dès que ses deux bons anges se sont évanouis, il devient, comme de raison, la proie de la ma-tière, et arrive finalement à s'étonner lui-même d'être resté si loin en arrière de son ami. Cette ngure contribue par là même il l'effet de l'ensemble, car elle explique et ennoblit le réalisme auquel vous ramenez votre héros. Celui.ci finit par se trouver dans une situation moyenne excellente, à égale distance du iantaisismp et du I)hilistinisme. et en le guérissant (le çon inclination pour le pre-mier vous ne l'avez pas moins mis en garde contre le second.

Werner me rappelle une erreur chronologitluc assez grave, que je crois remarquer dans le roman. Ce n'est. sans doute pas votre intention de donner vingt et un ans à Mignon au moment de sa mort, pas plus que dix ou onze ans a I~'élix à la même époque. Le blond Frédéric ne doit pas non plus, à sa dernière apparition, avoir de beaucoup dépassé 'la vingtaine. Il en est cependant ainsi car, depuis {'engagement de Willielm avec Serlo jusqu'à son retour au château de Lothaire. il ne s'écoule pas moins de six années. Voici une nouvelle lettre de Humbotdt. Il dit beaucoup de choses vraies sur votre tcl~lle'; mais il y a des passages du'it ne me parait pas avoir sentis de la m(\ml' mani~~re que moi. Ainsi l'admirable vers

c Toujours, disait-elle doucement. · ne me parait pas beau, non-seulement il cause du ton sé-rieu\, qui se comprend de soi-même, mais encore parce que, dans ces quelques mots, le secret du cœur s'échappe tout entier d'un seul coup, avec ses conséquences infinies.

Les petites fautes qu'il relève se perdent dans la beauté de l'ensemble, cependant on pourrait tenir compte de ses critiques. et les raisons qu'il allèguc ne sont pas à dédai-gner. Deux trochées dans le premier hctmpentamètre ont. les esprits itiédiocres et vulfaires, incapables de s'élever au-dessus des préoccupations matérielles de la et ne voulant pas snunrir que personne agisse atitreliieilt qu'('UX sous ce l'apPuI'"