Cette lettren'a pas reçu de réponse directe de Gœthe

( Mi) o

Lettre de SeJùUer, M propose t 6aai6e de lui lire les trois

premiers actes de Jeanne d'Are.

Je v ous ai déjà fait connaltre tant de parties détachées de ma Jeanne d'Arc, que le mieux sera, je crois, de vous sou-mettre l'ensemble dans l'ordre régulier de son développe-ment. J'ai besoin, en ce moment, d'un coup d'éperon, pour atteindre enfin le but avec un nouvel élan d'activité. Trois actes sont en état; si vous avez envie de les entendre au-jourd'hui, je serai chez vous à six heures. Si vous voulez, au contraire, quitter votre chambre, venez chez nous, et restez à souper avec nous. Vous me ferez grand plaisir, et moi-même je courrais moins de risque, si, après m'être échauffé par une lecture de deux heures, je n'avais pas à m'exposer à la fraîcheur de l'air. Si vous pouvez venir, ayez la bonté de le dire aussi à Meyer, mais prévenez-le de ne pas venir avant huit heures.

J'accepte la lecture avec le plus grand plaisir) d'autant plus que je voulais vous prier de me faire connattre au moins le plan de votre tragédie. Seulement il m'est impos-sible de sortir aujourd'hui Starke i m'a fait ce matin à l'ceil une opération assez douloureuse, mais qui sera, je pense, la dernière il m'a défendu de sortir à cause du t Starke, c'est le nom du Médecin de Gœthe.

8égonae de Gœthe. Il accepte l'offre de Sehiller.

Weimar, le Il février 1801.

SCIULLER.

(205) froid. Je vous enverrai donc ma voiture à cinq heures et demie, et vous pourrez en user aussi pour retourner chez vous après souper. Je me promets beaucoup de bien Ide cette lecture, pour vos progrès à vous, comme pour mes propres travaux.

Weimar, te ti février 1801.

6<ETHE.

Lettre de Srbiller. Diunssion des idées de Sebelllug sur les effets

de l'art et de la poésie.

Iéna. le 27 mars 1801.

Je vais bientôt quitter Iéna) sans y avoir beaucoup agi, ni travaillé, mais non cependant sans quelques ré-sultats j'ai fait du moins autant que j'aurais pu faire à Weimar pendant le même temps. Je n'ai rien gagné à la lo-terie, mais je n'ai rien perdu de mon fond.

J'ai, selon mon habitude, moins profité que je ne l'avais cru du monde que j'ai vu ici quelques conversations avec Schelling et Nietbammer., et c'est tout. Il y a quelques jours, j'ai fait la guerre à Schelling au sujet d'une affirma-tion de sa Philosophie irariscendantale « Dans la nature, dit-il, on commence avec l'inconscience pour s'élever jus-qu'à la conscience dans l'art, au contraire, on part de la conscience, et on aboutit à J'inconscience s. Dans ce pas-sage, il ne s'agit, à vrai dire, pour lui que du contraste entre les œuvres de la nature et celles de fart, et, dans ces 1. Nietbammer, philosophe allemand, né en i766 à BeiJsteiD, près Vürtzbourg, mort en iM8, s'est fait connattre par deux écrits, t'un sur l'~ducuüon, l'autre sur la Phitosophie et ta Religion. 2. Dans la nature, les êtres qui occupent le bas de l'échelle sont les minéraux, les végétaux privés de toute conscience; à l'autre ex-trémité se trouve l'homme, chez lequel la conscience arrive au plus haut degré de clarté et de distinction. Dans le domaine de l'art, suivant Schelling, de ta rétlexion on redescend à l'inconscience; t,est-à-dire que le poëte ou l'artiste, après avoir raisonné leur limites, il a raison. Mais je crains que ces messieurs !cs idéalistes, tout occupés de leurs idées, se soucient trop peu de l'expérience; et, dans le domainedeï'expénence.te poëte commence, lui aussi, par J'inconscience; il peut s'estimer heureux, si la conscience claire du travail de son esprit lui permet de retrouver dans son œuvre une fois achevée, et sans qu'elle se trouve affaiblie, la première et obscure con-ception d'ensemble qu'il s'en était formée tout d'abord'. Satrs une conception d'ensemble de ce genre, obscure, mais puis-sante, qui devance toute intervention de l'art, il n'y a pas d'oeuvre poétique possible la poésie consiste même, je crois, à exprimer et à communiquer cet élément incon-scient, 1;\ le traduire objectivement. L'homme qui n'est pa:~ poëte, peut, comme le poëte, être frappé par une idée poétique; mais il ne peut lui donner un corps, il ne peut l'exprimer sous une forme, en quelque sorte, nécessaire. Il peut encore, comme le poëte, produire une oeuvre avec conscience, et avec un caractère de nécessité; mais une telle œuvre ne commence pas dans l'inconscience, et ne s'y termine pas; elle est uniquement le produit de la réflexion. C'est l'union de l'inconscience et de la réflexion qui fait J'artiste et le poëte.

Avec l'intention de relever la poésie, on en a, dans ces dernières années, faussé la conception. Quiconque est en état d'imprimer son émotion dans un objet, de tette sort~ que cet objet me contraigne à ressentir cette émotion, et. par suite, exerce sur moi une vivante action, celui-là est un poëte, un créateur. Mais tout poëte n'est pas partait. Le degré de sa perfection dépend de la richesse de son esprit, du fond qu'il possède, et qu'il tend à représenter hors de lui il dépend aussi du degré de nécessité avec le-quel agit son œuvre. Plus son émotion est subjective, moin$ elle a d'action: ta puissance objective repose sur l'idéal. La plénitude de t'exprcssionestexigéede toute aeuvre d'art car ou elle offre ce caractère, ou elle n'existe pas; mai-: œovre, %'abandonnent à une inspiration dont ils ne pèsent se rendre compte, et produisent le beau sans savoir pourquoi ni com-ment.

t. C'est-à-dire, l'idée totale. l'idée d'cn8embte âe san ceu~re, la première conception générale et sympathique qui s'offre à J'esprir dit poëte. le poète excellent est Fcxpression de l'humanité tout en-tière.

Il y a aujourd'hui des hommes d'un esprit assez cultivé pour ne pouvoir être satisfaits que par des œuvres excel-tentes, mais qui ne seraient pas en état de produire eux-mêmes l'ouvrage Je plus modeste. Ils ne peuvent pas créer le. chemin qui mène du sujet à l'objet est fermé pour eux c'est !e pouvoir de le franchir qui constitue à mes yeux te~ poëte.

De m6me il y a eu et il y a des poëtes capables de pro-duire des œuvres bonnes et originales, mais incapables d'atteindre dans ces œuvres le niveau des hautes exigences de l'art, incapables même de se les imposer. Ces derniers ne manquent que d'un certain degré de poésie aux premiers, an contraire, Ja poésie fait complément défaut; c'est une différence qu'on ne fait pas assez aujourd'hui. De là une lutte stérile et interminable, à laquelle l'art ne gagne rien car les premiers, se maintenant sur te vague terrain de l'ab-solu, opposent à leurs adversaires l'idée obscure de la per-fection; les autres ont pour eux lè fait, limité, mais réel. Or de l'idée, sans le fait et l'action, il ne peut rien sortir. Je ne sais si je me suis assez clairement exprimé je vou-drais bien connaître votre pensée sur une question qui, au milieu du combat engagé dans le monde esthétique, a tant d'importance.

Adieu, joui~8('1. des beaux jour$.

SCHt!.t.Ett.

Réponse de Cœthe. Rttesions générâtes sor le génie poétique. Je vous souhaite un heureux retour àWeimar, et j'espère \'01$ voir bientôt, soit que vous veniez me faire une visite, 'ioit que je me décide it rentrer en ville.

Mon séjour ici m'est très-snlutaire; d'abord je me pro-mène toute la journée en plein air puis les occupations ordinaires de la vie me font perdre toute mon inspiration; il en résulte une disposition à me prêter à tout, une sorte (I'indiff~-rence, que je ne connaissais p4t~s depuis toa~temp~.

(ÏOS)

Sur les questions contenues dans votre lettre, je ne suis 'A pas seulement de votre avis, mais je vais plus loin encore je crois que tout ce que fait le génie, en tant que génie, il le fait sans conscience. L'homme de génie peut aussi créer ses œuvres sciemment, après une longue méditation, suivant une conviction arrêtée; mais le cas n'est qu'accidentel. Aucune œuvredu génie ne peut être corrigée ou débarrassée z de ses défauts par la réflexion et ses conséquences immé- j diates; mais le génie peut, par la réflexion et l'exercice, H arriver à produire enfin des chefs-d'œuvre, dignes de servir de modèles. plus le génie du siècle est grand, phtscelui de ;1 l'individu peut aller loin.

Quant à ces grands programmes que l'on prétend aujour-d'hui imposer aux poëtos, je doute qu'ils soient de nature à favoriser aucune vocation poétique. La poésie exige de celui qui la cultive une disposition heureuse de J'esprit, un certain amour de la réalité, mais aussi une sorte de limita- ~j tion, derrière laquelle se tient caché l'absolu. Ces grands H programmes détruisent cet état de naïveté créatrice, et, à la s place de la poésie, font nattre, sous son nom, des oeuvres qui n'ont rien de commun avec elle, comme nous en faisons malheureusement, de nos jours, la trop fréquente expé- ï rience. Et on en peut dire autant desarts voisins de la poésie, J et même de l'art en général. C'est là mon credo je ne prétends nullement d'ailleurs forcer les convictions. Votre nouveau travail me donne de grandes espérances. J L'oeuvre est bien conçue, et, si vous prenez le temps néces-saire, elle s'arrondira d'eUe-même. Mon Faust a aussi fait quelques progrès avec le temps. J'espère que, dans la grande lacune que j'y ai laissée, il ne manquera plus que l, l'acte de la disputer que l'on peut considérer comme une 1.: œuvre distincte, et qu'on ne peut pas improviser. Adieu. (

Ober-Rossla, le 6 avril 1801. GœTHE. 1:

GŒTHE

t. Il s'agit, sans doute, de la discussion entre Méphistophetés et l'étudiant, que Goetbe a placée au second acte de la deuxième partie de i' son Faust. Peut-être encore est-ce une allusion aux scènes finales où le poëte nous montre l'âme de Faust disputée au génie du mal par les anges et les esprits du bien. Lettre de Scbilier. Il hésite à faire représenter sa Séance d'Arc.

Weimar, le 28 avril tsot.

J'ai dû, il y a huit jours, envoyer au duc ma Jec~r~ne d'Ao~c, et il ne me l'a pas encore renvoyée. Mais, d'après ce qu'il a dit à ma femme et à ma belle-sœur, la pièce, quoique en opposition avec ses goûts, lui a causé une impression à laquelle il ne s'attendait pas. Mais il n'est pas d'avis qu'elle puisse être représentée, et il a peut-être raison <. Après m'être bien consulté moi-même, je me suis décidé à ne pas la mettre sur la scène, bien que je doive renoncer ainsi à quelques avantages pécuniaires. D'abord Unger, à qui je rai vendue, compte la mettre en vente, à la foire, comme une nouveauté complète; il m'a bien payé, et je ne puis songer à le contrarier sur ce point. Ensuite, je suis effrayé de tous les embarras qu'amènerait la nécessité de faire ap-prendre aux acteurs leurs rôles et de leur donner des conseils, de la perte de. temps qu'exigeraient les répétitions, sans compter ta perte plus sûre encore de toute inspiration. J'ai en ce moment l'esprit occupé de deux nouveaux sujets dra-matiques, et, quand je les aurai médités et examina tous deux, je me mettrai aussitôt à un nouveau travail: Adieu ne manquez-pas de venir dimanche soir. SCHILLER. Réponse de 6<Bihe. Il entourage son ami à donner sa tragédie an

théitre.

Je ne puis renoncer entièrement à l'idée de faire repré-senter votre hanne d'Arc. Elleoffre, à vrai dire, de grandes 1. Il parait que le jugement du grand-duc sur ce point était in-spiré par d'autres motifs que des raisons de godt.

210 ) difficzilt~8; mais nous en avons déjà surmonte Je bien grandes, et l'on peut avoir bon espoir, bien que tes expé-riences théàtrales ne soient pas faites pour augmenter ta confiance, l'amour et l'espérance. Que vous ayez personnel-lement mieux à faire que de vous assujettir à l'éducation dramatique de nos acteurs, j'en suis bien convaincu; mai<: il me semble que, dans l'état de demi..activité auquel je siti~. réduit, je pourrais très-bien me charger de cette besogne. Mais nous en parlerons, quand nous nous reverrons.. le n'ai pu résister à la tentation do faire ici une prome-nade~; on n'y pouvait auparavant faire un pas au sec, il cause de l'humidité, ni un pas à t'ombre, à cause du soîeiî. La promenade m'a mené plus loin que de raison, et me voilà forcé de rester ici jusque ce quo mon installation soit faite là-bas; si je la pressais, on risquerait do ne m~ faire que do mauvaise besogne. Portez-vous bien dans le monde meilleur où vous vivez, et préparez pour notre plu-. grande joie de nouvelles oeuvres.

Uber·l3ossta, le 28 avril 1801.

GŒTHE

Lettre de Schiller. Il apprécie le tompte fendu de sa Jeanne d'Arc

qui loi a été envoyé par Schill 2.

Weimar, le 20 janvier t802.

Je vais relire votre lphïgéniez, en tenant compte de nn nouvelle destination; je vais écouter chaque mot, comme s'il était prononcé sur le thcatrc, et que je fasse mêlé au pu-blic. Ce que vous appelez la partie humaine do la pièce sup-portera particulièrement bien cette épreuve, et je ne vou~ t. Goethe était ail château d'Ober-Rossla, dont Il a déjà été ques-tion, v. p. 180, note 2.

2. SeMtz ~Go~tf~ed), fondateur et éditeur du Journal littéraire d'Iéna. Le compte rendu dont il s'agit avait paru sans nom d'auteur. 3. tphig~rrie en ~'arerlrle, tragédie de Gœthe.

( lit) conseiHe pas d'en rien retrancher. Dimanche soir, je vous dirai comment l'expérience aura réussi.

Schütz m'a envoyé un compte rendu de ma Jeanne d'Arc; ce n'est plus fa memephtmc que pour ma Varie Stuart on y reconnaît un homme plus capable c'est la philosophie de l'art de Schelling appliquée toute fratche à l'appréciation de ma pièce. J'ai eu occasion d'y reconnattre clairement qu'il manque à la philosophie transce -dama!c un pont pour pas-ser au domaine des faits réels; les principes qu'elle avance sont singulièrement limités par la réalité d'un fait donné ils le détruisent ou sont détruits par lui. Dans tout le compte rendu, il n'est pas question de la pièce eUe-même; et il n'était pas possible qu' il en fût autrement, du moment où on se lançait dans cette voie car d'un ensemble de for-mules générales et creuses à un fait précis il n'y a pas de transition possible. Et on appelle critique d'une oeuvre une dissertation qui ne pourrait pas donner la moindre idée de cette œuvre à qui ne l'aurait pas lue. On voit bien par là que la philosophie et l'art ne se sont pas encore réciproque-ment saisis et pénétrés, et qu'ils font plus que jamais re-gretter l'absence d'un intermédiaire capable de los réconci-lier. C'est ce que vous aviez essayé dans les Propylées an sujet des arts plastiques; mais les Propylées prenaient les intuitions de la vue pour point de départ, tandis qne nos jeunes philosophes veulent passer directement de ridée à la réalité. Il n'y a donc plus rien do possible que les formules générales, creuses et vides, d'un côté, et de l'autre., les cas particuliers tout nus et tout plats.

J'espère entendre mardi Turandot sur le théâtre; alors seulement je serai en état de vous indiquer exactement ce qu'il y a encore à faire, et quels changements le lieu et l'époque actuelle exigent dans cette antique production. I)etouelie82 vient de composer pour la représentation une marche qu'il m'a jouée, et qui est d'un très.heureux effet. Je souhaite que vous vous trouviez bien dans la vieille chambre, témoin de vos travaux d'autrefois, et que votIF4 1. Il s'agit du 1"uranâat, de Gozzi, traduit par Goethe pour la scène allemande. ~t. n 2. Frana Detouches était le maltre de chapelle grand-ducal; il était en fonctions depuis 1799.

(1-12.) ayez bientôt quelque inscription nouvelle à tracer sur les jambages de la fenêtre f. S<m!H,ER.

Lettre de Sehiller. Jugement aur l'lphigtnie de 6<Bit$.

Weimar, le 22 janvier 1802.

Je n'ai pas eu à faire, vous le verrez, dans le manuscrit de votre Iphigénie, d'aussi grandes exécutions que j'y avais compté; cela m'a paru d'une part inutile, et de l'autre assez peu praticable; la pièce, en elle-même, n'est pas très-longue, puisqu'elle ne contient qu'un peu plus de deux mille vers; et si vous supprimez les passages que j'ai marqués, on n'arrivera même pas jusqu'aux deux mille. C'était peu praticable parce que ce qui pourrait ralentir la marche de l'action, tient moins à tel ou tel passage déter-miné qu'à l'ensemble de t'œuvre, où la réflexion joue un trop grand rôle, eu égard aux exigences particulières du drame. Souvent aussi les parties que la suppression aurait atteintes avant toutes les autres forment des transitions né-cessaires, qu'il serait impossible de remplacer sans modifier toute la marche de la scène. Là où j'hésitais, j'ai fait un trait à ta marge là où les raisons de suppression l'empor-taient, j'ai fait une rature; les mots soulignés sont ceux dont je désirerais le changement.

II y a, en général, trop de casuistique morale dans le dialogue; il y aurait donc avantage à limiter un peu le nombre des préceptes moraux, et des répliques du même ordre.

La partie historique et mythique n'a aucun changement à subir; elle fait contre-poids à la partie morale ce n'est pas ce qui parle à l'imagination qu'il faut songer à dimi-nuer.

Oreste est peut-être, dans toute la tragédie, ta plus grosse f. Cette lettre n'a pas reçu de réponse spéciate de Goethe.

( it3 } difficulté; il n'y a pas d'Oreste sans les F«f~; et, comme la cause de son trouble ne tombe pas sous les sens, mais reste cachée dans son âme, ses angoisses sont trop longues et trop uniformes, et elles manquent d'objet. On se heurte là à l'une des barrières qui séparent l'ancienne tragédie de la nouvelle. Voyez si vous pourrez trouver quelque moyen de remédier à ce défaut; mais, à vrai dire, je ne conçois pas trop comment cela serait possible avec l'économie actuelle de I'oeuvre car vous avez fait du sujet tout ce qu'on en pouvait faire sans recourir aux dieux et aux esprits. Dans tous les cas, je vous recommande d'abréger les scènes où parait Oreste.

Voici encore une réflexion ne serait-il pas possible, pour animer l'intérêt dramatique, de faire paraître un peu plus tôt Thoa.g' et ses Taurieits, qui restent pendant deux actes sans bouger, et de faire marcher d'un pas égal les deux actions, dont l'une est maintenant trop longtemps sus-pendue. On entend bien parler, au second et au troisième acte, du danger couru par Oreste et Puldde; mais on n'en voit rien; rien de ce qui pourrait rendre la situation poi-gnante ne frappe les sens. A mon avis, dans les deux actes où il n'est question maintenant que d'Iphigénie et de son frère,. il faudrait introduire un motif qui ait rapport aux événe-ments du dehors'; mais l'action extérieure continuerait à marcher, et l'apparition ultérieure d'Arca8 serait mieux pré-parée tel qu'il se présente maintenant, il est presque un sujet d'étonnement, parce qu'on l'avait entièrement perdu de vue. Le caractère même de votre drame demande, je le sais bien, que tout ce qu'on appelle proprement action se passe derrière les coulisses, et que les émotions morales, les sen-timents, qui ont le cœur pour théâtre, soient comme con-vertis en action, et placés sous les yeux du spectateur. Il faut maintenir à la pièce ce caractère, et donner toujours le pas à l'élément moral sur l'élément sensible; je demande seulement que vous développiez celui-ci autant qu'il est né-cessaire pour donner à celui-là tout son relief. i. Thvas, c'est le roi de la Tauride, pays où Oreste a été jeté par la tempête.

2. UUéralement, un moyen dramatique dirigd vers le dehors, c'est-à-dire destiné à frapper les sens. Iphïgénïe m'a, d'ailleurs, à cette nouvelle lecture, profon-dément ému mais je ne puis nier que le sujet même n'y ait été pour quelque chose c'est t'ame qui en fait le principal mérite.

La pièce ne manquera pas son effet sur le public tout ce (lui a eu lieu, depuis que vous l'avez écrite, en prépare le succès. Dans le monde de nos connaisseurs, ce que nous y trouvons à critiquer pourra bien lui être compté comme un mérite: et l'on peut bien accepter ces éloges¡ il est si son-vent arrivé qu'on a critiqué dans nos œuvres ce qui méri-tuit le mieux la louange.

Portez-vous bien, et annoncez-moi bientôt quevotrepièce, tin peu roidie entre mes mains, a repris dan, les vôtres sa ~<up!esse.

S<ttt.t~t!.

CIN~IËME PARTIE.

La ~'iancée de Messie. Guillaume TeM

On a vu quelle activité fut déployée par Schiller dans les deux dernières périodes; l'immense trilogie de Ii'attert8tedtr, Mark Stu~rt, ~earane d'Are sortant coup sur coup de sa plume, témoignent de la fécondité d'un génie désormais mûri et en pleine possession de lui-même. Malheureusement la santé débite du poète, déjà fréquemment éprouvée, ne devait pas lui permettre de prolonger une carrière déjà si remplie; la période que nous commençons se termine par la mort de Schiller, le 9 mai 1805. Toutefois ces dernières années devaient voir paraître ses oeuvres les plus ache-vées, celles où une heureuse imitation de l'antiquité corrige l'exu-bérance native de son génie, et au charme des grands sentiments ajoute l'attrait d'une perfection plus sobre et plus accomplie. La Fiarteée de .0tessir:e fut composée dans J'hiver de t8O'l à t803, et représentée le 19 mars de ta même année; puis vint ~ssitlaurne Tell, te chef'd'œuvre vraiment classique de la scrne allemande, commencé dès le mois d'a\ri! 1803, et terminé moins d'un an après, représenté pour ta première fois le 17 mars t804. Cène furent pas d'ailleurs les seuls travaux de Schiller, qui, dans te même temps, traduisit librement deux comédies de Picard, le l~arasite, et te riee~eu pris pour f'orrele, et contribua par la traduction du Turandat, de Gozzi, aux fétes célébrées en l'honneur de ta du-chesse de Weimar. Il avait tracé le pian d'une tragédie de Dénre=triua, dont l'avaient distraitquelque temps un voyage a Berlin en mai 1804, et la naissance de son quatrième cnfaut, lorsqu'il fut t'n!evé. non pas après une courte maladie, mais après une crise rapide issue d'un mal depuis longtemps contracté. Par une opposition singulière, cette période, si rempt:e par tes l~vaux de Schüler, n'est signalée far aucune des grandes œuvres de Gœthe; c'est comme une époque de balte et de recueillement dans sa carrière poétique; quelques-uns des plus puissants monu-ments de son génie se forment pourtant en silence, et peu à peu s'élèvent et s'agrandissent; mais ils ne s'achèveront qu'après ta mort de Schilier, en dehors, par conséquent, de la période qui nous occupe. Sigtialuns du moins, en terminant, te pOl'Ole de l'Ami-lié. consacré par Ccethe au souvenir de soit ami, tcmoignage touchant du culte que te erwd t'oNt' «'tt'.ena toujours H ce sou-votir.

Lettre de Gaet6e. Il tient S~hll1er aa Mwant de ses occapatioas

actuelles.

Voici déjà quelques jours que je veux vous demander comment vous allez; je m'y décide enfin; et, pour vous don-ner envie d'entrer dans quelques détails, je prends les de-vants, et veux vous raconter ce que je fais.

Le supplément à Cellini' n'avance jusqu'ici qu'assez dou-cement mais j'ai fait des lectures et des réflexions destinées à. hâter mon travail.

J'ai reçu quelques nouvelles gravures, qui m'ont fait plai-sir, et m'ont donné quelque distraction.

J'ai arrangé et restauré av ec amour un mauvais plâtre d'une tête de Vénus Uranie, qu'on m'avait envoyé de Cas-sel on peut maintenant le regarder. J'ai dû laisser subsis-ter en partie le vague de l'expression, qui, grâce à la ma-gnificence de la forme fondamentale, ne nuit pas trop à l'effet.

J'ai écrit une longue lettre à Humboldt.

Je n'ai pas fait grande acquisition pour ma collection de médailles; cependant je ne puis maintenant la regarder sans y trouver quelque occasion de m'instruire. Le docteur Chladni est arrivé, et nous a apporté son Acoustique développée en un grand in-4o. Je l'ai déjà lu à moitié, et j'aurai à vous communiquer plus d'une observa-tion intéressante sur le fond, la valeur, la méthode et la forme de cet ouvrage. Chladni appartient comme Éckhel à la classe de ces esprits bienheureux qui ne soupçonnent même pas qu'il y ait une philosophie de la nature, et ne cherchent qu'à constater les faits avec soin, pour les ardon-' ner ensuite, et les utiliser comme ils peuvent, et comme le leur permet leur talent naturellement limité à une spécia-lité unique, et développé en vue d'elle seule. t. Il s'agit ici de la Vie de Bena:enuta Cellini, célèbre sculpteur italien, que Goethe avait prise précédemment pour objet d'étude.

Corr. Sch. et Cet.

fI) Vous pouvez penser qu'en lisant ce livre, comme dans mes longues conversations avec l'auteur, j'ai toujours suivi mon ancienne méthode de recherche et je m'imagine avoir planté quelques jalons fort utiles pour des études ulté-rieures.

Je regarde comme d'un bon augure que le docteur soit arrivé maintenant, précisément au moment où nous atten-dons Zetter 1. ° J'ai encore rénéchi à ma théorie des couleurs; tous les faits qui viennent en tant de sens s'y rejoindre encouragent et excitent singulièrement mon esprit Fourriez-vous donner un quart d'heure à Chladni.? vous ferez connaissance avec le personnage qui vous donnera une idée très-nette de lui-même et de son cercle d'action. Il voudrait bien, en quittant Iéna, aller à RudoIÉ;tadt2; peut-être pourrez-vous lui donner quelques lignes de recomman-dation.

C'en est assez pour aujourd'hui; j'aurais pu cependant vous faire encore quelques confidences en plus ou en moins; mais elles se compenseront les unes par les autres. Adieu parlez-moi aussi de vous en détail, et, puisque nous ne pouvons sortir ni l'un ni rautre, faisons comme ces amoureux qui correspondaient par-dessus le paravent.

Weimar, le 26 janvier 1803.

GŒTNK.

1. Zelter était un musicien, ami de Gœthe, qui échangea avec lui une longue correspondance. On lui doit la musique d'un grand nombre des Lieder de Goethe.

2. Rudolstadt, capitale de l'ancienne principauté de Sebwarzbourg-- Radolstadt. Dans le voisinage se trouvait le village de Volkstaedt, habité par Schiller en i788.

~t.a ) Béponse de Sthiller. Détails sur la fianeée de Messine. Jugement

sur Alfieri.

Weimar, te 27 janvier 1803.

En comparaison de la riche variété de vos occupations, mon activité, concentrée sur un seul point, fait assez triste figure; encore ne pourrai-je vous faire connattre les fruits de ma solitude que lorsqu'il seront passés à l'état de faits. J'ai en ce moment une besogne pénible et ennuyeuse, c'est de combler les lacunes qui subsistaient dans les quatre pre-miers actes; la chose est faite maintenant, et, de cette ma-nière, j'ai au moins la satisfaction d'en avoir fini avec les cinq sixièmes de mon ouvrage; le dernier sixième, qui est toujours celui où le poëte se met le plus en frais', est aussi en bonne voie. Ce qui sera fort avantageux pour cette der-nière partie de l'action, c'est que j'ai séparé l'enterrement d'un des frères du suicide de l'autre; de cette façon, l'enter-rement termine l'acte précédent, comme une chose dont il ressort naturellement et c'est seulement lorsqu'il est ter-miné, que se passe sur la tombe du frère mort la dernière action, c'est-à-dire les efforts inutiles du chœur, de la mère et de la sœur, pour empêcher don César de se donner la mort. Ainsi j'ai évité toute espèce de confusion, et surtout tout mélange regrettable de la cérémonie théâtrale avec le pathétique de l'action.

Dans le cours de mes derniers travaux, j'ai encore trouvé plusieurs motifs importants qui contribueront beaucoup à l'effet de l'ensemble.

Mais j'aurai bien de la peine à être, avant quinze jours, au terme de mon travail; j'aurais pourtant bien désiré le ter-miner pour le 8 février, jour de naissance de l'archichan-- 1. Littéralement, la si~iè~ne partie (le <~tM~tM~), qui eattou·jours le repas de féte de l'auteur drarnatiqtee, c'est-dire l'en-droit uù il fait le plus de frais pour le public, ou il dépense le plus de ressources et de talent.

( 249 ) colier (; c'et8t été un moyen de lui témoigner quelques attentions, en souvenir de son beau cadeau de nouvelle année.

J'ai lu aussi les pièces françaises modernes qui se trouvent dans notre bibliothèque. C'est le duc qui m'a demandé de les parcourir. Je n'y ai rien trouvé d'intéressant, rien que nous puissions utiliser. Mais j'ai commencé à lire une tra-duction française d'Allier!2; je n'en puis rien dire encore de positif; toutefois, c'est là une oeuvre qui mérite l'atten-tion et, quand j'aurai parcouru les vingt et une pièces du répertoire français, je me promets bien de profiter de l'oc-casion pour faire plus ample connaissance avec le poëte ita-lien. JI a un mérite qu'on ne peut en aucun cas lui contes-ter, mais qui, à vrai dire, renferme en même temps un sujet de critique il sait si bien disposer un sujet pour l'usage de la poésie, qu'il vous donne toujours l'envie de le traiter; cela prouve qu'il ne vous a pas entièrement satisfait; mais cela indique aussi qu'il a su heureusement tirer ce sujet de la prose et de l'histoire.

Si vous pouvez essayer de rompre votre quarantaine, venez donc chez nous demain soir mais faites-m'en préve-nir demain avant midi.

Je verrai avec plaisir le docteur Chladni cet après-midi. Adieu.

8œILLEB.

tettre de Schiller. JI aDnODte l'athèrement de sa tragédie, la 'iancée de lessine, et la lecture qu'il en doit faire au duc de SMe'HeMageB.

Weimar, le 4 février 1803.

Ma pièce est achevée, et, comme j'ai laissé ces jours-ci transpirer la nouvelle, le duc de Saxe-Afeiningen a exprimé i. Il sagit ici du prince et archichancelier Dalberg, dont le jour de naissance tombait le 8 février.

2. Alfieri (Victor) (1749-1803) est l'un des plus grands poètes tragiques de l'Italie. JI s'est reneontré avec Schiller dans la com-position de sa Marie Stuart. Il a donné à la tragédie italienne de la foree et de la noblesse; mais il reste bien inférieur aux grands poètes dramatiques de )a France, de l'Angleterre et de l'Ai-lemagne.

E ~`$0 } te désir d'en entendre la lecture. Comme il est mon souve-rain, et que je lui dois quelques attentions, et comme il se trouve que j'ai ainsi une occasion de fêter l'anniversaire de sa naissance, je ferai ma lecture ce soir à cinq heures, au milieu d'un cercle d'amis, de connaissances et d'ennemis. Je ne vous invite pas à y venir, parce que je sais que vous ne sortez pas volontiers, et que vous aimerez mieux lire ou écouter la pièce seul à seul. Des raisons majeures rn'ont fait abréger le denoûment beaucoup plus que je ne pensais' ° d'abord le faire.

Nous ne pouvons, vous le voyez, accepter votre invitation pour aujourd'hui mais nous viendrons le jour que vous nous désignerez. Je suis bien impatient de reprendre nos conversations interrompues.

J'ai vu la Vénus Uranie", en passant, chez mon beau. frère; elle m'a fait grand plaisir. Vous trouverez chez lui une autre tête d'une grande beauté, et dont te plâtre est admirablement réussi.

Adieu, de tout cœur.

SCNILLâR.

Réponse de 6<Bthe. Il demande à Schiller des nou~elles de la lecture de sa pièce, et annonce qu'il tleDt d'achever SOD DeOteDulo Celgiul.

Dites-moi donc un mot sur los résultats de votre lecture d'hier un auteur exercé sait bien distinguer le véritable intérêt de la surprise, et apprécier à leur valeur la politesse et les compliments mensongers. Je vous prie aussi de vou-loir bien me communiquer votre pièce; elle me prépare pour les prochaines soirées une véritable fête. Puis, permettez.moi de vous demander et de vous prier bien amicalement de venir, avec votre beau-frère et ces deux dames, soit lundi soir à l'heure de la comédie, soit mardi après le concert de Chladni, pour causer un instant, et souper avec moi dans l'intimité.

t. C'est la tête de Vénus Uranie dont il a été question dans la lettre 1.1ri. Vous apprendrez avec plaisir que j'ai, mot aussi, a peu près terminé mon supplément à la Vie tfeC~Mt. Vous savez qu'il n'y a pas de besogne plus désagréable que de sem-blables travaux. Combien de lectures et de recherches à faire, si l'on ne veut pas tomber dans le charlatanisme. Je suis tout à fait d'accord avec Einsiedeln au sujet de sa co-médie, et je n'attends que les intentions du duc. Je ne con-nais pas vos projets; mais, pendant qu'on étudiera cette comédie, on pourrait faire copier les rotes de votre tragé-die, préparer tout et se mettre ensuite immédiatement à Fœuvre; mais nous en reparlerons. Tous mes meilleurs sou-haits pour votre santé.

Weimar, le 5 février 1803. 6o;reE.

t~f tettre de 6<Bthe. Il anaanr~ à Sthiller l'arrhëe de lime de Siaa', et lui fait coonatare dans quels sentiments il attend sa visita

Il était à prévoir que si madame de Staël venait à Wei-mar, on m'y appellerait. Je me suis consulte d'avance, pour ne pas être surpris au moment même, et je m'étais ferme-ment résolu à rester ici. Surtout dans ce triste mois, j'ai à peine assez de force physique pour suffire au travail pénible et difficile auquel je me suis engagé. Depuis la surveUlancc purement intellectuelle, jusqu'aux questions de typographie et de mécanique, tout retombe sur moi, et l'impression du

i. Mme de Staël, 6!te du financier ~ecker (1766-1817), est peut-être la plus célèbre et la plus remarquable des femmes auteurs. Elle a écrit deux romans, Derphdne et 6orinne, qui forment au point de vue littéraire comme la transition de J. J. Rousseau à Chateaubriand. Son voyage en Aliema~ne eut lieu en 1803, au moment où elle venait d'être exilée de Paris par la malveillance soupçonneuse de Bonaparte. Elle recueillit chemin faisant des ma-tériaux pour son livre De J'Allemagne, qui, en faisant connattre et admirer outre mesure le génie allemand, eut une influence considé-rable sur la direction de l'esprit littéraire en France au commence-ment de ce siècle. programme, qui, à cause des tableaux de Pofygnote f, o8`rg beaucoup de difficultés, demande à chaque instant mon in-ter'Vention 2. Combien de jours se passeront encore avant que tout soit terminé, et, malgré une opposition passionnée, mené tout à fait à bien? Vous, mon cher ami, vous frémissez certainement a la pensée de ma situation Meyer me 8ou-lage, sans doute, de son mieux; mais personne ne peut se rendre compte de tous mes ennuis: car tout ce qui n'est pas absolument impossible est considéré comme tout simple. Aussi vous suppliai-je de tout régler ma place; il n'y a qu'à moi qu'il convienne dans cette circonstance de rester derrière le rideau, et il n'y a que vous qui sachiez me com-prendre. Arrangez donc toutes choses le mieux possible. Si madame de Staël veut me voir, elle sera bien reçue et pourvu que je sois prévenu vingt-quatre heures d'avance, je ferai meubler, pour la recevoir, une partie de l'appartement deLoders; elle trouvera une bonne table bourgeoise nous nous verrons, nous causerons, et elle restera tout le temps qu'elle voudra. Ce que j'ai à faire ici ne me demande que quelques quarts d'heure par jour; le reste de mon temps lui appar-tiendra. Mais me mettre en voiture par ce temps, faire le voyage, m'habiller, aller à la cour et dans les réunions, c'est tout simplement impossible; et je suis aussi fermement résolu que vous l'avez jamais été vous-même dans des cir-constances analogues.

Je remets tout cela à votre amicale direction; car je ne désire rien tant que de voir et de connattre cette femme re-marquable, et si estimée; mais je ne désire pas moins qu'elle se résigne à faire pour venir me trouver ces quelques heures de voyage. Elle est déjà accoutumée, sans doute, à une hospitalité plus pauvre que celle qu'elle trouvera ici. Traitez et arrangez toutes ces questions avec votre délica-tesse et votre affection ordinaires, et envoyez-moi un ex-près dès qu'il y aura quelque chose qui vaille la peine de m'être annoncé.

1. Polygnote, de Thasos (v. 396av. J. C.) est compté au nombre des plus grands peintres de l'antiquité.

2. Gœthe était alors occupé de l'impression de son livre sur la Théorie des couleurs.

3. Loder était nn médecin d'Iéna, qui venait d'être appelé a Hallc avec le double titre de professeur et de conseiller privé.

(223) Je vous félicite de tout ce que produit votre solitude, au gré de vos voeux et de vos désirs. Pour moi, je voyage sur un élément étranger; je pourrais même dire que je m'y em-bourbe j'y perds au dehors, et au dedans je n'éprouve pas la moindre satisfaction. Mais puisque nous sommes destinés, comme Homère et Potygnote me l'apprennent toujours plus clairement, à représenter renfer sur la terre, on peut bien appeler cette existence-là une vie. Mille souhaits pour que vous jouissiez d'un bonheur moins terrestre.

Une, le 13 décembre 1803.

G<ETBB'

Réponse de SebU1er. Jugement sur lime de Staél.

Weimart le 21 décembre {80S.

Le passage subit et vraiment forcé de ma laborieuse so-litude à des distractions de société d'une nature tout oppo-sée, m'a tellement fatigué la semaine dernière, que je n'ai pas pu me mettre à écrire, et que j'ai dû charger ma femme de vous faire le tableau de ce qui se passe ici. Madame de Staël vous paraîtra tout à fait telle que vous avez dd vous la représenter déjà a priori; elle est toute d'une seule pièce, et n'offre aucun trait étranger ou faux, aucun caractère qui ne s'accorde avec une saine nature. Il en résulte que, malgré l'immense distance qui sépare notre nature et notre manière de penser de la sienne, on se trouve très-bien auprès d'elle, on peut tout entendre d'elle, et tout lui dire. Elle représente la culture d'esprit française sous la forme la plus intéressante. Dans tout ce que nous appelons la philosophie, et par conséquent sur toutes les questions fondamentales, sur les sujets les plus élevés, on est et on reste en opposition avec elle malgré tous les discours. Mais le naturel et le sentiment valent mieux chez elle que la métaphysique, et sa belle intelligence s'élève jusqu'à la puis. sance du génie. Elle veut tout éclaircir, tout pénétrer, tout

( tU ) mesurer; elle n'admet rien d'obscur, d'inaccessible et là où elle ne peut pas porter la lumière, il n'y a rien à ses yeux. Aussi a-t-elle une 'aversion effrayante pour la philosophie idéaliste, qui, d'après elle, conduit au mysticisme et à la su. perstition; et c'est là une atmosphère empoisonnée où elle ne peut plus respirer. Elle n'a aucun sentiment de ce que nous appelons la poésie; dans les œuvres poétiques, elle ne peut s'approprier que le côté passionné, oratoire, général; elle n'aura jamais d'estime pour le faux; mais elle ne sait pas toujours reconnattre la vérité. Vous voyez par ces quel-ques mots que fa clarté, la décision et la vivacité spirituelle de sa nature ne peuvent exercer qu'une action bienfaisante. La seule chose fatigante, c'est l'extraordinaire agilité de sa langue: il faut se faire tout oreilles pour la suivre. Malgré mon peu d'habitude de la langue française, je m'en tire pourtant passablement; vous qui êtes bien plus exercé que moi, vous vous entendrez très-facilement avec elle. Voici ce que je voudrais vous proposer vous viendriez ici le samedi soir vous feriez connaissance et vous retour-neriez le dimanche à Iéna pour y terminer vos affaires. Si madame de Staël reste jusqu'au nouvel an, vous la retrou-verez ici; si elle part plus tôt, elle pourra aller vous rendre visite à Iéna, L'important est que vous vous fassiez au plus tôt une idée d'elle par vous-même, afin de vous débarrasser d'une sorte de contrainte. Si vous pouvez venir avant samedi soir, cela n'en vaudra que mieux.

Adieu. Mon travail n'a pas beaucoup avancé cette semaine mais il n'a pas subi de temps d'arrêt. Il est vraiment fâcheux qu'une visite aussi intéressante nous arrive à un moment si mal choisi, alors que des affaires urgentes, la mauvaise sai. son et les tristes événements dont on ne peut complètement dominer l'impression, pèsent sur nous en même temps.

( UÕ) Lettre de Sobight. Il 8DDoDee' 6aet6e )'en,ol de premier aete

de Guillaume Tell.

Weimar, le 12 janvier 1804.

Je viens vous demander des nouvelles de votre santé. et savoir, en même temps, si vous vous sentez en disposition de vous occuper de poésie. Dans ce cas, je vous enverrais le premier et long acte de mon Guillaume Tell; il faut que je le fasse parvenir à Ilftanâ 1, et je serais fâché de m'en dessaisir avant de connaltre votre appréciation. Ma!gré toutes les cir-constances défavorables qui se multiplient ce mois-ci, mon travail avance passablement, et j'espère ravoir terminé à la fin du mois prochain.

Le compte rendu que vous m'avez envoyé me parait tout à fait insipide et presque incompréhensible: c'est un cas fA-cheux qui, je le crains, se rencontrera plus d'une fois. Je n'ai pu me faire d'après ce compte rendu aucune idée du livre étudié.

J'ai vu madame de Staël hier chez moi, et je la reverrai aujourd'hui chez la duchesse mère. C'est toujours avec elle la même et vieille histoire; elle ferait songer au tonneau des Danaüdes~, si l'on n'était plutôt tenté de se rappeler Oknos3 et son Ane.

1. Iffland, directeur de théâtre et poête dramatique, né en I7S9 à Hanovre, mort à Berlin en 1814. Ses principales pièces sont .xlhert de MMt-M€<Ma. tragédie, les Chassenrs, la Pupi~te, les Céliba-laira,comédies.

2. Schiller "eut faire entendre par cette comparaison que tous les arguments qu'on oppose à M* de 5taêl se succèdent sans effet; sans modifier en rien ses opinions.

3. Ulysse, suivant Pausapias, rencontra, en descendant aux enfers, un certain Oknos occupé à tresser des joncs qu'une ànes~e, placée près de lui, décorait aussitôt: Oknos, sans se lasser 1

Réponse de 6aethe. Obserrations sor le premier acte de

6ni~taame Tell.

Ce n'est pas un premier acte que vous m'avez envoyé c'est une pièce tout entière, et une pièce admirable je vous en félicite de tout coeur, et je souhaite bien vivement voir bientôt la suite. Autant que j'en puis juger d'un premier coup doeil, tout est bien à sa place, et c'est là ressentie! pour des travaux destinés à produire un certain effet dé-terminé. Je n'ai souligné que deux passages. Dans t'un, à l'endroit que j'ai marqué, je voudrais un vers de plus, parce que la phrase tourne trop court.

Pour l'autre, voici ce que j'y remarque le Suisse n'é-prouve pas le mal du pays parce que loin de sa patrie il entend le ranz-des-vaches cet air ne se joue nulle part qu'en Suisse, autant que je sache mais parce qu'il ne l'en-tend pas, parce que son oreille ne retrouve plus les airs auxquels depuis la jeunesse elle est accoutumée. Cependant, je ne vous donne pas cela pour absolument certain. Portez-vous bien, et continuez à nous fournir ainsi par vos belles créations de nouvelles raisons de nous attacher à la vie. Conduisez-vous bravement dans l'enfer de la société, et tressez vos roseaux en gros paquets, pour qu'il y ait au moins de quoi mâcher.

Joie et salut.

Weimar, le 13 janvier 1804.

GŒTBB.

tressait toujours, et toujours l'ânesse mangeait. C'&\t, on le voit, un autre symbole, mais beaucoup plus grossier, pour exprimer la même idée que plus haut. La plaisanterie est d'un goût plus que douteux.

(227) > Lettre de Gœthe. il raoonle la première lisite de IOle de 8taM. J'étais précisément sur le point de demander des nouvelles de votre santé car pendant cette longue séparation, je me fais souvent d'étranges idées.

Aujourd'hui j'ai reçu pour la première fois 11mc de Staël chez moi; l'impression reste toujours la même; avec toute sa politesse, elle se conduit assez grossièrement chez des Hyperboréens qui ont pour capitaux de vieux sapins et de vieux chênes, mais dont le fer et l'ambre pourraient encore assez facilement trouver leur emploi, et se changer en pa-rure. En attendant, elle nous réduit à exhiber nos vieux tapis comme présents d'hospitalité, et nos armes rouillées comme moyen de défense.

J'ai vu Müller' hier, et il viendra probablement aujour-d'hui. Je lui ferai part de vos compliments. Le palais de Weimar est devenu un lazaret, où il ne sait trop que faire: car, lorsque le duc lui-même garde la chambre, il ne doit pas y régner une grande gaieté. Malgré ces désagréments, j'ai le plaisir de voir que votre travail n'est pas interrompu c'est la seule chose qui serait irréparable; le peu que j'ai moi-même à faire peut être dinéré. Tenez-vous en repos jusqu'à ce que vous retrouviez la plénitude de votre acti-vité. A l'occasion de Müller je vous ferai dire demain quelque chose. Adieu.

Weimar, le 23 janvier t8<M.

Je vous enverrai peut-être ce soir la nouvelle revue lit-téraire.

GŒTHE

1. Jean de Müller, né à SchaS'ouse en t752, mort en 1809, est un des historiens les plus remarquables de l'Allemagne; il est surtout connu par son Histoire de la Suisse et ses Essais i~isto-riqua.

(228) Lettre de Schüier. Il commuei~ne 6<et!te son 6a!Mta<ne Tell

ac~er~.

Le 20 février 1804.

Je vous envoie mon ouvrage, pour lequel je ne vois rien de plus à faire dans les circonstances présentes. Quand vous l'aurez lu, renvoyez-le-moi, je vous prie, parce que le copiste des rôles attend après.

Si on peut le donner aux environs de Pâques, tAchons de le mettre en état huit jours auparavant, pour profiter encore de la présence de Zimmermann et de l'état actuel de la troupe; d'Iéna qui peut être modifié après Pâques. Mais à cause des costumes à préparer, et des décors qui seraient nécessaires, il faudrait prendre sans tarder notre résolution, et reculer la représentation de Mac6etle i. L'étude des rôles ne constitue pas de sérieuse difficulté: car il n'y en a aucun qui soit d'une bien grande étendue.

Je vous adresse ci-joint mes idées sur la distribution des rôles; vous verrez par là combien il serait difficile de trou-ver à qui confier le rôle de Zimmermann. 11 faudra bien après Pâques se tirer d'affaire sans lui; mais les choses iront mieux pourtant ainsi que si la première impression donnée au public manquait de netteté.

Ces préoccupations et aussi le mauvais temps m'ont rendu malade; et il faut que je garde la chambre pendant quelques jours mais si vous voulez vous entendre avec Becker et Genast ainsi qu'avec Meyer et Heidloff, nas affaires pourront néanmoins s'avancer.

SCHILLâR.

J, C'était une traduction1du drame de Shakspeare qu'on von lait faire paraitre sur la scène de Weimar.

( lit) y ~ponee de 6<e< Conrle appr~ciation de Guillaume Tell. Votre ouvrage est admirable; il m'a fait passer une bien bonne soirée. Il pourrait y avoir quelques difficultés à pla-cer avant Pâques la date de la première représentation'. Si vous pouvez sortir en voiture à midi, j'irai vous cher-cher.

Le 21 février 1804.

GŒTHE

Lettre de Schiller. Il fait l'éloge de quelques articles de 6<Bthe

$nr des sojets d'esthétique.

Weimar, le 28 février i81~.

C'est avec un véritable plaisir que j'ai lu la série de vos articles esthétiques; on n'en saurait méconnaître l'auteur. Si vous pouviez votis résoudre, ne fût-ce que par intervalles et par boutades, à de semblables excursions critiques, vous serviriez bien utilement la bonne cause d'abord, puis ce qu'il y a de meilleur dans le Journal d"léna2. Cette manière créatrice de reconstruire un ouvrage ou un esprit, cette manière sûre d'indiquer les points destinés à produire le plus grand effet, est précisément ce qui manque à tous les critiques, et c'est pourtant le seul moyen de donner une di-rection utile aux esprits.

Ces articles sont écrits d'une manière aisée et enjouée, qui communique très-agréablement au lecteur les mêmes dispo-- 1. la première représentation de Gu~llar~me Tell eut lieu le 17 mars 1804, à Weimar.

2. Le titre exact de ce journal était Gazette générale dWMa; fondé par Scbùtz en !785, il était surtout consacré à la phitosophk et à l'esthétique.

(9t3û) sitions. Ne pourriez-vous pas, suivant la même méthode et dans le même ton, passer en revue les pièces de Kotzebue 1 ? Cela ne vous coûterait que la peine de dicter, et vous y trouveriez sans doute l'occasion d'autant de saillies heu-reuses, que chez ce pauvre Grübel, le philistin conscient de Nuremberg.

Je voudrais bien lire les ~kl~lanées de dimanche de Hebel dans une langue poétique plus pure, et en véritable alle-mand, parce que l'emploi d'un dialecte, au moins à la lec-ture, a toujours quelque chose de choquant. Le poëme est d'ailleurs fort beau, et d'un charme irrésistible. Je vous remercie des lettres de 'Vinckelmann 2, La lecture en est venue à propos pour hâter ma convalescence; je vais toujours pour le mieux, et je pense bientôt me risquer à l'air.

Conservez toujours votre gaieté et vos forces. Si le vent s'apaise, je tenterai peut-être demain une sortie, et j'irai vous voir.

Réponse de Gœ'he. Il l'entretien' de ses notes sur le Net81l

de Rameau.

Vous m'avez fait un grand plaisir par les éloges que vous donnez à mes articles. On ne sait jamais, en pareille ma-tière, si l'on n'est pas allé trop loin, et, d'autre part, ne pas aller assez loin, c'est ne rien faire du tout. Dans mes Notes sur le ~'Veve~s de Rameaue que je dicte 1. Kotzebue, auteur dramatique allemand, né en 1761 à Weimar, mort assassiné en 1819 à Mannheim. Il est plus remarquable par sa fécondité peu ordinaire que par la force et la hauteur de son génie. Ses principales pièces sont :Uiaant~ropie et repentir, les Petites villes allemandes.