SEPTEMBRE I79O

dit : tf Donnez ceci à mon écuyer, il y trouvera de quoi payer les secours dont il a besoin. » Ce fut dans ce mfime temps^ày ou du moius peu de temps après ^ que les peuples de la Plaine - Dorée Brent une invasion dans les teri'es du czar, se rendirent maîtres de plusieurs villages et en emmenèrent les habitans. Le czar fit lever des troupes qui furent employées à poursuivre ces brigands. Uarmëe les ayant forces à se retirer, elle envoya au czar y avec ceux de ses sujets qu'elle venait de délivrer, plusieurs prisonniers faits sur ses ennemis. «Il faut, dirent alors quelques seigneurs de la Cour , il faut traiter les prisonniers que Ton a faits su.r les peuples de la Plaine- Dorée aussi durement qu'ils ont traité- les nôtres. » Ces discours étant venus jusqu'aux oreilles du prince Feveh, il dit: a Nous cooviendrait-il d'imiter un mauvais pro-^ cédé? Que les peuples de la Plaine-Dorée apprennent de nous l'humanité qu'on doit à ses ennemis. Plût au ciel que Ton pût trouver parmi nous l'exemple de toutes les vertus ! » Ce fut vers la fin de cette année que le czarowitsch prit une femme et en eut des enfans qui lui ressemblèrent. Quelques années après, il voyagea dans plusieurs contrées et rapporta dans sa patrie une foule de connais^ sances intéressantes. Feveh et tous ses descendans parvinrent à un âge fort avancé. Son nom est encore béni de la nation dont il fiit le père.

Les Échecs.

Lorsque le Cara/i>r imprudemment s'aVance, Quand le Fou mal conduit s'tfgare sans retour, Les Pions aisément s'emparent de la Tour. La Reine embarrassée aggrave alors la chance , Et le malheureux Roi^ dans ce moment ingrat , Cerné de toute part , est fait Échec et Mat.

l88 GORRESPOirDAirCE LITTERAIRE,

La Volupté. Far M, Dumoustien^

Aimer pour le plaisir d'aimer, Ëpanclier librement son a me tout entière

Dansuo cœur qu'on sait estimer;

D'un adorable caractère ËprouTer cbaque jour la douce égalité ,

N'y trouver de Variété • *

Que daps mille moyens de plaire ;.

Entre les bras de la pudeur

S'abandonner à la tendresse ;.

' Goûter avec délicatesse

Le prix de la moindre faveur ;

Au sein du plus tendse délire

Jouir de tout, ne perdre rien ,

Heureux du peu que l'on obtient ^ .

• plus heureux de ee qu'on désire ^ .

Par la résistance irrité

Et rtetenu par la décence^.

En l'économisant doubler l^.jouissaoce^.

N'est-ce pas là la volupté ?

Pari« f octobre r^go.

C'est le samedi 4 septembre qu'on a donné , au Théâtre Italien, la première représentation di Euphrosine , ou h Tyran corrigé y drame lyrique en cinq actes, en vers,. paroles de M. Hoffmann , musique de M. Méhul.

Cet ouvrage a^it obtenu une sorte de succès à la. première représentation : les retranchemens qu'on y a faits depuis Font encore assuré davantage. La fable du poëme, sans être bien neuve , n'est pas dépourvue d'intérêt. II y a plusieurs jolies scènes dans les deux premiers actes ,.

mais les situations principales rappellent trop le sujet des Trois Sultanes : les deux derniers actes sont tout à la fois plus romanesques et plus languissans ; là scène du poison surtout a paru beaucoup trop prolongée. .

Nous q'avions rien vu encore au théâtre de la compo» ^ition de M. Méhul ; ce premier essai donne de grandes espérances; on y a remarqué plusieurs morceaux d'une expression très-énergique, et même assez originale. C'est de la manière de M. Gluck qu'il paraît s'être rapproché le plus souvent ; son style a cependant moins d'âpreté , son chant plus de grâce et plus de douceur.

Jeanne Graj, tragédie en cinq actes et en versj com^ posée en i'jS'j. A Paris, 1790.

Cette pièce, dont madame la baronne de Staël n'a fait tirer qu'un très-petit nombre d'exemplaires pour les donner à ses amis,, est précédée d'une préface, oii ellemême s'explique ainsi sur son propre ouvrage : ce Je crois avoir suivi l'histoire avec exactitude dans cette tragédie de Jeanne Gray^ Le comte de Pembrocke est le seul caractère qu'elle ne m'ait pas donné , mais il Me )ai est pas contraire , et Rowe dans uù ouvrage sur le m^e sujet l'indique assez pour autoriser un autre à le peindre. Sa tragédie n'a pas eu un grand succès en Angleterre, et cet auteur lui-même l'a tellement effacée par la touchante pièce de Jeanne Shore^ qu'elle est resiée dans l'obscurité. Le plan que j'ai suivi, p'a point de rapport, avec celui de Rowe; ne voulant pas Iç traduire, j'ai cru qu'il ne fallait pas l'imiter. Le caractère de Jeanne Gray m'a transportée en le lisant dans l'histpire ; f avais à peu près son âge quanj j'ai entrepris de le peindre, et sa

I go GQB RESPOKBAlf GB LITTÉR AIRK^

jeanesse eacoorageait la mienne. Je voudrais aroir pu faire éprouver Tadmiration que j'ai ressentie pour ce rare mélange de force et de sensibilité qui lait braver la mort et connaître le prix de la vie. Je joins à cette tm* gëdie une pièce (i) composée avant elle, et doyat le style par conséquent est encore plus incorrect. Je ne sais si j'aurais dû tenter de le corriger ^ mais la conception et l'exécution doivent être du même jet et de la même force; et revenir sur ses pensées , changer à froid l'expression d'un sentiment y est un travail si pénible, que son succès doit se ressentir de son effet. Ces réflexions pouvaient me conduire à jeter ma pièce au feu ; cependant, déterminée à ne la faire connaître qu'à mes amis, quelques vers sensibles qui s'y trouvent m'ont suffi pour avoir da plaisir à la leur donner^ C'est à ce bonheur que je me bornerais quand je pourrais obtenir de la gloire, c'est à lui senl que je puis aspirer aujourd'hui. »

Les Mais.

Uo jeune éponx qu*ambar enflamme *

A sa jaoîtté jure à jamais

De lui rester fidèk... mais

Ariste est l'amant de sa femme ,

Ils n'ont qu'un cœur, ils n'ont qu'une ame ,

Ariste l'îdolâtrei.. mais

liO jeune Annette est sa Toisine :

EUle est folle y vi^« ^ mutine t

Du re^ assex maussade... mais

Madame Ariste a mille attraits ^

Des jeux, une taille divine

Que son époux admire... mais

La jeune Annette est sa voisine.

(i) SophU on Us Sentimeru secrets , pièce en trois actes et en vers, composée en 1786. Grimm donne un extrait de celte pièce dans le mois saivaDt.

OGTOBEE 1790. igi

Vert'Verty divertissement nouveau en un at^te, en prose, mèlë d'ariettes^ paroles de M. Oesfontaines^ musique de M. Dalayrac, a été représente sur le Théâtre Italien pour la première et dernière fois le lundi 1 1.

Le fonds de ce charmant poëme de Vert-Ferty traité par tout autre , a dit M. d'Alembert \ n'eût été qu'une plaisanterie insipide et monotone. Il serait difficile de le prouver mieux que ne l'a fait M. Desfontaines, en se bornant tout platement à mettre en dialogue et en ariettes une grande partie des traits qu'on avait le plus applaudis dans le poëme , parce qu'ils y sont placés avec goût, préparés avec adresse ^ et surtout avec cette juste mesure de badinage si difficile à saisir dans un sujet de ce genre. •

L'action du drame <x)mmence au moment où les reli* gieuses de Nevers attendent avec inquiétude des nou* velles du retour de l'oiseau voyageur; on le voit rapporter enfin dans une belle cage dorée. Son nouveau langage scandalise, comme on sait> tout le couvent; les jeunes sœurs croient qu'il parle grec; on le proscrit* Sa conversion suit de près son exil, car avant la fin de l'acte on vient annoncer son repentir et «a mort.

La musique offi[*e quelques morceaux agréables ^ et que le sieur Solier, qui joue un rple de jardinier, a fait valoir avec beaucoup d'intelligence. Le compositeur s'est avisé de mêler dans son ouverture des phrases entières d'un saint cantique^ O fïUij 6 FUicBy avec celles d'un vaudeville très-prolane, Quand je bois du vin clai* retj etc. ; cette licence musicale eût passé autrefois pour une impiété scandaleuse , mais aujourd'hui noi» sommes plus indulgens, du moins pour tout ce qui ne contrarie pas le sens de la révolution.

1 92 CORRESPOND AITGE t ITT^R AIRE ,

De la Sakation théâtrale y ou Recherches sur Fori^ giney les progrès et les e^ts de la pantomime chez les anciens y apec neuf planches coloriées; dissertation qui a remporté le prix double à V Académie des Inscriptions et Belles -Lettres en novembre l'jSg; par M. Delaulnajre* Un volume in-S^ , ayant pour épigraphe :

Mirabilis ars est Quœfacit articulas j oresilente^ loqui.

Ce savant discours a pour objet cette partie de l'art du geste résultante du principe imitatif qui lui est cornmun avea les autres arts, et par laquelle les anciens savaient exprimer toutes les passions , toutes les actions des personiAges qu'ils mettaient sur la scène. L'auteur cherche d'abord quelle a été l'origine de <xk art, et il en prouve la haute antiquité par le témoignage des anciens auteurs, ensuite par la nature même de l'art qui, intimement lié à la faculté de parler , a dû naître avec la langue primitive.

Plutarque divise la Saltation théâtrale en trois parties., la Contenance, le Geste et l'Indication. Par le mot Contenance il entend ce maintien, cette disposition du corps qui lui reste lorsque tout geste cesse, et par lesquels l'acteur doit exprimer le caractère du personnage qu'il représente. Il faut, dit-il, que l'on reconnaisse au seul port, à la seule démarche du pantomime, si c'est Apollon , Pan ou une Bacchante qui paraissent sur la scène. Le mot Geste est facile à comprendre, c'est l'expression du sentiment qui anime l'acteur, c'est la pein* ture des actions qu'il veut représenter, c'est, pour ainsi dire, la déclamation, l'accent pathétique du saitateur. L'Indication n'est que la simple ostension des objets dont

il est censé s'occuper , tels que le. ciel , la terre , les enfers. Cette partie de l'art pantomimique doit être exécutée avec noblesse, avec grâce, et cependant avec vérité; elle comporte l'emploi des images^ lorsque, par exemple, on cherche à représenter un objet par la peinture de ses attributs y etc. Plutai'que appelle l'art du geste une poésie muette , et la poésie une danse parlante.

M. Delaulnaye parcourt rapidement l'histoire de l'art pantomimique chez tous les peuples de l'antiquité , chez les Grecs, chez les Égyptiens, chez les Hébreux, che2 les Arabes, chez les Persans, chez les Chinois, chez les Indiens, chez les Goths, chez les sauvages, et nommé-" ment chez les Iroquois. Il discute avec plus de détail quels furent les commencemens et les progrès de cet art chez les Romains. La première représentation des jeux scéniques ne remonte qu'à l'an 890 de Rome; on donna ce nouveau spectacle pour apaiser les dieux et pour dis^ traire le peuple du fléau de la peste. La seconde époque est de l'an 5i4- Livius Andronicus fut le premier qui hasarda de composer une action dramatique complète en vers ; ce poète-acteur, ayant perdu la voix, obtint la permission de ftire chanter son poëme par un jeune esclave placé devant le joueur de flûte , tandis que lui ferait les gestes convenables aux paroles ; de là naquit l'usage d's^ecter à chaque rôle deux acteurs. Dans la suite la Saltation fut admise daus les entr'actes de la comédie , c'est la troisième époque ; elle finit par en être entièrement séoarée, c'est la quatrième.

L'auteur ném donne ensuite une notice très-savante des plus fameux mimes, de Pylade, de Bathylle, etc., de leurs habillemens, de leurs masques , de leurs pièces , et de leur manière de les jouer. Le monument le plus

ToM. XV. i3

194 GORRESPOlfDAirGE LITTÉRAIRE ,

précieux qui nous reste de ces scènes pantômimiques se trouve dans PÀne dtor d'Apulée ; c'est une description du Jugement de Paris.

Les notes qui sont à la suite de cette dissertation renferment plusieurs digressions intéressantes^ entre antres y un pompeux éloge du système musical et des chefed^œuvre lyriques du chevalier Gluck.

Le nowéau icTAssats^ trait civique, en un acte, en prose, mêlé d'ariettes, paroles de M. lie baron de Jore, musique de M. Le Breton , a été représenté pour la première fois sur le Théâtre Italien le viendredi i5.

Des soldats de Châteauvieux , qui en buvant et chantant s'excitent à l'insurrection , bravent les prières de leurs chefs et les ordres que leur apportent les doutés qu'ils ont envoyés au général chargé de faire exécuter les décrets de rAjssemblée nationale ; une belle conversation entre deux officiers du régiment du Roi, dont l'un conseille prudemment à l'autre de ne point se compromettre dans une pareille bagarre; de ridicules disposi* tions pour opposer la force à la force ; des gardes nationales qui arrivent à la tête de l'armée et contre lesquelles on pointe un canon; notre nouveau d'Assas qui embrasse la bouche du capon pour empêcher qu'on n'y mette le feU| et qui dans cette noble attitude reçoit plusieurs coups de fusil dont il est renversé; beaucoup de tapage et de bruit ^ encore plus de fumée ; lorsqu'elle est un peu éclaircie, on voit les vainqueurs porter sur un lit entouré de d'rapeattx l'intéressant jeune h^nie ( M. Désilles), danget^usement blessé; les femmes de Nancy l'environnent, célèbrent son dévoueraenH civique , et* s'adi*estient au ciel pour obtenir la conservation de ses jours dévenus sacrés à la patrie.

Voilà ce qu'on a raison de ne pas vouloir appeler une œuvre dramatique, mais ce qui n'en a pas moins éié applaudi avec transport. Il 7 a dans la musique quelques morceaux brillans et d'un effet bien senti.

La seule nouveauté qu'on ait vue depuis long- temps au Théâtre de la Nation est le début de mademoiselle Joly dans le rôle d'Âthalie. Ce début probablement n'aura pas de grandes suites ; ou a remarqué cependant dans son jeu plusieurs intentions fort justes, l'intelligence générale de la scène, une manière de débiter les vers assez soutenue, mais le caractère de sa figure et celui de sa voix se refusent également à la dignité de l'expression tragique, et ses moyens, qui dans la comédie sont trèssuifisans, ont paru d'une grande faiblesse dans la tragédie.

S'il y a eu peu de nouveaufés dramatiques à ce spectacle, il y en a eu d'un autre genre, et peu s'en est fallu qu'il ne soit devenu le théâtre de quelques dissensions assez vives pour donner de justes alarmes à la sagesse de notre auguste municipalifé. Le parterre a plus d'une fois fait frémir l'orchestre et les loges , et il est arrivé au moins deux fois que des citoyens paisibles , ne pouvant se sauver par la porte, ont jugé qu'ils n'avaient point de meilleur parti à prendre que celui d'escalader le théâtre et de s*enfuir par les coulisses. L'origine ou le premier prétexte de toutes ces scènes a été le refus de remettre la tragédie de Charles IX lors de la Fédération ; on répondit du public qui demandait la pièce que deux acteurs qui devaient y jouer étaient malades. M. Taima s'avança fort indiscrètement sur la scène et fit trop bien entendre que , si tous les Comédiens étaient aus^si bons révolution-

ig6 CORR£SPOirDAVG£ LITTERAIRE,

naires que lui, la pièce pouvait être donnée. Un pareil soupçon d'aristocratie jeté publiquement sur ses camarades leur parut dans les circonstances actuelles un crime de lèse-comédie y et tous^ à Fexception de madame Vestrisy de M. Dugazon et mademoiselle Desgarcins, arrêtèrent de ne plus communiquer avec le sieur Takna. Le parterre échauffé par les amis de M. Talma, de madame Yestris^ de M« Chéhier, ne perdit aucune occasion de red^nander à grands cris et Charles IX et Talma. L'autre parti ne manqua pas dy envoyer également ses émissaires , et le spectacle fut souvent interrompu par cette grande querelle qui faillit plusieurs fois donner lieu à l'explosion la plus violente ; enfin l'autorité municipale ne crut pas devoir différer plus long-temps de s'en mêler. En attendant que l'on eût examiné le fonds même du procès j l'on ordonna provisoirement aux Comédiens de donner une i*eprésentation de-Charles JX. Ces Messieurs ayant osé résister, on fit fermer un jour leur salle, en les menaçant de toute la sévérité municipale et de toute la colère du peuple. Ils furent obligés de céder à la force et de donner la représentation qu'on avait exigée de leur obéissance. Elle fut fort tumultueuse^ mais il n'y avait point de précautions qu'on n'eût prises pour empêcher le désordre : daas la salle même le chef de la municipalité , environné des principaux officiers de la ville, occupait la loge du roi , et toutes les avenues étaient gardéesvpar de nombreux détacheméns de la garde à cheval; la contre*révolution , dont beaucoup d'honnêtes citoyens se voyaient déjà menacés , fut heureusement prévenue ou réprimée. Le lendemain plusieurs Comédiens n'en eurent pas moins l'audace de donner leur démission, entre autres 4nesdemoiselles Raucour et Contât qui n'ont

pas reparu, depuis^ Quant au sieur Dësessarts , il abandonne, diton, les. rôles à manteau pour les rôles à écharpe; il a reçu son brevet de stur^umëraire dans la hrave légion. des vétérans, connue sons la dénomination de régiment Rojâl-Pituite. Les jâotes des apôtres SL^sarent qu'il a commandé dans. l'Inde une nappe de soixantedvf. couverts{>ouE lui servir d'écharpe.

De F État de la France présent et à venir. Par M. de Galonné^ ministre (tÉtat. Un volume în-8* dé l\^o pages, ayant pour épigraphe :

Statua esse optimh cbnstimtam Rempuhlicam quœ ex tribus generibus iUis^ Regali, OptimqetPopulari, confusa modiçh, . •

GiGER., deRepuh.

C'est tout uniment un manifeste de contre-révolution. L'auteur analyse tous les décrets de l'Assemblée nationale, les compare avec les principes établis dans les cahiers des différens bailliages, montre combien ces décrets et ces principes sont peu d'accord , et cherche à prouver que l'Assemblée n'a pu s'arroger le droit d'établir une nouvelle forme de gouvernement , et qu'en prétendant s'ériger tn pouvoir constituant au lieu Ae pouuoir constitué ^ eUe a véritablement usurpé le droit le plus inaliénable de la nation. Il ose dire qu'après avoir renversé le gouvernenient monarchique , on n'y a rien substitué qui^uisse s'appeler gouvernement ; que dans ce bizarre assemblage de pouvoirs et de principes qu'on a nommé démocratie royale y faute de pouvoir lui donner une dénomination raisonnable, on ne peut trouver qu'une source de dissensions intestines, qu'anarchie et chaos;

1^8 CORRESPOfTDAKCE UrrÉllA.IR£,

qu eufin le délire de nos augustes législateurs se porte jusqu'à vouloir étendre leur fanatisme anti-moBarchique dans toute l'Europe , qu'ib menacent toutes les couronnes, conjurent contre toutes les souverainetés , attaquent la tranquillité de tous les pays.

Il conclut à ce que l'Assemblée défère à la réclamation nationale exprimée par les protestations des corps et par les déclarations individuelles, pour décider quels sont les décrets à maintenir, quels sont ceux à revoir, quels sont ceux à déclarer nuls. Mais si l'Assemblée se refuse à de si justes réclamations, si elle persiste à vouloir enchaîner les opinions par la peur, si elle prétend forcer l'intérêt général à se prosterner devant ses systèmes, il sera bien évident, dit-il, que d'elle seule vient l'oppression , et tout moyen d'en préserver la nation devra paraître légitime.

Cet ouvrage, comme on peut croire, est fort estimé par- un parti, fort méprisé par l'autre. Il ne présente aucune vue bien nouvelle, mais un assez grand nombre de discussions que notre impartialité n'a pu s'empêcher de trouver fort judicieuses. Le style en est généralement facile et clair, quelquefois même d'une élégance ingénieuse et piquante .

Sainte Aime y par V auteur de Blanc AT ( i ). Deux petits volumes in-i8.

Le premier volume offre la peinture de l'amour le plus délicat, le plus heureux dans la vie simple; 1^ secoud, le tableau de tous les malheurs réunis pour accabler une ame pure et sensible. Séparé de l'objet qu'il adore par des liens que sa vertu le force de respecter ,

(i) Gorgy.

tourmenté de toutes les horreurs de la jalousie , Saiut- Alme finit par devenir fou, et ne recouvre enfin sa raison qu'en violant au milieu d'une forêt sa chère Joséphine , qui par bonheur se trouve alors être veuve, A travers beaucoup d'événemens et de passions romanesques , on trouve quelques scènes intéressantes décrites avec grâce et naïveté.

Anacharsis à Paris, ou Lettre de Jean- Baptiste Cloots à un prince d^ Allemagne. Brochure.

Il serait difficile de pejiadre avec plus d'enthousiasme toutes les béatitudes dont la capitale jouit dans ce moment. Pour achever de séduire son illustre correspondant 9 il lui promet qu'aux Jacobias , dans ce club des francs amis de la constitution , il trouvera son cousin , le prince de Hesse, que nous appelons le citoyen HessCj assis entre son tailleur et son cordonnier. En effet, après ce rare bonheur que désirer encore !

L^ heureuse Vie du Poète , stances , par M. de La

Baume,

Tout grand seigneur veut une actrice ; Tout financier veut un palais; Maint capitaine veut la paix, Maint chanoine court un office.

Dans ce monde chacun souhaite Des voluptés selon son cœur.

Savez-vous en quoi du poète Consiste le parfait bonheur ?

19'allez pas nommer la richesse ; Il a bien le temps d'y songer !

aOO GORRESPOlfJDAIfCE lirrrÉR AIRE ,

L'étude?... Il yeut se ménager^ Et son régime est la paresse.

Donnez-lui de beaux y«rs à lire^ Une pistole ou deux comptant.

Voisin tranquille, hôte amusant,^ Chambre dont la gatté l'inspire ;

Une mère qui se contente De ne pas trouver ses ver^ bons^; Un traiteur assez bien en fonds; Pour se laisser pSijer d'attente ;

Une blanchisseuse ayenante Le visitant tous les huit jours ; Une bonne ame de parente Sermonnant peu y prêtant toujours;^

Des créanciers d'aimable sorte.

Fidèles à se souvenir De crier leur nom à sa porte y, Afin qu'il n'aille pas l'ouvrir;

Un fragment de bibliothèque

Où près d'un Horace en lambeaux

Siègent Rabelais, Despréaux,

La Fontaine , Homère et Sénèque ;

Sur sa table vingt nouveautés

Qu'on lui donne et qu'il laisse prendre,

£t quelques livres empruntés,

Qu'il oublîra toujours de i^endre.

Favorisé de ces douceurs ,.

S'il n'est pas rongé par l'envie , Tout jeune élève des Neuf Sœurs Mène joyeusement sa vie.

UrOVKMBRE 1790. 210 1

V*/»%»^^V>^%«*^»^»»^^|%>»%^»^^% *^ %^»»^»»%^i>^'»%>^%<^^^>^^%^%^>%^/%%/%^^»^%>^»l^fc v>»»%^»